梅兰芳是京剧艺术大师，梅派创始人，中国四大名旦之首。怀着崇敬的心情,我观看了电影《梅兰芳》。

影片开始是少年梅兰芳打开一个木匣子，看到一封信。这封信是大伯写给自己的，信里说：大伯去宫里唱戏。因为舅母出殡，所以唱戏时没穿红，才让人“赏咱一纸枷锁”。大伯不想让他唱戏，怕被人“赏纸枷锁”还要被人瞧不起。

十年后，在十三燕的培养下，梅兰芳在梨园行崭露头角，并认识了邱如白。邱如白第一次看了梅兰芳的戏就迷上了，并给梅兰芳一些意见。梅兰芳听了并在舞台上做了改动，获得满堂彩。为此十三燕对不听话的梅兰芳大动肝火，在费二爷挑唆下，梅兰芳答应与十三燕唱三场戏打对台。邱如白甚至辞了职而全力帮助梅兰芳并预言梅兰芳的时代到了。第一场，梅兰芳的上座率仅七成，十三燕赢了。第二场，梅兰芳以全新的表演形式唱了《一缕麻》获得了观众的认可。第三场又唱了《黛玉

葬花》压倒性地打败了十三燕的《定军山》。梅兰

芳的时代果然到了。后来日军侵华，为了不给日本人唱戏。梅兰芳在舞台上对观众说不唱了，并坐上了南下的火车去了上海。没想到日本人竟也追过来了。在梅兰芳拒绝唱戏后带走了他。日本人说他是在舞台上装腔作势的女人，还用战刀恐吓他，梅兰芳都不为所动，无奈日本人只好放了梅兰芳。日本人想通过邱如白让梅兰芳唱戏并永远留在舞台上。因矛盾和梅兰芳分手并生活落魄的邱如白匿名打电话给电台说梅兰芳要复出。日本人攻进上海，要梅兰芳唱戏给他们庆功。梅兰芳只得找大夫并注射了会发烧甚至可能昏迷的药来开日本人为他举行的记者招待会，梅兰芳蓄须明志拒绝了日本人。

19xx年抗日战争结束了。梅兰芳又开始唱戏了，他在北京的广德楼，长安大戏院多次表演了由他改编创作的《霸王别姬》，《贵妃醉酒》。

北京精神是“爱国，创新，包容，厚德”。梅兰芳是北京人，京剧是国粹又是以北京方言为基础演唱的剧种，所以梅兰芳最能代表北京精神。

第二篇：梅兰芳观后感

《梅兰芳》观后感

最近看了电影《梅兰芳》，在为梅兰芳个人喝彩的同时，也被孙红雷饰演的邱如白深深感染着。邱如白在这部电影中用他对京剧的那份爱打动着每一个人，他因爱生“痴”，生出“勇敢和无畏”。

如果说当邱如白这样一个留洋回来的司法局长，向台下坐着的名满京城的“京剧名角十三燕”、暂露头角的梅兰芳，还有众多的京剧迷，老戏骨讲着京剧该如何如何，京剧这里不对，哪里有毛病时只是哗众取宠的话，那么当他给梅兰芳的信中说：“王宝钏十年不见薛仁贵，一朝得见怎能一动不动的如同死人一般坐着，她应该有所为时”，则可见他是真爱京剧。爱到了当梅兰芳按照他的建议改过戏时，他勇敢的扔了公文包，冲着诧异的人们高喊着“别看啦，不陪你们玩了，我要傍戏子去喽……”。

邱如白从梅兰芳的身上感受到了希望，看到了京剧还有的救，从此他坚定站在了梅兰芳的身后，无怨无悔，他要让梅兰芳红遍全中国，乃至世界！

为此，他可以如同“侩子手”一般，不惜用“阴谋”让孟小冬远离了梅兰芳，因为他知道“梅兰芳跟了他们那么多年，他心里的那份孤单一直都还在，直到遇见孟小冬。可他的所有、一切，都是从这份孤单里头出来的，谁来是毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳…….”；为此，他不惜让已名满全中国的梅兰芳冒着失败的危险，去美国那个未知的世界去表演，前路虽一片迷茫，可只有尝试过了，才知其中滋

味。当然，他们成功了！梅兰芳战胜了恐惧失败这样一个纸枷锁，向世界证明了自己，邱如白向世界证明了京剧这一门古老的艺术在世界上是相通的。

当北平沦陷，梅兰芳不再登上京剧舞台的那一刻，他仍心存一丝幻想，在他的心里，梅兰芳赋予了京剧这门艺术新的生命和真谛，他的抱负和理想与其说是给了京剧，不如说是交给了梅兰芳。不管战争如何风云变幻，京剧都是应该不朽的，梅兰芳都应该是站在舞台上的。可是国家没了，梅兰芳和京剧只在回忆里了。

此时的邱如白只是一个不知魂归何处的老人，如同寒冬里的一撮枯草，被冷风吹的瑟瑟发抖。战争的开始让他的一腔热血和魂魄没有着落，就如同野鬼一般散落在人间。

既如此，他也不容得对京剧的半点玷污。在茶馆中，当他看到有人扭捏着表达《贵妃醉酒》时，他彻底愤怒了，一下冲上舞台，顾不得他人的叫嚣和鄙夷，撕心裂肺的吼着“贵妃即便是失了酒，伤了心，那也是高贵的、体面的……” 。深夜， 他举着半盏蜡烛，如同虾米一般弓着腰用手抚摸着《贵妃醉酒》的画，老泪纵横。此时，他应该想到的是给梅兰芳讲戏时的酣畅淋漓和意气风发吧！

19xx年，抗战胜利，梅兰芳复出。当邱如白再一次看到真正的京剧时，他激动的哆嗦着，京剧终于重见天日了！

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