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全国20xx年7月高等教育自学考试

中国现代文学作品选试题

课程代码：00530

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.下列小说中，抒情性最强的一篇是( )

A.《伤逝》

C.《断魂枪》 B.《潘先生在难中》 D.《小二黑结婚》

2.丁西林的《压迫》，运用的艺术手法是( )

A.“戏剧嘲弄”的手法

C.“锁闭式”的结构

3.下列小说中，不是郁达夫创作的是( ) ．．

A.《薄奠》

C.《春风沉醉的晚上》 B.《迟桂花》 D.《倪焕之》 B.“以诗入剧”的手法 D.“人物展览式”的结构

4.下列不属于小说《潘先生在难中》的潘先生性格特征的是( ) ．．．

A.随遇而安

C.逆来顺受 B.是非分明 D.自私庸俗

5.巴金的小说《家》中投湖自杀的女性是( )

A.梅

C.婉儿

6.下列小说中，沈从文创作的是( )

A.《山峡中》

C.《长河》 B.《大波》 D.《小城三月》 B.瑞珏 D.鸣凤

7.长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》的作者是( )

A.艾芜

C.沙汀

8.诗集《恢复》的作者是( )

A.闻一多

C.艾青 B.郭沫若 D.戴望舒 B.李劼人 D.郭沫若

9.塑造二姑姑和兰花这两个人物形象的作家是( )

A.萧红

C.吴组缃 B.老舍 D.张天翼

10.下列小说中，所写环境不是解放区的是( ) ．．

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A.《在其香居茶馆里》 B.《小二黑结婚》

C.《荷花淀》 D.《太阳照在桑乾河上》

11.下列诗歌中，属于爱情诗的是( )

A.《凤凰涅槃》 B.《我是一条小河》

C.《孤岛》 D.《发现》

12.下列诗歌中，没有．．明显地使用象征主义手法的一首是( )

A.《死水》 B.《雨巷》

C.《断章》 D.《生活是多么广阔》

13.下列诗歌中，体现了现代派诗歌“思想知觉化”特征的是( )

A.《大堰河——我的褓姆》 B.《航》

C.《再别康桥》 D.《星星》

14.下列作品中，引陶潜的诗句，指出被治者“无头也会仍有猛志，阔人的天下一时总怕难得太平”的是(

A.《春末闲谈》 B.《简论市侩主义》

C.《祝土匪》 D.《给我的孩子们》

15.下列散文中，“名写景，实写人”的是( )

A.《荷塘月色》 B.《囚绿记》

C.《风景谈》 D.《雨前》

16.巴金的散文《爱尔克的灯光》没有．．写到的灯光是( )

A.心灵的灯光 B.旧居的灯光

C.爱尔克的灯光 D.邻居家的灯光

17.下列小说中，用古代传说故事改编而成的是( )

A.《拜堂》 B.《铸剑》

C.《金锁记》 D.《围城》

18.下列小说中，主人公是知识分子的是( )

A.《春桃》 B.《骆驼祥子》

C.《围城》 D.《丈夫》

19.下列小说中，以土地改革为题材的是( )

A.《暴风骤雨》 B.《寒夜》

C.《呼兰河传》 D.《桃园》

20.下列作家中，属于“七月派”的是( )

A.路翎 B.台静农

C.许地山 D.钱锺书

21.下列作品中，以第一人称“我”为叙述视角的是( )

A.《沉沦》 B.《家》

)

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C.《荷花淀》 D.《山峡中》

22.下列作家中，塑造了屠维岳形象的是( )

A.巴金

C.老舍

23.诗歌《上山》选自诗集( )

A.《湖畔》

C.《火把》 B.《春水》 D.《尝试集》 B.茅盾 D.张天翼

24.诗歌“这些事——／是永不漫灭的回忆；／月明的园中，／藤萝的叶下，／母亲的膝

上。”属于( )

