为什么算不上经典？

——《辛普森一家》大电影的剧作分析

李萌

最近动画系列片《恶搞之家》（Family Guy）在美国人气很旺，但还不足以超越曾经红极一时的《辛普森一家》（The Simpsons）。

《辛普森一家》从19xx年起在福克斯电视台开播，至今已播放25季。20xx年，令人瞩目的同名大电影《辛普森一家》上映，凭借高收视率积累下的人气，电影取得了5.255亿美元的票房成绩。

影片很好地延续了系列片的诸多特征：统一的角色性格（这归功于系列片和电影的编剧）、卡通的二维美术风格、大量的台词以及平实常规的镜头运用。 无论系列片还是大电影，《辛普森一家》给人印象最深的就是台词。不过在这里不想对台词进行过多讨论，而是想把焦点放在剧情上。剧情线上出现了两个令人不适的点，正是这两点，导致了我在观影过程中的“出戏”。

之一：荷马躺在阿拉斯加的一颗破碎的心形冰块上，低落到失去知觉。一只大脚踏入画面，带有神秘色彩的黑影出现在画面中。新出场的角色是一个因纽特女巫，她利用巫术帮荷马重新找到自我，实现顿悟，在这部影片中起到了关键作用。然而，这个关键人物的出现虽然在镜头上给足了悬念，但却在剧情线上没有任何征兆。退一步说，就算这是一个剧情上的“突转”，那么在这个人物完成了“帮助荷马找回自我”这一使命之后，就毫无怨言地消失了。

之二：这个雷锋般的女巫在影片的后半段还出现过一次，就是在荷马从阿拉斯加返回春田镇迷路时，女巫的幻影又出现在夜空中，为荷马指路。这样问题出现得就很明显了，女巫成了一个明显的道具：编不下去的时候就搬出来用一用，故事编圆后就扔到一边不管了。

一部成功的剧作应该像一座建筑，由合理而严谨的结构搭建起来。然而女巫的出现带有一种功利色彩，好像情节发展到需要荷马觉醒了，但这里缺少一个使他觉醒的原因，这时女巫就作为外因出现了；荷马从阿拉斯加回春田镇的路上，女巫的出现也是同一个道理。当这两次剧情需要结束后，女巫再也没出现过。于是，她成了没有开头、没有结尾，用完就被丢弃的道具。

来看两个做得更完美的例子。在《功夫熊猫2》中，阿宝情绪低落，顺着小河漂流到陌生的地方，被懂巫术的羊仙姑拯救。在羊仙姑的启示下，阿宝渐渐回忆起自己的童年和亲人。如果说羊仙姑也是道具，那这个道具一直是埋伏在剧情线中的一部分。她的占卜预示了沈王爷的失败，导致沈王爷对熊猫赶尽杀绝；她的占卜又预示了阿宝的到来。羊仙姑这条线一直埋伏在主线周围，并在关键转折处对剧情起到了推波助澜的作用。

在《狮子王》中，在辛巴最迷茫的时候，夜空中出现的幻影是逝去的父亲。父亲和他的对话让他清醒，让他做出最重要的决定。

而在《辛普森一家》大电影中，荷马的转变是经过了巫婆的提示，但巫婆的出现过于突然；荷马迷路时在夜空中看到的是巫婆，而不是他生命中最重要的人。 我查阅了网络上的影评，发现观众并没有感到转折的突兀以及巫婆出现的虎头蛇尾，许多观众非常喜欢这部影院动画。那么，《辛普森一家大电影》究竟又是如何掩盖了剧情线上的问题的？

首先，从整体上看，整个故事的剧作结构是相对完整的，起因、展开、高潮和结局都有据可循。虽然在重点段落中，两个关键的转折出现了问题，但并不影响观众对剧情的理解。

第二，大量的台词和搞笑点分散了观者的注意力。巫婆出现后，影片节奏依旧紧凑，荷马的转变以快节奏的背景音乐为依托，以MTV的形式在几分钟内带过，并且对巫婆进行了调侃。笑点的增加无疑起到了分解矛盾集中点的作用，令人暂时忽略了荷马觉醒的不合理性。

总而言之，《辛普森一家》大电影拥有商业上的成功和观众的喜爱。尽管电影从20xx年开始筹备，剧本也改过数稿，但如果目标是一部经典之作，《辛普森一家》大电影恐怕还有些距离。

第二篇：上大电影历年真题

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20xx年 中外电影史

一、名词和术语解释（3*10）

1、神女

2、四百下

3、新好莱坞

4、杂耍蒙太奇

5、阿尔莫多瓦

6、国片复兴运动

7、黑色电影

8、大岛渚

9、大制片厂制度

10、法斯宾德

二、简答（5*6）

1、梅里爱对于电影表现手法的贡献

2、西部片的代表人物、代表作品、产生的背景以及美学特征

3、王家卫电影的最主要的艺术特点

4、为什么说《广岛之恋》是一部意识流电影

5、请写出“韩国电影教父”的名字，并至少写列出他的三部代表作

三、辨析正误（判断2分，陈述理由6分 8*5）

1、电影的发明是一场接力赛，并非出于一人之手。

2、格里菲斯在《一个国家的诞生》中，发明了平行蒙太奇的剪辑方式。

3、费穆是中国现代电影的前驱。

4、侯孝贤是台湾“健康写实主义”的代表人物。

5、巴赞的纪实主义美学思想催生了意大利新现实主义电影运动。

四、分析题（25*2）

1、结合具体影片，谈谈你对李安导演的看法。

2、结合具体影片，谈谈你对国产商业大片的看法。

07电影理论

（一）填空（2*10=20分）

1《电影：一次心理学的研究》的作者是---

2《谢晋电影十思》的作者----

3劳拉穆维尔写的女性主义电影批评的代表论著是----

4陈鲤庭30年代写过的有关电影创作的论著是-----

5张暖忻 李陀的《谈电影语言的现代化》

（二）名词解释

1电影的锣鼓 2电影眼睛派 3谢晋模式

（三） 简答（6选4）

1爱因汉姆电影理论的内容和特点

2 台湾新电影的代表人物作品和特点

3真实电影的代表人物作品和特点

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北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 4电影文化批评的内涵和特点

