观于佑任书法展有感

2014.12.03.

观于佑任书法展有感

11月29日，随老师到台北国父纪念馆观看《于佑任纪念展》。初进展厅，便被那一个个斗大的的字所震撼，佑老果真是大气度，不拘小节。观看了介绍佑老的影片，对佑老有了初步的认识，便跟随老师开始静静的品味书法作品，一番学习欣赏下来，感悟颇多。

一、字体方正，不乏变化

佑老书法从魏碑入手，因此佑老早期的书法风格，非常有

特点，用笔多方笔，字体多方正，长扁相组合，规整中不乏出

现打破结构的夸张之笔。如对联“古石生灵草，长松栖异禽”

中，“长”字字形瘦长，起笔收笔多方笔，“松”、“栖”、“异”

三字字形则为扁宽，与“长”形成对比，工整的字体中形成空

白的变化。加之最后一个“禽”的“丿”划夸张的向左边扩展，

打破了“长松栖异”整体的工整布局，使得作品的布局结构方中有变，变且有形。如右图的作品，通过笔者分析，就可以很好的看出作品中字体结构的变化。

二、柔中带刚，刚柔并济

展览中有这样一幅作品：“门标赤城霞”，让我颇感兴趣。原

因在于佑老把“标”字的竖划以及竖钩写的非常有力道，仿佛扎

入地中之感，而“赤”字的竖钩则曲折多变，与标字形成强烈对

比。亦可参照右图作品，笔者分析的红色箭头为较为有力的笔画，

也是引导整幅作品气势的笔画，而方形中寿字的横划，则将气势收敛了很多。我认为这种刚柔并济的特点，则是佑老的真性情之所在。

三、巧拙共存，相辅相益

佑老中期的作品已有字体开始向草书，在这一时期的作品中

有一个特点就是巧拙结合。如作品“草木得常理，山水东奇蹝”中的“山”字方笔起头，竖划则笨拙，有提按之变化，而“水”

字怎如行云流水，行笔轻松流畅，气韵贯通。这种巧拙的结合，

让我在读字中形成了一套符合作品的节奏感，不得不感慨书法用笔之妙。如右图中的“水”和“风”、“高”和“仰”以及“境”的左右两边都是巧拙之对比。

四、佑老有大气度

正所谓“法度易寻，气度难学”，佑老的大气度同

样体现在先生的作品之中。佑老的书法作品中单一的字

体很大，大约如国画中的小斗方（45×45cm）大小，写

字如刷字，起笔收笔并不收敛，散锋直出，气势大放。

如右图的两幅作品，我把作品中佑老特有的散锋出笔标

示出来，但由于展览不能拍照，故而散锋起笔我一时没有找到具体作品。

观佑老作品，感悟颇多，回到学校后，我又查找的佑老的相关资料，才知佑老对草书符号化、标准草书形成的贡献，也佩服佑老的贡献使中国草书的发展进入了一个新的时代，推动了草书的蓬勃发展。

第二篇：观古文展有感

观古文展有感

人文的演变兴衰

——观古文展有感

江南实验小学五（2）班 徐漪纯

今天在老师地带领下我们参观了，二楼电脑室的甲骨文和书法。让我充分了解人文的演变和兴衰。

一进电脑室的门，我就被那挥毫气宏，笔墨魂灵，刚劲有力的书法所吸引。那刚劲有力的草书；那像水一样柔，如风一样轻的簪花小楷；还有那虽然长的千奇百怪但意思却简单明了的甲骨文??

老师还告诉我：“人类自公元1899年发现甲骨文开始，出土带字的甲骨文已超过16万片，但这些文字能认识和隶定为汉字的才有1723字，不认识的任有2549字，另有合文371字。”

其中，“家”这个字的甲骨文 给我留下了深刻的印象：那个宝盖头就像是一个遮风挡雨的屋子，而下面的那个“豖”就像在家庭中的每一个孩子，而父母就是为我们撑起那个遮风挡雨的屋人

，这个甲骨文就体现出家是多么温馨，多么>温暖啊！那“水”字也给我留下了深刻的印象，那一条弯弯曲曲的线就像一条河一样，那四点就像是被哪个顽皮的孩子弄起的涟漪??

中国的古文化是那么的博大精深，我为我是一个中国人而感到自豪。