摄影概述
一、 摄影与社会生活
1、摄影是现代科学技术的产物。
2、摄影广泛应用于社会各个领域。
? 成为国家鼓动、宣传、报道的工具；
? 成为国际、各民族间通用的文化交流工具；
? 广泛运用于自然科学、人文社会科学的科学摄影；
? 成为日常生活中记录人们自己的各种活动、点缀生活的普遍工具。
二、 摄影好学学好难
1、摄影初学者在摄影技能方面存在的问题
? 对相机的基本结构性能未掌握；
? 曝光不正确；
? 调焦不准；
? 不懂构图和用光；
? 室内失败。
2、学习掌握摄影的主要途径
? 掌握五项基本功
①全面了解照相机的结构、性能和使用方法；
②全面了解感光片的性能；
③了解相机的机械与光学附件；
④正确估计曝光；
⑤掌握暗房技术。
? 把握五项技术标准
①图像清晰；
②曝光正确；
③层次丰富；
④主体突出；
⑤色调和谐。
? 掌握摄影技巧
① 构图；其中包括选景、取景、拍摄角度、拍摄距离和剪裁等。 ② 用光与造型；
③ 抓拍；
④ 特殊摄影技巧；
⑤ 暗房工艺；
⑥ 特殊加工。
第一章 镜头
镜头对现代照相机来说就像人的眼睛一样重要，没有镜头的照相机就无法成像结影。 镜头是照相机上最主要的光学部件，它的作用就是通过透镜给照相机的焦平面提供一个清晰的物像，也就是纳入光线汇聚起来在胶片形成一个清晰的影像。
镜头的作用就是结像。
第一节 透镜与加膜[p1]
透镜就是能够透射光线的镜片，摄影镜头是由多种形态的透镜所组成的。
一、 透镜的种类与片组
透镜是两面为球面或者一面为球面的透明体。摄影透镜根据其作用可分为两大类： ? 凸透镜 （正透镜，会聚透镜）中间厚边缘薄称为 凸透镜。
? 凹透镜 （负透镜，发散透镜）中间薄边缘厚称为凹透镜。
?透镜片组 现代相机镜头都采用多片凸、凹透镜组成，利用各种透镜的性能互相抵消，减弱相差，提高成像质量。
二、 镜头加膜[p2]
“加膜”也称为“镀膜”镜头加膜就是在镜片的每个空气面上镀成一层薄薄的透明物质，由于这种透明 薄膜可以增加光力 以也称为增透镜。
摄影者常常会发现；两只不同牌号的镜头，同一时间使用相同的光圈 、快门拍照，另外胶卷的感光度和冲洗条件都一样，但出来的底片的密度，和反差却不相同，一张起来十分明快，另一张影像比较略淡，好象罩了一层雾。如果拍摄彩色幻灯片， 会发现某些镜头摄得的底片会出现偏色，这些现象的发生都与镜头镀膜有一定关糸的，加膜质量好的镜头不仅具有非常好的透光能力和清晰度，而且大大有利于色彩的真实表现。
所以我们说镜头加膜的作用主要是提高透光能力，同时也能提高影像质量。
我们看到镜头表面呈现出蓝紫色、微红色、暗 色等现象就是加膜的结果。
加膜质量的目测鉴别：开足光圈，打开照相机的B门，检验者面对光 让镜头正面对自己，就象照镜子一样，可以看到自已的影子，在镜头中能看到人的脸部影像越淡，说明加膜质量越好，相反，如果镜头能映出清晰、明亮的人影，则说明镀膜效果不好。
第二节
一、焦距与成像效果[p6]
镜头的焦点距离，可以理解为“从镜头中心到胶片平面的距离”。
焦距的含义：镜头中心至胶片平面的距离。 焦距与口径[p5]
一个镜头的焦点距离，决定着你的被摄体在胶片上形成影像的大小，焦距变化所带来的成像效果可以归纳为以下两条规律：
1．焦距与视角成反比：焦距长，视角小；焦距短，视角大。{从被观察的物体左右边缘作引向视点的两根直线，在视点处形成的夹角叫做视角。}视角小意味 远距离摄取较大的影像比例。视角大能近距离摄取范围较广的景物。]焦距愈长， 形成的影像愈大。
2．焦距与景深成反比: 焦距长，景深小；焦距短，景深大。
二、口径与大口径的优点[p6]
当无限远处射来的平行于镜头主轴的光线，通过镜头前镜时的的光束直径，就是镜头的口径。镜头口径愈大，在单位时间内的进光量就愈多，影像的亮度就愈高；口径愈小，在单位时间内的进光量就愈少，影像的亮度就愈底。影像的亮度与口径大小成正比。由此可见，镜头的口径，实际上表示了该镜头的基本通光性能，也称为有效口径，这在实际拍摄中具有重要意义。
我们在镜头前圈上看到的1:1.2f/50mm、1:1.4f\50mm的标记，就是镜头口径和焦距的标记。“口径”通常采用最大光孔直径与焦距的值表示。如：50mm焦距的镜头，当它的最大进光孔的直径是25mm时，那么25:50=1:2 称为F2。
当它的最大进光孔的直径是35mm时，35:50=1:1.4 ，称 F1.4 。
从以上的例子可知比值越大，口径也越大，感光能力愈大，；比值愈小，口径愈小，感光能力愈小。系数越小表示口径越大，F1.4比F2大。
正象一个房间的窗户一样，窗户大的比窗户小的进光孔大，进光量也多，房间的亮度也高的 道理一样。
口径的含义：表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。
2．大口径优点如下：
一个大口径的镜头好在那？简单得很，就是它能使你在光线很弱处进行拍摄，而用一个小口径头根本拍摄不了假若你有两个照相机，一个是f1.2的，一个是f4的镜头。弱光下拍一张曝光适当的照片，我们用测光表校正，你就会发现把镜头开到最大F1.2时，可用1/30秒快门可得一张足够光线的曝光适当的照片。假若你用另一个照相机的镜头是F4的因为它所纳入最多的光线，不足以拍摄一张曝光适当的照片，所以说一个口径大的镜头，可以在较多种不同的照明情况下拍摄，而不需要另加入人工光。所以说大口径优点主要有三个方面。
?便于在暗弱光线下手持相机用现场光拍摄；
?便于摄取小景深、虚实结合的效果。画面影像的虚实结合是常用表现方法之一； ?便于使用较高的快门速度。这在现场光的动体拍摄或在使用远摄镜头时都有实用价值。
第三节 镜头的选择[p8]
镜头的型号和种类很多。如果根据它们的不同作用和用途可分为标准镜头、广角镜头、 变焦镜头、近摄镜头、微距镜头等多种。上述除了焦镜头以外，其它均称为定焦镜头。 标准镜头：指焦距长度接近相机画幅对角线长度的镜头。目前常见的135相机的几种标准镜头，焦距有45mm 50mm 58mm 等多种规格。120相机的标准镜头，焦距有75mm 80mm 90mm 等多种规格。用视角来划分，镜头视角从事40度到点55度之间，均为标准镜头。标准镜头用途最为广泛，不管是人物摄影，风景摄影，还是广告摄影，用标准镜头拍出的照片，由于视角与人眼相似，物体的大小比例与 视关系与实际情况更接近，所以，在实际应用当中较受人们的欢迎。
二、广角与超广角镜头：其焦距长度小于相机画幅（底片）对角线长度的镜头；视角大于标准镜头。