（四）论述

1论述新时期倡导“影戏离婚”的前提背景以及“影戏”在中国的发展历史

2论述80年代“电影语言的现代化”的进程与中国电影发展的关系

07年中外影史

一、名词解释

《公民凯恩》、《小城之春》、太阳族电影、新电影运动、收视率、电视电影、电视真人秀、吊床效应、库里肖夫效应、印象派电影

二、简答

1、文化公司代表、作品、产生背景及美学特征

2、意大利新现实主义代表、作品、产生背景及美学特征

3、香港新浪潮作品、产生背景及美学特征

4、电视“戏说剧”的代表作品及美学特征

5、电视情景喜剧制作和播出上的特点

三、辨析

1、明星公司代表人物张石川主张“营业上加一点良心”，而郑正秋主张“唯兴趣是尚”。

2、电视连续剧《亮剑》属历史剧。

3、现代电影一个突出特征是“淡化情节”，因此现代电影应当注重人物心理描写，情节冲突都应该淡化。

4、收视率越高说明观众越喜欢看这个节目，所以收视率是节目艺术质量的最终标准。

四、问答（2*25’前两个任选其一）

1、结合实例谈你对贾樟柯电影的看法。

2、结合实例谈对冯小刚电影的看法。

3、20xx年湖南卫视推出超级女生，继而上海台推出加油，好男儿，中央台推出梦想中国，结合当代综艺节目的特征和当代文化走向谈对选秀节目的看法和认识。

07年影视理论

一、名词解释（7*5’）

矛盾、场面、视像性、导演中心制、传记片、艺术电影、

现代电影

二、填空

1、新浪潮的杂志___,代表学者＿，两个代表导演＿．

2、电影符号学的特点__ __ __ __ __ __ ___(8*2')

3、五种现代批评方法

三、简答(3*20')

1、怎样理解电视文化、教育、娱乐的互渗

2、怎样理解影视艺术的基础是“声像感知”

3、怎样理解当代影视文化与大众文化的关系

四、论述（30'）

怎样理解尊重观众与主动诱导。

06年试题

电影理论部分 （填空20分,每题2分)

<影戏话本创作>的作者是_______;

<电影的锣鼓>的作者是______;

<谈电影剧本写作的几个问题>的作者是______;

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北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 <论电影语言的现代化>的作者是_______;

<谢晋电影模式的缺陷>的作者是_______;

<电影:一次心理学的研究>的作者是_______;

罗伯特.艾伦与道格拉斯.戈梅里写的关于电影史的理论著作是《电影史：理论与实践》; 摄影机自来水笔是______在19xx年提出的;

作者论是导演______在<电影手册>的文章中首次提出的;

<电影是什么?>的作者是______;

名词解释:(30分,每题5分)

库里肖夫效应

三突出

摄影机眼睛

类型电影

场面调度

上镜头性

简述:(40分,每题10分)

女权主义电影批评

蒙太奇学派的主要代表人物以及对世界的贡献

作者论电影批评

文化研究批评

问答:(60分,每题30分)

1-简述新时期中国电影理论的发展及演变情况?

2-如何看待华语电影的内涵?你对近来华语电影的发展有何看法?

中外电影史部分

名词解释:(30分,每题3分)

希区柯克

<十字街头>

<公民凯恩>

<罗生门>

弗拉哈迪

库里肖夫效应

明星公司

开麦拉是支自来水笔

电影的锣鼓

简述:(30分,每题6分)

1-为什么说<一江春水向东流>是中国现实主义电影的代表作?

2-简述新德国电影的代表人物,代表作和风格特点?

3-简述第六代电影导演的代表人物,代表作和美学风格?

4-简述新现实主义电影的代表人物,代表作和风格?

5-"营业主义加点良心"是什么人在什么样的历史条件下提出的?

辨析题:(40分,每题8分)

1-左翼电影运动兴起的政治说教和解释,给中国电影的发展带来了不好的影响;

2-法国导演戈达尔的<筋疲力尽>是一部魔幻现实主义电影;

3-巴赞主张电影和现实的关系的"渐近线"理论,是机械主义的反映观念;

天问教育 3 .cn

北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 4-贾樟柯等第六代导演由于作品长期不能公映,因此在世界电影史上,被称为"地下电影". 5-王家卫的<重庆森林>是香港新浪潮的代表作.

分析题:

1-为什么说<小城之春>是中国传统电影中的精华?

2-试结合具体影片分析谢晋模式对于中国电影的影响和地位

20xx年影视理论（不完全）

名词解释（6x5'）

电影的综合性、蒙太奇、伦理片、导演剧本、悬念、重场戏

填空

举例现代派电影五种（20C50~60S）

贝拉·巴拉兹电影艺术三个表现元素

简答

什么是“电视审美”？

举例说明“影视的三重限定”

20xx年的中外影视史和电影学的不一样了,但我们想不起来了.,有现代主义电影的特征,第四代导演,新好莱坞电影,还有品论超女的内容.

