余秀华，女，19xx年生，诗人，湖北钟祥人石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从20xx年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。19xx年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，这段婚姻除了给她带来了一个现在已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。

代表作《穿过大半个中国去睡你》、《如何让你爱我》、《经过墓园》、《我爱你》、《井台》、《梦见雪》、《致雷平阳》、《那些秘密突然端庄》、《打谷场的麦子》、《我们在这样的夜色里去向不明》、《摇摇晃晃的人间》等。

《穿过大半个中国去睡你》

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是

两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯

一些不被关心的政治犯和流民

一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你

我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途

把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡

而它们

都是我去睡你必不可少的理由

《蓝色的牵牛花》

这么多空酒杯，这么多被举起就已经坍塌的力

这么多言简意赅的坚持，这么多伸进秋天的诅咒

哦，这么多落进枝头不再流浪的云

一滴露水滚在杯口是危险的

一束夕光聚在杯底是危险的

有风是危险的，没有风更危险

——更危险的是，我对这样的危险着迷

它的蓝多需要怀疑

又多需要省略

只是，这漫山遍野的蓝

这比湖水更清冽的呼吸

我不习以为常，又能怎样

《如何让你爱我》

如何让你爱我，在我日渐衰老的时候 篱笆上的牵牛花兀自蓝着

比天空多些忧伤的蓝

如何让你爱我，在我更为孤单的时辰 村子里的谷子已经收割，野草枯黄繁茂 你在满天星宿里

怎么能找到来路？

我只有一颗处女般的内心了

它对尘世依旧热爱，对仇恨充满悲悯 而这些，在这孤独的横店村

仿佛就是在偷情

许多人知道，没有人说出

我不知道爱过又能如何，但是我耐心等着 这之前，我始终跟顺一种亮光 许多绝望就不会在体内长久停留 甚至一棵野草在我身体上摇曳 我都觉得

这是美好的事情

《我爱你》

我是从消逝开始的。一步步走回去 如一条河，路过一个村庄开始发光

河里都是漏网之鱼，它们有一个名字：藤 而春天是一个骗子。我爱你，老骗子 它们在春汛里没有吐籽

所以我不能给你一个孩子。我爱你。骗子 是的，我想给你土地和天空

给你自由为非作歹

看着你爱，年轻的她们，健康的她们 看着你给她们画出春天，画出葫芦 我不过是用了一辈子

为你

肝肠寸断

若非这样

不能证明，不能证明

我

爱

你

《井台》

许多井散落在地里，你若有醉意

就无从寻觅。

哪一口枯了，风声四起

哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜

而井台，蛊惑里的善良和敌意

让日子一砖一砖扣得紧密

漏风，漏雨无非一种象征意义

汲水的人消逝于水的自身

大地饥渴

红衣的女子用乳房一遍遍

搽去井台上的几粒鸟粪

整个胸堂，都弥漫云的回音

《经过墓园》

如同星子在黄昏，一闪。在墓园里走动，被点燃的我 秘密在身体里不断扩大，抓不住的火

风，曳曳而来，轻一点捧住火，重一点就熄灭我

他们与我隔土相望。站在时间前列的人

先替我沉眠，替我把半截人世含进土里

所以我磕磕绊绊，在这座墓园外剃去肉，流去血

然而每一次，我都会被击中

想在不停的耳语里找到尖利的责备

只有风，在空了的酒瓶口呼啸似的呼啸

直到夜色来临，最近的墓碑也被掩埋

我突然空空荡荡的身体

仿佛不能被万有引力吸住

《梦见雪》

梦见八千里雪。从我的省到你的省，从我的绣布 到你客居的小旅馆

这虚张声势的白 。

一个废弃的矿场掩埋得更深，深入遗忘的暗河 一具荒草间的马骨被扬起

天空是深不见底的窟窿

你三碗烈酒，把肉身里的白压住

厌倦这人生粉扬的事态，你一笔插进陈年恩仇

徒步向南

此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动

一个在梦里的梦里随你飘动

还有一个，耐心地把这飘动按住

《致雷平阳》

我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手

他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶 邀你对酌

为只为，一只狗在你心头吠过秋风

为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图 为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向

