浅析朱自清散文的语言美

——以《荷塘月色》和《春》为例

------绥阳县金承中学

摘要：朱自清是我国现代文学史上著名的散文家。他的散文都是文质优美、脍炙

人口的美文。语言清新自然、优美动人，语言的这些特征为其散文的标志性特征。语言美也为后世人们所学习的榜样。本文将主要以朱自清先生的两篇散文为例，浅析他的语言美主要表现在这几个方面：朴素自然的语言美、修辞的多样美、语言的绘画美、语言的诗意美。

关键词：朱自清； 散文； 语言美

一 朴素自然的语言美

朱自清散文的语言，如早春晨曦、晚秋山泉，给人以无限清新的感觉。他的语言中或许有警句，或许有妙语，或许有精彩的比喻。但都掩藏不住朴实无华的文字，这种朴素拉近了作者与读者的距离，消除了文学与普通民众的隔阂。如《春》：雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛、像花针、像细丝、，密密的斜织着，人家屋顶上笼着一层薄烟??在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；地里还有工作着的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。这段文字平易自然，让读者感受到的就是身边的人与物。“像牛毛，像花针，像细丝，”生活中的牛毛、花针、细丝这极具生活化的朴素的语言让读者能够更深的体会到春雨是何种的景象，使春雨的形象跃然纸上。再加上树叶儿、屋顶、小草、小路边、石桥上、撑伞的人，地里的农民披蓑戴笠，整个春雨下的画面生动的展现在我们的眼前，感受到了春意盎然的景象，这些语言极具生活化，朴素而感人。

除此以外，语言的朴素自然还体现在语言的口语化方面。叶绍钧在《朱佩弦先生》一文中说：“谈到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的。”朱自清主张“用笔如舌”，提倡“谈话风”，像“寻常谈话一般，读来亲切有味。”他强调：“现在诗的语言第一是要回到朴素，回到自然（《语文读拾·今天的诗》）。”如果爱用骈句，有时会使文字失去自然的风味就不好。他的散文基本上总是用通常谈话的口气，用词造句都十分接近口语。而他所用的口语又不是随意生涩难读，而是在方言，口语的基础上加以普通话的北方方言，读起来生动活泼，自然流畅。

二 修辞的多样美

古往今来，写文章都讲究修辞美。朱自清的语言虽然朴素自然，但却优美生动，多数读起来琅琅上口，具有优美生动的音韵美。这些都是因为他善于运用多种修辞手法。在朴素自然的语言上发挥想象，运用高超的修辞技巧，使得句子不仅是“下里巴人”，而且同样具备“阳春白雪”的优雅动人。他在文中常用的是比喻、拟人、排比及叠字等多种修辞手法。不仅单独使用，还常常把他们联系起来套用、连用及兼用。

比喻、拟人是作者常用的修辞手法。如《春》这篇精心编撰之作，几乎每一个词语都经过了一番斟酌锤炼。他不说春风拂面而是说“像母亲的手抚摸着你”，这一形象的比喻把春风同其他季节的风区别开来，同时写出了春风的特点。春天

的脚步近了，小草开始生长了，“小草偷偷的从土里钻出来”，作者的这一比喻用了一个“钻”字，表现出了小草在春天里突破板结的土地而生长的动态，表现了小草所蕴藏着的巨大生命力。朱自清先生的描写不是停留于对自然景物的机械临摹，而是发挥了奇妙的想象，运用新颖贴切的比喻和拟人的艺术手法，变静止为飞动，赋予自然物特有的情趣。他的笔不是凝固的，而是流动的，飞驰的，描绘事物能形神俱出。他的散文的形象创造，几乎都想象丰富，比喻精巧，拟人恰到好处。

叠字、叠词、叠句的大量运用，也是他散文的独特标志。在他的散文中叠字、叠词随处可见。统计了一下，仅《荷塘月色》一文中就用了26个叠字。 “曲曲折折”的荷塘上面，“田田的叶子”“层层的叶子”中间有白花。“田田”写出了叶子紧挨着的样子。“脉脉”的流水赋予了流水感情。荷塘四周“远远近近”“高高低低”都是树，树色是“阴阴的”，远山是“隐隐约约”的。这段描写有近有远，错落有致，极富层次美。很多这样的叠词运用在了写景状物的过程中。不仅使景色更加形象生动，而且语句更具有节奏感音乐美。由此可见朱自清先生驾驭语言的精深造诣。