20xx年（比较 完整版）

中外电影史（150分）

一，名词解释（每题3分，任选10题）

1,《北方的纳努克》

2，石挥

3，《神女》

4，特吕弗

5，黄建新

6，让。雷诺阿

7，台湾新电影运动

8，左翼电影

9，《武训传》

10，三突出

11，《偷自行车的人》

二，简答（每题10分，任选4道）

1，简述“十七年电影”的主要样式，是否还有其它样式？他们各自的代表作品？

2，简述19xx年代“苏联蒙太奇学派”的代表人物，及其贡献（至少三位）？

3，简述“新浪潮”的代表人物及其代表作（至少2名）？

4，简述陈凯歌的创作历程及其代表作品？

5，简述“文华”公司及其代表作（至少2部）？

6，简述“新时期”论述“长镜头”和“纪实美学”的代表人物和他们的代表作（至少2名）？

三，论述题（任选1道，每题30分，要求300字以上）

1，根据亲身体会谈谈你对“谢晋电影模式”的看法？

2，评郑洞天“仅仅七年”一段话？（引用:梵高的耳朵:“电影作为艺术家表现个人经验和思考的媒介从仅仅作为政治宣传工具中分化，一类电影向……分化，一类电影向……分化”（《百年中国电影理论文选》P249

第二段中间）关于这段话结合自己的经验进行分析)

四，影评，字数800以上，任选一部，满分50。

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北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 大约有《十面埋伏》，《霸王别姬》，《和你在一起》，《暖》，《手机》，《谁说我不在乎》，《美丽的大脚》，《后天》，《2046》等

（关于《可可西里》，应该是今年最有影响力的作品之一吧，今年不出，不能保证明年就没有，因为今年的影评题目太有“潮流性”了 ）

电影理论（150分）（非常完整版，从考场抄下带出来的 ）

一，名词解释，30分，每个3分

1，上镜头性

2，蒙太奇学派

3，场面调度

4，类型片

5，声画对位

6，精神分析电影批评

7，电视连续剧

8，电视综艺节目

9，电视直播

10，电视新闻的时效性

二，简述，30分，每个6分

1，爱因汉姆电影理论的基本要点。

2，苏联蒙太奇的代表人物和观点。

3，巴赞纪实主义电影理论的要点。

4，什么叫“透明性剪辑”。

5，什么叫电视频道专业化。

三，判断，40分，判断正误2分，说明理由6分

1，电影就是用视听手段讲故事。

2，“结构主义符号学”电影批评无视观众感受，是一种机械的电影理论。

3，作者电影与商业电影是完全对立的电影样式。

4，电视与电影的美学特征完全一致。

5，电视是大众娱乐，是一种产业形式，不是艺术。

四，论述，50分，每题25分

1，结合具体影片论述“影戏美学”的特征与局限？

2，结合自己切身感受，在全球化形势日益明显前提下，如何理解“越是民族的就越是国际的”这句话？ 说实话，今年的要点大多在以前的帖子和师哥师姐提供的笔记里出现过，如果在这里混得同学有考上的真要好好感谢感谢这些前辈了。。。而且今年的题目有很多是现今热点，好像上大以前的题都很保守吧 陈犀禾 中外电影史

中外电影史（20xx年）

一. 名词解释（3－4分，100字）

谢晋、黑则明、大卫?林奇

二. 简答题（4×10，150－200字）

1. 爱森斯坦的蒙太奇

2. 巴赞摄影影像本体论

3. 奥逊?威尔斯

4. 什么叫蒙太奇？

从画面的联系中创造触画面本身并未含有的意义叫做蒙太奇。－爱森斯坦

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5. 蒙太奇和长镜头学派的对立

6. 第五代和第六代

6.1 远离政治，远离历史，有一种再现现实生活的冲动，大多是对当代城市生活的描述

6.2 日常性取代戏剧性，生活流式的记录生活，在日常状态下，写人性的光明和黑暗

6.3 注重个人体验，写都市的繁华感（第六代）

三.论述题 （20×1题，详细，宽，展开）

谈谈对谢晋电影中女性形象的认识【要求:红色娘子军、舞台姐妹、啊！摇篮、天云山传奇、芙蓉镇、牧马人、最后的贵族对人物进行分析】

主旋律影片的艺术特点

【要求:80年代末，革命历史题材表达国家的声音，300字左右，《开国大典》、孔繁森，焦裕禄】（课本上有）

四. 评论题（50×1）

第五代陈凯歌、张艺谋《黄土地》《红高粱》《芙蓉镇》《鸦片战争》《霸王别姬》《洗澡》《美丽新世界》列6－7部选一部，影评大于500字。

以上是陈犀禾老师说我们当时考试要考的形式，当然他讲的这些例子，也有考到。

以下是他说要注意的，我已经总结:

一. 台湾、香港电影:

王家卫、关锦鹏、许鞍华和传统电影有什么不一样，叙事语言，人文因素不能用政治来衡量（新电影的本土意识，无大陆情结，成长的主题，从美学和传统角度来谈）（见北影辅导材料）

二、香港新浪潮:

80年代初，香港电影重视商业趣味和身份感。主题多有一种夹缝感，夹在中国和英国之间的痛苦感觉，对政治、社会、文化的思考，试图从传统与中国、内地与历史的多种联系中，界定香港的身份。

三、 流派特点:

