《英国动画》读后感

我花了好久的时间，终于把这本《英国动画》看完了，看完之后感触很多，最深的感触就是在英国，动画的风格和亚洲完全不同。

这本书写出了一个在中国人眼中看到的英国动画，不可否认，中国与英国存在着巨大的差异，不仅是生活上，文化，政治上都存在着巨大的差异，看完《英国动画》之后，我开始喜欢上了这个国家，就像本书第六章提及的英国的人文与自然背景，他处处充满着宁静、惬意的感受，这是我非常喜欢的。

书中提到英国动画的发展历史从1895年末，伯特·阿克斯的光影图画开始的，在我的记忆中，日本动画的开始时间是19xx年，日本的动画开始的时间比英国晚，可是在现今，一般提及动画，人们心中想到的基本上却是日本。按理说，就在现今，英国的动画技术应该比日本的更为先进，薛老师说过，日本的动画太单一，同一张脸，换个发型就是另一个人了。这也许就是为什么我会更喜欢英国的动画的原因了，因为它更具有创造性，在我看来，弊端就在这儿，英国的动画太具创造性了，成本自然就增加了，日本却恰恰相反，这应该就是英国动画普及度低的原因之一吧。

看完《英国动画》第二章，发现在英国，动画的荣誉好多，但我感觉这跟我的距离好遥远，我便草草的看了一遍。在英国动画节中，无数的得奖的作品我跟他们都是陌生人，但是也有熟悉的，在英国动画大奖中，获得最佳欧洲动画长片的《僵尸新娘》，还有获得最佳动画的“街头霸王”的《巨爽公司》。说到街头霸王，我想起了我在QQ音乐中搜索不到这个乐队，之后才知道要搜街头顽童才行，这把我郁闷了好久。在英国，动画组织机构都有相对的扶持政策，这对英国动画的发展有着突出的贡献，比如说，在英国，动画导演都会在创作自己的动画的时候申请基金补助来筹集自己创作资金。当然了，记忆最深刻的就是英国在影视投资方面所做出的一些方案，就像“乐透彩票”。

在英国的代表人物中，记忆最深刻的莫过于魔教教主，那个动画A片，大家都是男的，你懂的，于是我上网搜索了这个人，可是强大的百度居然连这个人的简介都搜不到，只有一些他的作品的视频，这让我对中国最强大额搜索引擎有了怀疑的态度，于是我只有再回到书上，这个色情暴力的魔教教主无疑是强大的，他在四大动画节中获得的每个奖项都是很耀眼瞩目的。在薛老师的博客中也提到过“魔教教主”这个名称的由来，其中提到菲尔.莫洛伊心中正、邪二字本无从区别与定义正即是邪邪即是正。

阿德曼动画公司的《超级无敌掌门狗》是薛老师常常提起的动画，这部动画是阿德曼公司的经典作品，《超级无敌掌门狗》系列动画短片在英国的广泛影响，20xx年，阿德曼动画公司推出了《超级无敌掌门狗：人兔的诅咒》，这部片长85分钟的粘土动画以特殊的英国风格，轻松幽默的人物刻划，精致的拍摄品质成为全球注目的焦点，20xx年获奥斯卡最佳动画电影长片奖。这部动画把英国幽默这个东西阐述的非常的好，是英国的非常经典的作品之

一。之后的一部电视系列动画片《愤怒小子》也很不错，这是一部内容成人性的作品，这在阿德曼公司是极其少见的，而且制作的工艺独树一帜。这部动画在英国当时的反响很大。20xx年3月《小羊肖恩》在BBC播出了，这只“锅底灰面膜”的苏格兰黑面羊风靡全球，这是我最喜欢的作品，他安静的田园风光让我感觉很舒服，我觉得这就是这部动画做的最出色的地方。而阿德曼公司的另一部动画《动物悟语》就让人提不起太多的兴趣了，虽然这部动画的台词部分的想法很出色，但是这毕竟是一部纪录片，让人提不起太多的兴趣了。

