大圣归来火爆荧屏投资方却无业界大佬电影行业解
析
今年暑期档，国产动画电影票房难过亿的“魔咒”被《大圣归来》打破，如今票房已超8亿。然而A股上市公司光线传媒却在《大圣归来》项目中半途退出，错失天价票房。
相比之下，《大圣归来》的投资方均是业内名不见经传的中小公司。同样大卖的《捉妖记》也是相同情况，万达影视同样中途退出。国内电影圈一位资深人士对新京报记者表示，之所以传统电影公司错过“票房大卖”，是因为《捉妖记》、《大圣归来》都属于高投资高风险项目，因此并非是上市电影公司的首选。影视大佬们的举棋不定，给小企业、新资本打开了一个缺口。
更多电影行业市场研究报告，可查看《2015-20xx年中国电影行业细分市场投资前景与企业战略规划分析报告》。
《大圣》热卖后光线“亡羊补牢”
刚刚过去的7月，中国电影票房达到54.9亿元，超越今年春节档单月41亿元，成为国内史上票房最高的月份。其中，《捉妖记》、《大圣归来》、《煎饼侠》是最火爆的3部电影，累计拿下超过30亿的票房。然而，分析这几部电影的投资方，却很少有几大上市电影公司的身影。
截至8月7日，《捉妖记》的票房已接近20亿。纵观《捉妖记》投资方的名单，华谊、
光线、博纳、乐视、万达等几大传统片方均不在列，更多的投资方是一些广电背景的电影公司(例如浙江广电旗下的蓝色星空影业)，或是视频网站旗下的电影公司(优酷土豆旗下的合一影业、腾讯视频)。
另一部票房已超8亿的大热门《大圣归来》也是类似的情况。其12家投资方身份五花八门，除了拍电视的山东影视还有些知名，其他全是小公司。这部大投入的动画电影从创作到上映历时8年，国内多家动画制作公司都参与了制作，出品人路伟为了6000万元的投资，曾找了超过10家投资方，并且还发动了众筹——89名投资人筹集了780万元。
遗憾的是，A股上市公司光线传媒一度是《大圣归来》的投资方和出品方，这部电影也曾出现在光线传媒20xx年年报上，但最终光线还是退出了《大圣归来》的项目，与丰厚票房擦身而过。《大圣归来》被称为创下国产动画电影票房奇迹，电影投资方有望获得近3亿的分账，投资回报率更是高达6到7倍。
就在《大圣归来》票房大卖之时，光线传媒火线出资2000万元，与这部电影主创团队田晓鹏、梁辉、林中伦、刘伟共同设立十月文化公司，光线占比20%，这被业内视为是光线传媒的“亡羊补牢”。
同样的情况也在《捉妖记》上发生。万达影视曾是《捉妖记》的发行方，但因为其投资的另一部影片《煎饼侠》与之档期相撞而中途退出。如果按20亿票房计算，这部电影的投资方将有望获得近7亿的分账，投资回报率接近300%。聊以自慰的是，光线参股的新丽传媒是《煎饼侠》的投资方之一，这让光线可以从这部热门电影中“曲线受益”。
电影大佬为何看走眼?
