草原上的精灵

-读《黑狗哈拉诺亥》一书有感

《黑狗哈拉诺亥》一书是由蒙古族著名作家格日勒其木格.黑鹤所著，讲述了哈拉和诺亥两头黑色牧羊犬的故事。

书中哈拉和诺亥这两头强悍的牧羊犬，在地洞里吃掉了另外七只狗崽，成为幸存者。你死我活的生存斗争，使哈拉和诺亥凶狠多疑，为了独享食物、空间和主人的爱抚，他们无休止地撕咬打斗。但是他们都有着一样的梦想-想成为真正的牧羊犬，延续牧羊犬高贵血脉。

哈拉找到了真正的主人和属于自己的牧场。它像黑色的闪电般扑杀野狼，它挣断铁链扑向行骗者，解救主人，它在暴风雪中救活冻僵的行人……成长为一头真正的牧羊犬,实现了自己的梦想。而诺亥却被辗转贩卖，在城市里饱受饥渴、暴打，最终在一座屠宰场中被屠杀。诺亥死去的那一刻，远在草原的哈拉感觉到了心灵的震颤，仿佛听到了远方兄弟的呼唤。

在书中，让我感触最深的是哈拉对主人的忠诚：哈拉被它的主人送给了哈拉所救的路人，但哈拉却在路上把铁链挣断，还摔断了一条腿，但它却忍着疼痛和饥饿，不知道走了多少的山路，克服了多少艰难险阻终于回到了自己的主人身边。

世上任何一种动物都是有感情的，特别是狗，是动物中最具灵性和感情的，只要你对它付出真心和感情，那么，它就会忠诚于它的主人，至死不渝。作者一直以来以自己的角度，观察着在草原的所见所闻，小说在探讨人类与生灵间相处方式的同时，更缅怀了日渐消失的草原游牧文化和北方山林的原始狩猎文化。这部作品，依旧是从人类的视角观察和叙述动物，依旧是用朴实无华的文字记录草原的宁静、宽容以及牧民们幸福单纯的生活，当然这其中也夹杂着适者生存的生命冲突。作者从容不迫地在苍茫的山林和无垠的草地间往返游弋，用优雅密实的文风和淡定自若的口吻，将两头牧羊犬哈拉、诺亥的血脉传奇讲述得惊心动魄、荡气回肠。书中作者用细腻的手法，写出他对正在消逝的荒野文化的追忆，对动物的热爱。正是在这种浓烈情感的驱使下，他的作品洋溢着北国的气息，表达了对生命的尊重和关怀。

人类只有尊重自然，和世界上的任何一种生物和平相处，世界才能更加和睦，大自热才能回馈给人类更多宝贵的生存资料。

第二篇：谜一样的精灵

《谜一样的精灵》

——浅谈对玛格丽特.杜拉斯的印象

11中本5班 简楚君 2011014555

如果说女人似水的话，那么杜拉斯则是水中的精灵。她自由而奔放，孤傲而动人。似乎她的脚步不曾为谁而停留过，但是每一次的跳动都是动人与奋力地。 “身处一个穴洞之中，身处一个穴洞之底，身处几乎完全的孤独之中，这时，你会发现写作会拯救你。”这是杜拉斯自己晚年是给人们留下的最后说的文字，从字里行间透漏着她一生的回顾：绝望与孤独是她忠诚的伴侣，情与爱的追逐是她活着的证明，而最终迷失在自己设定的舞台则是她真实的写照。这样有一个柔韧自由的精灵穿着朦胧，披着幻想游走在文坛。

一

每一个天使的蜕变，每一个精灵的完美转身都是经过人间的历练而成的。杜拉斯是法国女人，却是生于印度支那嘉定市。难道这不就是一种截然不同的转身吗？法国，给人的第一印象就是浪漫，是一个浪漫之都，时时刻刻都充满着激情与香水的世界。而且法国还是个追求自由、平等、民主的国家，而法国的女人则是热情奔放，她们身上流露出的那种对爱情的追求和对自由的向往是别国难以步及的。身上流淌着的血统就决定了杜拉斯是个不一样的女人，哪怕她是生在异国他乡，成长的环境是封闭落后的，却这些外在的因素都阻挡不了她内心的作为一名法国女子的渴望。

19xx年，对于尚未成熟的杜拉斯而言，绝对是个不平凡之年——父亲逝世。或许在外人看来，这只是一个家人的离世而已，并不会对幼小的杜拉斯产生什么的影响，但是站在弗洛伊德的心理学上看待这个问题就很不一样了。我们都知道从弗洛伊德的心理学角度看待，人类是一个群体的动物，我们都是以群体而生存的。男人身上会存在着一种恋母情节，而女人自然也会存在着一种恋父情节。当一个女人在童年时期失去了父爱之后，留下的阴影是我们无法估量的。所以我觉得在杜拉斯日后的情感道上是产生了巨大的影响。父亲的缺失会让她的心灵产生一定的扭曲——更渴望得到一种至真至纯的爱情。或许在她自己看来那是爱妻，但是在我看来这样的一种爱情的包含着她去失去父爱的弥补，是在别的男人身上的一种寻找的弥补。后来家中的兄长们相继的离世，对于杜拉斯而言其实也是一种隐性的影响，但是这种影响已经不及父亲的影响大了。然而这就说明了在她的内心里已经自动的过滤了些伤痛。另外还有一个重要的原因是，杜拉斯的哥哥们并没有做到像中国传统那样的“长兄为父”的角色，相反的是，他们在自己妹妹身上赋予的是伤害。对于他们来说杜拉斯就是一颗摇钱树，一个赚钱的工具，并没有想过她的开心与痛苦。所以，童年的生活是影响杜拉斯今后的重要因素之一。