三 语言的绘画美

朱自清散文的语言不管是朴素也好，富有高超的修辞技巧也罢。他的这些语言最终都为我们编织了一幅幅形象逼真的画面。有生活场景，有自然风景，还有异国风情等等。曾经有人说，朱自清是散文领域里的卓越画家。他是以语言作为画笔，对描写的对象进行细致入微地观察体验，达到情景交融。一处胜迹，一幅景色，一个事物形态。它能从不同角度作多方面的描绘，有话可说，有画可作。首先我们来看一看他是怎样描绘生活场景的，在《荷塘月色》中我们看到。在开头和结尾处作者写到：这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉??月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见；妻在屋里拍着润儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。这是作者用语言来给我们描绘的一个场景。通过他的语言看到了他的生活画面，让我们感受到作者的情感世界。其次，除了这些生活画面，作者还描绘了风景图：绵绵的春雨斜织着，四周的绿树，青草被润得发亮，稀疏的房屋罩在一层浅蓝色的淡烟薄物之中，乡间的小路，小河上的石桥，撑伞漫步的行人。披蓑戴笠在地里劳作的农夫??，这是用语言编织成的一幅多么美的淡彩水墨的“春雨图”啊！你可以看到乡村的景物，更能够感受到春的气息。语言同样可以作为画笔为读者勾画出优美的图画。这就是朱自清散文语言美之一。

四 语言的诗意美

朱自清的散文不但诗中有画，而且画中有诗。上面说过，朱自清的散文多用“活的口语”或“全写口语”。但如果只是表现为口语化，就难免缺乏沁人心脾的感染力。所以他的散文语言既写得朴素自然，又富于蕴含诗意美感。不仅在于形象地描绘出风物人情，而且在于有诗味。正如郁达夫在《（中国新文学大系）散文二集·导言》中所说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满那一种诗意；文学研究会的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美，要算他了。”朱自清散文的诗意美，首先表现在他十分注重“眼”（诗“眼”和文“眼”）的安设。无论是“诗眼”还是“文眼”，都是语言中最富于表现力的词汇，负载着蕴蓄着诗意美。如《荷塘月色》作者开门见山地“揭全文之旨”：“这几天心里颇不宁静，”这是全篇的“眼”。接着写小路的“静”写自己独行的“静”，写荷塘景色的“静”，写月色朦胧的“静”，以此反衬“心里颇不宁静”。接着又以荷塘四

周的蝉声和蛙声的“闹”突出荷塘月色的“静”，并联想江南采莲的热闹，最后画龙点睛“这令我到底惦着江南了”，含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因何在，暗示朱自清先生想摆脱当时处境但又无法摆脱的心态。

朱自清散文“眼”的安设，还能做到不事雕琢，不露痕迹，使人在“看似常”之中找到“最奇崛”的功力。如《春》，乍看一时还找不到它的“眼”。但细看加以体味，就会觉得“一年之计在于春”一句就是“眼”。作者写春的生机和创造力，就是为了写人对春天的希望。可见这句谚语正是作品诗意的内核。而这个“眼”作者没有让它和盘托出，更没有粉饰字句，显得平易，自然，和谐，使散文意境具有隽永的诗意。

综上所述，朱自清的散文之所以优美，是因为语言中具有这四个方面的特征。只有从语言入手，才能体会到朱自清的散文是如何优美动人，引人入胜。只有细细的去感受和品味语言，才能更好的了解朱自清散文的特色。朱自清的散文创作，是我们时代的标志。杨振声说：“他的散文，确实给我们开出了一条平坦大道，这条道将永远领导我的自迩以至远，自卑以升高。”朱自清散文的语言朴素自然，贴近我们的生活，口语化的运用，生动活泼；比喻拟人的运用之精湛，叠字叠词的运用之精妙，让我们为之震撼；语言编织的画面立体真实，形象逼真如身临其境；诗意的阐述能感受到作者感情的起伏变化及情景交融的高超艺术技巧展现。所以说朱自清不愧为我国散文创作的艺术大师，其散文语言之美是人人所共知的。

参考文献：

1 郁达夫 《中国新闻学大系·散文二集·导言》

2 朱自清 关于写作（《朱自清散文名篇》） 北京：时代文艺出版社，2000.7 3 王瑶 《念朱自清先生》（选自《朱自清先生研究资料》） 北京：北京大

学出版社，1988

4 朱士钊 《现代散文鉴赏》 乌鲁木齐：新疆人民出版社，2003.7

5 杨振声 《朱自清先生与现代散文·文讯》（第九卷），1948

6 叶蜚声 徐通锵 《语言纲要》 北京：北京大学出版社，1997.4

第二篇：浅析朱自清散文的语言美

　20xx年第5期　　　　　　　　　　　　　　　　　　辽宁行政学院学报

(第9卷第5期)　　　　　　　　　　　　　　　JournalofLiaoningAdministrationCollege

No.5,2007(Vol.9.No.5)

