论老舍的语言艺术
赵学丽
【摘要】老舍是杰出的语言大师。在语言方面所取得的成就，是他对语言和文学的重要贡献。本文对老舍先生的语言艺术做了较为全面的论述。主要包括以下几方面的内容：一、口语化特点。老舍语言的口语化特点主要体现在用词和句式选用两个方面；二、遣词特色。老舍在遣词上具有准确精当、质朴自然、形象生动等特点；三、修辞特色。老舍在修辞方面，具有自己的特点；四、幽默风格。老舍熟练运用多种表达技巧形成幽默风格。
【关 键 词】 语言艺术 口语化 遣词 修辞 幽默
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论老舍的语言艺术
发轫于“五四”新文化运动的中国现代文学的优秀作家宛如烂漫云汉，群星璀灿，交相辉映。老舍，便是其中最灿烂、最耀眼的明星之一。他在文学语言艺术化方面所取得的成就和贡献，是必须特别提出的。他的语言是充满独特魅力的，极富价值的。对于老舍语言艺术的研究，历来受到人们的重视。本文正是在借鉴前人研究成果的基础上，试着从几个方面探讨老舍的语言艺术。
一、口语化特点
高尔基说过：“文学是语言的艺术。”任何一位文学家都是通过语言这个工具来反映生活、塑造人物、表达思想的。不同的生活阅历和兴趣爱好，形成了作家各自不同的语言习惯；不同的文化熏陶和时代环境也影响着作家的语言风格。老舍生在北京，长在北京。他非常熟悉并喜爱活生生的北京口语，并毕生追求那既俗又白，既朴实又活泼的口语“大白话”来艺术地再现生活。因此，老舍语言风格的第一个突出特点便是口语化。
老舍语言的口语化特点充分体现在用词和句式选用两个方面。对此，我们在这里进行比较具体的描写和分析。
（一）用词的口语化
阅读老舍的作品很少遇到那种艰深晦涩的词语，他尽量追求用词的口语化。例如：①因为还有相当的精气神，所以无论冬天夏天总是“拉晚儿”。（《骆驼祥子》）②我说，昨天就关了城门，今儿个说不定关不关??（《离婚》） 一般来说，这些词语大都有相应的书面语词，例如：精气神/精神，今儿个/今天。作家根据口语的习惯，如实地记载下来，明显增强了口语色彩。
老舍大量运用口语，不仅准确表达了情感，还给作品带上了浓浓的北京味，读来亲切自然。
（二）句式的口语化
与用词的口语化相配，老舍的作品也很重视句式的口语化，主要表现在大量使用追加句式及插入句式等。
①??是地狱的阴火，沙沙的，烧着活鬼，有皮有肉的活鬼，有的还很胖，方墩，举个例说。（《离婚》）
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②酒可是不能有限制，喜酒！（《骆驼祥子》）
例①、例②为追加句式，这种句式又可分为补充性和注释性两种。例①的“举个例说”补充“方墩”，要如果不用追加句式，就该说成“举个例说，像方墩那样的”，但这种表达，既增加了句子的长度，也与文中所描写的梦境——跳跃、朦胧的感觉不相适应。例②属于注释性的追加。“喜酒！”是补充说明原因的，可加上连词“因为”。老舍的口语句式给人的整体感觉是：简短、活泼、生动且变化有致。
二 遣词特色
老舍具有很深的文学功底，熟谙遣词艺术的奥秘，因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。他也十分重视遣词的具体实践，为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。
（一）准确精当
文学语言要塑造人物形象、描绘故事情节、表达思想感情，因而要追求形象性、生动性和情感性等等。但这一切是建立在准确性的基础上的。老舍说过：“语言的成功，在一本文艺作品里，是要看在什么情节，时机之下，用了什么词汇与什么言语，而且都正确合适。”准确精当，是老舍遣词炼字的一个重要标准。
①老张鼓一鼓勇气，把腿搬起来往里挪。（《老张的哲学》）
②绕到丹桂商场，老李把自己种在书摊子面前。李太太脚有点吃力了，看了几次大夫，他却是种在那里了。（《离婚》）