A.格律派诗

C.“五四”时期小诗派诗 B.现代派诗 D.象征派诗

25.下列诗歌中，属于“左联”诗人创作的是( )

A.《沙扬娜拉一首》

C.《别了，哥哥》 B.《给战斗者》 D.《我用残损的手掌》

26.下列诗歌中，属于“七月”诗派诗人创作的是( )

A.《泥土》

C.《偶成》 B.《山》 D.《十四行集》

27.提倡“幽默”、“闲适”小品文的作家是( )

A.丰子恺

C.夏尊

28.下列散文中，不属于杂文的是( ) ．．．

A.《蛇与塔》

C.《拿来主义》

29.下列散文中，属于报告文学的是( )

A.《桨声灯影里的秦淮河》

C.《一九三六年春在太原》

30.下列戏剧中，属于民族新歌剧的是( )

A.《屈原》

C.《棠棣之花》 B.《日出》 D.《白毛女》 B.《忆韦素园君》 D.《寄小读者》 B.《钓台的春昼》 D.《简论市侩主义》 B.林语堂 D.宋之的

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.下列话剧中，属于喜剧的有( )

A.《压迫》

C.《上海屋檐下》

E.《升官图》

B.《一只马蜂》 D.《南归》

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32.下列散文中，创作于20世纪40年代的有( )

A.《寄小读者》

C.《包身工》

E.《雅舍》

33.下列诗歌中，属于“新月”派诗人创作的有( )

A.《拜献》

C.《偶成》

E.《铸炼》

34.下列对《秋夜》艺术特征的分析中，正确的有( )

A.情景交融，诗意浓郁

C.充满浪漫激情

E.境界幽深，寓意深远

35.下列人物中，属于曹禺话剧《雷雨》的有( )

A.周冲

C.梅侍萍

E.鲁贵

三、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)

36.简述郭沫若话剧《屈原》的思想内涵。

37.简述瞿秋白散文《一种云》的主要艺术特点。

38.简述鲁迅小说《阿Q正传》中阿Q的主要性格特征。

四、论述题（本大题共1小题，16分）

39.结合《大堰河——我的褓姆》、《手推车》和《我爱这土地》等诗歌，分析艾青诗歌的主要特点。

五、阅读分析题(本大题共1小题，20分)

40.阅读鲁迅的散文诗《影的告别》，结合作品，写一篇800～1000字的文学评论。要求：

(1)紧紧围绕作品的思想内容与艺术特点来写。

(2)不要写成读后感。

(3)表达通顺，书写规范，卷面整洁。

影的告别

鲁迅

人睡到不知道时候的时候，就会有影来告别，说出那些话——

有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。

然而你就是我所不乐意的。

朋友，我不想跟随你了，我不愿住。

我不愿意!

呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。

我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。

B.《风景谈》 D.《忆韦素园君》 B.《洗衣歌》 D.《发现》 B.文笔冷隽峭拔 D.运用象征手法 B.周萍 D.鲁大海

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然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。

然而我终于彷徨于明暗之间，我不知道是黄昏还是黎明。我姑且举灰黑的手装作喝干一杯酒，我将在不知道时候的时候独自远行。

呜乎呜乎，倘若黄昏，黑夜自然会来沉没我，否则我要被白天消失，如果现是黎明。

朋友，时候近了。

我将向黑暗里彷徨于无地。

你还想我的赠品。我能献你甚么呢?无已，则仍是黑暗和虚空而已。但是，我愿意只是黑暗，或者会消失于你的白天；我愿意只是虚空，决不占你的心地。

我愿意这样，朋友——

我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。

一九二四年九月二十四日。

选自《鲁迅全集》(第二卷)，人民文学出版社，19xx年，第165—166页。

第二篇：20xx年4月自考中国现代文学作品选真题

全国20xx年4月高等教育自学考试

中国现代文学作品选试题

课程代码：00530

一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.李广田散文《山之子》所采用的叙述线索是( )

