《汉字的魅力》读后感

荣怀小学郭建鸽

第一眼看到这本书，是被它的名字所吸引。我喜欢写汉字，觉得那横竖撇捺勾勒出来的文字变幻无穷，真心美。但写了这么多年的汉字，除了对汉字的发展由来以及汉字的结构之美有所了解，其他还未真正研究体会过。现在眼前出现了这么一本书《汉字的魅力》，心中对汉字的探究欲望更加强烈，不禁让我驻足为它停留。翻开书的扉页便看到这本书原来是彭俊老师推荐的，心想：彭老师是位老教师，推荐的书自然不会差。又翻看了书的前言，这段话同样吸引了我继续看这本书：世界上没有任何一种文字，能像汉字一样，从本身的外在形式、音韵格律，象形会意内涵意义到演变传承，都具有极大的魅力，进而对民族文化产生重大影响并成为其重要组成部分。汉字不仅仅是人们语言沟通的载体，也不仅仅是中国文化的载体，汉字本身就是中国传统文化很重要的一部分，是人类文明宝库中独一无二的艺术形式。可以说，每一个汉字都是一个独立的艺术品。就是这样几句话，让我对我国的汉字兴趣大增，想要更好地去感受汉字之美。

书的第一部分讲述了汉字的表记法是连续发展的，从甲骨文、青铜器文字、篆体字，到隶、行、楷，没有文化断层。看了汉字的发展过程，不禁感叹我国汉字文化的博大精深。汉字不是拼音文字。而与汉字、汉学有关的律令制度，如国家概念、产业、生活、文化等，也都跨越广阔的版图，从中国平原，传播至东方的朝鲜、日本，南方的越南，用文字连结了中国与周边世界的文化。虽然多数国家后来又在汉字的基础上创造了自己的文字，但依然有着汉字的影响和痕迹存在。我又上网查阅了一些资料：如朝鲜的自创文字“谚文”的意思是“非正式”的文字，因而朝鲜“正式”的文字依然是汉字，这跟日本称汉字为“真名”，称自创的文字为“假名”相同，都是出于对汉字的尊崇。但在过去的近百年里，世界潮流曾经缩小了“汉字文化圈”，就连毛泽东、鲁迅等也曾主张废除汉字，认为汉字终将改为世界通用的表音文字，但事实并非如此。新中国成立初期的文字改革——实施拼音文字的作用只不过是充当了学习汉字的辅助工具。韩国在文字政策上曾先后经历了汉字时代和“韩文专用”时代。许多韩国专家指出，抛弃汉字使韩国社会出现了知识、哲学和思想的贫困，今天的经济危机，就是韩国半世纪以来推行韩文专用所带来的必然结果，因为它导致韩国社会出现大量文盲。所以，韩国开始反思，于19xx年11月和19xx年9月在汉城先后两次举行了“汉字优于拼音文字”的国际汉字学术研讨会，并且成立了“国际汉字振兴协议会”。日本也是如此，它曾减少了可识的汉字字数，但现在又增加了。

第二部分写汉字承载着中国独具特色的文字文明与文化底蕴，抛弃汉字，就可能出现知识、哲学和思想的贫困。书中大量介绍了对子，隐语，谚语，把汉字的作用发挥得淋漓尽致。作为一个中国人，我们必须认识到，我们对汉字的了解和认识不应该仅仅停留在日常语言交流的功能上，不应该轻视对汉字的深入学习。汉字不仅字形固定，语法严谨，词汇丰富，表意准确，更有着博大精深的人文、历史、社会以及民族内涵，是中国传统文化的载体，更是我们的根。真正了解而后认识汉字，无疑是我们学习和了解我们悠久而灿烂历史文明的必经之路。其实，中华文化原本就是博大精深、趣味盎然的，无论是诗词、小说、散文等文学形式，又或者书法、绘画等艺术体裁，乃至姓氏、典故、轶事等杂谈奇论，都具有极度诱惑之魅力。

第三部分讲汉字的表意，透过汉字，不用语音也能实现不同语言的人们之间畅通无阻的沟通与交流。像徜徉在夏天夜晚的星空下，为那壮丽的景色而迷醉，我真的是无限钟情我赖以思维和交往的中国汉字，并震惊于它的再生活力和奇特魅力。我想，在人类历史的长河中，这种文字将越来越被世人所珍惜和喜爱。

第二篇：汉字的魅力

摘要

伴随印刷技术，海报招贴和商业广告以及多媒体网络的多样发展，汉字以形的可视性与以意的可解性，在版式设计中呈现出更为广阔的发展空间。但是目前，我就国内版式设计作品的现状而言，仍存在一定的问题：对汉字的创作与应用意识不强，缺乏独立的、民族的设计风格，以致汉字在实际应用过程中并没有得以充分表现和发展，进而导致汉字的设计、编排、视觉审美等方面出现不协调的发展态势。为此，本文选取“版式设计中汉字视觉语言的表现形式”这一课题，通过对版面构成的文字视觉语言的深入研究，力图丰富汉字的表现形式，明晰汉字与版面间的编排关系，从而帮助解决实际存在的问题，并进一步强化汉字版式设计的视觉表现力。

论文主要研究汉字在版式设计中的应用，首先分析汉字字体结构以及汉字图形化的视觉造型特点，进而通过例证、归纳及创作的手法，对版面设计中汉字的视觉表现形式进行深入的研究，更为明确地指出汉字编排位置的是“用字”。然后通过对“虚实相生”、“动静结合”的版面空间布局进行研究，并借助对趣味与情感互动及表现多元化的探索，来赋予汉字版式更为深刻的内涵，以寻求设计手法的多元化，从而进一步申花蚊子版面编排的独特性。在理论研究的基础上，进一步展示了在本文所述理论指导下创作的一系列版式设计作品，以实现理论与实际相结合。

通过对上述一系列美容的研究，希望能够达到丰富视觉语言表现

形式的目的，旨在让民族性的视觉表现形式对于创造性思维的培养起到一定的借鉴作用，同时为汉字版式设计以及视觉传达教育提供理论上的支持。

关键词：汉字、版式设计、视觉语言、表现形式

1 绪论

1、1研究目的及意义

1、1、1课题提出的背景

版式结构是视觉传达设计的重要组成部分，其星期伴随着现代科学技术和经济的飞速发展，体现了社会文化传统、审美观念和时代精神，被广泛应用于广告、书籍装帧、包装装潢、企业形象、网页以及多媒体视频等所有平面与影像领域。今天，版面构成作为信息发布的重要手段，在众多现代元素的渗透下，已从静态表现转向动态传达；从单一媒体跨越到多媒体；从二维平面延伸到三维立体和空间；从传统的印刷设计产品更多的转化到虚拟信息形象的传播。

版面构成可以理解为：在有限的版面空间里，将版面构成要素——字符（文字字体、字号）、图片、图形、线条、色彩等诸要素，根据特定内容的需要运用形式原理进行组合排列，把构思和信息以视觉形式传达出来{1}。优秀的版式设计是将这些要素以恰当的形式结构组合，使之成为一个整体，以鲜明、独特的形式清晰、准确地传达丰

富多样的内容，同时还需要内容的表现更有创意、更有感染力，借以达到最大的诉求效果，让读者通过与版面的交流产生美的遐想与共鸣。

在现代视觉传达领域中，文字是构筑信息的基本元素，是版式构成的重要基础之一。当文字由叙述向表现提升时，文字的力量在以视觉为导向的平面版式设计中非但没有减弱，而是空间加强并与版面中其他构成元素共筑互动界面，成为传达信息与深化概念不可或缺的视觉要素，在平面视觉语言的舞台上展现自己个性魅力。从视觉化、信息化、一束花的视角来审视，文字通过编排陈升的视觉语言在平面设计中有着极为丰富的表现形式，这种形式为现代信息传达注入了新的活力。此外，汉字所特有的象性特征具有中国传统特色的文化底蕴，可呈现出汉字意象的形式特质，所以当今设计中以汉字为主流的版式设计具有较强的生命力与感染力，更有着其他设计元素与设计方式不可替代的设计效应{2}

目前，在国内设计领域，对文字的应用主要集中在两个体系：一种是汉字，另一类是外文字母。每一个民族的汉字应用在设计中都会呈现出与众不同的形式美感和文化特征。长期以来，汉字的版式设计常出现如下所述的问题：

A、 在汉字的认识和设计的重视方面存在严重不足。当今，文

字设计的内涵已大大延伸，成为一个综合选择和创作的过

程。从内容形式和外部形态上看，这两种体系的文字存在

很大的差异。在平面设计领域，英文字体作为版面的构成

元素占有很大分量，更多的人愿意把英文作为主要文字运用到设计中。应该承认外文字母与汉字相比，在视觉造型与表现形式方面具有一定的优势：一个单词可以是由很多的字母组合而成，字母结构相比简约化，组合关系比较协调。当进行不同的英文字母编排时，本身形体长短上就呈灵活的形式美感，便于操作。而汉字外形呈现方块形，个体字结构复杂多样且相对独立，导致汉字之间关系难以把握。同时20世纪初建立在“美术字”层面上的字体设计概念对一部分人的思维模式仍然有一定的影响，这使得部分设计师将大部分精力投入到手绘变体美术字的设计上，这种情况直到电脑的出现才有所改观。