为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声

多少年来，人若问我在哪里

我只能回答他：活着。我没有写过诗歌，你也一样

一辈子，我们会遇见多少写诗的人，但是我不相信他们就是诗人 而你是。

冷冷地看着一条狗死去的你是

从容地面对落日西下的你是

当你长歌当哭，为一个无法回来的灵魂。你是

是又如何？

你依然心怀怜悯，独自西行

我不过是向你致敬以后，各自营生

但是我还是想再一次向你致敬，仅为一个让我在他文字里流泪 心莲盛开的人

仅为一个甘愿掏出心肺，以血供字的人

《那些秘密突然端庄》

关于你的生日，爱人，如同苹果的一个秘密

这个唯一的日子，你依旧打开秋风，波澜不惊

我的叙述一次次被打断，词汇干涩，眼泪盲目而不确切 把命运交给夜风，也就交给了你

日子还悠长呢，说到绝望有多少矫情

哦，你曾经给过我最薄最小的翅膀

嗯，我就飞成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上

也是一肚子甜蜜

我想象你点燃的烛火。但是恳请你省略我的想象

我已经远远落在第一现场后面

我看见的是横店村过于明媚的阳光，和落在伤口边的菊花 这些，羞于为礼

原谅我又一次无端停顿。你不会意外 那么，一口气吹熄所有的蜡烛

我的忧伤，绝望，愤怒加上一个词汇就成为美 摇晃着。这一天突然地端庄

《打谷场的麦子》

五月看准了地方，从天空垂直打下 做了许久的梦坠下云端

落在生存的金黄里

父亲又翻了一遍麦子

——内心的潮湿必须对准阳光

这样的麦子才配得上一冬不发霉

翻完以后，他掐起一粒麦子

用心一咬

便流出了一地月光

如果在这一打谷场的麦子里游一次泳 一定会洗掉身上的细枝末节

和抒情里所有的形容词

怕只怕我并不坚硬的骨头

承受不起这样的金黄色

《我们在这样的夜色里去向不明》

1.

这样真好，如同在深山里拨琴

听见的是些石头，枯叶。水也不大流了 欲断未断

后来，人也索然无味，不洗，不道晚安 惆怅睡去

月色照不照，深渊继续深着

我说时光的潭里，下沉的途中我们应该有 一些恐惧

我说的是应该。这与已经到来，未曾到来的 没有关联

夜色一次次降临，没有倦意

我们怎么对峙，都会蜷曲起来

阿乐，这与拥抱的姿势不同，相同的只是

一点可有可无的情绪

而我们从来没有道过晚安

2.

我一旦安静，就被套上枷锁与时间拔河 如果我不饿就会很使力

如果我没有吃晚饭，我就赖在地上 任由它拖着我

如一只不吠的狗

结果是一样的，让人欢喜，也忧愁 哦，对于另外的人也许不一样 他们在火车上去另外的地方

背另外的台词

一不小心，一语成菅

而你，一个小城市的戏子，主持人 泥鳅一般困在汉江边

困就是成全

一个人不应该把江湖之气全部收入 看一个城市的目光

3.

动荡的生活和生命是不会褪色的 我的向往

阿乐，我们都在犯罪

我在村庄里被植物照耀

你在城市里被霓虹驱赶

我们害怕失踪，把自己的黑匣子紧紧抱住 哪怕死，也是在自己的

血管里

我对我的热情和你的冷漠都失去了 耐心

活与不活真的是另外一件事情 只是我们明白无误地存在了好多年 真是不可原谅

你咳吧咳吧

只是不要吐出浓痰

4.