时间 代表作品 人物 特点

鲍特 《火车大劫案》 特写 最早的西部片

英 不来顿学派

法 印象派 先锋派

德国 表现主义（超现实主义） 《卡里加里博士》（具体查看电影艺术词典）

美 格丽菲斯

四、格丽菲斯对电影史上的贡献

（详见中，北影的精华版）

五、 美国电影

二战中，美国的好莱坞达到了顶点，随着二战介绍以后，好莱坞开始衰落，衰落的原因是什么？

1.19xx年，二战介绍，冷战思维在全球蔓延，好莱坞爆发了一场持续十年的反共非美活动调查丑闻和随之二来的黑名单，这就是“好莱坞十君子案”。这场政治迫害几乎彻底扫荡了在三十年代和大战时期在好莱坞有所增强的社会进步和民主倾向。使好莱坞损失了大批人才，这对好莱坞影片的艺术质量大有影响。

2.19xx年，美国谢尔门法案，下令各大公司中止对影院放映网的经营。使大制片公司不在能在对观众，实行无所不在的专制统治，导致制片厂制度逐渐解体。

3.电视开始了对电影的强烈竞争，从电视占有1％达到了98％，制片公司没有看到电视实际上是电影商品的潜在买主，拒绝同电视合作。

好莱坞四十年代达到了顶点，通过谢尔门法案，好莱坞十人案…电影从四十年代末到五十年代开始走下坡路，60年代达到了低谷。于是好莱坞通过宽银幕，立体电影在声画方面企图把电影拉回电影院。70年代发生了变化:越战开始，出现了反文化运动，新好莱坞的兴起，独立制片人运动出现，伴随着制片厂的解体天问教育 6 .cn

北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 尔兴起，出现了一大批创新的年轻人。

六、 随着好莱坞的式微，欧洲写实主义传统逐渐兴起。

意大利 新现实主义 代表作品影片 思想和艺术特点【重点】

七、 试论:法国新浪潮电影运动中的代表人物、作品思想和艺术特点【重点】

八、德国新电影 法斯宾德 英国电影 大卫?里恩（桂河大桥，阿拉伯的劳伦斯…【找找影评看看】）

九、电影国别研究

意大利 玫瑰色现实主义 安东尼奥尼 反理性主义

英国 阿拉伯劳伦斯 大卫?里恩

日本 黑则明 《罗生门》 大岛渚

印度 宝莱坞（歌舞片）

韩国 新崛起 光复运动

伊朗 阿巴斯

十、 苏联电影学派 （电影艺术词典）

十一、蒙太奇学派 场面调度学派 先锋派电影 日本独立制片运动 真实电影 新德国电影 （具体详见电影艺术词典）

十二、《电影史》答题要求:

简答:100－200字

论述:300字以上

评论:500字以上

要求:规范、观点鲜明、表达清晰、有一定的深度。

电影理论 潘秀通

一、 主流倾向:

当代以个人为基础的整体综合美学，当代以综合化和个性化结合，把过去从电影诞生以来，将所有产生的东西相融合。在融合中实现个性、地域性。由此，在综合化与个性为前提，还包含全球化、本土化、世界性、民族性、主流性和多样性的倾向。

二、 影戏美学:

如果画面形象完全服务于叙事，成为喜剧性情节的物质载体，“象”为“戏”而立，以“象”出“戏”，那么这种影片将稳定为“影戏”风格，其美学观念则为“影戏美学”

最早由格丽菲斯提出的“电影剧”，这种风格就是戏剧性，叙事电影。主要是无论从画面、造型都是为戏剧性服务，重点突出戏剧性，都是为戏所作，形成“影戏”。

三、电影和戏剧离婚。【重点】

1. 从卢米埃尔开始，记录片就有搬演故事，本身就有戏剧性。

2. 梅里爱第一个把电影和舞台艺术结合起来，把表演和戏剧引入电影。

3. 实现电影和戏剧分离的第一人是格丽菲斯。

4. 戏剧、小说、音乐以及其他艺术形式实现交叉成为电影的特性。5. 只要是故事片，至少有情节，对情节的成分的多少因人而异。但是影片大体上离不开叙事，记录片离不开叙述，故事片更强调戏剧性。（具体情节、叙述、戏剧性等名词可以参照电影艺术词典）

6. 中国电影强调教化作用，“文以载道”，教化性的故事片故事讲到一定程度，形成模式而不去发展，79年以后，国门一开，电影界对世界电影的发展得以认识学习，吸收现代主义影片风格，丰富了自我，但不能摆脱其叙事性。

7. 就连现代电影记录片都分为传统记录片和现代记录片，现代记录片可以搬演。

8. 中国电影要适应观众多样化的要求，白景盛，钟惦棐等人有所创新，提出“电影与戏剧离婚”，笔者天问教育 7 .cn

北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 认为，任何记录片都要有叙述，从电影诞生至今，多少电影改编自戏剧。

9. 戏剧性是情节性的一种表达形式，而戏剧的故事性更强一点，如此，电影不是戏剧，但有戏剧性元素，电影本身具有综合性，电影艺术离不开情节性、叙述性。

10. 强调“电影同戏剧离婚”，指不要总是沿着过去影戏的老路上跑，这是值得提倡的，但电影艺术离不开情节性，叙事性，戏剧性。

11. 【curt按:你可以有更多自己的发挥，电影理论这个东西，主观性的东西太多。各个导师有各个导师的特点，《交叉与分离》有很多东西是和《电影艺术词典》相异的。看你自己的发挥吧，能自圆其说就好。当然，如果不能，就先介绍潘老师的观点】

四、 近代有论著认为，随着数字化的降临，数字影响导致巴赞的影像本体论的解体，颠覆了以摄影为基础的真实性概念，电影这一被“真实”统治的王国也渐渐失去了它原有的美学特质，传统电影美学根基已然为此崩溃。结合影视现象，论述数字技术与影像真实性、与影视的真实美学、巴赞的电影美学的关系。

