读朱自清散文《绿》后感
喜爱朱自清的散文,无法忘怀他那洋溢着诚挚而又深沉的父子之情的《背影》:人到中年的淡淡哀愁和面对人生困顿的迷惘;还有他那淡雅清新,诗情画意的《荷塘月色》:却有郁结的烦闷和满怀愁绪无处诉说的苦衷。但当你读了他的《绿》,你会觉得面目一新,人生充满了希望。
《绿》,这是我看过描写绿色的最唯美的一篇文章!纯正朴实的风格,漂亮缜密的笔法,富有美的特质的语言,加上散发着诗意的意境,总能让人亲近,让人沉迷。
文章自始至终扣紧“绿”字。通过梅雨潭的绿绿的潭水,抒写作者之情。所以,第一段只用了一句话,“我第二次到仙岩的时候,我惊诧于梅雨潭的绿了。”起笔突兀,却点了题,使读者对本文抒写的中心一目了然。“梅雨潭是一个瀑布”,写瀑布的飞流直泻,飞花碎玉般的美景,正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水;写梅雨亭,正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。在描写梅雨亭与瀑布的中间,插入了这样两句话:“这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着;岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。”既交代了出游的时节,也从那“透出几分油油的绿意”中,扣紧“绿”字,时时与文章要描写的中心相照应。最后,全文以“我第二次到仙岩的时候,我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔,仍然归结到“绿”字上,与开头相映照。起笔不凡,收束利索。结尾与开头的不同处,只加了“不禁”二字,却是传神之笔。经过作者的一番描绘,连读者
也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧。
“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用,它更是全文情景交融的焦点。
“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离和的神光了。”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊!把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引,把我领略那可爱的绿色的急切心理,融为一体。作者通过比喻描绘了潭水静态的美,随着作者的笔触和感情的波澜,我们的眼前不仅出现了那微微泛起的绿色涟漪,而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动,一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。
在这饱含诗情、充满生趣的绿意中,透露出作者对生活的爱,升腾着作者向上的激情!
他形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿,而且在于他字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味:不仅具有诗的构思,诗的结构,更有诗的情感,诗的意境,诗的语言,可以说做到了以诗为文,文中有诗。
语言的精美是这篇文章最大的特色。朱自清恣肆的想象,努力以生动而传神的语言创造出诗的意境。让文章富有一种绘画美、动态美和音乐美。作者描写山间瀑布时,只用了一个“镶”字表达出瀑布处在山涧中的状态,准确恰切,形象逼真,富有立体感,这种美让读者有一种亲身感受的感觉,美不胜收。动态美方面作者写梅雨亭“踞在突出的一角的岩石上,上下都空空的,仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在
天宇中一般”。“ 踞”和“浮”神态毕现,起着能化静为动,栩栩如生,活灵活现。绘画的美,动态的美,音乐的美全部集中在了朱自清的笔下。他写出了对梅雨潭喜爱,对温州的赞美,对大自然热爱。在笔墨的渲染下,我也被这奇妙的大自然迷得神魂颠倒,如痴如醉,让我愈来愈佩服这鬼斧神工、美丽神奇的大自然。
最重要的是,人生不也如这大自然的神奇,永远迸发出生命的绿色吗!
第二篇:读朱自清散文集有感
读《朱自清散文集》之《踪迹》《背影》《你我》有感
高一8班 刘晓捷
他的散文仍能够贮满着一种诗意,文学研究会的散文作家中,除冰心外,文章之美要算他了。 ——郁达夫《中国新文学大系》
已经不是第一次拜读朱先生的作品了,但每一次读总能读出不一样的味道。虚虚实实,朦朦胧胧中我不断探寻着自己的心路历程,却无法触及作者的真实心迹。以《背影》为例,小时候躺在地板上仰着头看它,觉得那篇幅里笼长,语言直白无韵,便丢在一边;初一时在课本上遇到它,竟也能品味得父子亲情一二,却也只是拼命记录老师所讲,笔不离手,安有间思考?现观之,觉其文笔朴实无华,颇得读者之心,篇幅短小精悍,却在流露真情的同时,抨击大革命落败后使其家庭变故的黑暗社会,令人感动,令人愤怒!
“虚,柔也。”柔似水,水者无形,心有间,以无形入有间,留下一片瑕思的空白。其文是如此,平静的水面下暗波汹涌——风华从朴素中来,幽默从忠厚中来,腴厚从平淡中来。
《荷塘月色》中“采莲花”几段颇受争议,余光中先生将其贬为全文挫败之笔,“祸患千万子孙”。这样的评论夸大颠倒了是非。“女人情结”乃其“柔”风之至。那是超越世俗污浊的高尚境界,安能以鄙夷邪念之心比之。《歌声》有“新鲜的微风吹动我的衣訣,像爱人的鼻息吹着我的手一样”。《绿》也有“她松松地皱缬着,像少妇拖着的裙幅;她轻轻地摆弄着,像跳动的初恋的处女的心”。多么形象的比喻!当他的心逐渐趋于平静时,便带着这种把女人作为艺术鉴赏的审美情趣和经验去感知自然万物,以独特的艺术感觉写下了记景抒情的传世名篇。或者从另一个角度看,在那个封建时代竟能用得“少妇、处女”等词,足见其思想之开放。他是用自己的笔打碎那面压在人们心中的沉重的镜子,因为在那个世界里,人们只能看到自己,对外面的世界一无所知。他在追寻光明的道路上,虽因此而置身于风口浪尖,却恰恰推动了社会的发展。
与冰心之柔不同,他的柔是男人的类型。
毛泽东曾赞朱君“表现了我们民族的英雄气概”(《别了,司徒雷登》)朱先生一生重病,宁可饿死,不领美国的“救济粮”,除了这些躬行的事迹外,其爱国观念在各篇什中也能探知一二,以《白种人——上帝的骄子》为代表之作。
此文中男孩的动作、神态与“我”的心理状态相穿插,不断变化,得出结论。“但这个十来岁的白种孩子,竟已嵌入人种与国家的两种定型里了。他易懂的拚着人中的优势和国家的强力,伸着脸袭击我了。“原本天真烂漫的男孩出人意料的转变令人颤栗,但看得出作者并未怪罪于他,而是因与这个肮脏的社会环境,在纯洁的天使也会被染成黑色,或许这里可以理解为对军阀、社会黑暗的抨击,但我认为更恰当的应是作者心中的焦虑、恐怖:自己无法挽救一代人,难道还要眼睁睁的看着下一代白种人继续横行跋扈,下一代黄种人继续趋炎附势?不忍、无奈、痛苦之情足以见证其炙热的爱国之心。另一方面,也正是这种阳刚给朱先生的柔风平添异彩。黑格尔说:“多样的统一,辩证的统一。”柔、刚原是异物,却能相适相存、相异相容,思想境界上的统一把朱先生的艺术风格塑造成了传奇。
朱君原名自华,后改名自清,可见其心之澄。读朱君之文,思想高度不同,读来也就不同,有幸如在十年后重写此文,必有另一番认识。