唉，我一直改不了洁癖

受不了爱的人在我面前挖鼻屎，吐痰

可是一个农民的尸体被挖出来

我不停呕吐

却还想触摸

不停涌来的死亡，我轻飘飘的

当然我不会去抓你，阿乐

你的存在不是让我去抓

而是让我拿起刀子就知道

如何去剔

但是还是算了吧

谁都会越来越轻，何况是你

写到这里，突然无语

你睡你的，我坐我的

春天八千里

《摇摇晃晃的人间》

一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以致到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。

真的是这样：当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，并用最大力气左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。而在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。

而那时候的分行文字还不能叫做诗歌，它只是让我感觉喜欢的一些文字，当那些扭扭曲曲的文字写满一整本的时候，我是那么快乐。我把一个日记本的诗歌给我老师看的时候，他给我的留言是：你真是个可爱的小女生，生活里的点点滴滴都变成了诗歌。这简简单单的一句话让我非常感动，一个人能被人称赞可爱就够了。我认定这样的可爱会跟随我一生，事实也是这样。

于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。

我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。一个人生活得好，说明社会本身就是好的，反之亦然。作为我，一个残疾得很明显的人，社会对我的宽容度就反应了社会的健全度。所以我认为只要我认真地活着，我的诗歌就有认真出来的光泽。

比如这个夜晚，我写这段与诗歌有关的文字，在嘈杂的网吧，没有人知道我内心的快乐和安静。在参加省运会（我是象棋运动员）培训的队伍里，我是最沉默寡言的，我没有什么需要语言表达，我更愿意一个人看着天空。活到这个年纪，说的话已经太多太多。但是诗歌

一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒绝我。

而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。

第二篇：诗歌集

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诗歌集

朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。

欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。 吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

—— 屈原《离骚》

诗歌目录：

一 、古诗歌 1.抒情诗

2.叙事诗

3.送别诗

4.边塞诗

5.山水田园诗

6.咏物诗

二、现代诗歌

三、自编诗歌

古诗歌 抒情诗

次北固山下 【唐】王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

译文：漫漫旅途远在青山外，我乘船在碧绿的江水中前行。两岸间水面平齐，十分宽广，顺风行船一帆高挂。夜将尽，一轮红日海上升起，江上旧年未过新春已来。家信已传达到哪里呢？希望北归的大雁能捎一封家信到达洛阳。

赏析：诗人远离故乡而又行程遥遥，难免心情愁苦。但是这散发着安恬气息的青山、绿水、平潮、悬帆诸景象中，却蕴含着无比活泼的生机。境界开阔，江风喜人，一派多么令人惬意的江南水乡风光啊！它使诗人原先愁悒的心绪一转而为欣悦。清丽的语言，鲜明的意象，委婉含蓄地表达了诗人深宛细致的思想感情。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 【唐】李白

杨花落尽子规啼，

闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，

随风直到夜郎西。

译文：杨花都凋谢了，只有杜鹃在声声哀啼。

我得知你被贬官至龙标，跋涉五溪。

我把愁心托付给明月，

与风一同伴随你奔赴夜郎之西。

赏析：此诗一开头就描绘出南国暮春景象，烘托出哀伤愁苦的气氛。寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这首诗抒发了对现实的愤慨不平，有恳切思念，也有热诚关怀。“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”诗人不仅要托月寄情，而且要明月作自己的替身，伴随不幸友人去到那夜郎以西荒凉的所在。

望岳 【唐】杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

译文：泰山有何等威仪？苍翠的山峦在齐鲁大地上连绵不断一望无际。大自然将天地间的神奇峻秀都赋予了你，那山北山南一边暗一边明，判若黄昏和晨晓。但见层云叠起，不禁心胸也为之荡漾。我睁大眼睛目送那渐入山林的点点归鸟。将来我一定要登上泰山的峰巅，俯首一览，众山匍伏在山脚下是那么渺小。