现在135相机的广角镜头门类繁多，焦距、视角不一，根据其不同功能分为“广角镜头”、“超广角镜头”和“鱼眼镜头”三种。广角镜头焦距一般在25-30mm,视角在座70-90度以内；“超广角”焦距在10mm到25mm左右，视角在90度到135度左右；鱼眼镜头焦距在16mm以下，视角在180度左右。
广角镜头 — 焦距在2530mm左右，视角在70度左右；
超广角镜头— 焦距在22mm左右，视角在90度左右；
鱼眼镜头 -- 焦距在16mm以下，视角在180度左右。
广角镜头在新闻摄影及风光 摄影中应用较广泛。由于广角镜头的视角较宽，所以对摄距小而场面大的新闻事件场合或较宽广的风景画面，表现极为方便，而标准镜头在这种场合就难以胜任了。广角镜头的长处在于可以在有限的距离内拍摄范围广阔、内容丰富的景物。但它有夸张变形和改变透视关系的缺点：如前景太大，后景太小，比例失调；前大后小的透视感被大大增强；中间大，两端小，容易造成人物面部变形，物体变形和水平线弯曲；由于广角镜头多用于离景物较近的场合，往往是中间清晰，四周容易模糊等等。所以，用广角镜头时，光圈应适当收小一些，以克服或减轻上述某些缺点。
广角镜头的性能特点：
?景深大，有利于把纵深度大的被摄物体都清晰地表现在画面上；
?视角大，有利于近距离摄取较广阔的景物范围，在室内拍摄中尤为见长；
?纵深景物的近大远小收缩比例强烈，带来画面透视感较强；
?影像畸变像差较大，尤其在画面边缘部分。近距离拍摄时应注意影像变形
失真问题。
三、远摄与超远摄镜头：其焦距长度大于相机画幅（底片）对角线长度的镜头；其视角小于标准镜头。
远摄镜头也称为望远镜头或长焦镜头，因为这类镜头的焦距较长，通常要比底片的对角线大得多，并可以把远处的拍得较大而得景物称呼。如目前常见的135相机的远摄镜头，焦距有135mm、150mm、200mm、250mm 300mm500mm 、1000mm等多种。由于远摄镜头焦距相差 殊故根据它们的不同特点又可分为“中焦镜头”“长焦镜头”“超长焦镜头”三种。
对135相机来说，焦距在200 mm左右、视角在12度左右的称为“远摄镜头”；焦距在300 mm、视角在8度左右的称为“超远摄镜头”。
远摄镜头在拍摄不易接近的物体时使用较多。如抓紧取人物神态、鸟兽、战争和运动场面。在新闻摄影和艺术摄影中使用较多。远摄镜头由于视角较小，结象比较大。可以使底片面积得到充分的利用。远摄镜头拍出的照片前后景物的大小变化不大，透视感较弱。另外，远摄镜头由于焦距长，景深范围比较小，所以在使用时对焦十分准确。远摄镜头拍出的照片效果刚好与广角镜头相反所以在使用中必须注意区别对待。
远摄镜头的特点：焦距长、视角窄、口径较小。
四、变焦镜头：镜头焦距不是固定的，而是在一定范围内自由调节。
变焦距镜头，顾名思义，就是镜头的焦距不是固定的，而是可以变化的。这是一种结构比较复杂镜头，其变化的功能是依靠转动变焦环带动镜头中间的镜片组前后伸缩实现的，使节用时，转动变焦环，使活动镜片 向前或向后产生移动，活动镜片离底片愈远，焦距愈短；离底片愈近，焦距愈长。
现常见的变焦距镜头有许多种类，各种变焦距镜头的变焦范围[也称变焦倍数]是不一样的。有三倍、四倍、六倍、十倍、十二倍等。
1、 变焦镜头的种类：
? 手动与自动。 即手聚焦变焦与自动聚焦变焦镜头
? 变焦范围。 在20-40mm的称为广角变焦镜头；
在35-75mm的称为标准变焦镜头；
在70-210mm的称为中远变焦镜头；
在200-400mm的称为远摄变焦镜头。
? 变焦倍率 二倍、三倍、四倍、六倍、十倍等。
? 变焦方式 [1]自动变焦：操作时轻轻按相机上的变焦钮，相机就会自动伸缩镜头，完成变焦。[2]手动变焦：操作时转动或推拉镜头的变焦环来完成变焦。采用推拉的称为“单环推拉式”；采用转动的称为“双环转动” 式。
2、变焦镜头的优缺点
最大优点：一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，使用简便，既不必在拍摄中频繁更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动，通过变焦的方法，对近的或远的物体进行恰当的选择，安排合适的画面和构图，使底片面积得到充分利用。这对135相机来说，，尤为重要；其次，用变焦镜头可以在较远的位置上拍摄较少的物体避免变形 并得到较好的透视效果；还有，当需要不断改变焦距来满足拍摄要求时，不必来回换调镜头，有利及时掌握拍摄时机；另外，还可利用曝光瞬间的变焦来创造特殊效果。
变焦镜头的主要缺点：它的口径通常较小，常会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时，往往不能满足要求。
3、 焦镜头的选择
? 配备一只变焦镜头(应包含广角、标准、中焦)：
如24mm-70mm;28-135mm;35-70mm;35-135mm;28-200mm。
? 配备二只变焦镜头（应不使二只变焦镜头的变焦范围过多重复）
如28-70 mm，加上70-210 mm；
28-85 mm，加上85-250 mm；
24-50 mm，加上50-250 mm等等。
五、特殊镜头
常见的特殊镜头有“巨像镜头”、“透视调整镜头”、“0焦镜头”和“变焦距附加镜头”。
第二章照相机
第一节 相机的主要装置
各种照相机，无论是廉价简易的相机还是昂贵的复杂相机，都有供拍摄者操作、调节的装置，有的多一些，有的少一些。起同样作用的有些装置又有不同的形式。充分了解相机上调节装置的作用及其操作方式，才能更好地使用相机。
一、光圈
“光圈”又称“相对口径”，是指经过光圈装置调节后镜头的通光孔直径。
照相机通常都有光圈，位于相机镜头内，由若干片金属薄片组成。这些金属薄片组成的进光孔可以缩小和放大。进光孔的大小用光圈系数来表示。
相对口径是可变的，就是相对有效口径而言。因为有效口径表示镜头最大的通光孔直径，这仅适合于光线弱的景物。如果景物亮度很高，曝光不加控制就会过度。所以，摄影不仅需要大口径，同时也需要小口径。如果镜头只有有效口径而没有相对口径，那么，我们就得根据景物的亮度等级去定制一套口径大小不一的镜头去适应拍摄，这样做，既耗资又费力。为了使一个镜头 就能适应各种亮度不同被摄体，于是在镜头 中间装上了控制镜头口径变化的装置—光圈。光圈大小用系数表示。光圈系数简称“f 系数”。
1、光圈系数（f）
流行的f系数标记有：f1、1.4 、2、2.8、4 、5.6 、8、11、16、22 、32、45、64 等。 规律：f系数的数字越小，表示光孔越大；数字越大，表示光孔越小。
如f2.8比f4进光量要多， f4比f5.6进光量要多，以此类推。
2、光圈的作用