例①的情境是老张第一次近距离同洋人打交道，他紧张得“倒吸凉气”“整团地咽唾液”。作家用“搬”腿往里“挪”来描写其外部动作，与当时情境密合，十分准确。例②的“种”字也锤炼得精当。李太太脚已经吃力，而且看了几次丈夫，可见时间之长；而老李一动不动，似乎生了根。“种”这个词正是刚从农村进城的李太太的感觉，又切合当时的情境，的确精彩。
（二）质朴自然
质朴自然是老舍遣词炼字的一个重要特点。这一方面与其作品所描写的内容相关，另一方面也与他的语言观念有关。从内容上看，老舍的作品多是反映中下层人物的生活和命运的，通俗朴实的语言正适宜于表现这种内容。从语言观念来看，正如上面所分析的那样，老舍一向很重视朴实口语的表现力：“文字不怕朴实，朴实也会生动，也会有色彩。”
①二狗不耐烦的把自己扔在一个椅子上。（《火葬》）
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②“牺牲太大了！”他说，把身子放在把椅子上，脚伸出很远去。（《牺牲》） 描写“坐”的动作，作家不用人们熟知的动词，而分别使用了“扔、放”这两个词，既朴实普通，又出奇制胜。对描写人物当时的神态和心理有很强的表现力。
（三）形象生动
文学是语言的艺术，文学语言艺术性的一个本质特征就是形象和生动。栩栩如生的人物、优美如画的景色、引人入胜的故事，充盈律动的情感等等，是文学作品的魅力所在，而这一切都是用语言材料来表现的。老舍是一位著名的语言大师，自然同样重视形象生动的文学语言。他说：“在小说中，我们可以这样说，用字与其俏皮，不如正确，与其正确，不如生动。小说是要绘声绘色的写出来，故必须生动。”（《言语与风格》）在创作实践中，他也积极调动各种手法，使用词生动、形象。例如：
①老张又吃了个“无雨栗，鬼夜哭”??手捧圆肚，一步三叹的挤出安定门。（《老张的哲学》）
②“谁是华盛顿？”伊太太的脑袋在空气中画了个圈。（《二马》）
例①描写老张在别人家里“吃白食”，撑圆了肚子，要用手“捧”着，出安定门的城门也得“挤”出去多么形象，也多么生动！例②写伊太太脑袋“画”圈，也形象生动，有感染力。
总之，老舍在遣词炼字上是十分讲究的。“片言聩聋”，郭沫若的赞誉不是溢美之词。宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐，老舍对遣词艺术的追求和贡献很值得人们学习和发扬的。
三、修辞格的运用
文学语言的生动、形象、可感，在很大程度上与各种各样的修辞手段分不开。同任何杰出的文学家一样，老舍的作品中也经常出现各种各样的修辞手段，形成了多姿多彩的修辞艺术。
（一）比喻
比喻，是最为常见的一种修辞格，也是文学作品中运用最多的一种修辞手段。对于比喻，老舍的认识是辩证的：一方面，他反对滥用比喻，另一方面，又认为“没有比一个精到的比喻更能给予深刻的印象的”，这种全面辩证的认识，使得他实际创作中的比喻独具特色。
1、传神
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他善于通过比喻描写人的神情，善于抓住最能突出人物神髓的特征表现人物逼真的情态，读者由此不但看到了人物的外形，而且看透了人物的内心。例如：
①他想不起哭，想不起笑，他的大手大脚在这小而暖的屋中活动着，像小木笼里一只大兔子，眼睛红红的看着外边，看着里边，空有飞跑的腿，跑不出去！（《骆驼祥子》）
②在她陷进很深的眼珠里，有那么一点光。这点光像最温柔的女猫怕淘气的小孩动她未睁开眼的小猫那么厉害，像带着鸡雏的母鸡感觉到天上来了老鹰那么勇敢，像一个被捉住的麻雀要用它的小嘴咬断了笼子棍儿那么坚决。（《四世同堂》）
例①是对新婚的祥子的比喻、，这个比喻写出了祥子的感受。祥子渴望劳动，渴望拉车，希冀靠自己的双手双脚奔前程，却被虎妞紧紧拴在家中，失去自由，无法逃脱，祥子因此而焦躁、急切、懊恼、沮丧，这种复杂的神情和心态，通过比喻都生动形象地表现出来了。这里的比喻既形似又神似。例②写出了钱太太在丈夫被捕，两个儿子被日本鬼子逼迫而亡时，极度愤怒、悲痛的神情和以死相拼的坚定信心。作者运用比喻手法对人物的眼神进行了维妙维肖的描写，以一目尽传精神，揭示了人物的内心世界，达到了神情毕肖的艺术效果。