A.“我”的见闻 B.“山之子”的见闻

C.刘兴的见闻 D.高立山的见闻

2.提倡“闲适、幽默”的小品文，成为“论语派”代表的散文家是( )

A.梁实秋 B.丰子恺

C.夏丏尊 D.林语堂

3.《死水》通篇采用的修辞手法是( )

A.象征 B.比拟

C.比喻 D.排比

4.冯至的抒情诗《我是一条小河》把“我”比做“小河”，委婉地表达对恋人的一往情深的忆念。其抒情线索是(

A.小河流过山谷、田野，流入大海 B.小河流过森林、花丛，流入大海

C.小河流过花园、田野，流入大海 D.小河流过森林、山谷，流入大海

5.《凤凰涅槃》的诗体是( )

A.格律体 B.自由体

C.散文诗体 D.十四行诗体

6.《竹山房》在爱情悲剧上着墨不多，而是着力于( )

A.人物对话的描写 B.故事情节的叙述

C.心理活动的刻画 D.环境气氛的烘托

7.下列在左联时期涌现出来的现实主义讽刺作家是( )

A.郁达夫 B.鲁迅

C.茅盾 D.张天翼

8.老舍的《断魂枪》中“沙子龙的镳局已改成客栈”，最主要原因是( )

A.沙子龙重伤大病 B.火车、快枪、通商与恐怖盛行

C.民国政府的严令禁止 D.镳局众多，竞争激烈

9.以“如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己”开篇的小说是( )

A.《阿Q正传》 B.《祝福》

C.《伤逝》 D.《铸剑》

10.女工陈二妹的形象出自郁达夫的小说( )

)

A.《沉沦》 B.《薄奠》

C.《春风沉醉的晚上》 D.《迟桂花》

11.诗人艾青写作《大堰河——我的褓姆》的场所是( )

A.家里 B.狱中

C.学校里 D.故乡

12.丁西林的话剧《压迫》是一出( )

A.独幕悲剧 B.独幕喜剧

C.四幕悲剧 D.四幕喜剧

13.诗作《手推车》所反映的时代与社会背景是( )

A.抗战初期的北方 B.解放战争时期的北方

C.抗战时期的“孤岛”上海 D.解放战争时期的江南

14.《爱尔克的灯光》所写的几种灯光中，在文章结尾出现象征作者对生活的信念和对理想的追求的是(

A.我的心灵的灯 B.旧居的灯光

C.哈立希岛上的灯光 D.爱尔克的灯光

15.《钓台的春昼》一文反映了作者( )

A.对严子陵历史故事的追思 B.对家乡秀美山川的迷醉与依恋

C.对贫苦大众的深切同情和关注 D.对黑暗现实的忧思和愤慨

16.臧克家的《星星》一诗热情赞美布满天空的星星。星星意象所暗喻的是( )

A.革命志士 B.广大人民

C.广大战士 D.社会精英

17.巴金的小说《家》中受“五四”新文化运动影响，具有反抗精神的进步青年是( )

A.瑞珏 B.觉新

C.梅 D.觉慧

18.诗句“明月装饰了你的窗子，／你装饰了别人的梦”的作者是( )

A.何其芳 B.卞之琳

C.辛笛 D.杜运燮

19.冰心的《寄小读者》是( )

A.书信体散文集 B.日记体散文集

C.随笔集 D.杂文集

20.被观众誉为暴露国民党反动派的“新官场现形记”的讽刺喜剧作品是( )

A.《结婚进行曲》 B.《升官图》

C.《石达开的末路》 D.《岁寒图》

21.诗歌《天上的市街》运用浪漫主义的创作方法展开想象，其中特别呈现的意象是( )

A.牛郎织女和亭台楼阁 B.流星和车马

C.星星和街灯 D.天河和高楼

)

22.下列属于自传体小说的作品是( )