? 调节进光照度。这是光圈的基本作用，由于光圈的光孔可以根据需要在一定范围内缩小和放大，因此可以用来调节进光的强弱。不难理解，光孔大进光照度就强，光孔小进光照度就弱。
? 调节景深效果。这里是光圈在摄影上的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深大。景深的运用是摄影的重要技术手段之一，我们在第五章节将详细探讨。
? 影响成像质量。这是光圈子在摄影上容易被忽略的作用。任何一个相机都有某一挡光圈的成像质量是，也是受各种“像差”影响最小的。俗称“最佳光圈”。是用专门仪器进行测试出来的。“最佳光圈”一般位于该镜头最大光圈子缩小3档左右。约在f5.6 、f8该光圈成像质量是最好的。
3、光圈的调节方式。光圈的调节方式一般是转动镜头上的光圈调节环来进行有些相机当调节到相机标出的每一f系数时能听到较轻的“嗒”一声，称为“停滞式”光圈，有些则不能听到声音，称为“非停滞式”光圈。前者优于后者。
4、预置式自动光圈、预置式自动光圈是指一种光圈结构的设计，当你在相机调节光圈时，无论调节在什么光圈系数上光圈都在最大孔状态上，只有当按下快门时挪，光圈才自动收缩到调定的 f系数的光孔大小。
二、快门
快门是控制感光片曝光时间的装置。相机的“快门”好比一间暗室的大门，在没有拍摄时，它阻止了任何光线进入到相机内的胶片上。按下快门 钮时才打开，让光线进入到胶片上，打开的时间长，进入的光线就多，反之就少。
1、快门速度的标记
相机上快门速度标记常见的有：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000等。这些数字表示实际速度的倒数秒。
相机快门速度标记常见的还有：“B”或“T”，俗称慢门。在需要长时间曝光时使用。“B”门和“T”作用相同，只是操作方不一样。
机械快门的快门速度只能调节在快门速度的标记上，不能调节两档快门速度之间，否则会损快门的机械装置。
1、 快门的作用：
[1]控制进光时间。也就是控制胶片受光的时间。这是快门最基本的作用。
[2]影响成像清淅度。这是快门在摄影上不可忽视的重要作用。快门开启时间长短不仅影响进光量，而且影响成像清晰度；不仅表现在动体摄影，而且在静态摄影中也存在的持稳相机的问题。[详见本章第五节“注意持稳相机”。
2、 快门种类：
相机快门的种类，如在操作方式上分，有机械快门，和电子快门两大类。机械快门意味着需要拍摄者来调节实际的快门速度；电子快门则由相机本身的电子系统来自行调节实际需要的快门速度，它不用拍摄者调节，快门速度不局限于整档变化，根据需要而定。无论机械快门还是电子快门，又都有镜间快门与帘幕快门，了解使用的相机是镜间快门还是帘幕快门对进闪光灯摄影十分重要。
[1] 镜间快门 镜间快门又称“镜中快门”“叶片快门” 位于镜头中间，它是由若干金属薄片组成，但快门的金子属片完全的合起而不露孔的；光圈的若干金属片是合露小孔的。
优点：闪光摄影时快门速度不受限 缺点：高速档难以超出1/500秒。
[2]帘幕快门 帘幕快门又焦平面快门，位于紧贴直相机焦平面处，由前后两帘幕组成。它是通过两块帘幕先后启动产生的裂缝大小决定了不同的快门速度。
优点：高速档能达到1/1000秒以上；缺点；闪光摄影时的快门速度有所限制。
三、聚焦
聚焦装置的作用就是使景物在胶片上清晰的成像。照相机的聚焦装置有“手动聚焦”和“自动聚焦”两大类型，本先讨论“手动聚焦”[P31]
常见的六种聚焦指示：
1、磨砂玻璃式
2、裂像式（又称截影式）
3、微棱镜式
4、重影式
5、图标式
6、距度式
四、取景
取景的作用就是用于观察和确定把那些景物摄入画面。
1、取景方式有三种：
平视光学直看式（又称旁轴取景器）
框架直看式
磨砂玻璃式
2、视差
含义：取景屏上看到的没有全部拍到，没看到的却拍下一部分。
五、卷片装置
手动转片：有板手式、旋转式、摇柄式。
自动转片：有发条式、电动式。
手动停片
自动停片。
第二节自动相机的化
电子照相机电子技术应有于相机，从而使相机的操作在不同程度上实现自动化。各种电子相机的自动化程度以及方式不同，有的功能单一些，有的功能多样化一些，即使是具有同一自动化功能的电子相机，它们的操作方式也往往不同。相机的自动化是现代相机的显著特征，现代相机的自动化功能主要有：自动曝光、自动聚焦、自动闪光的自动化功能，此外，还有自动显示拍摄日期，自动卷片等。
一、自动曝光 [p37]
相机曝光涉及这样四个变量：胶卷片速、光线的强弱、光圈大小、快门速度。相机有自动曝光是如何处理这四个变量？
1、片速的调定
相机的自动曝光对片速调定的变量有“自动调定 ”和“手动调定”
1、 自动调定 胶卷有多种感光度 [参阅第三章第三节]当你的相机具有“自动感应”功能
只要放放入胶卷，相机就会自动调节胶卷的片速，拍摄者不需要对胶卷调定。
2。手动调定 它是需要拍摄者把使用的胶卷感光度在相机“片速调节盘”上调节好，否则，当相机上原先调定的片速与你所用胶卷的片速不一致时，就会导致自动曝光失误。另外，许多非自动相机上也有“片速调节盘”它只是起到“用片备忘录”的作用，所以，从某种意义上说是可有可无、可用可不用的。所以，在使用片速调定时，要加以区别。
3、 光线的测定期
自动曝光相机都带有测光系统来测定被摄体受光强弱而被摄体的受光情况 千变万化，为适应各种摄影者有不同需要，相机的测光系统也有多样性。主要有平均测光、中央重点测光、点测光、多点测光等。
3、自动曝光模式
? 光圈优先式 光圈手动，快门自动
? 快门优先式。快门自动，光圈手动。
? 程序式。光圈和快门速度均由相机自动调节的自动曝光模称为程序式。
? 景深先决式
二、自动聚焦
调焦自动控装置的出现，使照相机的自动化功能变得更加完善。它能据被摄目标的距离，由集成电指令镜头前后移动到相应的位置上，从而使被摄体目标成像清晰。
自动聚焦方式有：1、光学式自动对焦（又称“电子视测”型）2、红外线式自动对焦3、超声波式自动对焦4、眼控自动聚焦
三、其他自动化功能
1、自动显示摄影情况、2、自动记录摄影日期、3、自动定时摄影、4、自动包围曝光功能。 相机具有哪些自动化功能？性能如何？是否适合我的需要？这都是选择相机时值考虑的问题。除此之外，选择相机还需要了解哪些实用常识呢？请看下一节。
第三节相机的选择
照相机是摄影不可缺少缺少的工具。随着科学技术的进步，当今世界上相机的种类繁多、五花八门，款式更是数以百计，各种照相机都有其优缺点，用以适应不同的使用者和不同用途的需要。不少相机也有其独特的装置和操作。
相机的选择主要取决于你的用途和你的心理价位。
。
一、135照相机
135型照相机就是指使用两边有齿轮孔的135胶卷的相机(底片画幅通常为24mm×36mm).