B、 多种字体混杂在版面，对汉字的创作意识不强。对汉字的

注意力多集中在字体的信息传递方面，而忽视汉字形体本身的变现力以及形式上的视觉语言特质。随着电脑技术的进步与设计领域不断开拓，电脑字体已成为版面设计中不可或缺的一部分，形态多样的汉字字库不断涌现，是的文字字形的变化为版面设计带来了更为宽阔的创意空间。但是也不乏这样的现象存在，许多的设计者对字库中的多种字体采取“拿来主义”，未经设计直接应用到版面中。多种字体的混杂使版面的内容与其要传达给观者的精神产生了脱节，更多的是对信息的堆砌，从而看似画面构成元素很复杂，对信息却没有较为准确有效地传达。

C、 在对汉字的设计、编排、视觉审美等综合运用方面出现不

协调态势。在对汉字的版面编排过程中，对文字缺乏一种设计的理念。汉字的版式编排更注重是“用字”，因此汉字在具体的平面设计实践中的应用包括：如何选择合适主题的字体？如何寻求字与字、行与行、段落与段落之间何时的空间布局和色彩关系？如何取得良好的版面视觉效果……然而，长期以来对文字的认识仍停留在“解说词”或信息说明的功德层面上，甚至认为版面只是种格式的套用，字体的加入只是单纯的技术编排。以文字为主的版面，如报纸、书刊中的文字字形在阅读时往往不被留意，但它的美感随着视线在字里行间的移动会产生直接的心理报应，特别是伴随社会的不断进步与审美观念的改变，现代版面文字的功能开始发生演化与提升，其单一功能已无法满足现代多元化的市场与人们的审美需求，在版面中原本中规中矩的字体被视为图形进行编排、设计与创新，强调文字视觉语言的个性化表现力，进而促使设计师对文字编排的视觉表现手法进行最大限度的挖掘。

D、 版式设计缺乏人文气息。随着高科技的迅速发展，电脑图

形与版式处理软件已具有较高处理能力，汉字的应用空间已经超越了“书法”、“美术字”的范畴。除了大量丰富多彩的图片，规范的汉字印刷子路了人又设计者尽情挑选，一些应用软件的涌入也使设计表现形式与技巧不断得以更新，

例如：Adobe Pagemaker、方正飞腾、维思等排版方面上就各具特色，极大地丰富了设计的表现手法，但是这些软件都是对已经存在和出现的成熟版式的加工和在线。从另一个角度来说，某种通过软件设计出的作品更多是一种模式化编排的再现，而不是实质性的创意。所以在大部分的国内设计作品中，设计者盲目地沉浸于电脑创作形式的玩味中以致太多的文字缺乏生命力。虽然设计者具有一定的文字版面设计意识，但是由于设计素养、视觉审美等方面的欠缺而创作出过多繁琐而机械的平面作品，从而使汉字的个性魅力在实际应用过程中并没有充分展现出来，同时也割裂了版面视觉语言的其他构成要素。机械化的设计语言部件不能反应文化的多样性、情感诉求的多元化，而且在很大程度上阻碍了版面与受众之间的情感沟通，而好的设计语言则不仅能使受众获得特定信息，更重要的是能使受众融入版面意境。

在现代的版式设计中仍不乏问题存在，以上仅是相对比较突出的方面。因此，如何有效地解决问题，如何设计汉字字体、字型以及如何使其应用在版式设计中的研究，让民族性的文字视觉语言成为设计的一个新的创新点和启示点，对于现代中国平面设计的发展是具有一定必要性的。 1、1、2国内外研究现状及前景

版式设计离不开文字，而文字设计在传统平面设计领域中，早已

成为一个不可或缺的要素。西方较早就成立了不少商业化的研究机构，专门从事字体字体的创作，如美国的Adobe公司有专门的人员从事字体的创造，并系统地将其投入市场。而在法国，12年前有文化部决定建立法国国家文字创作工作室简称ANCT，其目的在于重新认识当今发过对文字的研究与应用现状，创造21世纪的书写方式。研究人员认为从认识已有字体做起，才能去填补不存在的空白。这种研究有对不同的新字体的创造，更有对文字在具体平面设计实践中的应用研究。{2}

国外版式设计在发展过程中形成了三种较为稳定的风格：意识500年前以德国人谷腾堡确定的并且至今在书籍版式设计中仍处于重要地位的古典版式设计。这是一种以订口为轴心、左右两页对称的形式，未印刷的部分围绕文字双页组成一个空白的保护性框子，而文字和图片都嵌入版心之中。二是20世纪前30年间起源于瑞士的网格设计。它是受建筑物的深刻影响，运用数字的比例关系，把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏以及更多的栏，由此规定了一定的标准尺寸，在运用这个标准尺寸的控制来合理安排文章、标题和图片，使版面形成节奏的组合，为印刷的部分成为印刷部分的背景。这种设计常见于报纸和杂志的办事中。第三种版式设计就是20世纪70年代形成于美国的自由版式设计，以美国设计大师大卫·卡森和英国的尼维利、布罗迪为代表，设计作品中对文字编排所体现出来的个性化形式，冲击了人们对文字及版式设计原有的认识，打破了古典版式设计与网格设计的制约与限制，改变以往以功能性味第一要素的设计理

念。同时，通过解构传统设计中的文字排列结构进行破坏，再进行有趣味的编排、重组、以增强画面的空间厚度，从而使版面具有更深的层次，增强视觉冲击力。{4}

在版式发展的过程中，可以看到每一个民族的文字都呈现出独特的视觉韵味，而文字的每一个形态和结构也反映着一个民族在一个时期的文明发展程度。文字传播者文化，文化又不断地向文字内部渗透，每一种文字都相应发展成为一套相对完整的文字体系。它既促进了汉字的普遍运用，又为汉字的文化移入创造了良好的前提，促进汉字的表现功能为设计师提供了多种可能性{5}。因此，当汉字应用于设计中，会让设计呈现出与众不同的形式美感和文化特征。

目前，对新字体的追求与对文字新的应用观念与审美观念在平面版式设计的舞台上扮演着重要的角色。一些国家和优秀的设计团体、个人都展开了对文字及其应用的大量研究与探索。伴随中国设计环境氛围的改善，中国设计师将更多关注的目光投向对中国传统汉字艺术形式的挖掘上，汲取汉字及其各种变现形式的营养，并取得了一定的成果，相对于国外的设计师，他们对汉字的挖掘更有自身所特有的思维方式，似乎更善于从汉字所蕴藏的中国文化的深层以一种去探寻设计元素和灵感的来源，将来源于汉字的创意和思维特性融入平面设计语言中，从而产生一种特有的创造力表现语言。。例如，香港大一艺术院蔡启仁先生对中文字体的研究、创意型训练及在设计中的应用，造诣颇深，成绩显著，并出版过中文字体专集，成立以蔡启仁为首的中文字体研究中心。由此可见，将文字作为设计的重要元素，通过汉

字设计表现方式上的突破与现代设计理念相结合，传达文字作为视觉载体的特定精神内涵。

而在日本，每设计一种字体，就在设计领域加以推广应用，设计者拥有专利权，这充分说明日本对汉字的研究是非常重视的。日本把汉字文化设计的多种可能性发挥得较为成熟，在日本的包装装潢设计中，汉字的书法表现方式运用较多。这是因为书法字体衍生的年代不同而其风格也各异，将其应用在装潢设计上效果独特，致使水墨文化在商品包装上得到很好体现。日本有专门为商品包装进行书法字体设计的创造者，他们强调在借鉴和吸收西方先进的设计理念的同时，注重发掘和弘扬传统书法艺术形式，努力达到国际性和民族性的结合与协调，因此，在日本包装的版式设计中，书法字体有多种多样的风格特征，字体设计或是潇洒流畅、泼墨自如；或清新儒雅、端庄秀丽。例如，汉字书法字体既是品名又是图形，造型元素简洁、含蓄，概括而蕴涵传统特色，汉字的参与使设计提升到视觉美感的新境界，形成包装的特有魅力与创意。

以上对于研究现代版面艺术的形成、设计风格和各种流派，以及发展趋势都起着极其重要的作用，至今欧美和日本的版式设计仍处于比较领先的地位。国内的版式设计在近几年也取得了较大的发展，但是也暴露出一定程度的盲目性和随意性。版面设计作品中西方模式过重，缺乏独立的设计品格和民族性，以致汉字在实际应用过程中并没有得到充分表现和发展。由此可见，与国际现代设计相比，国内汉字版式设计还有着比较明显的差距，而差距的产生更多是来自于在汉字