今年以来，光线传媒在电影行业快速“攻城略地”，20xx年上半年，来自电影项目的收入为3亿元，较上年增长了54.8%，《钟馗伏魔》《左耳》《横冲直撞好莱坞》??今年上半年热卖的几部大片，不少都出自光线传媒之手。然而，电影大卖，光线传媒的净利润却不及去年。
财报显示，光线传媒上半年净利润8218.75万元，同比下降19.78%。电影卖座，公司业绩却不好，原因可能出在电影成本的快速增长上。
今年上半年，光线传媒的电影制作成本为1.92亿元，比去年同期增长了177.08%。20xx年，光线电影业务的毛利率高达64.27%，而到了今年，这一数字降低至36.05%。
在电影行业，光线曾经在控制成本方面非常擅长，此前爆红的《泰囧》、《同桌的你》等
影片，都属于“以小博大”的类型。随着光线投资的电影在类型上不断丰富，电影的成本也“水涨船高”。
光线传媒董事长王长田曾在今年的上海电影节上谈及《横冲直撞好莱坞》这部电影的高成本，这部电影全程在美国拍摄，制作团队也全部由好莱坞班底打造，影片投资近2亿元，王长田感慨：“好莱坞真的什么都贵”。
不过，这样的高投入，中国观众并没有买单，《横冲直撞好莱坞》的票房3.22亿元，扣除院线分成之后，光线传媒获得的收入仅能与投入大致持平。此外，由于光线传媒委托贷款和短期融资券金额较大，导致公司的财务成本大幅增加，这也成为了拉低净利润的重要原因。
在成本压力下，电影公司倾向选择那些有过成功经验的类型片。几年前《泰囧》大卖12亿票房，让国内电影圈疯狂追逐类似的小成本喜剧，《致青春》7亿票房成绩，也让青春片“扎堆”出现。甚至今年《战狼》大火之后，发行方和资本方开始努力寻找类似题材的剧本，希望复制《战狼》奇迹。
电影圈一位资深人士对新京报记者表示，今年暑期档确立了中国电影市场的一个新趋势，此前不少电影打着“粉丝电影”的旗号，只要宣传得当，即便影片质量再烂，也能获得高票房，但今年，“粉丝电影”的天花板越来越明显，相反，制作精良的电影越来越受到市场的欢迎。
正是市场趋势的快速变化，让一些大公司错失了机会，也让一些电影行业的新入者找到了空间。
高回报的背后是高风险
《大圣归来》这部国产动画电影至今票房已超过8亿，其制作成本只有4000多万元。此前国产动画电影的票房基本上都在几千万元的量级，只有《熊出没》、《喜羊羊》的票房过亿。国产动画电影票房难过亿被业内称为是一道“魔咒”。
《大圣归来》貌似轻松地打破了这道“魔咒”，但在大卖的背后，出品方可谓是背水一战。据媒体报道，起初，各个院线给《大圣归来》的排片都在5%，有的院线甚至估计它的票房仅有5000万至8000万元。
“照这么说，那我们可以说是血本无归。”《大圣归来》出品人之一张彤对媒体说。不过在点映过后，《大圣归来》就收获了火爆口碑，这促使院线提高其排片率，短短几天就从5%上涨到20%以上。
《捉妖记》事先也不被业内看好，其第一出品方为安乐影业，这家香港公司的老板名叫江志强，曾一手炮制《卧虎藏龙》《英雄》等知名华语电影。
《捉妖记》这种真人与动画紧密结合的电影耗资巨大，在此前国产影片中并不多见。这部影片投资额高达2.5亿元，是安乐影业有史以来最大的一次投资。这其中，还因为柯震东“吸毒”而临时换上男演员井柏然重拍而增加投资7000万元。在一次接受媒体采访时，江志强曾表示，如果《捉妖记》失败了，安乐影业将倾家荡产。
这样的高投入，让不少国内大片商望而却步，参与其中的不少投资方，也都抱定了不挣钱的准备。优酷土豆旗下合一影业总裁刘开珞对新京报记者表示，当初决定投资，其实是评估了票房的“下限”，认为第一部应该至少可以拉平成本，第二部第三部有望盈利。蓝色星空影业方面则直接表示，他们当初决定投资的时候，其实就做好了第一部不挣钱的准备。
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北京文化、鹿港科技“押对宝”