2、感情色彩鲜明
老舍先生在运用比喻手法表达具体事物时，不停止于形象生动上，他还善于把自己的感情融合进去，表现自己鲜明的态度、爱憎的感情，使是、非、好、恶清楚明白地溢于言表。如：
①他自己的心眼儿是一团臭粪。（《四世同堂》
②他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默而又有生气。（《骆驼祥子》）
例①用“一团臭粪”来比喻蓝紫阳的心眼儿，使蓝紫阳的心的臭，世界的臭都凝缩在“臭粪”两个字之中。一个灵魂肮脏龌龊、令人讨厌令、人憎恶的无耻之徒便呈现在读者面前。读者在书中看到了这个人物，就仿佛闻到了熏天的臭气，立即要掩鼻而去。比喻的运用是何等形象，何等鲜明！例②用“一棵树”来比喻祥子，既写出了祥子的“挺脱”、“结实”、“硬棒”，又写出了祥子的性格和为人。这里的比喻，正是对善良、纯朴、要强、奋进的样子的赞美。
3、富有哲理意味
①我们必须像一座山，既满生着芳草香花，又有极坚硬的石头。（《四世同堂》） ②干苦活儿的打算独自一个人混好，比登天还难。一个人能有什么蹦儿？看 5
过蚂蚱吧？独自一个儿也蹦得怪远的，可是叫个小孩子逮住，用线儿拴上，连飞也飞不起来。赶到成了群，打成阵，哼，一阵就把整顷的庄稼吃净！谁也没法儿治它们！（《骆驼祥子》）
例①是诗人钱默吟对瑞宣所说的话。这个比喻用形象的语言把抽象的道理具体化了。它寓意深刻，十分辩证地说明了一个人既要有“爱好和平”的意识，又要有“英勇刚毅”，“肯为和平与真理去牺牲”的精神。真可谓片言明百意，言尽而意无穷，给读者很大的启迪。例②是一位饱经风霜的年老车夫所说的话。作者选取的比喻既生动又富有哲理性，说明了个人奋斗的软弱无力。
（二）夸张
夸张是艺术表现的本质之一。古人说：“壮辞可得喻其真。”（《文心雕龙、夸饰》）是有道理的。因而，语言的夸张是艺术化的一种常用手法。作为一种修辞方式，夸张具有扩大、强化、渲染等作用，能给人以更深刻的印象。这在老舍的作品中有很好的例子。例如：
①大锣大鼓的敲打三天三夜，吵得连死人都睡不安。（《民主世界》） ②那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂。《骆驼祥子》
③甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化。（《骆驼祥子》）
例①写金光镇的办丧事，以死人都怕的夸张，来描写“大锣大鼓的敲打”，让人对这种难忍的噪音有了更深切的体会。例②、例③两处夸张，就把当时酷热一下子呈现在读者面前，渲染强化，有很好的表现力。
老舍的夸张还有自己鲜明的特色。总起来说，是适应内容，情境的需要，更好地表达作家的意图，以达到强调、渲染、生动、传神的效果。
（三）对比
对比是文学中常用的一种创作手法。老舍深谙对比的妙用，在人物形象、事件安排等方面，常采用对比的方法。如《骆驼祥子》中祥子和虎妞形象的对比，《四世同堂》中日寇“欢庆胜利”时叫来花子和出丧的鼓手“祝贺”等，都有很强的艺术效果。
另外，老舍在使用对比这种修辞格时，还常含有深意。例如：
①他只能在雪白的地上去找那黑塔似的虎妞。（《骆驼祥子》）
②还有人羡慕我，我真要笑了！我有自由，笑话！她有饭吃，我有自由；她没自由，我没饭吃，我俩都是女子。（《月牙儿》）
例①不仅是色彩上的对比，切情切境；内容上也是有深意的，可以启人联想： 6
“雪白的地上”说明祥子一无所有，“黑塔似的虎妞”，则暗示她在祥子生命中的地位——像塔似的压牢他，但祥子别无他法，又只能去找她。这不正写出了祥子悲剧的必然性吗？例②是一个被侮辱被损害的青年女性的心声。“她”指另一个结过婚但丈夫走了，公婆管住的青年女性。作家以“吃饭”和“自由”——这是怎样的“自由”啊！——两件事进行双比，二者居其一，就深刻揭示了黑暗社会里善良弱小女子的两难境地。在对比的基础上，“我俩都是女子”的申说，就显得更有力度。
四、幽默语言风格