135相机无论目前仍然是使用量为普遍的相机，无论是业余还是专业摄影者，都有在广泛使用它。
常用的135照相机又可分为平视旁轴取景照相机和单镜头反光式照相机：
1、平视旁轴取景照相机
平视取景器式样135相机的特点是取景和对焦系不通过镜头，独立的取景对焦装置，当盖住镜头时，仍能进行取景和聚焦取景窗通常位于镜头的侧上方。
平时人们使用得较多的袖珍型“自动相机”就是采用了旁视取景照相机的取景方式，它还解决了自动控制曝光量和自动调焦这两个基本技术问题，机身内装有闪光灯，在光线不足时节可用来照明近处的景物。
优点：价格较低，取景明亮，轻巧、便于携带,拍摄快捷，利于抓拍，易损的活动部较
少。
缺点：一是存在视差问题，二是镜头多数是固定式的。
2、单镜头反光式135照相机
特点：在相机内装有五棱镜和反光镜，取景和聚焦都是通过镜头进行，从而
使取景和对焦的视点与镜头成像的视点一致。
优点：消除了视差问题，在镜头上镜头是可卸式的，拍摄者可根据需要更换各种镜头。 缺点：价格较高，体积稍大，结构稍为复杂些，拍摄时反光镜弹起的声音较大。
3、APS照相机
APS照相机是柯达、尼康、佳能、富士、美能达，五家公司联手开发的先进摄影系统。其
主要特点的机型小巧，使用方面，能记录较多的信息，在扩印或放大时能得到正确的数据。保证了扩放质量和速度。这种机型只能使用供该系统专用的胶卷，其几何尺寸小于普通的确良35胶卷，照相机的体积也相应缩小。
APS相机的操作非常简单，只要装上APS胶卷就可拍摄，在相机的一侧设有三种不同画面的选择钮，并可在同一胶卷的摄影过程中随时进行转换，并可在取景器中看到实际拍摄出来的画面效果，同时还允许在拍摄 中途更换胶卷。更换下来的胶卷当再次装入照相机内，能自动卷到末经曝光的第一张。
APS照相机在装入胶卷后，只要关闭照相机的后盖，胶卷就会自动卷到第一张，照相机的后盖上还装有安全锁，只有当胶卷全部倒回暗盒后方能打开。APS相机的问世，无疑是现代照相机的又一次革新，。但它无法利用传统的照相机和冲扩设备，底片的尺寸也较小，这在一定程度上影响了它的推广。
特点与优点：?可拍画幅的多样性；
?简便、安全、灵活；
?辅助信息的丰富性与共享性；
?观赏、处理画面的多途径。
4、数码相机
数码相机用于数码摄影又称“数字摄影”。它是数字技术发展到一定阶段的产物，是对传统摄影体系的一场革命。数码摄影虽然历史不长，但它以独特的魅力改变传统的摄影观念、摄影技巧和摄影方式。这种崭新的摄影系统，运用数码信息处理手段，在影像的摄制作与运用等方面，比传统摄影手段更灵活、更简便、更有效，发展前景不可估量。
数码相机与传统的135相机相同，有单镜头反光式与取景器式两大类。单镜头价格要贵，主要供专业摄影者使用，取景器价格较低，主要供业余摄影者使用。
使用数码相机是一种全新的概念。这种新概念在使用上主要表现在以下五个方面： 主要表现在以下五个方面：
1、直接储存 数码相机采用储存卡而不是常规的胶卷来记录影像。数码相机拍摄的影像，直接以数码形式存贮在相机的影像储存卡上，这种储存卡上的影像可直接供使用了，不必经过像传统摄影那种“冲洗”加工才能得到可供使用的胶片。数码相机内影像储存卡上的数码影像，也可直接输入电脑的硬盘进行储存。具有视频输出插中的数码相机，还可直接将所摄影像转存到录象带上储存。
2、直接显示 多数数码相机机身上带有影像显示屏。在拍摄中随时可在相机的显示屏上观察拍摄效果，对不满意的画面可立即抹去重拍。所有的数码相机拍摄后，都能通过连线或影像储存卡，立即在电视或电脑上显示拍摄效果。
3直接印放大 数码相机的直接印放主要表现在以下两种情况：一是多数数码相机具有视频输出0口，拍摄后便可直接通过具有这视频输入口的打印机打印出照片；二是所有的数码相机拍摄后，将其数码影像输入电脑，经图像处理软件对影像加工处理后{也可不经过此项加工，保持拍摄的原画面}，通过与电脑相接的打印机便可直接打印出不同尺寸的照片。
4、直接处理 记录在储存卡上的影像，只要输入电脑便可运用各种图像处理软件对其进行加工处理。与传统摄影的冲洗、印放相比较，数码摄影对影像的处理更直接、更有效，尤其是在传统摄影中的暗房处理方面。
5直接传送 记录在储存卡上的影像，通过电脑可经电话线或无线电波直接快速传递。只要将数码相机与电脑相连接，并且结合高速调制解调器，便可通过电话线或无线电波进行直接传送了。这种快速传送在新闻摄影中有极大 的实用价值。一名记者带上数码相机、含调制解调器的士笔记本电脑和手机，便可在拍摄现场即拍即传，其时效之快是传统摄影难以匹配的。
数码摄影除了以上五方面的特点外，还是一种“绿色摄影”，因其加工不采用化学液，而是采用纯物理的方式。因此，在数码摄影的全过程中，不造成污染，有利于环境保护。此外，传统摄影中的“暗室”也由“电脑亮室”所取代。相对而言，人们无疑更乐于在“亮室”中工作。
5、即影相机又称“一步成像相机”。拍摄后立即能行到一张正像照片。
使用即影相机拍摄，不能使用通常的胶卷，只能使用专门的即影胶片。即影相片是一种特殊的胶片，是含有结合在一起的正负片和处理药液。拍摄后，当从相机里拉出或自动送出相片时，相片上带有的药液包被划破，药液通过相机上的滚轴均匀地扩散至整张胶片上进行显影处理。
即影胶片规格一般有：111 mm×64 mm（波拉95型即影相机用）；88 mm×107 mm（波拉636即影相机用）等。
二、120相机
120相机是使用120胶卷的相机。它的像幅一般为：56mm×56mm画幅的12张；56mm
×45mm画幅的16张；56mm×70mm画幅的10张、56mm×90mm画幅的 8张.少数派120相机加上简单附件后也能使用不着135胶卷，如国产“海鸥4c 型等。常用的确良120相机又可分为平视取景器式、双镜头反光式、单镜头反光式三种。
1、平视取景器式样120相机
它的特点和优缺点与平视取景器式样135照相机相同。主要区别是使用较大尺寸的120胶卷，因而有利于提高放大的成像效果。如“海鸥203型”就属于这种照相机。
2、双镜头反光式120
“双镜头反光式”相机的特点正其名，在相机的一个垂直平面上有上下两只镜头。上面一只镜头通过固定的反射镜进行取景、对焦；下面一只镜头用于在胶片上结像。这两支镜头在结构上是连动的。在正常情况下，只要其中一只成像清晰，另一只的成像也清晰。反之亦然。如“海鸥”4型、4 A型、4 B型、4 C型等均属于这种双镜头反光式样120相机。双镜头反光式照相机的优点：这种相机的结构较为简单、坚固，易损的活动部件少，较耐用。像幅大，有利于提高放大的成像效果。拍摄时按快门声音极轻，不易干扰拍摄对象；通常采用俯视取景，便底角度乃至放在地上取景拍摄，对于平视取景的照相机是较困难的。缺点。首先是“视差”问题，因取景与拍摄不是一视点。较好的相机装有视差自动指示装置，供查看。如“海鸥”4A型，其次，这种相机的镜头一般都是固定式的，使用中不能更换不同焦距的镜头，因而使其用途受到局限。再是这种照相机在取景屏上看到的影像位子与实际景物是左右对调的，如在左面的景物在取景屏上看到 的是右边，因而往往会给拍摄带来不便。