【重点】

数字技术:20世纪70年代产生了数字技术使电影发生了观念的变化。画面、镜头的变化。传统的剪辑即两个镜头之间的剪辑，由格丽菲斯创建的剪辑概念已经受到了冲击。现在数字技术可以一个镜头到底，没有剪辑。数字技术改变了电影的观念，如《俄罗斯方舟》（不要去找这个片子来看，没有什么意义的，curt）尽管一个镜头到底，但是仍然存在着剪辑。笔者认为，这是电影最小单位静态画面和同一主体同一空间主体动势延续的升华。

数字技术使传统制作时代不能实现的条件可以实现。有人说数字技术是21世纪的谎言。但是笔者认为，艺术尽管有假定性，但还是必须以真实为基础，无论任何形式的出现，必须以“真善美”为基础，真实并不仅仅包括本体论的真实，而且包括历史生活的真实、艺术的真实和感觉的真实。

历史生活的真实指艺术及电影必须以现实历史为原形，进行主观创造。艺术的真实，感觉的真实，即“不求死有，但求可能有。”要以科学想象为依据。

数字技术依然没有改变电影的本质，数字技术可以记录现实可以营造现实，只是增加了电影的功能，解释现实的功能，扩展其功能。

相当长时期内，电影不会死亡，追求真是恐怕也不能偏废，无论什么技术的介入，都不会离开现实，随着高科技的发展，人们也在利用包括数字技术在内的科技成果不断的追求真实。

五、 注重艺术和技术的问题

电影是一种科学技术，是智能化的科学技术，电影靠技术来活，任何的表现技巧都离不开技术的前提。

六、 辨析题的问题

没有，在理论中，完全正确的说法。找出那个地方是对的，那个地方是错的，说出一个你认为比较准确的观点。

七、 电影艺术的概念:【重点】

电影艺术是运用现代科学技术，集文学、表演、导演、雕塑、绘画、建筑、音乐、舞蹈、武术、杂记、戏剧之大成，通过摄影、电脑成像与剪辑的手段，把叙事性的时间艺术和呈现性的空间艺术溶于一炉的视听结合，时空复合的动态造型艺术。

八、 电影的最小含义单位:

每一静态画面及其同一空间，同一主体的动势延续的视听符合结构才是构成导演形象、记录运动的最小含义单位。

九、 题形:

1. 概念，术语，解释 5分每题

2. 带有辨析意义

3. 不结合具体影片的问题（简答，论述）

4. 结合影片的问题。

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十、 记录美学 虚构的问题

虚构的对立面是实构。

虚构不等于虚假，记录片可以模拟

虚拟、虚构只要符合历史，生活，感觉，艺术的真实原则就可以体现真实。

格里尔逊提出“打造自然”“具相自然”维尔托夫提出“电影眼睛派”都强调必须以真实为基础。

实构，将记录片真实镜头加以组接。

虚构，将原来没有的东西放入影片中进行拍摄，剪辑，虚构分具实虚构和凭空虚构。态度:支持具实虚构，反对凭空虚构。凭空虚构就是虚假。

十一、交叉与分离

两级对立中间有众多的融合交叉，对立的两极间能容纳下更多的色彩。

结构主义

1 结构主义（structuralism）:

20世纪60年代在法国取代存在主义而广为流传的哲学思潮。它的核心是结构主义的方法。这种哲学思潮来源于从杂乱的现象中寻找其结构，因而对以前的哲学也有广泛的联系。其创始者列维-斯特劳斯。一般把列维-斯特劳斯、拉康、福柯、阿尔都塞等人的观点称为前期结构主义。从而与后期结构主义观点相区别。 前期结构主义的共同特征是通过“模式”认识事物的内在结构。模式是认识现象结构的一种手段，它是一种理性形式，具有局限性（因为模式可以是以前的经验形成，也可以是面对现象时的形式），只能在认识过程中检验模式、修改模式，以便得到正确的认识。

后结构主义注重于前期结构主义未能解释的共性研究与历史性研究的关系、结构的变化与发展等问题。后期结构主义代表是巴尔特和德里达。

2 《结构主义》:这本书是瑞士人皮亚杰的著作。此书分7章:1）导言和问题的地位，2）数学结构与逻辑结构，3）物理学结构与生物学结构，4)心理学的结构，5）语言学的结构，6)结构在社会研究的利用，7）结构主义和哲学（看来比较晦涩难懂）。

3 结构主义的马克思主义

法国哲学家阿尔都塞等人主张把结构主义和马克思主义结合起来，用结构主义的理论和方法理解和阐释马克思主义学说而创立的哲学流派。

4 结构主义美学:现代美学流派之一，20世纪20－30年代形成于俄苏和捷克。代表人物:列维-斯特劳斯，R-巴特。

5 结构主义批评

20世纪最具影响力的文学理论和批评流派之一。 结构主义重新强调客观和理性，同时也指出作品文本是文学深层结构的表现而不仅仅是个独立的客体。

结构主义批评认为，文学作品作为一个以语言为媒介的序列系统，本身需要以语言学理论模型来分析，而作为一个包含着内部关系上自足结构功能指系统文学作品充满了固定、公开的含义。【以上摘自《当代西方文化研究新词典》李鹏程，吉林人民出版社，20xx年2月，P154－161】

九十年代至今世界电影发展趋势

关于九十年代后期世界电影，建议参考【游飞/蔡卫著《世界电影理论思潮》中国广播电视出版社，20xx年1月】一书，第九章边缘电影理论，第十章独立电影的理论与实践，第十一章后电影时代:数字化多媒体新技术及影响。这本书蛮好的，定价27.00，有比较好的解释。