幽默是老舍语言风格中十分重要的一个方面。他本人也成为享誉世界的幽默大师。他曾说过：“幽默的作家必是极会掌握语言文字的作家，他必须写得俏皮、泼辣、警辟。”（《什么是幽默》）他自己就是这样一位“极会掌握语言文字”的语言大师。他的幽默风格是与他高超的语言艺术密切相关的。凭借着深厚的语言文字功底，老舍得心应手的运用多种语言技巧来表现幽默。
（一）语言要素的变易技巧
语音、语义以及词汇、句子、标点等都有它们应遵循的语法规则，以维持语言系统的平衡。但老舍常通过打破语言表达常规，自造一个“非凡”的言语体系，从而幽他一默。
1、错位、幽默俏皮
①张大嫂一边刷洗家伙，一边落泪，还不敢叫丈夫看见，收拾完了站在炉前烤干两只湿眼睛。（《离婚》）。
②他一哭，六只小脚全往这儿跑。经妈先到，太太居中，刘妈殿军。（《牛天赐传》）
例①句中“烤干两只湿眼睛”是事理错位，眼睛如何去烤干？但张大嫂那害怕而又无可掩饰的举措让人感觉生动无比，产生一种致笑的伤戚。例②问用“殿军”带到平平凡凡的“先到”和“居中”，使它们的意义滑向威猛雄壮的一面，却被用来修辞“六只小脚”两相对照，让人忍俊不禁。
2、易境易色，幽默活泼
①他长着一对阴阳眼，左眼的上皮特别长，永远把眼睛囚禁着一半；右眼没有特色，一向照常办公。（《离婚》）
②大哥知道的，大嫂也知道。大哥是媒人，她便是副媒人。（《离婚》） 例①句里讲右眼在履 行坐班制，例②句里媒人也要经由大选决出正副，本 7
来每一个词都有它约定好的语境，有它比较稳定的语体特征。但在老舍笔下既改变了它们最经常出现的语境，也改变了它们本身的语体色彩，从而显得活泼诙谐，引人发笑。
3、逻辑离奇、幽默滑稽
①有人说妇女好说话，所以嘴上不长胡子，证之赵姑母，我想这句话有几分可信。（《老张的哲学》）
②没有充分的知识而作事，危险！有学问而找不到事做，甚至于饿死，死也光明，没学问而只求一碗饭吃，我说的是你和人，不管旁人，那和偷东西吃的老鼠一样，不但犯了偷盗的罪过，或者还播散一些传染病！（《赵子曰》）
例①句以人物有违逻辑的推理，体现了人物的滑稽。例②句表现李景纯不伦不类的说教，体现老舍语言的风趣、幽默。
（二）修辞技巧
老舍是杰出的“语言艺术大师”。他的先天的语言优势成就了他。老舍常不拘一格地运用各种修辞手段来实现他的艺术目的，在创造幽默艺术这一层次上，老舍堪为大家。
1、奇比怪喻
①鼻子不十分高，可是眼睛特别的深，两个小眼珠深深埋伏着，好像专等着帮助脸上发笑。（《二马》）
②夫妇是树，儿女是花，有了花的树才能显出根儿深。（《我这一辈子》） 老舍的比喻非常奇特。其喻体通常为接受者没有心理准备的情况下，跃入其视野。其本体却又常常是那些严肃而不可亵读的人和事物。再从喻体和本体的关系看，“喻体往往是本体的某个特征的放大，对本体形成一种解构力。”
2、诡诞的夸张
夸张是老舍另一犀利的幽默武器。老舍的夸张不同于“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”的壮美，而是一种“让乞丐炫耀自己”的诙谐。例如：
①自从伤风好了以后，鼻子上老皱着那么几个笑纹，好像是给鼻子一些运动；因为伤风的时候，喷嚏连天，鼻子运动惯了。（《二马》）
②在洋人家里剪草皮的时候，洋人要是跟他说过一句半句的话，他能把尾巴摆动三天三夜。《柳家大院》
老舍所用的夸张从事理上看，往往到了近乎荒诞的地步，在一片喜剧气氛中使夸张对象得到极度变形的表现。而这样又往往有违常理，有一种隐性的“自贬” 8
意味，从而产生幽默。
总之，作为人民艺术家，作为语言艺术大师，老舍的语言恰似一坛老酒，历久弥醇，芳香四溢，其独特艺术魅力持久不衰，所以无论到什么时候，我们都应该珍视他，学习他，研究他。
参考文献：
马尔华·论老舍作品语言的形象性·北京联合大学学报，2000，12.
陆秀艳·老舍作品的幽默语言艺术.·衡阳师范学院学院，2000，1.
郭仁昭·辞格·内蒙古：内蒙古文化出版社,1998.
王建华·老舍的语言艺术·北京：北京语言文化大学出版社，1996.
老 舍·老舍论创作·上海：上海文艺出版社，1980.
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