读《像经营公司一样经营自己》有感

本月公司组织全司员工阅读了《像经营公司一样经营自己》,有幸参加了授课。现将我读后的几点小小的感悟记录下来，方便日后用以温习，亦或做为工作的座右铭。在备课时对本书所提出的一个优秀的个人=优秀的企业的框架很感兴趣；它提出如果要成为一个优秀的人必须要明确目标、为所确定的目标计划实施，最后达成所愿。就像创业那样严肃认真地对待生活抱负，你就能明晰思路，优化步骤，最终实现梦想。

我觉得首先是工作的态度，如果想要做好自己的工作，首先要喜欢自己的工作，如果不行，就强制喜欢上自己的工作。只有这样我们才能工作中发挥自己的全部潜力。只要喜欢了，就能不辞辛劳埋头工作，自然而然就能获得力量，有了力量就一定能做出成果，就会获得大家的好评，这样你就会更加喜欢自己的工作。同样适用于今天人们的经济生活，没有人一开始就打算过平庸的生活。然而，经过生活的磨练情况却往往就是这样。不过，并不是非要一直这样下去。不管我们处于自满地带、危机地带还是目标地带，都存在一种对待生活的态度，：当你处于“自满地带”时，你就好像是漫无目的地漂浮在河上，随波逐流、任凭摆布。你是可以努力去确立并实现自己目标的，但是你缺少助推力去那样做；当我们处于 “自满地带”时就好比是个危险的沼泽地。就像《大富翁》中的免费停车场，安全倒是安全，但逗留太久就意味着你输掉了游戏。毕竟，你有可能会朝错误的方向漂移。也

许你陶醉于表面的成功，然而你也许忽视了那些对你来说最重要的人的需要；当我们处于“危机地带”的时就如同突患大出血，一时不知从哪开始治疗。也许他们在“自满地带”待得太久了，不够留心；也有可能是他们正走霉运。如果你身处“危机地带”，你会时常感到迷茫、不知所措。你没有足够的时间和精力来为将来做打算，因为你疲于应付接踵而来的危机。长此以往，你连吃中饭的时间都没有了。“危机地带”是非常有压力的魔界。徘徊于此的人往往最终自我毁灭——工作、人际关系及其他规划都化为泡影。如果你处于“危机地带”，你要尽快采取行动。

三个地带带给我们的是不同的结果，但庆幸的是我们提早发现了，我们将采取行动，而本书正积极地引领着你的生活走向渴望抵达的目的地。即使出现问题，你也知道如何处理。“非凡生活计划”就如迷途中的指南针，永远指向北方。即使你迷失了方向，只要看一下指南针，就又重返正道。

对自己工作的要求，就是对待自己的工作就像经营自己的公司一样，本书进一步将经营公司与经营个人做了一个对比，用优秀的企业所必需的五点精华去诠释我们个人要达到非凡生活所必需思考、经过的一个过程及拥有清晰的愿景、都以顾客为焦点、都依据事实来管理本身、都授权他人、都永不停止改进；优秀的公司知道如果骄傲自满，竞争对手就会取而代之；优秀的个人更应该明白，我们绝不能顺其自然，而是每天完善自己，从而改善

周围人的生活，最后步入“目标地带”。

总之，我们每个人都渴望自己能享受一份非凡的生活，做一个成功的人；今天的成功不在于你“拥有多少”，更重要的是你每天活得有“多好”。

掌握自己的生活从来没有像今天这样极具挑战性和重要性。二十一世纪，我们的个人和职业角色都要求我们要比祖先拥有更出色的自我管理能力。今天你还在依赖你的顾主和你的配偶一辈子供养你吗？你必须自助，因为天只助自助者。

尽早的为自己设定一份非凡生活计划，让自己生活在“目标地带”。

第二篇：情人读后感

天生的演员

——读《情人》有感

哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国，品特被誉为“现代莎士比亚”，20xx年获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫，在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感，刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定，也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。

《情人》作为其代表作，坦白的说，第一遍看这个故事，荒诞而情节诡异，丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后，我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。

《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇，理查德过问其妻子萨拉的婚外情，而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答，似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话，我相信不只会使我，更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读，当一段段怪异的对话摆在人们面前时，一切都不那么怪异了，因为后来在台词中发现，无论是一脸正经的理查德，还是放荡猥琐的麦克斯，或者是不拘言笑的萨拉，还是风骚妖冶的妓女；其实从头至尾都是一男一女两个人。

对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面，也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。

人生就是如此一出戏，你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的角色。我们可以说理查德和萨拉是真实的，情夫和妓女只是幻觉中的人物；或者，情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。

在生活中绝口不提游戏的情节，却在游戏中扮演着对方的隐私，久而久之，游戏也变成现实，生活越来越荒诞，最终真真假假男一分辨，我究竟是谁？这里究竟是看园人的房子，还是我自己的家？理查德试图打破这个游戏，他跳出角色去警告妻子，终究无果。最终却无奈的发现他只能转身，不能回头，这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。

究竟哪个是游戏？而哪个又是人生？ 品特的荒诞剧给我们的是一个亦真亦假的世界，里面一个个的演员诉说着自己的人生，然而，当我们在评论他们的虚伪时，又是否能确定我们生活的世界不是由一个个演员组成的一个演出呢？