设计与编排的审美水平方面存在的不足。与此同时，理论研究也相对匮乏，出现了较多教科书般的版面设计理论，而某种理论与时代已相去甚远但仍在继续沿用，相对缺乏时代设计理念与深入地科学研究精神。

立足国内，从整体来观察，汉字的多元化功能要求和表现形式迫切要求将汉字版式设计纳入科学理论的轨道。版面是现代视觉传达设计的舞台，在信息与数字化迅速发展的今天。汉字传达信息的过程中所具备的阅读性功能已不是它存在的唯一目的，而是呈现出独特的视觉形式韵味，具有审美形式与内在精神内涵融为一体的特点。因此，对文字版式设计视觉表现形式的研究，有着较为甚远的发展空间，如同新的设计工作者持之以恒地开发与探索。

1\1\3课题研究目的及意义

在分析了国内外对文字版式设计的研究现状后。清楚认识到视觉设计领域中的汉字版式设计工作，在现代设计理论体系中的发展与深化迫在眉睫。版式设计不仅限于信息的传达与交流，而且包含了对民族历史文化的产生与发展的研究意义。

在视觉传达语言中，汉字早已具备了传情达意和强烈民族语言表现功能。在我过现在最早的印刷品之一——唐代佛教经文《金刚经》中，就已包含插图、文本、标题三个部分，初步具备了版式设计的几乎所有要素，是中国平面设计的一大突破，因此，其成为了版式设计的雏形。印刷术与造纸术的发展，也对中国早期版式设计的发展产生了重要的促进作用{6}。

版式设计在近几年一直备受国内外设计人士的关注，而汉字这一重要构成元素也以形的可视性与以意的可解性，在版式设计中呈现出更为广阔的发展空间。视觉成为研究现代平面设计最为重要的内容。而文字版式设计是传递视觉不可或缺的手段，成为拓展视觉表现力非常值得研究的领域。在此，通过对版面构成的文字视觉语言做深入的研究与探讨。一方面，旨在明晰汉字设计的表现方法以及与版面编排间的关系，以解决实际存在的问题，并对设计实践活动起到世纪的理论指导作用；另一方面，有利于培养独特的设计品质，对开拓版面设计研究的空间与提高文字视觉传达设计理论水平具有一定的现实意义。

A、 从视觉传达的角度来说，汉字是一种具有强烈感染力的视

觉元素。而今，充分发挥汉字视觉表现力愈显重要。不仅亚洲人对汉字情有独钟，欧美国家的很多设计师也钟情汉字的魅力，从而促使汉字在国际设计的舞台上占有一定的地位。但在国内汉字应用领域的世纪作品仍有过重的西方模式影子，暴露出一定程度的盲目性和随从性，缺乏独立的设计品格和民族性，与国际现代设计还有着比较明显的距离。另一方面，历代文字的变迁产生了种类繁多的汉字字体造型，展示出汉字具有极大的可塑性和创新性潜能，提供了极为丰富的设计资源，而这些丰富的设计资源却没有得以充分利用。因此，以古汉字为设计素材进行的再挖掘与再创造将成为首要问题，这无疑会成为设计创新的一

个启示点，重视表现形式上的借鉴与重构，而非形式上简单的嫁接，将传统的视觉元素与现代设计创意相融合，特别是对汉字形体的变化所呈现不同特性的研究，以及对不同字体字型与其视觉图形化造型方面的研究，将对从事图形化汉字设计具有一定的指导意义，并对扩大汉字艺术设计的表现范围具有积极的作用。

B、 从设计创作角度来说，由于电脑数码科技的进步，处理手

法日益多样化，设计者拥有了越来越大的创作和想象空间。电脑的可操作性使版式设计更趋向大众化、社会化。人们审美意识的不断提高，对版式设计提出了更高的要求。因此，创作的过程中愈加重视独特的创意与民族性的视觉表现语言。可以看到汉字的图形化、意象化使版面的视觉意境得以升华，甚至超越地域与国界，为不同民族、不同语言提供更为便捷的交流平台。本文通过对版面中汉字视觉编排语言变现特征与应用形式的研究，逐步地挖掘和创新汉字版面的编排形式，旨在让民族性的视觉表现形式对于创造性思维的培养能够起到一定的借鉴作用，同时为汉字版式设计以及视觉传达教育提供理论上的支持。

C、 通过对汉字版式设计的研究，力图与设计实践相结合，使

设计理念在 系列设计中加以应用与表现，为理论的发展提供技术上的支持。缩短理论与实践的距离，突破以往人们对版式设计认识的局限性，对缓解汉字的设计、编排、视

觉审美等方面出现的不协调态势具有一定的促进作用，对现代设计传达设计思维的开拓以及现代设计文化底蕴的增强有着实用而积极的意义。

1\2课题研究内容

本课题惊醒以下方面的研究：

1、 以分析汉字字体结构与汉字图形化的视觉造型特点为切入

点，对汉字视觉造型展开研究。从汉字字体结构入手，以视觉造型为基点，挖掘明晰汉字在现代板式设计中所呈现的视觉形态的特点及应用；将汉字作为图形视觉元素继续深入，强调汉字视觉造型的创意方法，探究汉字的图形特质所呈现出的个性化、风格化的版式设计表现形式。

2、 对版面构成的重要元素主体汉字与版面的结合进行深入的

研究。由于汉字版式设计不仅仅是对汉字视觉形态的设计，而重于综合使用，从而依靠汉字形态进行版面有组织的编排，更为明确地指出汉字编排注重的是“用字“。本文尝试从字体的大小、字距、行距的变化与文字群段落层次编排的形式语言结合的角度进行深入分析，并突出加强与减弱、解构与重组的表现的手法，探讨汉字版式设计编排表现手法的运用。

3、 平面设计的空间是展示视觉元素的舞台，文字版面编排依

存于这个特定的视觉空间。于是对“虚实相生“、”动静结合“的版面空间布局进行研究，并且借助对趣味与情感互动及

表现的多元化的探索，来赋予文字版式更为深刻的内涵，寻求设计手法的多元化。

4、 文字版式的创意表现手法与设计实践：主要运用汉字视觉

元素与版面相结合，注重版面构成的创新性思维，对分解、变形、重构等构成方法及表现技法综合运用的研究。以平面设计为平台，将理论研究与设计实践相结合，明确进一步研究的方向，提高汉字版式设计理论研究的水平。

2 汉字视觉造型的表现力

2、1汉字视觉造型的特性

汉字是版面构成的基本视觉元素，其字体造型强烈体现出“汉字的象形特征在于它对物象轮廓的简约化、概括化和整体协调化“的特点。”形“，汉代文字学家许慎《说文解字》曰：”形。象也。各本作象形也。”即“形“为”可见者也“，早已界定了形的视觉属性，它是客观对象的外轮廓，为有限所能把握对象的基本特征之一{5}。古汉字以象形起源，用轮廓和结构表意，但现代汉字可以变形，以结构的变化传达抽象的已经。因此，研究汉字版式设计研究汉字本身为基点，从汉字的字体结构和图形形态入手。 2、1、1汉字字体结构的分析

汉字在历史演变的过程中，其形体结构发生着重大的变迁。从象形的图画到线条的简练规整和适应毛笔书写的笔划以及便于雕刻的印刷字体，再到现代实用的黑体、字体等，汉字经历了

油繁到简的演变过程，不同的字体形态形成了各自独特的艺术特色，在演变，改进中不断的加以完善。在当今，汉字已成为一种富有感染力的视觉元素，存在于书籍、包装、广告、多媒体、报纸等视觉载体中。

汉字形态的结构，本质上是点、画两种元素的组合构架，故汉字的视觉传达效果在很大程度上取决于掌控点、线的能力与技巧。历代汉字视觉形态的变迁（篆、隶、楷、行、草），是通过艺术地组织过程而演化成的形。字体结构的变化成为汉字视觉形态的重要表达形式，在应用中具有较大的可能性和创新性潜能。

从传统的字体中进行发掘，汉字的基本结构包含：点、横、竖、撇、捺、挑、勾及由它们组成的不可再分的折、拐等综合性笔划，其本身就具备很强的表现力。招贴中将文字的局部笔画形态作为“设计零件“加以组构变化，使结构通过笔划形象激起视觉的新视点。点、线的组合按照形式美的法则来规范汉字的大小、宽窄、长短、曲直以及笔划的疏密对比。正是因为汉字是诉诸视觉艺术传达要素，担负着清晰、快捷、准确传播信息的重任，所以作为视觉传达媒介的汉字，根据不同时期视觉传达设计的不同要求，在字型、字号等方面都在进行着设计与创新的探讨。即使在大小相间的单位面积下，汉字笔划多寡悬殊、体态多样、间架复杂、横竖撇捺的视觉流向也各异。