赏析：全诗没有一个“望”字，但句句写向岳而望。距离是自远而近，时间是从朝至暮，并由望岳悬想将来的登岳。“齐鲁青未了”是经过一番揣摩后得出的答案，别出心裁地写出自己的体验。“会当凌绝顶，一览众山小”从这两句富有启发性和象征意义的诗中，看到了诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心、气概。此诗是作者早期作品，他考进士不中，心中还充满着雄心壮志。

叙事诗

送别 【唐】王维 下马饮君酒，问君何所之。

君言不得意，归卧南山陲。

但去莫复问，白云无尽时。

译文：请您下马饮一杯美酒，我问您要去哪里？您说官场生活不得志，想要归隐南山的边陲。你只管去吧，我不再问，白云无穷尽足以自娱。

赏析：这首诗以极平白的语言写出来，舒叙了一个生活上很细微的情节，然而他的意境却是无限遥远的。开始是路边相遇友人，饮酒，然后问话，朋友回答。整诗不对仗，每一句都是按事情发展情况平平淡淡写出，不着一点做诗痕迹。所以，此诗来得很自然。 虽然来得自然得宛若随便，但是诗的味道很浓，其境意无穷尽。

寻 隐 者 不 遇 【唐】贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

译文：苍松下，我询问年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。他还对我说：就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知道他的行踪。

赏析：这是问答诗，但诗人采用了寓问于答的手法，三番问答至少须六句表达的诗人精简为二十字。然而这首诗的成功不仅在于简炼，而且这首诗的抒情特色在平淡中深沉。一般访友问知他出也就扫兴而返了，但诗人一问之后不罢休，又二问三问，益见其情深与情切。而且这诗表达感情有起伏： “松下问童子”时，心情轻快，至最后一答：“云深不知处”，就无可奈何了。从表面看，这诗似乎不着一色，其实造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。青松白云，这青与白、松与云的形象色调和云山深处的隐者身份相符。在造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。

送别诗

送别 李叔同

长亭外， 古道边， 芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。

天之涯，地之角， 知交半零落。

一瓢（斛）浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。

赏析：《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合堪称完美。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。第一、三乐段完全相同，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前面形成鲜明对比，情绪转为激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人繁琐的印象，反而增强了作品完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。

送杜十四之江南 【唐】孟浩然

荆吴相接水为乡，

君去春江正渺茫。

日暮征帆何处泊？

天涯一望断人肠。

译文：荆州和东吴是接壤的水乡，你离去的时候春天的江水正渺渺茫茫。 太阳将要落山,远行的小船将要停泊在何处？ 抬眼向天尽头望去真让人肝肠寸断忧伤至极。

赏析：诗开篇既未点题意，也不言别情，全是送者对行人宽解安慰语气，似乎超乎送别诗常法，却别具生活情味：落魄远游的人不是最需要精神上的支持与鼓励么？“君去春江正渺茫”说到正题上来，话仍平淡，但这寻常之事寻常之景联系在一起，又产生味外之味。到第三句，朋友刚出发，便想到“日暮征帆何处泊”，联系上句，这一问来得十分自然。句中表现出对朋友一片关心。同时，可见送者的心追逐友人东去，表现出一片依依惜别之情。第四句将惜别之情上升到顶点，点明别情，却并不伤于尽露。原因在于前三句已将此情孕育充分，结句点破。若无前三句的蓄势，就达不到这样持久动人的效果。

边塞诗

从军行 【唐】王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

译文：青海上空的阴云遮暗了雪山，站在孤城遥望着远方的玉门关。塞外身经百战磨穿了盔和甲，不打败西部的敌人誓不回还。

赏析：第三四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”是概括力极强的诗句。 “百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗艰苦，战事频繁越写突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。全诗表明了将士们驻守边关的宏伟壮志。

军城早秋 【唐】严武

昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。

更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。

赏析：诗的第一句看上去是写景其实是颇有寓意的。“秋风入汉关”就意味边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字紧扣诗题“早秋”。寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情。我们把