这种题目，不可能在书本上有的。所以老师出这个题目的意思很明显，就是要你不要总是拘泥于课本，空余时间多关注当代电影的发展。

世界电影目前的最大问题是，九十年代以来美国电影侵入全世界，占领了百分之七、八十的市场。美国电影代表了美国的通俗文化，宣传美国的所谓民主精神、享乐主义，它随着汉堡包一起进入世界各地。美国天问教育 9 .cn

北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 经济、科技的高度发达助长了世界各地的崇美情绪，英语的普及更使得美国电影越来越容易地走近各国观众。美国电影在全世界赢得了大批观众，尤其是青年观众，这是一个不容回避的事实。这种形势也就造成了世界其他国家的电影陷入了低谷。欧洲、日本电影目前都在走下坡路。

目前各国要努力保护自己的民族电影，至少要使其能够继续维持，等待发展的机会。目前，一些国家也正在这方面积极努力。此次柏林电影节放映的《拒敌门外》，实际就是欧洲人想要证实:我们也能搞大片。 记者:请您谈一下中国电影发展的现状与前景？

谢飞:中国电影的发展也进入了十分困难的时期。目前，中国大陆故事片的年产量已由80年代到90年代初鼎盛时期的约150部降到不足50部。电影观众降得也很厉害，去年只有4亿人次进电影院，人均不到半次。而在80年代，中国大陆人均进电影院20多次。台湾地区的电影下滑得更严重，已由年产200多部降为不到10部。

但我认为，对这种情况不用太悲观。通俗文化往往是随着社会的政治、经济价值潮流发展的，本身没有太大的文化价值，不具备永久魅力。因此，美国电影一统天下的局面不会永远不变。也许再过20年、30年，中国特别强大起来，说不定到那时“孙悟空”、“封神演义”的故事将会成为世界时髦的动作片主题呢。 新技术、多媒体的出现与普及为电影市场又开拓了一条除影院和电视之外的新途径。将来网络进一步发展，人们可以通过网络随便点片子看。而且一般来说，在点看市场中，最受欢迎的应该是电影而不是连续剧。因为普通电影两个小时的长度比较符合人们的欣赏习惯。从这个意义上说，新技术会进一步开拓电影市场。

90年代以后，更倾向于多样化，个人化。

1、 独立电影和好莱坞继续并存。各种流派的电影相互交融，比如说独立电影有商业化趋势，法国电影，美国独立电影都有商业化倾向。

2、好莱坞越来越倾向于大片，这种大片靠大制作，高投入来获取利润。而在风格上为收回成本而更趋向于保守。

3、民族电影 《卧虎藏龙》等等的成功不能不体现民族电影的地位。

当然，如果各国都有自己的特点，我想多从网络中找点东西来看看。也许更好一些。我的观点很不专业。 关于复试

具体的情况是这样的，这是去年的样子，我不知道今年是什么样子。

1. 英语复试，按名次排名进入，（从这里你看出你的初试名次，调剂的同学在后面）。Introduce yourself, 问你几个比较简单的问题，比如，原来什么专业，为什么要学这个专业什么的，这个具体的你可以复试来的时候，问学长，不是很一定的。然后让你抽一个小问题，随口说一下，主要看你的发音。老师问你的问题也是非常简单的问题。非常的慢。

2. 影片分析，当场看片，然后让你写影评。我们去年看得是黑泽明的《梦》之四，就是那个军国主义的那个。当时我只是看过几个片子的影评，然后就上了，这个片子，我原来自然没有看过，让我写4000字。抓住一点写就好。这个具体可以参考北影的精华论坛。

3. 加试，这个是单独的，我当时也不知道怎么考的，因为同学也没有加试的，没有办法，我几天看了看童庆炳的那本《文艺理论》，因为当时是两门加试的，一个是文艺理论，一个电影理论。监考的是林少雄，光头的我很喜欢的老师。发了卷子以后才发现很简单的。电影理论，就是潘秀通老师上面的东西，总共两道题，一个是，说说电影和电视的区别，一道是关于镜头调度的吧，还是场面调度的，我忘了。这个在我以前的帖子中应该提过的。文艺理论，更简单一些吧，第一道题，让你说说《将进酒》，评论一下。不难吧；另一道题是让你说说除电影之外，其它一门艺术。50分一道。这是我们当时的题目，至于今年我不知道，也不敢说什么。自然你多看一点会好一点。当时也在那时知道了很著名的“有意味的形式”。

4. 专业课复试，这是汉语的。然后，去年是潘秀通/陈犀禾/石川老师主持的，问你的问题也不会太难，基本上你对电影的看法，你原来学什么专业，为什么不继续学你原来的专业而学电影，看过什么书，什么片子，奥斯卡金年最佳影片是什么，谈谈你最喜欢的导演等等。

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5. 另外，上大复试一向是比较晚的，当然他也采取1.2:1的比例，这是全国的规定，但是他把时间定得很晚的原因，就是基本上不刷人了。老师一般都不狠心的，除非你特别不行了，去年就没有刷人，要了19个。当然了，不要掉以轻心。今年竞争很厉害，形势不容忽视。因为上大现在发展确实很快，自然有些水涨船高了。

上海大学20xx年攻读硕士学位研究生入学考试试题

招生专业:广播电视艺术学、电影学

考试科目:影片分析(20xx年改在复试中进行，像第三大题100分的影片分析都是当年的热点影片，在专业辅导班上也都提到，不用担心。)

一、 简荅题(共20分)

1. 电影评论一般可分为哪几种写作类型？5分

2. 请列举出传统的或现代的电影批评方法各三种以上。5分

3. 什么叫场面调度？场面高度批评方法分析的基本元素有哪些？

二、简析题(共30分)