A.《家》

C.《断魂枪》 B.《财主底儿女们》 D.《呼兰河传》

23.长篇小说《暴风骤雨》第二部的主人公是( )

A.程仁

C.赵玉林 B.郭全海 D.钱文贵

24.以未庄、土谷祠为典型环境展开叙事的小说是( )

A.《阿Q正传》

C.《山峡山》 B.《桃园》 D.《春桃》

25.在“五四”文学革命的第一个十年中，以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家是( )

A.叶圣陶

C.巴金

26.闻一多《洗衣歌》的写作背景是( )

A.20世纪20年代的美国

C.20世纪20年代的日本

27.阿垅诗作《孤岛》的主题意蕴是( )

A.表达对自己家乡的深切思念

B.表达作者身在台湾对祖国的向往

C.表达诗人与正义力量及事业的血肉联系

D.表达与自己爱人血肉相连的情感

28.《南归》是田汉早期的话剧，它的性质是( )

A.浪漫主义悲剧

C.现实主义悲剧 B.浪漫主义喜剧 D.现实主义历史剧 B.20世纪30年代的美国 D.20世纪30年代的日本 B.鲁迅 D.茅盾

29.冯雪峰的《简论市侩主义》认为市侩主义的核心是( )

A.物质主义

C.拜金主义 B.利己主义 D.犬儒主义

30.在鲁藜的《泥土》一诗中，与“泥土”相对的意象是( )

A.鼠曲草

C.小草 B.珍珠 D.天空

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

31.下列与抗战题材有关的作品有( )

A.《在其香居茶馆里》

B.《华威先生》

C.《荷花淀》

E.《潘先生在难中》 D.《小城三月》

32.下列作品中，以第一人称叙述的有( )

A.《莎菲女士的日记》

C.《呼兰河传》

E.《伤逝》

33.歌剧《白毛女》在创作上学习和继承的对象有( )

A.民族戏曲

C.民间音乐

E.西洋话剧

34.《边城》表达了人物丰富缠绵的内心情感，其语言特点表现为( )

A.华美绚丽

C.豪迈奔放

E.酣畅淋漓

35.下列属于丁玲小说《太阳照在桑乾河上》的人物是( )

A.汪文宣

C.程仁

E.钱文贵

三、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分)

36.简析小说《围城》的主人公方鸿渐出入于“围城”的艰难人生经历所突现的性格特点。

37.简析话剧《上海屋檐下》的结构艺术特点。

38.简述散文《囚绿记》中所描写的常春藤的特性及其象征意义。

四、论述题(16分)

39.分析戴望舒诗作《雨巷》的象征艺术手法及音乐性特点。

五、阅读分析题(20分)

40.阅读何其芳的散文《货郎》，结合作品实际，写一篇不少于600字的评论文章。

要求：(1)简要阐述作品的主题思想。

(2)简要分析作品的艺术特色。

(3)观点鲜明、分析细致、条理清楚、语言通顺、书写整洁。

(附何其芳《货郎》原文) B.杜善人 D.张裕民 B.质朴清丽 D.含蓄自然 B.民间诗歌 D.西洋歌剧 B.《小城三月》 D.《骆驼祥子》

货 郎

何其芳

鼓在货郎手里响了起来。六月天，西斜的阳光照着白墙和墙外的槐树，层层的叶予绿得那样深；金属的蝉鸣声突然停止；在这种静寂里，这座大宅笫不知存在了若干年了，于旅行人却会是一个惊奇的出现，这时门半掩着，像刚经过外出人的手轻轻一带。但这挑着黄木箱的货郎从草坡走下来，拐弯，经过一所古墓，不待抬头已知道是柳家

庄了，举起手里的小鼓，摇得绷绷的响了起来。

他已走到门前了，趁这时候我们清楚的瞧瞧他：高个儿，晒旧了的宽边草帽下，油黑色的瘦脸上露着筋，长着斑白的须，是在老年人中很难遇到的那种倔强的，有响亮的笑声和好脾气的人。