一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大跳跃。一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利。因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成的满足。诗的思想感情语言风格也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。

山水田园诗

饮酒 【晋】陶潜

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

译文：生活在人世间，却没有车马的喧嚣。你问我何能如此，只要心远在闹市之外，自然觉得住的地方僻静了。采摘菊花在东篱之下，悠然间，那远处的南山映人眼帘。山气氤氲，夕阳西落，傍晚的景色真好，更兼有飞鸟，结着伴儿归还。这其中蕴含着人生真义，欲要辨明，却忘记了怎样用语言表达。

赏析：这首诗刻画了诗不同流俗的精神风貌。他不像一般隐士那样超尘出世，而是“结庐在人境”；他置身“人境”，却能做到不染世俗之事。原因何在？诗人意味深长地说：“心远地自偏”。心静，境自静。无求名求利之心，即使身居闹市，也宛如在山。这深刻道理被诗人平淡说出，亲切感人。诗歌巧妙地运用了象征手法。那只在晚照中翩然归来的鸟和那个悠然见山的人心神契合，仿佛都在这幽静的山林中找到了自己的归宿。

咏物诗

题菊花 【唐】黄巢

飒飒西风满院栽， 蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝， 报与桃花一处开。

赏析：第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节。 “满院栽”却显然不同于文人诗中菊花的形象，黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，菊花迎风霜开放固然显出它的劲节，但时值寒秋，却是极大的憾事。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、不平。作者想象有朝一日自己作司春之神，就要让菊花桃花一起在春天开放。这一充满浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。诗中的菊花，是当时社会千千万万处于底层人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜开放的顽强生命力，又深深为他们所处环境、所遭命运而愤激不平，立志要彻底加以改变。这里还体现了农民朴素的平等观念。在作者看来，菊花和桃花同为百花之一，理应享受同样的待遇，菊花独处寒秋，实在是极大不公。他决心要菊花同桃花一样享受春天温暖。不妨认为，这是诗化了的农民平等思想。

琴诗 【宋】苏轼

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？

若言声在指头上，何不于君指上听？

赏析：美妙乐曲是个有机整体，而整体都是由若干相互影响制约的部分要素构成的。在琴声中指头、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等是相互依存缺一不可的，它们之间又是相互影响制约的关系，存在着紧密联系。普遍联系的根本内容，就是事物内部之间的矛盾和双方的联系。因此这首所揭示的，就是琴、指头和琴声三者之间的矛盾关系。前者是音乐产生的根据，后者则是音乐产生的条件，两者缺一不可。事物与事物之间只是由于发生了联系，才得以存在。世界上任何联系都是有条件的。离开条件，一切都无法存在，都无法理解。

老橡树 【意大利】布鲁诺 老橡树啊，你把树枝伸向天际，

而且在土地里扎根，不论土地如何震颤，

严酷的风神从天上 发出的力量多大多沉，

也不论冬天是多么猖狂，

你仍然巍峨屹立，昂首挺身；

任何意外打击，你都无动于衷，

你是我的榜样，为我所信奉。

你永远环抱同一块土地，使它丰腴而有灵性，

通过土地的脏腑，你把根儿

欢欣地往宽宏的胸脯延伸，

我有丰富的智慧和深邃的灵性，

永远向一个固定的目标迈进。

赏析：“我有丰富的智慧和深邃的灵性，永远向一个固定的目标迈进”是诗人的自白。诗中的“我”字是诗人自称，这两句诗是布鲁诺在“老橡树”精神与品格的感召下明志奋进的宣言。