1. 试分析基耶洛夫斯基是怎样在<<蓝色>>中运用蓝色基调及一系列蓝色道具来阐发其作品意义的？15分

2. 阿巴斯的<<橄榄树下的情人>>的结尾，有一个长达数分钟的大全景长镜头，表现在一片橄榄树丛中中，男主角对女主角的追逐，而在最后，显然已经追上了女主角的他，则返身奔跑了回来。结合全片，谈谈你对这个结尾的理解。15分

三、影片分析(共100分)

<<和你在一起>>(陈凯歌)

<<美丽的大脚>>(杨亚洲)

<<寻枪>>(陆川)

要求:

1. 请在上列影片中任选一部写一篇电影评论。

2. 请自列文章标题，无题者扣分。

3. 文从己出，立论鲜明，论据充分，论证严谨完整。

4. 字数2500—3000字左右。

(注:这些题目在专业辅导班上一般会给定要看影片的范围，这样针对性就很强了。平常多看些名片或较有影响及每年热点的片子，不会考偏的影片)

谢晋模式

所谓模式，即思维的范型，每个人都有稳定性的部分，每个人都有变化，因而每个人都有一定的艺术表现弹性，但他的思想中总有一些固定的意念。我们的态度是反对模式化不反对模式。作为一个人，创作的模式化就意味着定型，定型就意味着衰落。

谢晋模式稳定在政治伦理情节剧中，变化在依据时代的变化而变化，表现新时期各个人物的变化，保持同主流电影的同构性，符合群众的审美特点，因而具有无比巨大的电影观众，这也是朱大可在批判谢晋模式中所不能解释的。

作者电影:

1.签名 2.个性风格，延续性/统一性 3.影片内容 个人性的表达 不求历史文化社会永恒的包容，更追求瞬间即逝的感觉（personality）那种偶然性

4.个人化的形式，激进的追求形式上的个性。表达人的潜意识，反情节，不可取代，创新。

5.导演中心论，通过制片过程中的内在结构（studio system）可分为大制片厂制度（制片人中心，明星制），导演中心论（导演在影像表达得流程中的绝对权威）（或者说，运行模式服从导演的中心）

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6.作者电影的影片主题的一贯性，延续性

作者性（authorism）

7.摄影机是导演的自来水笔，所以导演作者，一般不用别人的剧本，即便是别人写的剧本，更传达了导演的倾向。

作者导演的背景:

跟法国传统的浪漫主义表达，来按照现实可能有的或然性来称道浪漫主义的出发点就是作者个人的意志，作者电影是浪漫主义文学传统文学在电影上的再现/

与当时的存在主义思潮有关。

新浪潮时期的“作者电影“叫做作者电影。

其他时期的电影作者，可以叫做“具有作者电影性“得导演作者。如小津

抗战后中国电影格局

（香港，孤岛，大后方）——上海——1。文华（心灵世象，市民生活）2。昆仑 （史诗，波澜壮阔） 十七年电影

1. 革命历史题材 ,<红旗谱>,<青春之歌>

2. 革命现实题材 ,<林家铺子>,<早春二月>

场面调度&空间调度

场面调度是从戏剧中引进而来.指导演对画面空间中所出现的一切形象构成元素的有机控制,分为动作调度和画面构图.必须以镜头画框处于静态,画面空间相对稳定为前提

空间调度是通过画面景框及兼画面空间的运动变化实现的.场面调度和空间调度有交叉

电影假定性:

指电影与被拍摄对象的非同一性,是电影对现实进行艺术概括的一种方式,因是帮助电影作品达到本质真实,进行典型化的必要手段.

香港新浪潮

始于70年代末,70年代以前的电影艺术制作粗糙,技术水准低下,这时一批海外归来的电影学子图变求新,纷纷从电视转向电影,以瑞不可挡之势掀起一股重建电影的巨浪,为奄奄待毖的香港影坛注入起死回生的强心剂.徐克的<蝶变>,许鞍华的<疯劫>,章国明的<边缘人>

王家卫:特别注重内涵,不论是形象还是人物,叙事或细节,都充满符号式的象征和隐喻

关锦鹏:意欲以狭窄的空间和扑朔迷离的形象刻画易变的人情与炎凉世态,其性别和角色的倒错与反串,女性心理和情感的延伸或曲折,无不显现出出神入化的动力.

台湾新电影:以表达个人体验为主要特征,侯孝贤,杨德昌等代表人物,在现实生活中找寻题材,许多影片是个人成长模式,通过个人成长记录台湾几十年历史变迁,为表现生活,特意追求写实主义,提倡非叙事性,非职业演员,运用长镜头,深焦距镜头和实景拍摄,形成自己的创作风格.

第五代 台湾 香港

传统文化: 反思批判 认同 模糊

现代化 认同肯定 有所保留怀疑 兼收并蓄

政治 批判 存而不论 回避

中国传统的电影理论提出了其核心的概念”影戏”,强调了电影的戏剧本性,而把”影”看作完成”戏”的手段 ?镜头内部蒙太奇、景深、戏剧和电影的关系、心理空间与哲理空间的区别与联系\蒙太奇和长镜头的美学异同

强调冲突、时空集中:戏剧式电影

强调事件、时空展开:小说式电影

强调节奏、诗情画意:纯电影

巴拉兹《电影美学》电影和戏剧形式表现原则上的差别

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1. 戏剧:①看到整个演出剧场

②观众视距不发生变化

③观众视角不发生变化

2. 电影 ①看到整个演出剧场

②被记录场景视距可变

③观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离可变

一些概念:平行蒙太奇、场面调度、表现蒙太奇、心理蒙太、隐喻蒙太奇、叙事蒙太奇，长镜头、声画对位、声画同一、声画对立、声画队列、声画同步（必须掌握的基本概念啊）

类型电影:好莱坞发起，按不同规范制作影片，三个基本要素:公式化情节、类型化人物、图解式视觉形象，类型电影是逃避现实的一种方式，保证制片商在商业上的成功，同时满足观众的潜在欲望，对创作风格有压抑。