对我国来说，印刷字体中传统字体黑体与宋体在设计领域一直找有重要的地位。在此推敲它们的笔划造型与结构，可以发现

子体检的内在联系：黑体较为典型地体现了中国传统的“米字格“书写方式，将点、线均匀的分布于空间中，无饰线体的方头笔划端庄敦厚、笔力沉稳{7}。在当今书籍装帧设计与报纸版式设计中，黑体仍大量运用，经常与横细竖粗、起落笔及笔划转折处讲求钝角装饰变化的宋体字混排。因为宋体字线性结构与黑体 字有相通的思维模式，间架均匀，易于与视觉载体的主题相吻合。黑体与宋体虽是传统常规的字体，但二者在版面中的组合运用，使黑体的空间张力得以发挥而又不失宋体的灵活多变。

同时，以宋体、黑体为基础创作的许多变体，如园黑体、仿宋体、综艺体、楷体等，其撇、捺、点、勾、画、折富于变化，因此也得到广泛的运用。以笔划层次与空间分割为切入点，对传统字体黑体、宋体与其变体仿宋、综艺的笔划、形态结构进行比较分析。

笔划的空间层次更明确地体现出：笔划在同等单元面积下对空间的占有率，而不同占有率就形成了不同的空间层次，由此产生纵深层次的视觉表现力。相对于其它字体的点，仿宋体的点空间占有率为最小，但是其形态却呈现出跳跃明快的节奏感。而综艺体的点划融合了黑体的特征，笔划深沉厚重，点的造型加入了饰线的变化，导致视觉流向上产生了向左侧的变化。从左到右点的造型变化使空间层次越显明确，产生由远及近的视觉空间，相对而言，综艺体的点更易于跃入视线。在撇的变化中，撇的流向引导着人们的视线。虽然综艺体能饰线占有最大的空间占有率，

但是笔划却显过于粗重，与宋体装饰性造型相比较而言，宋体更显优美生动，容易给人留下清晰的视觉印象。

而其它的直线型笔划，如横、竖、折、勾的造型变化伴随笔划的加粗，对空间占有率的增大产生由远及近的空间关系。笔划的远近空间关系对于由此组构而成的汉字形成不同的视觉感受。仿宋体虽由宋体演变而来，却与宋体有较大的不同其横竖饰线体的笔划趋于一致，起笔处锋芒突出，笔法锐利，整体视觉形态较为纤瘦，于是在版面中总与某种积极、活跃的情趣联系在一起。此外，在粗黑体基础上变化的综艺体，字体笔划的下角呈圆形，同时夸张了字体在折、勾的视觉导向上产生的变化，于是相对于其它的字体，虽然字号相同，但是却呈现出极强的视觉扩张力。由此得出，字体造型离不开笔画间架结构的形态变化，对汉字在空间中远近层次将有直接性的影响。

同时笔划对空间的分割也是以点、横、竖、撇、捺、折、勾等笔划的视觉造型为载体的。形态多样的笔划成为版面空间的造型元素。相同字号的字体拆分出来的点，其形态对空间的分割并不是十分得明确，这是相对于横、竖、撇、捺、折、勾比较而言的。横、竖对版面的划分体现出传统的形式美法则，是空间形成上下、左右的相对对称布局，尤其是仿宋体横划微微上扬是版面的分割更为灵活，而其纤细的笔划在同等面积空间下，分割出的空间比黑体，综艺体更为开阔；膨胀感强的粗笔划使空间显得拥挤，但对空间的划分更为醒目，清晰也是其优势所在。；

与此同时，不同字体的折勾造型有着极强的视觉引导性，半包围的结构特点对空间进行了决定性的分割，引导实现伴随笔划的起笔与落笔完成对汉字有效地识别。当组构不同的汉字时，笔划多寡悬殊、间架复杂与否将对空间形成不同的划分。笔划轻盈、形态简洁的宋体与仿宋体，由于其对空间的分割相对完整而不可零散，视觉上观察此种字体在空间中有种重心上浮的感觉。而粗重的笔划如黑体、综艺，其笔划结构的特征决定其在穿插组构成为汉字的过程中，分割出飞空间较小，更多是被笔划自身所占据，当笔划逐渐增多时，空间的分割在单位面积下会显得更为狭小，重心下坠，字体更加膨胀，进一步强化了字体的视觉造型。

插图（仿宋、宋体、黑体、综艺字体视觉造型比较）

在以上四种字体比较的过程中，分析汉字的视觉造型所具有的不同特性，以笔画层次与笔画对空间的分割两个方面为研究视角，为下一步汉字在版面中视觉表现力的应用研究提供了依据。

18世纪法国美学狄德罗说：“美是由关系构成的”这一论断在版面设计中也得带了验证{8}。版面中各种不同视觉形态字体之间构成的相互关系，构成了版面的形式美感。相同语言使用不同的汉字字体来表现，给予读者的视觉想象力是不同的。从选择的字体造型与作品所表达的感觉一致性出发，经过比较与选择，让受众在阅读文字本身信息之前就已对作品产生量直观感受。

直观感受的形成与笔划组合变化的感染力及抽象意境的表现紧密相关，文字作为视觉元素已成为期刊版面设计中的主角，

设计师通过对汉字的设计，不仅使期刊版面呈现形式美感，而且有效地塑造了期刊的视觉形象。如图《现代艺术》刊名运用方形造型的字体组合，以黑体为造型基础展示汉字的结构特征。同时，对汉字笔划的设计又融合了英文字母的罗马体饰线造型，使装饰角的钝角形态尖锐，极富个性化特征，体现出设计者在设计中对汉字组合进行的巧妙构思。对某些笔划结构进行上下位置的调整，有意识地将左侧的偏旁笔划长度缩短，位置上升，从而有效避免了笔划粗重造成重心下坠的缺陷；同时在空间分割中，简化笔划的曲度使笔划更多以直线形态出现，对有限空间进行的分割有利于造型的统一，字尾、字首笔划的穿插具有连贯性，如“代”竖划的上升高度正与前一个字“现”的字尾笔划的落笔处于空间的同一水平处，这样结构的组合更为紧密，创作细节在整体设计中得以体现，将刊名的设计自然融合为一个人视觉张力较强的整体，这恰与现代艺术思潮的前卫特征相符。

前者刊名设计与《艺术世界》的刊名设计行成鲜明的对比，后者从字体的选用和特质来讲，刊名的视觉造型设计来源于中国传统的笔墨笔触，在个别笔划的表现上融入了魏碑字体的特征，使得结构的处理柔中带刚，传统中流露出现代的气息，形态各异的汉字字距虽大，却借助撇、捺、点、横等笔划使汉字组合贯穿成一条隐形的导读线。两种刊名的视觉造型形成鲜明对比，传达出种类不用的艺术期刊所具有的不同的精神内容与设计基调，另一方面，《艺术与设计》刊名字体选用的正是黑体与宋体的混排，

从空间表现上来说，无饰线体与饰线体汉字的组合穿插，形成视觉上的节奏感。富于力度的黑体字造型与中间宋体形成鲜明的对比，视觉的焦点停留在宋体字的设计上，以中间折勾为中轴线，上下的横划突破了常规性的书写长度，使呈长形的宋体趋向于黑体的方形形态，而上下横划装饰角也产生了相反的视觉流向，传达出此类艺术期刊突破常规性思维的特质。通过以上三者字体的比较可以得出：建立在传统字体基础上的现代汉字在版面中有着极为丰富的视觉表现力，从而传递版面不同的个性特征，塑造个性化的期刊形象。

随着人们对字体认识与其应用领域的拓宽，国内设计界在“传统字体“的基础之上逐渐展开对新型字体的研究，对汉字的外形、结构以及笔划粗细等方面作出一定的创新，既保留了传统标准字体规范化的一方面，有形成了自己独特的视觉风格。在现代的包装装潢设计中，字体在商品总体设计风格和气氛普通方面都起到了不容忽视的作用。如图（选自《包装与设计》）可口可乐为了更好的适应中国市场的发展需要，启用新的中文自已来设计标志，该字体具有英文新宾瑟字体的图形特征，在文字笔画的起笔、落笔处转化为波浪形飘带图案，并且斯宾瑟字体书写的包色英文套上看一层银色边框，从而更加强调了两种文字造型特征的协调，以其特有的表现方式塑造出个性化的品牌视觉标识，并使品牌很快得到消费者的识别与认可。

图中展示的是《触动》这本动画杂志前后两次对刊名造型设计的对比，后者笔划结构倾斜，主要笔划由粗到细的外形特征具有一种震撼力。与现代的传媒载体信息量大，传播速度迅捷的特性相结合。而前者字体的笔划转折处成圆形，结构曲折，其整体造型与前者相比较为柔和，因此经过改进后的字体刊名更能体现动画期刊的特点。多媒体视频、网页设计领域赋予汉字更多的设计审美观念，而融合动态视频技术活的文字视觉形态结构就更为多样化，从而演绎出独特的个性魅力。合适的字体造型可以成为设计师的“灵感触角“，有利于创造出更多符合网页形式以及内容的独特文字版式语言。