3、单镜头反光式120相机
“单镜头反光式”120相机，其特点及其优类似于单镜头反光式135相机。上要区别也是使用的胶卷尺寸较大，有利于提高放大的成像效果。
120相机的主要优点：底片画幅大，对制作大幅照片时，有利于提高清晰度，得到高质量的影像。
缺点：体积大而显得笨重，一卷120胶卷可拍的画幅少也带来换片的麻烦。
第三章 胶卷
对于传统摄影来说，胶卷和照相机一样都是摄影不可缺少的。相机是起成影
像的作用，而胶卷是起记录影像的作用。胶卷有彩色胶卷和黑白胶卷之分，前者是记录彩色影像的，后者是记录黑白影像的。现今使用的胶卷型号主要有135、120、220和APS等。
第一节 彩色胶卷
一、彩色胶卷类型：彩色负片、彩色反转片、彩色正片、即影彩色片。
?彩色负片。拍摄、冲洗后得到的是彩色负像，也就是与原景物色彩互为补色的彩色底片。彩色负片不能直接观察，而是用于印放彩色照片。
?彩色反转片。拍摄、冲洗后即得到的是彩色正像，也就是与原景物色彩基本相同的透明片。可直接用作观察，直接制成幻灯片（加框即可），也可以直接用于印刷制版。
?彩色正片。彩色正片供彩色负片印放彩色幻灯片，即彩色正像透明片用，一般不能直接用于拍摄。
?即影彩色片。又称为“一次成像彩色片”，是专门供即影相机拍摄的，通常的相机不能用。
二、彩色胶卷的选择。
彩色胶卷对光十分敏感。彩色负片和彩色反转片有“日光型”和“灯光型”、“高速片”和“低速片”的区别。
?日光型与灯光型。选择“日光型”还是“灯光型”，取决于准备用什么样的光线进行拍摄。
如在室外阳光下或室内用电子闪光灯进行拍摄，那就应该选择“日光型”；如在碘钨灯或强光灯下拍摄就应选择“灯光型”。
如果把日光型片直接用于碘钨灯、强光灯下拍摄，会使再现的彩色影像产生橙红的偏色。
如果把灯光型片直接用于阳光下或用电子闪光灯拍摄，会使再现的彩色影像产生蓝绿的偏色。
?高速片与低速片。“高速片与低速片”是指对胶卷“片速”的选择。“片速”就是表示胶卷对光的敏感程度，即“感光度”。感光度高的称为高速片；反之，称为低速片。片速越
高需要的曝光量越小。在同一光线条件下，高速片比低速片使用的光圈要小、快门速度要快。
片速在ISO400以上的均称为“高速片”。其中ISO1000以上的又称为“超高速片”。高速片的一个突出优点是曝光宽容度很大因此，当景物亮度范围较广时，也能有良好的色彩表现；当曝光有较大误差时也能得到可用的色彩影像。
第二节 黑白胶卷
黑白感光片是以黑、白、灰不同的深浅调子来记录各种颜色的被摄体。用于拍摄的黑白感光片通常又称为“黑白负片”。
一、黑白胶卷的类型
?全色片。
全色片对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光都能感光。但是对各种色光的敏感程度也是有所不同的。一般说来，它对紫、蓝特别敏感，而对红、橙色光的敏感性要稍差些。
全色片是现今使用最多最普遍的黑白感光片。它既用于通常的拍摄，也用于彩色图表的翻拍等。
?色盲片。色盲片只能对光线中的紫、蓝光起敏感反应，即只能对紫、蓝色感光，因而对光线中的绿、黄、橙、红色光不能起敏感反应。因此，色盲片主要用于翻拍黑白文字、黑白图表以及拷贝黑白幻灯片，故俗称“翻拍片”、“拷贝片”，一般不能用于通常拍摄。
?分色片。分色片又称“正色片”。分色片对紫、蓝、青、绿、黄色光能起敏感反应，即对这些光能感光，而对红、橙色光不起敏感反应。因而分色片主要用于拍摄以树叶等黄、绿色景物为主的被摄体。
二、黑白胶卷的选择
全色胶卷的片速种类：ISO25、32、50、100、125、400、1250、3200等。其中常用的有三种：ISO50、100（或125）、400。
第三节 胶卷的照相性能
一、胶卷的主要照相性能
1、感光度
?感光度的含义。
感光度表示感光片具有的感光能力大小，也就是感光片对光线的敏感程度。
?感光度的标记。
在我国常见的感光度标记有“GB制”、“DIN制”、“ASA制”、“ISO制”。
GB制：GB制是我国用于感光度的标记法。“GB21?”读作“GB21度”。“GB”是“国家标准”拼音字母的缩写。
DIN制：DIN制是德国用于感光度的标记法。“DIN21”读作“21定”。“DIN”是“德国工业标准”的英文缩写。
ASA制：ASA制是美国用于感光度的标记法。“ASA100”读作“ASA100度”。“ASA”是“美国标准协会”的英文缩写。
ISO制：ISO制是国际标准组织在19xx年公布用于感光度的标记。“ISO100”读作“ISO100定”。“ISO”是“国际标准组织”的英文缩写。
?感光度的换算。
GB制与 DIN制的数值表示法相同。GB21?与DIN21所表示的感光度相同。两者的数值每相差3?，表示感光度相差1倍。 如GB24?相当于 GB21?的2倍，GB27?相当于 GB24?的2倍，相当于GB21?的4倍。
ASA制与ISO制的数值表示法相同。数值相差几倍，表示感光度相差几倍。如ASA200（即ISO200）相当于ASA100（即ISO200）的2倍，ASA400（即ISO400）相当于ASA200（即ISO200）的2倍、相当于ASA100（即ISO100）的4倍。
不同标记法之间的换算。即GB21°=DIN21=ASA100=ISO100
GB24°=DIN24=ASA200=ISO200
GB27°=DIN27=ASA400=ISO400
?感光度分类的胶片。
慢速片：ISO50/18°以下的胶片
中速片：ISO64/19°--115/22°之间的胶片
快速片：ISO110/23°--320/26°
特快片：ISO400/27°以上
多速片：ISO100/21°--1600/33°
2、反差性
景物反差：在任何被拍摄景物中，通常都有阴暗差别，有的部位显得亮些，
有的部位显得暗些，被摄景物这种阴暗差别在摄影上称为“景物反差”。
影像反差：在任何一张感光片上记录的被摄景物中，通常也都有明暗差别，
有的部位亮些，有的部位暗些，那种在感光片上记录的被摄景物的明暗差别在摄影上称为“影像反差”。
“景物反差”和“影像反差”通常简称为反差。
3、宽容度感光片的宽容度是指感光片按比例记录被摄景物明暗范围的能力。按比例记录，是指感光片接受的曝光量与密度的增加成正比。能按比例记录被景物的明暗变化范围越大，就表示感光片的宽容度越大。
4、颗粒度 黑白感光片中起感光作用的卤化银经拍摄、冲洗后，变成黑色的金属银。这种金属银在显微镜下可以看出是颗粒状的，影像正是由无数黑色的金属银颗粒堆积而成。黑白感光片的颗粒度通俗地说主要是指这种黑色金属银颗粒的大小。