月夜（德） 艾兴多夫

青天好像静静地

吻过大地，她现在花容灿烂，梦沉沉地怀思。

微风吹过田野，麦穗温柔的波动，森林轻轻地低语，

明星布满了夜空。

我的心灵广阔地

舒展开它的羽翼，飞过静静的原野，仿佛向家园飞驰。

赏析：一个“吻”字，将天地相连的情态刻画得淋漓尽致。 “她现在花容灿烂/梦沉沉地怀思”这两句诗人运用拟人手法，生动传神地展示出月亮云彩相互映衬下的天空那种朦胧迷离的特点。诗人又将视线投向广阔的原野。在月光的映照下，原野上的一切都依稀可辨：一阵微风拂过，麦穗随风轻摆，好似微微起伏的波浪；森林里枝叶沙沙作响，犹如梦呓般的低语。不知什么时候，天空中布满了星星，璀璨的星光将夜空点缀得更加美丽迷人。置身如此动人的夜色中，诗人心醉神迷，觉得有一支美妙的夜曲回旋在心底，有一种莫名的思绪从心中升起。恍惚中，心灵生出了天鹅般纯洁而轻灵的羽翼，在夜空中自由飞翔，“飞过静静的原野”，飞越无边的森林，飞向那溢满月光的梦中家园。综观全诗，无一处写到“月”，却处处显示出月光，烘托出月色，体现出诗人高妙的艺术匠心，正可谓“不着一字，尽得风流”。

自编诗歌

写诗

诗，是一种超脱凡俗的美

每看见美的事物，总会有一种不能言表的冲动 总会有一种神奇的力量，将它写下

诗，是一种活泼动人的美

一种平平凡凡的事物，用诗就可以把它变成绝伦的神奇 诗，是一种超越心灵的美

把心中的喜怒哀乐，把眼睛所见的描绘得淋漓尽致 诗，是一种令人叹息的美，

它有一种热情，一种万千事物为之失色的感动， 一种爱迪生创造的灵感

诗，是一种意义丰富的美

它涵括了全宇宙、全社会的智慧

诗，就是一种美

钟

墙上挂着一面镜子，却怎么也映不出人来

镜面磨得光光滑滑，内侧却写着一些古怪精灵的小数字 排成一个大圈子，有三根小棒儿

正滴滴答答的旋转

哦

里面应该有个老巫师吧，用魔棒催促驰骋的时间行驶 那卷起的黄沙都呛得我们喘不过气来

老师对我们说，它的名字叫做钟

曾经与现在

曾经归曾经，现在为现在

不管过去几分光荣颂，还是以前多少光辉来， 总不抵今日依稀在

曾经归曾经，现在为现在

正做的事总比过去重要，现在有的必须自己思量， 扪心自问为何转变这样

曾经归曾经，现在为现在

不能怀恋过去生活如此美妙，不可沉醉以前无法自拔 为了未来奋勇努力，为了未来勇敢拼搏

为了未来准备好一切

何怕前面艰难路险？

因为命运的钥匙，你已掌握在手。

梦幻（连上首）

你追忆，思恋美好的过去。

在回忆中流年似水，让那梦之舟在月光下滑行。 你追忆。

你怅望，仰视许久的将来。

在困难上低下头颅，无法面对现在所有的一切。 你怅望。

你沉醉，陶醉在虚幻之中。

在深渊里苦苦挣扎，然后随其浪费无望的青春。 你沉醉。

你忧愁，忍受时间的创伤。

知道两边都是悬崖，不知去奋力用生命赌一把。 你忧愁。

你堕落，从此想不谙世故。

品尝着时间的毒药，黑暗负面已占领少年的心。 你堕落。

天堂

谁也不知道，在某一处，有这样一个地方 似乎桃花源那般美丽迷离

又有理想国那样理性深远

人们只有纯净的思想，毫无丝毫苦涩的杂念 那样美好

悠悠自然，泉水叮咚，花儿怒放 不愁吃穿，赋诗作画，淡中味甜 有一天，却打破了这种沉静

狂怒黑暗的七情六欲纷拥而至

罪恶已酝酿在脑海

花儿已经残败，泉水已经枯竭

到处都是战争的硝烟，愤怒在兴奋的狂吼 ??

不知有人幽幽地叹道：

“啊，我那昔日的天堂。”