2、1、2汉字图形形态的分析

以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了，甲骨文里的图画式文字占多数，凡是实物有形可画的大都用图形来表示，从中能够找到由线产生的面及由基本线组成的不同的骨骼，这充分表现了图形文字的原始构成意识，至今汉字的发展仍沿袭图形审美的构成原则{9}。文字从概念语言向视觉语言的转换过程，是将体现内容的文字语言以形象化、条理化等方式，通过人的视觉感知所产生的生理效应来完成的。

汉字的结构具有强烈的视觉图形韵味，不仅可以“读“，而且可以”看“，现代汉字成为视觉传达最直接的表现方式。版面中对文字设计的根本目的，就是将文字转化成视觉形象、或者是视觉图形，使其更好地展现在受众面前，在受众与作品之间构建信息传达的视觉桥梁。

在平面版式设计中，将文字作为视觉元素进行研究，对于寻求和创造个性化、风格化的版式视觉语言形式具有一定的意义。

从视觉传达的角度来说，汉字经过数千年的演变，与当初较为具象的图形已经拉开了很大的距离，但它与图形还是紧密联系的，图形感始终是其典型特征，而每种文明的进步都会伴随多种新字体的出现，这为我们研究汉字的图形元素提供了相对完整的资源。汉字的奇妙之处在于其字型结构所流露出来的“图形”意味，但比单纯的图形更富表现力和视觉冲击力，这种“图形”意味是以“纹”化方式出现的，遵循“物观取象”的造字理念，并在其后的发展过程中传承这一原则。由于汉字本身始于象形，因此有着极强的图画感觉，即使不熟悉汉字者，也可从其形态理解字意。同时，民间艺人也遵循中国汉字的造字方式设计出无数巧妙而富有视觉意趣的图形字体，这类汉字造型与日常生活、民俗文化、商业活动紧密相联，具有浓郁的装饰性和强烈的民族特色。例如，剪纸字就利用龙、凤、如意等具象图形来替代汉字的部分笔划，布局在一副剪纸之中，这样就使得字体饱满大方、造型统一，从而达到变现吉祥的象征意义目的。（例如图瓦当中的汉字《中国美术字史图论》）就将文字用图形的形式表达为“图形文字”，从这一过程可以体会到文字作为一种视觉载体所具有的图形魅力。

A、 个体文字图形化，将文字借用图形化的表现方式来处理，

实在汉字的基础上进行的图形再创作。字体一方面从认

知的直接表现形式开始转向字形与字义内涵的结合，另

一方面在视觉上向更加准确、快速地表达方向转移。图形限定在笔形的范围内，用丰富具体的视觉形象作为汉字的笔画，而字意与图意相互映衬，成为笔中适形的表现。（如上图）古代的瓦当、铜镜、印章上的汉字组合在有限的怨、方范围中，将纹饰中的图案用到文字中去，或是将图形与笔划置换以及进行工艺、材料的有机结合，不论字体多少，均体现出布局饱满恢宏的图案，而这种亦画亦字的表现方式在现代的设计中也得以运用。图形化文字可提高汉字字体的可视性、艺术性与审美性，从而进一步加强版面的艺术感染力。

从构成的角度来说，在现代VI设计中企业标识经常采用汉字作为造型元素，很大部分原因在于汉字的字形结构具有强烈的“图形”意味，而这种图形意味对于传达概念与深化企业的精神理念具有比较直接的诉诸力，是一种概括的平面视觉形式。诸如“海尔”、“联想”等标识，经过设计的字体具有与企业形象相关的风格特征，并以简洁的文字图形语言呈现高度的识别性，充分展现企业的优势与实力。象征性意象的表现形式使得汉字标识在传达中具有文化传承的特质，从而促成创新视点的形成。（如图中国银行标志《当代世界设计精品集》）为“中国银行的标志{10}，其造型语言是利用汉字“中”所具有的象形性，结合古代鎏圆铜线的图形构成。设计师运用了简洁的符号形式表现出高度的识别性和形式感，这正是作者对中国文化的深刻理解与巧妙构思的结合。不是

孤立的看待单一笔划造型的变化，而是以汉字整体结构与图形识别的结合进行创作。当汉字的图形化特征被应用到标志设计中时，其图形化就不可避免地被加以强调。

发挥文字图形语言的力量，是关系到视觉传达中信息传播实际效应的重要因素。作为视觉整体形象化设计的重点，文字所说明的字意与形象相融合于版面的编排中。（如图 标识设计选自《日本字体与平面设计大奖年鉴2004》）作者吧表示作为一个小的版式设计进行创作，突破常规性思维，在有限的框架里呈现出别出心裁的设计。其中汉字“红”的造型古朴，局部笔划通过曲直对比产生微妙的美感，而下部红色的图形也形象地增强了字意。整个标识设计隐含巧妙的版式线索，有效引导了视觉流程，是汉字、图形与英文三个构成要素有机融为一体。

B、 群组文化图形化：将文字作为构成版面的一个基本视觉

元素，经过群组编排厚度文字将成为整体版面的一部分，能够呈现出图形的整体美感特征。在版面中，文字并不是孤立存在的，个体的文字群组后以强烈的图形感呈现在读者的面前。通过采用组构、排列、整合等手段来实现将不同的文字转化为图形化的视觉形态，是文字编排既有图形的直观性，丰富性和生动性，又具有文字信息传递的准确性和直接性，成为实现增强版面的形式感与视觉吸引力的有效表现方式。（如图 奥运艺术汽车创作

运动 选自《艺术世界》）在文字信息较多的版面中，文

字依照主题的意图而构成群组编排，由文字组成版面的

汽车图形与内容具有相关性，因此，凸显了版面具整体

感与个性化并重的特征，并且调节了版面的阅读层次，

给读者阅读带来趣味，增强了文字版面的阅读性能。

在有限的版面内，如果将单纯的文字组构成图形版面，那么文字的编排将具有图形整体的视觉意识及表现特征，从而使形成的视觉传达效果更直接、更具有强烈的印象和明确的可视性及可读性。

2、2汉字视觉造型语言的运用

2、2、1汉字视觉造型的表现形式

汉字视觉造型在版面编排中呈现出多样化的视觉表现形式，而设计的关键是如何运用汉字视觉造型所具有的表现力，是版面有更新的开拓。

汉字与其他民族文字的表现形式不同，汉字至今仍然半流了象形文字的图画感觉，字型外观规整为方形，在比划的变化上呈现出无穷的含义，这种形与意结合的文字兼备了图画的形象与文字抽象表现的特质。从某种意义上来说，要文字的功能从叙述性提升为表现性，并可借助多样的形式，使直接表现与间接转述有机地结合起来，需从文字的“表意”与“表象”两个主要特征进行深入，通过创作赋予文字崭新

的艺术形式美感。

汉字在表意方面独具特色，一字多意的现象普遍存在。在汉字形成的早期，字形接近于图画，形象性很强，有些字可见形知义，以后的发展则不同。随着汉字逐渐向线条化、笔划化及字义引申方向发展，同一个字在不同的场合、不同语气表达中，其意义会发生很大的变化。表意文字更加需要设计者强化文字的个性化，一般是以具象形象穿插配合，二是从纯文字笔划的空间结构作演绎。这些汉字除了本身所承载的基本内容信息以外，还具有 汉字的精神意念，审美情趣等特征。（如图朝鲜统一海报招贴选自《当代世界设计精品集》）朝鲜统一的海报招贴，将汉字的左右字型结构进行上下位置的字型置换，表意组合成朝鲜－韩国的字体形象，寓意为呼吁民族的统一。招贴恰恰是运用汉字的表意特性而形成的创意，强化了文字的内涵，进而升华到在创造的境界，也拓宽了观者的想象空间。

而表象文字的设计，更多的是建立在文字本身字义或词组包含内容的基础上从事设计，半文半图的象形字体是他的特质。与之前谈过的汉字图形特征相结合，现代汉字设计带有以“象形”为本源的创作意识，表象型设计手法恰恰是强化这一意识，使传达信息的效果更为醒目而强烈。（如图字体设计）是对传统宋体的继承和发展，在汉字间架结构交叉处运用钱币的方形图形，强化笔划外形的装饰性。这样的文字组合使“形”和“意”达到完美的融合和高度的统一，以崭新的面貌出现，更好的传达了自身的含义。而图 选自《日本字体与平面设计

大奖年鉴２００４》）设计以词义本身以及汉字自身的形体结构为基础，汉字笔划与表现水特性的图形巧妙搭配，对汉字的外形、结构与笔划的走向做了重新的布局，使文字由于组合而产生新的已经。元素从形式、内涵两方面反映其信息内容，同时渗透了现代设计观念。