《大圣归来》的投资方中，有一家名为世纪长龙的公司。这家位于福建的影视公司此前主要作品都是电视剧，曾投资制作《产科男医生》《血战长空》《代号“九耳犬”》等电视剧作品，每年产出电视剧5部左右。20xx年5月，上市公司鹿港科技公告称，拟以4.7亿并购世纪长龙100%股权。鹿港科技原为江苏的一家纺织行业上市公司。
在7月底刚刚“出炉”的鹿港科技半年报中，这家公司特地提到了《大圣归来》，并称，这部电影在票房上屡创纪录，不仅极大提升了公司形象，并为公司下半年业绩带来了较多的收益。就在票房飙升之时，鹿港科技的股价也在7月底走出连续6个涨停，让不少投资者欢呼雀跃。
类似的，《捉妖记》投资方中的浙江星河，也与上市公司有关。浙江星河的前身是拾捌文化，这家公司在演艺圈内也颇为知名，创始人王京花此前是华谊兄弟经纪公司总经理。华谊兄弟上市之前，她曾率众艺人从华谊出走。目前，浙江星河拥有50多名签约艺人、导演、编剧。
20xx年，北京文化通过非公开发行的方式，将浙江星河收入囊中，目前这一交易尚未最终完成。尽管如此，《捉妖记》的火爆，同样带动了北京文化的股价上涨，7月底，北京文化股价从最低谷的22元，上涨至最高33元。
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第二篇：电影《归来》赏析
马克思主义基本原理概论
论文
——名著《亲爱的安德烈》观后感
《亲爱的安德烈》读后感
作为一名德语系的学生，很早就对德国非常感兴趣，自然也就对跟德国有渊源的中国人更感兴趣。龙应台就是这其中之一。说起龙应台的书，也许大家更能记起的是《野火集》，因为他当时的出现已发了一场激烈的舆论争议。但是，也许是年龄不够，也许是学识不足，也极有可能是时代背景的差异，我们九零后这一代已经无法身临其境的去感受那种特殊的时代背景下人们的呐喊与激情了。所以，我今天要写的读后感不是《野火集》而是《亲爱的安德烈》。因为，母爱与交流是穿越时代穿越国界穿越时空的。同时，出于一点小小的私心，通过这样一本书，我可以更加直接的通过她们母子之间的交流，来近距离的接触德国我的同龄人的世界与思想。
《亲爱的安德烈》这本书讲的是一个母亲与自己儿子的不同的交往方式，是一个母亲对于已经成年的孩子渐行渐远的那份不安，那种迫切想要沟通与了解的心情。这种沟通方式使他们母子更好的了解彼此，就像安德烈在信中说的?我跟我的母亲，有了连结，而我同时意识到，这是大部分的人一生都不会得到的份，我却有了。我在想：假使我们三年前没开始做这件事，我们大概就会和绝大多数的人一样只是继续过日子，继续重复那每天不痛不养的问候：吃了吗──嗯，功课做了吗──嗯，没和弟弟吵架吧──没，不缺钱用吧──嗯??三
年，真的不短。?
但我从他们的书信中看到的还有认识问题：不同的生活背景下人们的认识、价值观和世界观有着很大的差异。在这本书中，大多数书信都是母子两人在同一问题上的不同看法，从自己的十八岁、民族信仰、价值观、社会道德、对社会的?左??右?看法到文化生活、问题意识再到世界观、人生观，他们母子俩都存在很大的差距。不同年代的教育和经历反映出来了不同的理念。
龙应台生活在一个封闭的海边的渔村里，十八岁那年她还不知道什么叫高速公路、不知道什么叫下水道、没有进过音乐厅或美术馆、不知道垃圾是要处理的??她的十八岁是一九六九、一九七零年的台湾。而安德烈的十八岁，网络让他们拥有广泛的知识，社会富裕使他们习惯物质的追求和享受，艺术和美的熏陶、唾手可得。十八岁的他们会在一起讨论社会问题、文学问题，他们生活的城市里，有自己的音乐厅、图书馆、美术馆、画廊、报纸、游泳池，自己的艺术节、音乐节、电影节??他是生长于德国的青年，除了身上尚流淌着来自于母亲的中国血统，其他方面已经很难和中国扯上什么联系了。这样不同的生活环境让他们有了不同的认识观、价值观和世界观。
龙应台那一代人，他们心有太多的不信任，太多的不屑，太多的不赞成，对于我们的所谓国家，尤其是一些自称代表国家的人。而生活在德国的安德烈，因为历史的原因，在他们这一代人身上，真的很少受爱国宣传的影响，逃避?国家?这个东西。安德烈作为交换生来到香港，他认为香港没有文化就因为香港没有可以让人坐下来静静地聊