20xx年，苏西·泰普里顿执导定格动画短片《彼特与狼》，短片以前苏联作曲家、钢琴家和指挥家普罗科菲耶夫的一部同名交响童话为故事蓝本改编，讲述的是一个小男孩彼得与一只来犯的灰狼斗智斗勇的故事。该片获20xx年奥斯卡最佳动画短片奖。我依稀记得在薛

老师的课上曾经听到过《彼得与狼》的眼睛的创作手法，那是真人的眼睛，不知道是不是我记错了，反正这部动画里的眼睛的部分是我觉得最出色的地方。

当我读到书中的英国动画高等教育及理论研究的时候，那令我向往的英国皇家艺术学院，这可是我的梦想的学府，他们拥有这世界上最好的动画专业，这所拥有150多年历史的艺术学府估计是学动画的向往吧！我记得在上面提到的《彼得与狼》就是这所学院的苏茜·坦普莉顿导演的，曾获得20xx年奥斯卡最佳动画短片奖。

非常值得一提的就是英国动画中的女人，无疑，薛老师书中提到的这些女人都是强大的女强人，在英国，动画产业中的女性是很牛逼的。女导演乔安娜·奎恩就是其中的代表，他所指导的《健美选拔赛》突出了女性另一面，这是男性导演所不能表现出来的，这部动画获得了19xx年英国影视艺术学院奖最佳动画片奖、19xx年萨格勒布国际动画电影节最佳幽默动画短片奖。还有一部《夜店猛男秀》也非常出色，虽然有点小黄，但是在我经历了魔教教主的洗礼之后，我已经见怪不怪了。在看到艺术与性别的关系——男厕所与女厕所的关系的时候，我就突然想到了日本动画大师宫崎骏的工作室的女厕所与男厕所的关系了，那是对我们男性的歧视，他们的女厕所比男厕所大了好多好多，这就让我奈若何了，其实在我看来，艺术和性别根本没多大关系，唯一的关系就是生理上的不同造成了心理的不同，从而能创作出不同风格的动画，就像一个人妖在怎么变，都不会变成真正的女人（就算做变性手术也不行，至少他的性格不会变），做动画应该也是如此。

英国的田园风光是我最中意的，在前面我也提到过英国的生活是宁静的、惬意的。我记得薛老师曾经说过你看到的那些像油画一般的色彩只有在英国这样的地方才看的到，就像英国的动画一样，英国的动画在世界上是独树一帜的，无论是街头霸王、无敌掌门狗、小羊肖恩还是乔安娜·奎恩导演的女性动画，都是其他国家的动画师没法模仿的，因为这就是英国动画的特色——自由、大胆的创作。

其实我一直有个疑问，为什么薛老师会那么喜欢喜欢猫呢？在书的开头就有猫儿球君的出现，还有薛老师的博客中也有猫儿的出现，这仅仅就只是一个疑问，老师不用太在意。

作为一个中国的学生，我对书中最后的英国人的自大的话语有强大的抵触情绪，这应该就是所谓的民族情结吧，这么叫“你觉得英国是创意的发源地吗？”，不错，我们得承认英国人是很有创意，但是这也不能如此自大，我让我对英国的好印象直线下降了好几个百分点，英国的动画我觉得做的最好的就是阿德曼公司的定格动画了，英国驰名各国的《超级无敌掌门狗》可是我记忆中很深刻的了，可能是薛老师经常讲的缘故吧，当然还有乔安娜·奎恩的铅笔画的动画，这都是英国动画的亮点，还有一个发现啊，英国的许多动画习惯使用模型，什么都是自己动手做，就像《动物物语》中的地板、天空。这体现了中国人和英国人的最大的区别，英国人更为追求细节，中国人则讲究效率。薛老师也讲过，英国人那低下的办事效率，这是他们的优点也是缺点，毕竟任何事都有利和弊两方面嘛。