他用手推开了门。惊骇他那样没有礼貌吗?这不过是最外一道门，白天虚掩着，晚上才关闭，他知道得很清楚，他不是一个陌生的来客。瞧他那不慌不忙的神气，挑着黄木箱迈进一个石板铺成的大院子，向前走四五十步，站着望那严闭的两扇大门和门上的半锈的铁环，手里的鼓又响了起来。

鼓声是他的招呼，告诉人“林小货来了。”林小货就是他的名字。没有人问他的家在哪儿，家里还有什么人，他已多大岁数了。人们都和他太熟识，反而不问这些了，凡是当他从路旁的茅草屋过，农夫农妇都喊他的名字，买几根针，几尺布。于这些大宅第，他像一只来点缀荒凉的候鸟，并且一年不止来一次。但现在门内没有动静。他放下担子，放下鼓，把草帽边垫着阶石坐下，低着头。他在想什么呢，这老来还要自谋衣食的人?难道想坐在这门外睡一觉吗，在这西斜的阳光里?轧轧，一个老女仆随着门开走出来：“林小货吗?来多久了?”

“刚一会儿。”

“干吗不叫?要是我不出来掐青菜——”

“我刚坐下歇一会儿。我想总会有人出来，这晚半天。”

“老爷往常倒在这时候出来走走——”

“现在不了吗?”

“现在病了。”

“那么，劳您的驾，告诉老太太一声。”

这宅第的主人病了。这消息使他吃惊吗?他倒是有点惘然。想象那样一个和善的老头儿，拥有富足的田产，度着平静无波浪的生活，算是有福气了，而缺乏一点康健，正如这巨大的宅第缺乏一点热闹的人声。像故事里的员外，晚年才得一位公子。小姐们早出嫁了，公子也在娇养中长大了，但又到远远的地方去了，剩下两个老人和几个仆人。仆人们是不许高声讲话的，他们的脚步差不多是无声的来往在厅里，在走廊间，在楼梯上。这些林小货都知道。并且记得那和善的老头儿对他毫不拿身分，喜欢和他攀谈，谈年岁收成，谈县城里的事。他是很难得到县城里去的，因此林小货的话可多了，但他并不厌烦，有时还谈到他的公子。“听说公子很有才学，将来会做大事的。”“要是在从前倒也许——”叹一口气。“还不回来娶媳妇吗?”“时常有媒人来说亲呢。”“像老爷这样人家，挑选得太难了。”“倒是他不愿意。孩子们的事情，现在我们不能做主了。”

老女仆重出来了，身边跟一条黄狗。狗也认识林小货，走拢来嗅嗅他的衣角，摇摇尾。

“老太太问有什么新来的货?”

“哪有甚么好的。要用好的货，老太太早派人到县城里去买了。”但他还是打开了箱子。大概这女仆已受了嘱咐，由她作主的挑了一些东西。林小货是卖不了甚么也得走走。而这些大宅第的主人呢，向来是不缺乏什么也得买点他的货。

“老太太叫你就在这儿吃晚饭。”

“天还早，多谢了。说我问老爷的病。”

“还到哪儿去?”

“不到哪儿去也得走了。”

我们这倔强的瘦瘦的朋友戴上他的宽边草帽了。夕阳灿烂。他挑着黄木箱走出门外，陡然觉到自己的衰老和担子的沉重。将赶到一个市集里去吃晚饭吗?将歇宿在一家小客店里吗?将在木板床上辗转不寐，想着一些从来没有想到的事吗?他已走下草地，拐弯，经过一亩稻田，毫不踟蹰的走到大路上了。他又举起手里的鼓，正如我们向我们的朋友告别时高高举起帽子，摇得绷绷绷的响了起来。

一九三五年二月二日