对汉字视觉造型创意的过程中，更多是形与意的相融合，而不是将汉字的表意与表象完全划分出来，意象文字的创作一方面是意象的显现，具有摄取与存储信息的能力；另一方面要使接收者通过视觉进一步加工图形，获取意念，进而形成一定的观念，以２００８年北京奥运会会徽的创作最为典型。（图 奥运会徽 选自《包装与设计》）采用具有金石、篆刻艺术风格的“中国印为主题图案，构成元素的表现正是有效的利用了汉字在形意结合方面的独有优势。象形汉字“京”成为创作者灵感的来源，取汉字“象形、会意”的枣子精神，使“京‘的视觉造型更为图形化，并且在表意方面，将”京“与甲骨文中”龙“的艺术特征有机结合，形成被赋予中国龙文化的运动人形，从传统文化的层面展现出运动的精神意念。会徽汉字的造型设计正是从汉字的表形、表意方面进行切入，为求质朴且富有深刻内涵，通过现代视觉表现手法，传达出具有中国文化的独特视觉特征。

２＼２＼２汉字视觉造型功能性分析

a、 视觉表现功能 从信息化、艺术化、视觉化的角度来审视，

汉字是作为视觉传达设计中一个基本的信息元素而存在；功能上，汉字的作用不仅仅是对信息的平铺直叙，而是逐

渐转化为对信息的渲染和衬托，强调文字的可视性、图形性、直观性，成为构成画面的一个重要组成部分{5}。汉字的视觉表现功能有以下元素构成：汉字的大小、字体的形式、黑白灰关系等，这些视觉元素无不引导着受众的视线，忽悠传递情感的功能，能帮助受众理解作品所表现的主题，进而产生共鸣。

文字的红箭视觉表现力也是版式设计不容忽视的一部分，版面属于二维空间的范畴，而文字的构成可以使版面呈现出三维空间效果。美国自由版式设计师大卫·卡森在设计作品中对文字编排所体现出来的个性化形式，冲击了人们对文字及版式设计原有的认识。他运用图形的虚实表现手法，将文字与图形融为一体，通过空间黑白灰的关系增强了画面的空间厚度，从而使版面具有更深的层次。将人们的平面视觉感受转化为多元化立体感受的过程，为汉字版式设计的视觉表现提供了一定的借鉴。

汉字视觉表现功能也日益呈现多元化、民族性，而且继续向纵深发展。同时，设计的内涵在不同的视觉领域逐渐得以延伸，这一点可以从众多成功的设计范例中得到佐证。

C、 文化传播功能 汉字之所以能够涵盖文化意念，而且在其

发展中不断地增加自己固有的文化容量，是由身的特性所决定的，进一步来说是由其文化传播功能所优先决定的。在审视汉字，体会汉字视觉构成的形式美感同时，

更需要关注汉字自身所蕴含的文化意味，中国是使用现行表意汉字从古至今的国家，汉字本身作为图形的构成形式，其书写变现形式极为丰富，具有独特的审美价值，是一种文化含量极高是文字体系。“在社会文化系统中不仅仅是信息的通道，有事信息源，不断扩散又不断积淀这不同区域，不同时代的文化意识“{11}。

长期以来，在版面的应用过程中汉字一直作为运载文化的工具，在传播中吸收的文化信息，从而使汉字具有标识、抒情、审美等直接的文化功能和实用功能，同时经济因素也融于其中，这在包装装潢设计、招贴设计、书籍装帧设计等领域表现尤为突出。以汉字为主的版面力图最大程度满足读者的情感诉求，而汉字的文化传播功能使版面更具亲和力，如设计师能在汉字构成方面予以更精心的创作，将会取得更多意想不到的效果。汉字作为汉文化的视觉表现形式，始终处于文化与设计的最表层，它的形象和定位会对版面视觉传达产生明显的作用。

综上所述，汉字的视觉表现功能和文化传播功能，是版面具有审美与内涵融合一体的特点，为办事设计提供了创作的空间和审美的基础。在设中融入汉字这一民族性的视觉语言，可为设计提供一个不错的创新点和启示点。

3、汉字与版面视觉编排

3、1汉字的版面编排研究

将汉字视觉元素投入到版式设计领域来探讨，其原因在于版式设计不仅仅是对汉字视觉形态的设计，而重要在于依靠汉字形态对版面进行有组织的编排，从而达到信息传达与视觉传达的兼容并蓄，需要更为深入地研究汉字编排的“用字“，并不断探讨汉字与版面视觉编排在平面设计中的个性化表现形式。

这必然涉及到：对汉字大小，粗细的选择及不同的排列、组合手法的应用；寻求汉字编排与特定应用环境的相协调；文字编排形式如何符合主题等方面。如大、小不同的文字会给人以不同的视觉冲击力，而型号不同的字体在形成段落是，随之产生字距与行距疏密的变化，也会带给受众不同的视觉心理感受，这些都离不开在编排中对汉字的使用与驾驭能力。所以，视觉心里感受的不同更多是由编排形式上的不同所造成的，而不是由汉字自身的内容信息所决定的。因此，即使是一些单调的文字信息，如企业型录版面设计中的产品名称、企业名称、地址、电话等文字内容，如果以恰当的编排形式去安排、组织，那么汉字形成的“形“经过编排就被赋予了形式的美感与活力，从而改变枯燥、单调的印象。因此，为了更好地体现形式的表现意味，本章试着将从字体大小、字距、行距的变化与汉字群段落层次编排的形式语言相结合的角度进一步深入分析。

3、1、1汉字字距、行距编排形式

版式设计作品要去的良好的视觉效果除了创意独特、表现新颖外，更离不开对汉字编排中对细节的把握，其中的细节体现在对字号大小的选择、字距与行距疏密的变化，在汉字的细微变化中运筹独特的设计创意。在电脑排版系统中，印刷字体有国际通用的规格标准，用点数制P来计算字号的大小，没一点相当于0、35毫米，不同字号的字体在规范化的计算方法下呈现出一定的尺寸大小，在常规栏编排中作为选择字号的参考标准进行广泛的应用{12}。然而，在设计实践中对字号的选择不是绝对的，需要根据世纪的功能需求而定。由于生活节奏的加快，人们对招贴广告注视的时间越来越短，户外平面广告招贴在精简到用最少的文字传达视觉信息的情况下，常用“三步五秒“来界定信息传递的成功与否，文字字号的选择在很大的程度决定了视觉信息能否在三步之间、五秒之内达到迅速、准确、有效传递的目的。 在版式的编排形式中，大小不同的字体对不同视觉心理感受的产生有着直接的影响，（如图 版式设计 选自《日本字体与平面设计大奖年鉴2004》），从版面空间角度来讲，打字好的文字在版面中所占比重较大，因此很难被忽视。当同一个汉字从常规尺寸逐渐放大，可以看到字形越大，形态就越生动，对受众的视觉冲击力就越强，记忆时间就会越久。当撑满整个版面，无论字的形态或是字的负形就会产生意想不到的效果。而在大尺寸汉字的空白处安排其他小字体，构成的对比关系会使得小字体在版面中也独具吸引力。精密度越高，就越容易形成面，产生版面中的黑、白、灰层次，从而使整体的视觉效果比较容易取得统一。在当今时尚类杂志版面中，大字号与小字号字体

并置，有意识在形体上制造两者夸张的对比关系，或是以大尺寸汉字作为背景构筑灰的版面层次，然后在背景之上编排其他构成元素。大处拓展视觉，小处体现精细，给予读者不同的视觉感受和比较直接的视觉诉求力。

在以文字为主要构成元素的版面中，以往书刊正文字距采用“密距“，即设定字符间隔为0，但是这样平均的文字处理会使版面显得单调而不生动。加入文字字距与行距大小、疏密变化，可以帮助版面形成良好的视觉效果。由于汉字笔划的多寡不同，字与字无间距密集排列已经不能适应人们视觉需求，字体结构势必会形成穿插，同时太过于紧密的字距也容易使人产生视觉上的疲劳与心理上的厌烦情绪，影响受众对信息的识别与记忆，所以根据不同的应用环境将字距进行调整。而平面广告中的文字更加注重字距的变化，有意识价款少量文字的字距，追求形式的活泼。特别是标题的设计会更加关注字距的大小，根据特定文字的组合关系作出适度的调节，甚至会在一行文字中根据字体的形态大小进行不等间距的调整，让每个字都能够有效进入我们的视线。比如在采用黑体的标题文字中，虽共同具有黑体的造型特征，但不同的个体文字也较直观地呈现出不同的视觉形态，成方形的文字如”圆“比同一字号的其他字体外型略显大，尤其呈长方形文字如”义“，标题中方形与长形的黑体并置一行，七字句的调整根据形态不同不易过宽，否则容易形成缺乏节奏感，编排散漫的视觉感受，进而对于读者视线的集中也会形成很大的干扰。如果方形与方形文字才出现在标题中，那么方形视觉上的膨胀感会使设计者有意识地加宽