英国的动画工作室的制度感觉很美固定性，这在本来崇尚自由的英国能行的通，可是在中国， 你给他一个不固定的工作，估计没几个人会来干这个活儿吧。中国的国情决定了中国动画发展的大方向，我们需要开拓出自己的发展的道路，英国的工作室制度我觉得不适合在中国实行，以上纯属个人观点，如与老师的有冲突，请忽略。

总体说来，我还是很喜欢英国的动画的，如果有机会的话，我也希望能去英国（大概估计只有去旅游了~~~~(>_<)~~~~ ），看完薛老师的《英国动画》，感觉的到老师在英国呆过的岁月，我对英国的动画有了很多新的认识，在此，对薛老师表示诚挚的敬意，还有那不知道的猫儿球君，此致，敬礼！！！

第二篇：动画概论选修(读后感)

动画概论论文

在影院动画中,美国还是在全球范围内占着举足轻重的地位.也引领着最先进的动画技术。他们的影院动画更多的还是沿袭了hollywood一贯的制片体制.更直接的是财力上的投入.大制作和高收入的理念还是深入到了资本主义的骨子里。

美国动画从19xx年开始到现在，我们可以看出以下的一些规律。题材方面的丰富化: 从一开始的90年代之前的动物题材为主（较为单一，仅面向低幼人群）；90年代开始逐渐形成了多样化题材，主题也较为深刻，逐步开始摆脱单一造型性格的人物特点，对传统动画题材选择有力的突破。技术制作的进步:在电脑技术的高速发展下，动画制作基本有了一个从传统逐帧到传统二维再到现在的三维的一个趋势。无需质疑电脑技术的发展为动画艺术的发展创造了更大的空间，但我们仍需意识到一部影片的成败关键并不在于其运用了多么高超的电脑特技，而是它的主题思想，内容是否能为人们所接受，能否给完整的传达一种思想。

美国动画长片在迪士尼的带领下，俨然形成一种难以推翻、甚至加以改变的规律。然后在众多的动画片中，我最喜欢的就是《铁巨人》。

《铁巨人》就是我最喜欢的动画片之一，如果让我用一句话来概括描述一下这部片子，我只能说六个字‘太感人、太经典’了！这部卡通动画，获得了最高成就安妮奖，没有迪斯尼标签，表现却更为出色的动画电影，甚至把其比喻为「外星人ET」的动画版。 它不仅颠覆了迪斯尼卡通的传统公式，没有歌唱，完全以故事取胜。

本片导演是布莱德柏德，其实没看这部动画之前，我还真的没听说过这个人。不过看完后，觉得不得不佩服这个导演！

《铁巨人》的故事一如所有美国主流动画简单明了，描写一个男孩救了差点被电死的‘铁巨人，而和这个专吃金属的庞然大物结为好朋友，但是调查局的特务却唯恐天下不乱地散播谣言，当铁巨人救了两名從从高塔掉下的孩子，而得到镇民的认同时，他却谎称铁巨人攻击小鎮，而让军方发射原子弹，最后铁巨人牺牲了自己，与炸弹在高空引爆，而保全了小镇。这个动画片不像《最终幻想》里的人物那样那么出众，也没有华丽的背景。但是就能吸引大众人的注意，能唤醒人们在当时社会对英雄的渴望。《超人》、《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》等···为什么这种类型的电影都会名列在美国电影排行榜的前面？也许，我不用做太多的解释，你们