5、解像力解像力又称“分析力”、“分辨力”。通俗地说它是指感光片表现景物细微部的能力。能把景物细微部清晰地记录下来，称为解像力高；反之，称为解像力低。
6、密度与最大密度 密度：是指阻光能力。指感光片曝光、冲洗后，产生黑色金属银多少的程度。产生的金属银多，称为密度大；反之，称为密度小。
最大密度：是指感光片所能达到的密度最大值。任何感光片所能达到的最大密度总是有一定限度的，而不是可以无限制上升的。不同的感光片，最大密度性能有所不同。
常用黑白全色胶卷的最大密度约为1.8左右。
7、灰雾度 灰雾度：指感光片未经曝光，冲洗后也会产生一定的密度，这种密度称为灰雾度。
8、保存性 保存性是指在一定时间内、一定条件下，感光片的主要照相性能没有明显变化。
感光片保存不良或超过了有效期带来的主要影响是：感光度、反差性、最大密度下降，而灰雾度上升。
9、感色性 感色性就是指黑白感光片对色光能起敏感反应的范围和程度。
二、 主要照相性能的内在关系
胶卷的主要照相性能存在着内在的联系或者说具有内存的变化规律，这种变化规律一般为：
感光度高——反差性小 ——宽容度大—— 颗粒度大 ——解像力小
—— 灰雾度大 —— 保存性差
感光度低—— 反差性大 —— 宽容度小 —— 颗粒度小 —— 解像力大 —— 灰雾度小 ——保存性好
第四章摄影曝光
影响摄影效果的因素是多方面的，其中曝光是最基本也是最重要的因素。未经曝光，感光片就无法记录被摄景物的影像；曝光正确，才有可能取得最佳影像效果；曝光不正确，无论采取什么技术方法进行补救，仍会在不同程度上损害影像的质量，或者说仍是无法取得最佳影像效果的。照片的影像清晰与否，一般都认为是对焦问题，而忽略了曝光量对清晰度的影响。由此可见曝光在摄影中的重要地位。
学会曝光，也许不需要化上一小时。但是要撑握曝光技术，提高正确曝光的成功率，则需要长期的努力。本章着重阐述曝光的实用原理与方法
一、。摄影曝光的含义摄影曝光—在相机上用一定的光圈和快门速度配合，在快门开启时，让光线通过光圈的光孔使感光片感光，这就是摄影曝光。简言之，感光片见光了，就叫曝光。
二、正确的曝光选择。
什么是正确曝光？一张照片如果影调丰富、层次分明、质感较强、清晰度高，景物中较亮和较暗部分的影纹也能分辩，这就是曝光正确的照片。一般都用这个标准来衡量曝光正确与否，这是技术标准。如果把曝光同时也作为摄影造型的一种艺术表现手段来考虑，仅仅用技术标准来衡量还是不够的，还必需有一个艺术标准。这个标准就是看它能否表达作者的创作思想、意图和感情；能否渲染环境气氛、产生意境；能否有较强的感染力。这就要求我们曝光时不能脱离创作思想与艺术效果，不能单纯地追求清晰度、层次、景调。艺术上的与技术上的与技术上的要求应该是一致的，但也有不一致的时候。事实上有时一张清晰度不太高、影调不够丰富的照片反而比一张清晰度高、影调丰富的照片更具有感染力。因为画面中呈现的清晰度和影调恰恰更好地表现了这张照片的内涵、环境气氛、及作者的思想感情，从而真正达到了形式与内容的有机统一。
三、曝光组合及选择基准
在同一光线条件下对同一拍摄主体，光较与快门速度的组合有多种，如下列光圈与快门速度的每一组组合，它们的通光量都相等的，摄影者可以根据自己的需要选用其中任何一组曝光组合 。
光圈 快门速度
F5。6 1/500
F8 1/250
F11 1/125
F16 1/60
F22 1/30
摄影者选用以上曝光组合多以四个方面考虑：（1）被摄物的态势是运动的还是静止；
（2）被摄物是所处环境的光线明亮程度如何；（3）画面的主体是否要通过景深的控制进取舍；（4）画面整体基调气氛是取暗舍亮，还是取亮舍暗，等等，这些都需要摄影者细加考虑，然后选择适合自己摄影目的的曝光组合。
四、曝光对影像质量的影响
1、曝光与影像密度。任何一种感光片，在标准冲洗条件和互易律范内，对黑白和彩色负片来说，曝光量越多，产生的影像密度就越大，（密度大俗称“底片厚”）；曝光越少，产生的影像密度就小，（密度小俗称“底片薄”。）对彩色反转片的情况正好与负片相反。曝光量越多，产生的影像密度就越小，曝光越少，产生的影像密度就越大。
2、曝光与影像清晰度。曝光与清晰度有关，主要表现在曝光量、实际使用光圈的大小与快门速度的快慢。
? 曝光量。曝光量太多，即曝光严重过度，或曝光量太少，即曝光严重不足，都会导致影像清晰度下降。? 光圈大小。同一曝光量可以由许多不同的曝光组合来达到。 例如f16、1/30，f11、1/60，f8、1/125?f2.8、1/1000等这些曝光组合的曝光量是相同的。? 快门速度。快门速度对影像清晰度的影响主要是指手持相机拍摄时，防止相机抖动带来的影像全面虚糊。
3、曝光与色彩。在彩色摄影中，准确的色彩再现需要以准确的曝光为前提，曝光过度都会导致影像的偏色。
五、影响曝光量调节的客观因素1、光线的强弱2、胶卷的片速3、显影的条件4、互易律失效5、器材（光圈、快门速度、测光系统）的准确性。
六、影响曝光量调节的主观因素1、表现意图。2、实际需要的准确性
七、曝光量估计
1、室外曝光量估计
2、室内曝光量估计
3、“宁多勿少”与“梯级曝光法”
“宁多勿少”是估计曝光量的一种实用原则。它的含义是当对曝光量的估计无把握时，宁可估计得多一些，即把曝光量调节得多一些，而不是估计得少了，以免导致曝光不足。
“梯级曝光法”又称“括弧式曝光”、“加减曝光法”。即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。如f5.6、1/125、f8、1/125、f11、1/125。
第五章 景深与超焦距
一、 景深的含义
是指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点与最远点的距离。
二、 影响景深的因素
? 光圈大小。光圈与景深成反比：光圈大，景深小；光圈小，景深大。
? 焦距的长度。焦距与景深成反比：镜头焦距长，景深小；镜头焦距短，景深大。 ? 摄距的远近。摄距（在超焦点距离内）与景深成正比：摄距远，景深大，摄距近，景深小。
三、
1、 景深的控制 最小景深
小景深效果能使环境虚糊、主体清楚，是突出主体的有效方法之一。景深越小，主体就越突出。
获取最小景深的最简单方法就是使用最大光圈。
如果由于光线太亮，使用最大光圈配合相机上最快速度，曝光仍然过度的话，可考虑：一是加“灰色滤镜”；二是换用“低速片”。
2、 最大景深
大景深效果能使所有被摄物在画面上都能较为清晰地再现。景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。
获取最大景深的最简单方法就是缩小光圈。尽可能使用相机上的最小光圈。
如果光线太弱，当使用最小光圈，而相应的快门速度太慢，以至手持相机无法拍摄时，可考虑：一是使用三脚架或类似支撑物；二是换用“高速片”；三在室内拍摄或增强照明。
四、