几道重要的疑难考题:

1.电影作为艺术与电影作为商品之统一

2.论述艺术反映生活的能动性

3.你对19xx年我国电影市场引进十部大片有何看法（兼收并蓄，全球化\本土化,世界性\民族性,主流性\多样性）

4.谈谈对电影艺术民族化的看法(民族的才是大众的),所谓民族化,(李少白)就是有分析有批判地继承,借鉴中外古今的艺术传统和艺术经验,在认真进行生活观察和素材积累的基础上,努力创造具有自己民族特色或民族性特征的电影艺术的过程.民族化决不意味着保守,而意味着不停顿的前进,在民族的土壤上,任何有益的艺术创造,都不应该排斥在民族化的艺术总苑之外.

5 论述电影创作与电影观众的关系

6.对近年贺岁片创作的看法(创作时段,贺岁片放映档期,利用精神需求,内容,形式的相应特点,冯小刚具有平民意识,懂得中国大众的市民心态,具有市场意识,这也说明他对投资者的尊重.同时,他是支持中国电影与好来钨相抗衡的大牌导演,但不足的是,使人感到影片有点俗,艺术品味还有待提高)

7. 电影工业商品还是艺术文化的争论(95年 邵牧君<电影万岁>)

8. 谢晋电影模式的讨论

上海大学20xx年攻读硕士学位研究生入学考试试题

招生专业:广播电视艺术学

考试科目:电视制作基础。(复试中进行，且报制作方向才要考这一科，报美学，编导或制片方向就可以不看这本书)

一、名词解释(每题3分，共30分)

1、景深

2、电视制作的要素

3、相加混色法

4、三基色

5、景别

6、三角照明原则

7、脱机编辑

8、录像带上的磁迹

9、声画对位

10、淡变

二、 简答题(每题5分，共40分)

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1、 声音通过艺术处理可以产生哪些作用？

2、 摇镜头和移镜头在拍摄时有什么区别？

3、 组合编辑和插入编辑有什么区别？

4、 蒙太奇包括哪三层意思？

5、 什么是人眼的视觉惰性？人眼的视觉残留时间为多少？

6、 广角镜头与窄角镜头有哪些特征？

7、 如何通过调白平衡使所摄画面的色调偏红？

8、 主光，逆光和副光在电视照明中的功能是什么？

三、 综述题(每题10分，共30分)

1、 简述画面构图中前景和背景的艺术作用？

2、 综述非线性编辑的特征。

3、 在拍摄时你应如何掌握轴线规律？

上海大学20xx年攻读硕士学位研究生入学考试试题

招生专业:电影学

考试科目:中外电影史(这门无论报考电视和电影都是初试专业课)

一、 名词解释任选14题，每题2分，共28分)

1、 张石川

2、 郑正秋

3、 中国第一部有声片

4、 “新兴电影运动”

5、 “孤岛电影”

6、 费穆

7、 三突出

8、 “电影和戏剧离婚”

9、 香港新浪潮

10、 德国表现主义

11、 法国印象主义

12、 柴伐蒂尼

13、 希区柯克

14、 黑泽明

15、 阿巴斯

二、 简答题(任选4题，每题8分，共32分)

1、 电影史的分期及其原则。

2、 昆仑影业公司在创作上的主要特征。

3、 “台湾新电影”的思想和艺术特点。

4、 卢米埃尔和梅里爱在世界电影史上的地位

5、 比较爱森斯坦的“理性蒙太奇”和格里菲斯的“平行蒙太奇”。

三、 论述题(任选2题，每题20分)

1、 试论中国电影第三代、第四代和第五代的代表人物、作品及主要特征。

2、 试论法国“法国新浪潮”电影运动中的代表人物、作品、以及思想艺术特点。

3、 试论中国电影进入九十年代的发展格局。

上海大学20xx年攻读硕士学位研究生入学考试试题

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北京天问教育 远程考研政治保过 不过全额退款 招生专业:电影学

考试科目:影视理论。(这一科也是初试专业科目，多看些有关影视艺术方面的文章，关注一些热点问题，及对热点影视作品的评论和分析，这些都是大题，答题时思路尽量开阔，表现你的理论功底。)

一、辨析并论述下列各题。首先判断其准确与否，然后具体阐述自己的判断理由与见解。(每题15分，计30分)

1、 “电影是片断的世界”

2、 “在电影里，能指和所指几乎是一致的，:电影的符号是下一个短路的符号。”

二、回答下列各题(每题20分，计60分)

1、 电影、电视艺术和舞台艺术的同与异？

2、 电影时间与电影空间及其关系？

3、 电影电视语言是“某种意义上的语言”、又只是“特定意义上的”语言？

四、 结合电影或电视现象论述下列各题(每题30分，计60分)

1、 当代世界电影中主流电影的美学趋向及其必然性根据与基础。

2、 前一时期有文章介绍，西方已有不排斥“虚构”的“纪录”电影。所以要“虚构”，就在于“虚构有时比真实更真实”，“纪录片表现的东西最容易使人信以为真，可是最容易被人相信的东西也最会骗人，故事片长期以来被定义为“虚构的影片”，事实上就连那些声称“本片纯属虚构”的故事片讲述的事情也未必虚假”。结合实际论述你自己对“纪录片”及真真实性观念的认识。

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