也会很容易领会到。时代需要英雄，这是一个永恒的主题。当人们处在战争、饥荒、忧虑恐惧的时候，都希望能够出现一位英雄人物，来拯救人类以及人们赖以生存的地球。

为什么我只想说说欧美的动画，而不去谈谈日本的呢?不是不喜欢,是因为我觉得日本的动画在这个时代可以算得上完美了！完美到了，在中国有些电视播出的国产动画片，大部分模仿日本动画中人物的形象。有的时候真的感觉很丢人啊，难道中国动画就没有几个著名的卡通形象！这个世界缺少的不是只会画画的人，而是会创新的人！人们都会好奇的去喜欢一些与众不同的东西，大众的东西往往不会给人太大的印象。‘机器猫’这个形象虽然让给人感觉很简单，但故事的想象力和内容吸引了大大小小的人们~~~直到现在，我还是会觉得这部长篇动画非常经典！

《铁巨人》是我前几天看的，所以才突然想写它的。动画中那句经典的对白“你是谁，你自己决定”也深深地打动了无数人的心。该片不仅反映了人道主义的可贵，也反映了人们厌恶战争，企求和平的强烈愿望。《铁巨人》的成功，不禁让我们反思人类的一些行为。我们在军事上制造的原子弹之类的高科技武器原本是为了抵抗外敌的入侵，而结果却往往毁灭了人类自身，这也是无数人文学者宣扬的主题，科技在推动人类进步的同时，也在毁坏人类社会。不是吗？！

影片之所以好看，并获得了巨大的商业及评论和奖项的成功，当然与其勤奋细致的工作，充满想象力和创造力的思维及上述两点与商业的恰到好处之融合是分不开的。而我想着重从艺术家们勤奋细致的工作这点来发表我的观点。

影片工作的勤奋细致可从以下几个主要方面体现：“几近完美的情节安排”，“画面的优秀设计”，“细腻全面的人物塑造”，“恰到好处的电影配乐”，以及“千丝万缕的社会寓意”。

几近完美的情节安排

在《铁巨人》的导演解说版中，本片导演布莱德·伯德始终在重复“自然”一词——“怎么能让人物出现得更自然”，“怎么能让人物的性格发展得更自然”??影片的“自然”表现在编剧的合理上。如，霍加把巨人领回家，巨人一人在仓库里，霍加自然会给他找些事解闷，于是拿来了自己喜欢得漫画，从而引出了“SuperMan”的概念——霍加告诉铁巨人“要做‘SuperMan’不做大反派机器人”，这个联系下文的重要信息，和铁巨人树立自我性格的关键一环，就这样被自然地引出来了。《铁巨人》的情节安排之巧妙，就是能在合理流畅的

情节发展中，一个个重要的信息如巴西队的传接配合一样连贯自然地被牵引出，同时，又组成了接下来故事发展的依据。这种看似平常流畅得故事发展，背后是艺术家们对数百个故事方向之选择的辛勤劳作。每一位观众看完此片后，一定会感觉“时间过的得好快”——一气呵成的观影快感是电影情节之自然合理的有利证明。

画面的优秀设计

“铁巨人刚与霍加结识”的一段，天空是暖色的；而从“侦探肯特找来军队来抓捕铁巨人”，到“人类军队攻击铁巨人”这段，天空就成了灰色；最后铁巨人英勇献身冲向原子弹的时候，天空的颜色就变成为了暖红色。这种颜色变化自然地推动了剧情的发展，并且渲染了各个阶段影片要传达给观众的旨意。

本片一大特点就是对光影微妙地处理，艺术家们不仅运用的颜色美丽，而且诸多的少光源产生的光影也饱含意蕴——例如在影片初，霍加刚救了铁巨人，但被铁巨人的大个子给吓到了，于是“逃跑”，之后遇到了母亲来找自己??这一段的光源只有来自月光的和汽车灯的，两种光交织在一起，描绘了一个美丽、奇幻的意境，加重了影片的童话色彩。

片中出现了很多仰、俯视角的镜头，说明了小霍加与铁巨人之间的比例差距，这不仅充满了趣味性，而且这种角度还予以给观众一种奇妙的“对视”——两双同样好奇稚气的目光相交。

动画概论选修 经贸管理学院

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