1、 超焦距 超焦距含义
“超焦距”又称“超焦点距离”，它是指镜头聚焦到无穷远时从镜头至景深近界限的距离。
超焦距不是指某一种固定的距离，会随着光圈、镜头焦距和模糊圈变化而变化： ? 不同的光圈有不同的超焦距：光圈越小，超焦距越近；
? 镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同：镜头焦距越长，超焦距越远； ? 对模糊圈的要求不同，即使光圈、镜头焦距相同，也有不同的超焦距：模糊圈越小，超焦距就越远。
2、 超焦距与景深关系
超焦距与景深成反比：超焦距越近，则景深越大；超焦距越远，则景深越小。
3、 超焦距的确定
? 先决定要使用的光圈
? 把镜头聚焦到无限远
? 在相机景深表上找出使用光圈的景深近界限
? 重新聚焦到找到的景深近界限处即可
第六章
在现场光线不利于摄影，甚至导致拍摄困难情况下，借助电子闪光灯闪光进行摄影，称为闪光摄影。
第一节 闪光摄影曝光常识
一、 电子闪光灯特性
1、 发光强度特大
2、 发光持续时间短
3、 发光色温与日光相同
4、 发光性质为冷光
二、 同步的含义 闪光摄影
闪光摄影中的“同步”，是指闪光灯正好在快门完全开启的瞬间闪亮，使整幅画面均感受到闪光。
1、同步与使用的快门速度有关
? 对叶片快门相机，叶片快门的任何速度都能达到同步效果；
? 横向运动的帘幕快门，它的最高同步速度是1/60秒；慢于这一速度也能同步，但快于这一速度则不同步；
? 纵向运动的帘幕快门，它的最高同步速度是1/125秒（或1/250秒）；慢于这一速度也能取得同步效果，但快于这一速度则不同步。
2、同步的操作方式
? 插孔式
? 插座触点式
? 遥控式
三、 闪光指数（GN）
1、 闪光指数作用
? 表示闪光功率的大小；
? 当手动方式闪光拍摄时，供计算、确定闪光曝光的光圈大小。
2、 闪光指数的变换
? 光圈与闪光指数
光圈系数=闪光指数÷摄距
? 片速与闪光指数
第二节 闪光灯的种类
一、 内装式
指闪光灯内装于相机内，与相机合为一体。
1、 内装式闪光灯的功能
? 手控闪光
? 自动闪光
? 自动逆光补偿闪光
? 预闪闪光
? 慢速闪光
2、 内装式闪光灯的主要优缺点
优点：轻巧、简便；
缺点：功率较小，有效闪光摄距短；只能沿镜头光轴方向直接闪光。
二、 独立式闪光灯
即闪光灯是独立的单体。
优点：功率较大，功能较多，使用灵活。
三、 手动闪光灯
优点：每次输出闪光量相对稳定，闪兴持续时间相对长些，价格较低。
四、 自动闪光灯
优点：能自动调节闪光量的大小，以满足闪光曝光的需要，使用简便。
五、 通用型自动闪光灯
这种闪光灯不依赖相机的自动曝光系统而独立控制自动闪光。
优点：适用于各种相机，只要相机具有闪光连动装置，均能取得自动闪光曝光的效果。
六、 专用型自动闪光灯
优点：与配套相机使用时，能取得较多的自动化功能。如自动调整相机的闪光同步速度，自动显示有关自动闪光曝光的情况等。
七、 插入式闪光灯
是插入相机上闪光插座上使用的闪光灯。
优点：闪光方向不会偏离主体，操作简便、不易出差错。
八、 手柄式闪光灯
优点：功率较大，灵活调节闪光方向。
第七章 滤镜
滤镜（或称“滤色镜”、“滤光镜”）归纳为三大类，即：彩色摄影滤镜、黑白摄影滤镜、彩色、黑白摄影通用滤镜。
一、 彩色摄影滤镜
1、 校色温滤镜（大幅度色温变化）
专门用于高速进入镜头的光线色温，以满足彩色片对光线色温的要求。它有一系列不同深浅的橙色和蓝色，橙色系列用于降低色温，蓝色系列用于提高色温。按色温变化分为两类：
换型滤镜：为“灯光型片”在日光下使用，如“雷登”85B、“雷登”85；
为“日光型片”在灯光下使用，如“雷登”80A、“雷登”80B。
2、 光平衡滤镜（小幅度色温变化）
如“雷登”81C为日光型片在阴雨天拍摄时使用；“雷登”82C为日光型片在清晨或傍晚时使用。
二、黑白摄影滤镜
是为黑白摄影而设计的，主要作用是调节被摄景物的反差效果。
常用黑白拍摄滤镜有：
1、 黄色滤镜。
2、 橙色滤镜。
3、 红色滤镜。
4、 绿色滤镜。
5、 蓝色滤镜。
三、 彩色、黑白摄影通用滤镜
1、 UV镜与天光镜
2、 偏振镜与灰色滤镜
3、 散射镜与光芒镜
4、 柔焦镜与中心聚焦镜
5、 多彩镜与魔幻镜
6、 近摄镜与远近镜
四、 使用滤镜注意事项
由于滤镜阴挡了一部分光线进入镜头，因此绝大多数滤镜都要进行曝光补偿。
滤镜因素：是厂家为各种滤镜提供的曝光补偿服务，是表示使用滤镜后的曝光量调节是原曝光量调节的倍数。如“因素2”，意味着要开大一挡光圈，或放慢一挡快门速度。
获取准确曝光，不能完全依靠“滤镜因素”，要注意三点：
1、 避免曝光过度；
2、 照明光线或被摄体与滤镜颜色相同，或相似的色光在数量上占有很大优势时，要调小滤镜因素；
3、 照时光线或被摄体与滤镜颜色互为补色，或色光在数量上占有很大优势时，应放大滤镜因素。
五、 选择滤镜要点
第八章 摄影构图
摄影构图就是把被摄物合理地安排在画面上，利用镜头的透视效果，使景物的各部分有机地组成一个整体，通过鲜明、生动的造型，突出主题的目的。
摄影的构图不应该有什么固定的公式，也不应该照搬美术绘画的构图方式。过去曾有人认为构图有“+”字型、“S”型、“△”、“图案”型等等。这对初学者来说，可从中得到某些启发，进而自己去创新，是有它积极的一面。但如果构图仅仅局限于这些形式，或者是按照事先定好的格式布局来安排画面，就会变成公式化，或者是以简单的模仿来代替创作，这就不好了。在实际生活中，摄影题材是非常广泛的，因此构图也应当是丰富多彩的。总之，摄影构图必须从现实生活出发，通过观察分析，选择最能反映主题的画面。
构图虽然没有固定的公式，但也应注意以下几个问题：
1、主题突出：在取景时，必须使主题在画面上占主导地位。如拍摄一个先进人物，他占的画面位置应大些，其他陪衬的人和物占的画面相应缩小，因此，还可使用近与远、实与虚、大与小、高与矮、明与暗等对比方法来达到突出主题的目的。总之是要把主体放到在画面的视觉中心，使人一目为了然
2、画面简洁：一片照片的画面范围有限，不可能包罗万象。为了不冲淡主题，在画面上，凡与主题无关而又可有无的景物都应该舍弃，遇到复杂的场面和景物，该简化就要简化，或适当使其条理化。
3、画面统一：一个画面，有时会遇到有许多景物，这时就要使画面上的景物和其他因素不分散，不互相矛盾，力求避免杂乱。如一幅研究新产品的照片，画面上的几个人物姿势可以不同，但各人的注意力应集中在研究新产品上，如果有的人东张西望，不但破坏画面的构图的统一，而且分散了主题，自然影响照片的渲染力
4、画面均衡：画面上主体和陪体的位置，影调深浅等，都要给人们一种稳定、完整的感觉，而不能一边过重，另一边过轻；一边过多、另一边过少。另外，还要注意画面上人和物的关系，以及运动方向等因素。如拍摄一幅人物在海岸上远眺大海的照片，取景时在人物视野的前方要留有一定的空间，如果使人物的前方紧靠画面的边沿，就会给人一种紧逼的感觉，表达不出“远眺”这个主题思想。