两者距离。由此可见，在简短的标题设计中，对字距调整的感受与把握能力也是一个不容忽视的细节内容。

“行的处理表现节奏”当字距经过设计后，其字型本身又可作为点，在版面中形成的行就像不同形态的线，除了传达本身的信息外，还将起到引导视觉与分割版面结构的作用。结构不仅是字体的结构，而且是扩展到整个画面的结构。不但展现字体形态的美感，而且结构中线条的长短、粗细、曲直对比都会产生很微妙的美感与节奏。其中字体的粗细、大小是关键因素，纤细而轻灵的字体如细圆、宋体、仿宋易形成纤长的直线。纤长型的水平线在版面中平坦地朝向各个方向延伸，呈现出理性、冷静的情绪，是版面内容更加清晰更条理。而短线形态刚性、热情。与黑体、楷体的个性特征相吻合。长短线型的对比使文字的编排更为灵活，进一步增强了版面的视觉张力。

长短线形态的不同分割出不同的版面，有效地借助了网格的构成原理。因为网格是构成版面的又一种有效分割方法，两者的组合体现出现代网格设计的传承性。而网格结构这一术语通常会令人产生整齐呆板的联想，但是从另一个角度来思考，在设计过程中可把网格结构想象成一个灵活分割的起点，通过调整字距的大小与疏密产生隐形分割线，可以增加版面编排更多创作表现的可能性。举例来说，字号均为五号的宋体与黑体，宋体对比黑体而言，其外型更显细长，小字号的宋体排列而成的线型较纤柔，在版面中使文字分割线的延伸性特点更为突出，便于文字群灵活地切割版面，形成特殊的面，在杂志的文

字群网格中可以得以灵活的应用。同事在板面层次上，宋体可作为“点”出现，对其采用群组编排手法时避免了版面字体元素较多而造成的凌乱现象。同时，黑体也能够胜任网格线的工作，因为其笔划结构的特点决定了行程的线形较粗直，从而使版面的分割更为明确、坚实，同时对版面的视觉流程也有直接地引导与支配作用。

版面中也存在我文字编排形成的多种曲线形态，尖锐的几何形曲线呈现强烈的现代感与节奏感，而柔和圆润的自由曲线形态以轻灵的姿态使观者在轻松愉悦的环境下接受信息。曲直对比下曲线形态拥有更大的灵活性，具有一种流动韵律感，在版面中运用曲线的编排高低起伏，就好像乐队指挥手中的指挥棒舞动形成的轨迹，有序与无序相融合，而这恰与自由版式设计的功能需求相协调。如图 松下平面广告 选自《国际广告》在松下平面系列广告，版面文字伴随水纹的波动进行排列，文字曲线形态与图形的出穿插，相映成趣，精细的文字处理使版面有张有弛，形象地体现了广告的设计立意——保护水资源，文字编排语言与图形更具有说服力。

字距与行距的把握大多依靠设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般行距的常规比例应为：用字6点行距则为10点，即8：:10{12}。但对一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文图分开排列的方式，使人感觉疏朗清新、现代感强，进而段落中对文字行距处理的重要性就显得更为突出。在版面中文字狱图片穿插的情况下，图片

本身在视觉效果方面比文字具有一定的优势，但并非语言或文字的表现力减弱了，而是图片在有效的编排下能辅助文字，帮助理解，从而使版面具有真实感和情合理，于是文字行距的处理就对设计者提出了更高的要求。在方型字体排列的过程中，当密度加大对需要调整行距的距离，著名的广告大师奥格威层对印刷体裁的广告中文字应用提出建设性的意见：“如果加大主要段落中间的行距，多一行间距可以提高百分之十二的阅读率”。

视觉艺术类期刊的版式设计以文图并存的情况居多，可以成为研究过程中不错的案例。如今中国艺术主导期刊《艺术与设计》月刊出版速度快，设计信息量较大，期刊版面重要进行大量的图片与文字编排。如图 内页版式设计《艺术与设计》 内页设计者根据不同的图片主题大胆运用独特的文字编排手法，采用比一般的杂志字号小的细黑体，夸张的加大行距到字体本身的三倍多，行距中出现了大量的空白，于是在丸子的地步巧妙地加入纤细的直线，对文字进行视觉上的强调与引导，在字里行间流露出版式设计的精致构思。

对比同类设计期刊《包装与设计》的内文版式设计，对文字与图片的编排蕴涵了现代网格设计的创意构思，借助网格对版面图片与段落文本进行分割。同时，在一版的内页设计中根据不同的文字群运用两种黑体的变体（常规黑体与外形略显瘦长的细黑体）。字体的不同形成版面中不同行距的表现方式，正文文字群的黑体行距为常规性间距，而说明解释性的段落文字行距偏密，对不同行距的处理同一种存

在变化体现了期刊的自身特色。从以上对两种设计累期刊版面编排的比较，可以体会出不同文字编排所传递出的不同视觉感受。前者在文字处理中更加不拘一格，通过加入点、线的构成元素调节文字的行距，体现杂志设计信息的时尚与前沿性；而后者编排风格是与期刊特色紧密相连，杂志以设计与理论相结合为设计定位，网格形式的较多运用格理论的严谨性与设计作品的多样性融合一体。

3、1、2汉字段落编排形式

在现代设计中，面对一个主题中出现的繁杂信息，如何对各类信息进行有效的编排是提高信息传达效率的重要手段，只有产生强烈的美感和视觉冲击力才能引起受众的兴趣与关注。在编排过程中，由于信息的唇线不仅仅是一个字、一组词、多是一个短语，在进行书籍、报纸内文设计师时，更多的是以一段文章出现。因此将这些信息进行有效地提炼归纳，整合成一个整体的文字群或是一个色区，将有效地锻炼设计者对文字段落层次的把握与驾驭能力。

汉字段落编排形式应先关注文字群即段的处理。当汉字作为组成线的形态，通过线的密集转化为文字群，进而形成段落、构成面。文字段落面的邢台市从整体出发去感受，形成富有节奏感的不同层次空间，或为纹、或为底。如图 招贴设计 选自《海平面》陈幼坚设计的文化招贴作品中，将现代图形设计软件的处理与传统书法汉字结合，将书法汉字精心设计组成段落，运用在招贴中作为背景与现代汉字设计相融合，整幅作品传递出浓重的艺术氛围，相对少量的文字与作为

底的文字群并置于版面，对传统与现代汉字段落的处理形成了信息传达明确的主次空间。

从色彩角度来讲，同一本杂志的内页设计，可借助于浅灰色调的色彩为背景，通过穿插不同的文字段落，来对文字版面空间进行划分。色彩对比的介入使文字相应产生了色彩上的变化，即使是相同的字体处于冷暖不同的色彩之中，也会带给人们不同的视觉感受。冷色调的背景色更显版面的宁静，而暖色调是版面文字在常规行距下略显密集，使版面视觉呈现扩张感。有时设计者也会有意识的针对一个色区内的几行文字进行色彩的对比变化，加以视觉上的强调。版面中冷暖色调的使用更多以段落面积的大小为界面，形成有主有次的形式关系共筑版面的美感。

以国内《南方周末》的版式为特例，20xx年3月改版后的版面更注重与国内其它相似体裁的半只不同的个性化表达方式，将更多民族化的视觉元素融入到版面的风格中。版名的标题由具有中国印玺特色的边框式样所包围，其形态时断时续而不失庄重，色彩更接近传统印泥的朱砂色，而且在版面段落的形成过程中不时的运用此标准色的线型，进行导读与板面的分割，其独特的版面划分成为报纸提升品牌形象的标志。同时即使在同一板块中，不同的段落按章节的层次使用两种以上不同字体，从而形成的段落具备了不同的视觉强度。如与手写体想似的楷体构成段落时，由于其笔划轻灵明快，故而段落融合其字体特征使得文字特征使得文字段落更为清新明快。而宋体形成的段

落气韵舒展、注重平和，与黑体段落形成对比。多样化的段落层次，产生由弱至强的梯次感，在统一和谐中又增添变化，丰富了视觉意味。《南方周末》版面结构呈现理性思维，结构分明，与其面对知识型读者的设计定位相一致，把历史的文脉与现代传媒的特质融入其中， 图片数量的多寡很大程度上决定文字段落在版面中所占的面积。从图片的数量、形式与段落的关系角度来说，图片在版面中所呈现的形式感极为多样化，；；例如图片的数量有多少之分、面积有大小之分，图片的形式有方形全版图式、出血图式、去背图式等，其变化的形式直接影响到版面的构图布局，更近一步说与文字段落的划分也有必然联系。段落与一张图片版面共存时，版面留给文字的编排空间相对是很自由的，段落文字的数量、宽窄都可以得到灵活的调整。当再加入一张图片时，由于对比的产生为版面带来更为活跃的氛围。在这样的环境下，图片的摆放位置与图片间对比格局的形成也会对段落产生影响。