天的咖啡馆，酒吧跟咖啡馆，在欧洲，其实就是小区文化，他认为香港人永远在赶时间；而在龙应台却不这样觉得，他认为香港是有文化的。站在不同的角度思考问题得到的结论也是不一样的。?? 他们母子俩在很多方面都有分歧、代沟，他们彼此有不同的思想。龙应台给他的儿子足够的自由，他们可以在同一个问题上各抒己见，没有对错，他们相互尊重对方的成长背景和生活环境。龙应台不像是安德烈的母亲，她更像是安德烈的朋友，一个愿意聆听的朋友，在她眼里安德烈是一个自由的人，是她生命中相遇的?另一个人?，她无权强令他做什么。龙应台这样的态度是的她的儿子可以肆无忌惮的发表自己的看法，她也因此更好地了解了自己的儿子的想法、人生观和价值观。安德烈在一封信中写到?是不是所有毕业的人都会感到一种慢温温的留恋和不舍？我要离开了，离开这个我生活了一辈子的小镇我的?家?。我开始想，我的?家?，究竟是什么呢？最重要的不是父母（MM别生气啊），是我的朋友。?龙应台不但没有怪他，反而很理解他，回想起自己的经历，她说：?我很欢喜你心中有一个小镇，在你驶向大海远走高飞之前。?这种宽容、这种 理解是的他彼此了解的更深，更安慰了迷茫中的安德烈，给了他正确的指引方向。 其次，更多的是我在这本书中感受到了两代人之间的隔阂和鸿沟，也感受到了父母了解和认识自己成人子女的渴望，更感受到了父母对于子女不离不弃的、贯穿始终的爱。
这部由36封家书构成的书，不仅横跨了新与旧，左派与右派，流行文化与人文关怀，更横跨了母与子的世代价值观，集结成这一本精彩
的散文集。其实在我们身边，包括我在内，有多少人和自己的父母交流甚少，缺乏适当的形式和机会，以至于两代之间形成了一条无法逾越的鸿沟。我们会发现，自己越长大越孤单，渐渐的不愿意和父母分享更多的东西，反而身边的朋友或许比父母更加的了解自己。我们不断的接触更新的事物，渐渐的从父母的世界中远去，偶尔的电话也是例行公事一般的枯燥无味。“最近好吗？”“还好啦。”“钱还够用吗？”“够。”仅此而已。我们都感觉到了这种变化，但是却没有人愿意或者留心是不是应该改变一些。我想，我们的父母养我们长大成人，绝对不想看到的是这样的一种结局。
安德烈是个幸运的人，它是一个自由人，安德烈的生活充满了乐趣，他喝酒、聊天、听歌、开Party、旅行??简直是五光十色，丰富多彩。虽然自由是每个人的权利，但在母亲面前，我还是觉得安德的自由要得益于他的母亲，她不像其他的母亲给孩子制定了太多的不允许，在她眼里，孩子应该有自己的思想和行为，做母亲的无权干涉只能引导。而当安德烈失落的时候，她会安慰他，鼓励他。然而安德烈却不觉得他很幸运，他对他的母亲说：?你到今天都没法明白：你的儿子不是你的儿子，他是一个完全独立于你的‘别人’！?。 不同的成长和生活背景使得龙应台和她的儿子有着不同的国家和教育背景，他们对世界有着不同的认识，对人生有着不同的理解，他们存在着代沟。龙应台用书信的方式了解儿子的世界观和人生观、价值观，放下作为长辈的架子，以一个朋友的方式与儿子交换彼此的想法，没有批判、没有责怪，更多的只是理解和反驳，还有安慰。
我不知道外国的父母是怎么教育他们的子女的，但成长生长在中国，我只知道这是我们一般的中国父母不能做到的。我希望中国的父母与孩子之间都能够认识距离、彼此沟通，要知道：一切平等的对话必须建立在互相了解的基础之上。文中的龙应台理智、开明，安德烈年轻、奔放，有自己的主见和生活。母亲用自己的人生经历和睿智引导和感化儿子；儿子用自己的潮流、活力来感染母亲，开阔她的视野。两代人的不同的人生经历相互碰撞，于是母亲认识了这个18岁的年轻人，儿子也走进了大自己30岁的妈妈的世界。相互了解，相互包容，相互影响，相互激励。这是一种和谐的母子关系，也是母子双方作出的努力。我想，不光母爱是穿越一切的，爱与交流更是穿越一切的。