5、透视效果：透过照相机的镜头，一切景物都形成近大远小的规律。若从不同角度拍摄，又会产生高度、厚度和深度的变化，造成各种各样的效果，这些现象就叫做透视，构图要注意各种透视效果。在自然条件下，照相机和被摄体的距离越近，被摄体就越大；距离越远，被摄体就越小。被摄体近景和远景的大小比例，同样因为被摄体与照相机的距离不同而发生变化：距离近，比例差别就大：距离远，比例差别就小。从高角度往下照，容易造成上大下小的变形；从低角度往上照，容易造成下大上小的变形；从正面照，一般不会变形；从
侧面照，就会产生左右变形，或者是左大右小，左小右大。选择何种透视效果，要看主题的需要。
此外，还可根据拍摄内容的要求，选择不同的构图。如表现高耸，用竖构图；表现开朗，用横构图；表示速度，用直线构图；表示优美，用曲线构图；表示多样、活泼，用散点构图；表示统一、肃穆，用对称构图等等。这些都不要生搬硬套，构图形式如此之多，全凭个人灵活运用，在实践中不断创新。
第九章 黑白胶卷冲冼技术
黑白胶卷冲洗的主要工序是显影和定影，其他辅助工序还包括停显、水冼和干燥，关键是显影。
第一节 冲洗工具和药液配制
一、 冲洗工具
手工冲洗黑白胶卷最基本的常用工具有：冲洗罐（或冲洗盘）、塑料盘、镊子、温度计、定时闹钟、1000mm量杯、天平称、暗袋等。
1、冲洗罐类型
? 胶木冲洗罐
适用范围：可冲洗一卷120或两卷135胶卷。
特点：价格低廉，不适宜连续冲洗。
? 不锈钢冲洗罐
适应范围：可冲洗一卷135胶卷。
特点：经久耐用，便于量大、连续冲洗，价格较高。
2、冲洗罐的使用
? 装片。必须在全黑条件（暗室或暗袋）下装片，关键是掌握好装片技术。? 注入显影药液。
? 显影完毕时倒出显影液，再加入其他药液直至水洗。
二、 药液的配制
1、药品
? 袋装药品，按说明配制。
? 散装药品，按药量用天平准确称量后配制。
2、用水
? 水质要好，最好是蒸馏水；
? 水温，控制在50℃左右；
? 水量，先用药液量的3/4，待加完药品后再加至规定的药液量。
3、溶解
? 配制药液要按配方依次加药溶解；
? 前一药品全部溶解后再加后一药品；
? 溶解药品要用玻璃棒朝一个方向慢慢搅动，以加速溶解。
4、药液的保存
配好的显影液不宜立即使用，宜隔天使用。显影液宜放入棕色瓶中、避光、装满保存，避高温和冷冻。
第二节显影
显影是冲洗胶卷的关键环节，冲洗质量在很大程度上是由显影决定的。
三、 微粒显影液
微粒显影能产生细腻的颗粒、丰富的层次，因而是黑白胶卷冲洗中运用最多
的显影方法。常用的微粒显影液有：
D76显影液：冲洗的颗粒细腻，反差适中，对阴影部有良好的层次再现。适用于大部分通常的冲洗需要；
D761:1显影液：对颗粒细腻的胶卷或拍摄反差偏大的景物时采用，显影一次后废弃； DK20显影液：冲洗的颗粒极细腻，反差柔和、层次丰富，但易产生二色性灰雾。反差平淡或曝光不足则不宜采用；
D25显影液：冲洗的颗粒极为细腻，反差柔和、层次丰富，不会产生二色性灰雾。对反差平淡或曝光不足则不宜采用。
D223显影液：反差性最小，能抑制强光部的密度，促进阴影部的显影，显影宽容度大，保存性好。适用反差较大景物的冲洗和闪光摄影的冲洗。
四、 影响显影效果的四大因素
1、 药液情况
显影液的种类、浓度、损耗是影响显影效果的最主要因素。
? 种类。最常用的是标准微粒显影液“D76”；
? 浓度。同一配方的药液，经稀释后的药力减弱，须延长显影时间；
? 损耗。保存不当或保存时间太长，药力便会下降、甚至失效；
使用中的损耗，可延长显影时间或增添加补充液。
2、 显影温度
标准显影温度一般掌握在20℃。在显影时间不变的情况下，温度高，导致显影过度、密度增大、反差提高；温度低，导致显影不足、密度减小、反差降低。
3、 显影时间
使用冲洗罐的显影时间，是以倒好药液开始计时，直至倒出药液前为终点时间。一般胶卷厂家都推荐了标准显影时间。在显影温度不变的情况下，时间长了，导致显影过度、密度增加、反差增大；时间短了，导致显影不足、密度减少、反差下降。
4、 显影搅动
搅动不足会导致显影不足、反差下降；搅动过多，又会导致显影过度、反差上升。
第三节停显、定影、水洗与干燥
五、 停显
停显的作用是用停显液中和胶卷上的显影液而停止显影。由于定影液一般都采用酸性定影液，所以用清水代替停显液也是可行的。但水洗时间应控制在30秒内，且不停搅动。
六、 定影
定影的作用是把显影后那些未还原为黑色金属银的卤化银溶去，从而使胶片上仅留下黑色金属银影像、把影像固定下来。常用定影液为“酸性坚膜定影液（F-5）”.
七、 水洗
水洗的目的是洗去胶卷上残留的定影液和可溶性银盐，使胶片上仅留下黑色金属银影像。水洗要彻底，否则影像保留不久便会发黄。
水洗温度应控制在10-25℃，以流水冲洗为宜。
八、
干燥
第十章 黑白照片印放技术
“印放”指印相与放大。
印相：是通过印相机制取与底片画幅尺寸相同的照片。
放大：是通过放大机制取大于底片画幅尺寸的照片。
第一节 黑白相纸的种类
一、 印相纸与放大纸
1、 印相纸与放大纸区别：感光速度不同。放大纸感光速度约是印相纸的10倍。
2、 纸号：表示相纸反差性的代号。
常用的有2 号、3号、4号相纸。其中：
1号：软性； 2号：中性； 3号：硬性； 4号：特硬性。
特点：纸号越小，曝光宽容度越大。
3、 纸面：指相纸表面质地。国产黑白相纸的纸面有大光、绸面和绒面三种。
二、可变反差相纸与全色相纸
4、 可娈反差相纸
5、 全色相纸
第二节 黑白照片的印放
印放照片需在暗室的红灯下进行。暗室不能“漏光”，包括安全灯漏光，要保证相纸的“安全”。
三、 白照片的印相
1 工具：印相机（又称晒相箱）
①印相压板 ②透明玻璃 ③开关按钮 ④磨砂玻璃 ⑤白灯 ⑥红灯 ⑦封密箱壳
选配印相纸：
纸号选择的原则：底片反差大，选纸号小；底片反差小，选纸号大。
绸面、绒面印相纸：主要用于人像印相；
大光纸：其余题材的印相。
1、 印相操作
二、 黑白照片的放大
2 常用放大工具：放大机。
①灯室 ②光源 ③集光镜 ④插片装置 ⑤片斗 ⑥皮腔 ⑦升降旋钮 ⑧调焦旋钮 ⑨镜头⑩安全镜片 11、支柱 12、压纸尺 13、呈影板 14、底座 15、开关
1、 选择相纸与放大曝光
? 选择相纸：根据要求选择纸面和纸号。
选择纸号原则：底片反差大的选纸号小。
? 缩小光圈。放大聚焦时，先把光圈开到最大，而在放大曝光时，则应首先把光圈缩小。
使用较小光圈来放大曝光的主要作用：有利于提高影像清晰度、减少像差和照片色调
均匀。
? 曝光试样。目的：一是确立准确的放大曝光时间；二是验证对纸号的选择是否合适。 ? 安放相纸。
黑白相纸的冲洗工序：
显影 —停影-- 定影-- 水洗—干燥