图 文图版式设计 选自《艺术与设计》1、2幅作品展示了方形全背式图片在版面中空间位置的改变对段落构成的影响。倾斜的图片被放置在版面对角线的上下位置，这是版面视线的集点所在，图片的扩大首先控制了版面的分割，使版面编得清晰而简洁。与此同时，段落的编排方向也发生了变化，依据图片编排的动势文字也被放置在对角线的周围空间中，在这些点上编排段落，就可以借助图片的视觉冲击力引导读者迅速阅读。1图中由于图片的面积较大，剩余的版面空

间比较狭小，决定了段落面积中文字的数量较小，且段落外形窄而狭长。而上下大小图片的面积对比形成主次分明的版面格局，版面下部的空间较大，所以安置以标题为主的段落文字就会呈现较为舒服的形态。比较中间的图片版面，主要图片沿对角线下移但仍处于视觉的焦点，但是伴随图片的下移，使版面上部的空间与图1版面相比更有舒展扩张之势，给段落文字的编排留有更大的余地，于是对数量较多的文字进行了两栏的划分，段落内部行距进行了疏密度调节，文字虽多但富有节奏感。而3图的版面与前两幅有极大的不同，版面图片的面积与前者相比没有强烈的对比格局，而是选用同等大小的出血式图片，文字段落的亮度与图片的宽度趋于一致，与左侧狭长的文字段落形成对比。从三幅版面的文字与图片的编排比较，从中可以体会到图片对文字群的层次变化形式的影响。

此外，图片的形势与字体段落的变化形成之间也极具相关性。当不同的图式与段落构筑版面空间时，文字段落的编排呈现出不同的格局：本文绕图与图文叠印。文本绕图的处理手法广泛用于产品型录设计中，文字根据图片的意象，绕图排列，使文图融为一体，让文字较多的段落与图片进行穿插，进而呈现极强的跳跃性。在绕图编排的过程中，去背叛图式的加入，给人一种轻松、自由的亲和力，而房型图片的插入，使版面更多可能呈现出规整的文字段落划分，伴随图片面积的大小而产生相应的变幻。然而，文图叠印在更多的应用环境下，文字根据图片的色彩而产生色彩的转换，进而增加版面的层次空间。

3、2汉字的版面编排表现手法

在汉字版式编排中，除常规的表现形式法则外，更有其特殊的处理技巧，其中以下谈到的两个方面对现代设计至关重要。 3、2、1加强与减弱

在信息爆炸的时代，人们需要面对错综复杂的视觉信息，而人们的视觉在有限的时间内只能有条件、有取舍的选择接受其中的部分信息。“视觉是高度选择性的，它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何事物进行选择”{13}。如果一件作品中主次不当，拥挤杂乱且缺乏视觉流动的顺序，将在很大程度上影响人们对信息的接收效果，这也正是对版面采用加强与减弱表现手法的原因所在。因为人的视觉接受活动室在积极捕捉眼前最具有吸引力的事物，而版面中那些经过加强后的元素正是最具视觉特征的语言。要使人们完全阅读版面中众多的具体信息，相对来说是不太容易实现的，所以对版面进行相对的加强与减弱的编排表现，是关系到视觉传达设计中信息传达实际效应的重要手段之一。加强与减弱的引入能够使版面形成有主有次的视觉层次，从而吸引人们实现停留在版面中，加快信息传达的效率，进一步引导人们对信息的有效接收。

阿恩海姆在《艺术与视知觉》中分析到：“与视觉有机体关系最为密切的东西，莫过于那些在它周围活跃着的力——它们位置、强度和方向。这些力的基本属性是敌对性和友好性，这些敌对性和友好性的

力对我们感官的刺激，就造成了它们的表现性”{8}。加强与减弱表现手法最终目的是将代表自身形式美的视觉语言以一种视觉张力扩展开去，以达到独特的视觉魅力并留下深刻影响力的视觉展示效果。 首先，加强与减弱文字的图形特征。如前面提到的自由版式作品中，设计师戴维·卡森为了强调文字的图形功能，除必须传达信息的文字外，削弱其他文字元素的阅读功能，将其余文字处理成为装饰性语言，并充当版面的背景或图形形态，从而以其造型美感取胜。在实际应用中，这是有意识的运用加强或减弱字体本身图形特征的手法进行处理。图高桥善丸字体招贴设计（选自《现代日本海报展》）高桥善丸的字体招贴作品中运用加强与减弱的表现手法。远近字体的不同表现方式，形体上近处为实，远处为虚，利用背景的烘托与渐变，体现加强与减弱的对比关系，营造出字体独特的视觉空间。两幅作品在对版面整体风格把握的基础上，通过局部的变化，或加强或减弱，来突出个性化的版面效果。在常规情况下，人们会认为减弱势必会削弱文字的图形特征，但是作者却有效的将两种表现形式相结合，创造出一种有独特魅力的视觉语言。

其次，加强与减弱文字编排的对比关系，也是引起受众兴趣与关注的有效切入点，其中包括文字的字体类型、形体大小、排列组合的关系等。因为传播到受众中的信息，其停留时间的长短，很大程度上取决于字形视觉冲击力的强弱。于是为了寻求形式上的个性化。创造性，大胆地在相同的段落使用不同的字体、在行列中自由的放大或压

缩字体、利用多种装饰手法变化对文字进行加强或减弱的效果处理（字体本身的色彩转换，背景的烘托与渐变）……，在以往的版面中统一段落经常吧段首文字突出强化，进而为版面带来注目的焦点，这种手法在当今版面中已广泛的运用，而人们也在试着寻求一种突破。在版面中不仅仅突出句首文字，而且根据主题适当穿插不同的字体或是形体上反差很大的相同字体。当行列或段落中的文字对比过于强烈时，就可以运用点、线、面等组版元素进行调节。如在小字体的下部加入细线，相对于大字体就会产生力量的牵引，相应地减弱大字体的视觉力量，使版面力量趋向和谐。两者的对比关系是相对的，更多的是通过形式手法的运用产生更过的视觉可能性。

最后，加强与减弱文字与图片间的构成关系。文字是对图片所呈现的事物的补充说明，目的是为了更好地表达和阐述主题。文字与图片之间已不再仅仅是简单的平铺直叙，取而代之的是通过对文字个性化表现手法，将内涵与氛围加以深化。相对于文字来说，图片具有鲜明的色彩，因而似乎在版面中更具有优势。一般认为儿童读物需要讲求字与图的编排，彩色的图片与活跃的版面可提高读物的娱乐性及趣味性。版面效果的取得更多关注行距的加大，图文穿插的过程中采用变化形式多样而富有趣味的字体，如pop体、手写体、比较符合儿童的视觉感受和此类书籍的设计定位。而在更多的杂志中，文图穿插存在很多的不确定性，文字与图片寻求着一种混合，字体的填充色彩可以转化为图片的形象，或是图片处理成字体来编排。在图片与文字间制造加强、减弱的转换，可体现画面的不同风格倾向。

3、2、2解构与重组

对原有设计中的文字结构与编排秩序进行破坏和解构，在根据特定的内容与形式进行整和、重组，营造一种崭新的视觉空间。这种非常规的文字编排，在版面中形成了新的视觉焦点，改变人们传统视觉欣赏的习惯。

首先，依据主题意象，对字体结构进行上下、左右等角度方向的分解与重构，使字体笔划、偏旁的组合空间发生变化。将文字进行“切割”，之后并置错位创造崭新的视觉样式。这种手法借助汉字原形的力量，来加强设计作品的震撼力。图（汉字分解与重构设计 选自《艺术与设计》）对汉字笔划进行了分解与重构，笔划之间结构的并重链接产生虚实的不完全形，而笔划的错位和重组产生的空白，令读者在视觉流动过程中下意识产生促使其向完形方向、扩充的倾向。文字版面的重要功能是在以视觉传达为依托向大众传达作者意图与各种信息，但是如果过于追求字体编排的外在形态而破坏字体本身的形体结构，就会使人很难识别甚至产生歧义。

其次，对文字编排秩序的解构与重组，要求设计者具有较强的驾驭文字编排的能力，这种新的尝试不仅使版面文字极富情感色彩，更经过设计者的设想融入自己的情感而成为个性化的视觉语言。因为现代设计是让人们解读文字的文化信息及其所具有的艺术生命力{14}。但是如果处理不当，就会产生视觉模糊不清的杂乱现象，破坏版面视觉语言所特有的审美意义。这其中包括对版面中文字疏密聚散的结构与重组、段落与图片的结构与重组。

文字字距与行距疏密聚散的实现，可以诉诸于结构与重组表现形式。字行或段落中以文字大小、字体为解构的载体。一个段落甚至在一行的组构过程中出出现不同的字体，并且有意识的将字体放大或缩小，致力于创造出