二

杜拉斯的爱情史就像她的作品一样的引人注目，甚至有时候人们会更加的关注她的情感。除了是她的情感丰富之外，更多的是人们喜欢用道德的眼光去衡量她的爱情。特别是把她的爱情放在中国这个封建大国度里面，那么她将被套上的只有“淫妇，放荡”的罪名，甚至可以媲美于潘金莲了。那么要算对她影响最深的莫过于她的初恋——一个中国男人胡陶乐。一个帮助她家渡过难关，也是成为她的第一个也是终身难忘的情人。我觉得胡陶乐对于她来说是一种复杂的感情。

16岁，对于一个情窦初开的少女而言，什么是真正的爱情，什么是情欲她

是没有很清楚的界限。当她的人生里面出现一个对她充满着关怀与帮助的男人时，她自己都迷失了方向，分不清哪是爱情还是感激，亦或是好感了。但是有一点我们可以肯定的是，她的家人对这个中国男人是视为财主而已，而自己的孩子则是成为财主的附属品——妓女。也正是这个男子开启了杜拉斯的欲望之门，让她从此陷入无止境的欲望追逐中。随后她的身体便有着不同的男人围绕着，昂泰尔姆、马斯科洛、安德烈亚。但是哪怕再多的人围着她转，都始终改变不了最终的宿命——这些情人都一一的离自己而去了。只有一个人是留在她的内心深处，就是这个亚洲男人胡陶乐。可以说父亲是影响杜拉斯的性格，而胡陶乐则是决定了杜拉斯的行为。因为是他教会了一个原本单纯的少女追逐身体的欲望，同时也是他教会的她怎么爱后就抽身消逝，留下的只有一个理由：父母的不允许。

在现在很多人眼里，这或许也不是杜拉斯日后放纵自己的理由，可是在我看来她只是在寻找着一种她自己理解的真爱罢了。张爱玲，同样是一个在世人看来是风尘女子的人。她也一样为爱情而疯狂，也因为爱情而写出了惊世的作品。不同的是，张爱玲的感情之路是在寻求着一种专一的爱情。她同样有着不幸的童年，母亲的行为是让张爱玲下定决心要寻找一个终身的伴侣，所以哪怕胡兰成是一个汉奸也好，张爱玲都奋不顾身的投进这个男人的怀里。在她眼里她只是坚定这个男人会陪她度过一生，并且是懂她的男人。而在杜拉斯的身上呢？我看到的是一种索求，是一种带着整个遗憾的索求。她与张爱玲的那种一心一意的爱情不一样，她是希望在这些男人身上寻找回她曾经失去的东西，而这样东西是无形的，没有办法去弥补的。所以她只能换一种方式来探索——满足肉体上的愿望。但我们不能因此就否定这不是爱情，我们只能说这是杜拉斯自己的爱情。这种爱情的理解是独属于她自己个人的，只有她自己最懂得这种爱。

三

在这样一种不为人理解的爱情主导下的文学作品，自然都是以纯爱情为主题的。可以说杜拉斯的人生经历就是她作品灵感的来源，印证了一句“写作源于生活，而高于生活”的老话。没有她这样的人生阅历就写不出这样惊世骇俗的爱情之作。其中带着自传色彩的《情人》最能引起人们的深思。《情人》顾名思义就是自己一生当中的情人。在这场情感的博弈中，到底是胡陶乐他们是过场呢？还是她自己是过场呢？“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美,……对我来说，现在的你比年轻的时候更美，与你那时的容貌相比，我更爱你备受摧残的面容。”这段经典的语录中我们就得出答案，这场博弈中由始至终只有杜拉斯自己在奔跑着，那些曾经出现在她生命中的男人都一一的因为各种世俗的原因而离开了她。但是他们的身影却永远的刻在了杜拉斯的内心里。“也许经历过岁月磨砺的女性不会幼稚到回头去寻觅那个岁月深处的身影，但也无法抑制如云雾般在内心漂浮的激情和渴望。”哪怕杜拉斯一直都在奔跑，她也还是有属于她自己的傲气，永不回头，只把回忆放在心里罢了。

看过梁家辉主演的《情人》，总感觉电影里的杜拉斯缺少了一点现实中的杜拉斯的傲气凌人的感觉。虽说这是一部自传性的作品，但是在杜拉斯回忆自己一生的经历时，却不像别人一样，带着一种谦卑与回望的态度。她只是想把自己一生的感情整理一次，让自己更好的出发，继续那内心不停止的追逐。

四

看不透，想不懂，我们总是想着要解剖杜拉斯的爱情观，却发现到了最后我们找不到一个词来概括形容。这只精灵就这般活跃地在我们文学殿堂里旋转，跳动。这样的女人是不可以近观的，我们只能停在远处静静地凝望着，然后慢慢地

思索着，便会用不同的态度去看待了。她就是一个谜，一个充满好奇的女人，一个爱情圣手的那人——玛格丽特.杜拉斯。