文学与艺术

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浅析朱自清散文的语言美

(大连职工大学,辽宁大连116000)

谭淑红

[摘　要]　　朱自清是我国现代文学史上杰出的散文家,他的散文堪称美文,语言清新隽永、简洁淡雅,语言美是他散文的特征,也成为后人学习的楷模。本文将结合朱自清先生的作品,分析他的散文语言美的具体表现:绘画美;音韵美;女性美;口语美。

[关键词]　　语言美;绘画美;音韵美;女性美;口语美

[中图分类号]I207.6　　[文献标识码]A　　[文章编号]1008—4053(2007)05—0227—02

　　一、情景交融的绘画美

有人说,朱自清是散文领域里的卓越的风景画家。他一贯主张作家创作“便是以文字作画,叙事,抒情,写景,固然是画,就是说理,也还是画”;而且他还讲究描景绘物要做到“逼真”。他认为“,逼真等于俗语说‘活脱’或‘活像’,不但像是真的并且活像是真的”,唯其如此,才能“气韵生动”。因此,他常用语言的丹青,注重抒情与描写的完美结合,在他的散文园地中描绘出一幅幅优美的画卷。

首先,朱自清绘景状物时,对描写对象进行细致入微地观察体验,达到情景交融。一处胜迹,一幅景色,态,他能从不同角度作多方面的描绘,有话可说,请看他描绘的春雨:“像牛毛,像花针,,着,人家屋顶上全笼着一层薄烟”细密、体上看:,,傍晚亮起点点黄晕的灯光,色彩。乡间的小路,撑伞慢步的行人,披蓑戴,淡彩水墨的“春雨图”。

其次,朱自清在对景物描写时,极善运用颜色,从而构造一种绚丽的色彩美。在作者笔下《威尼斯》,这座文化名城,其颜色是艳而不俗的。请看,圣马克方场是“伟丽”的,公爷府的墙面上用白色和玫瑰红的大理石砌成的方纹“,在阳光里鲜明得像少女一般”。而威尼斯唱夜曲的歌女们“微微摇摆在红绿灯球下,颤动着酽酽的歌喉”“,运河上的朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子”。这里,作者用鲜艳的彩笔,描绘出威尼斯的美丽风光和文化特色,使其浓墨重彩地展现在我们眼前。而这些描写,又恰到好处地表现了威尼斯“华妙庄严兼而有之”的特点。

绘画只能摄取事物运动过程中一个最生动、有代表性的画面,因此是一种“静态”的“瞬间片断”。朱自清写景向来不满足于对客观景象作静止的摹写,认为“若能将静态的变为动态的,那当然更乐意”。因此他的散文中写景会“化静为动”的。“月光如流水一样,静静地泻在这一片片叶子和花上。”一个“泻”字赋予月光以音响,把月光写成了动态,如闻其声。而把静态作动态造型需要作者丰富的想象。在《欧游杂记》中有一段是这样写一尊胜利女神的雕像的:

女神站在冲波而进的船头上,吹着一支喇叭。……衣裳雕得最好;那是一件薄薄的软软的衣裳,光影的准确,衣褶的精细流动;加上那下半截儿被风吹得好像弗弗有声,上半截儿却紧紧地贴着身子,很有趣地对照着。因为衣裳雕得好,才显出那筋肉的力量;那身子在摇晃着,在挺进着,一团胜利的喜悦的劲儿。还有,海风呼呼地吹着,船尖儿嗤嗤地响着,将一片碧波分成两条长长的白道儿。———《巴黎》

在这里,那挺进着的身子,那弗弗的有声的衣裳,还有呼啸的海风和嗤嗤作响的碧波,这些动势的刻画包含着作者丰富的联想,把女神的英雄神采表现得栩栩如生,如亲历目睹,它既是客观对象的再现,也是艺术的创造。

二、句法多变的音韵美

朱自清的散文笔调委婉细腻,语言优美生动,颇具音韵美,如听柔和婉转的轻音乐一样。首先,叠字叠词的巧妙运用,形成了朱自清散文所独有的节奏感和韵律美。叠字叠词,是我们汉语特有的一种修辞方法。,创造出优美的诗情画意,美,读来错落有致、,在我国古典韵美,他的散文中,叠字叠词也一文中就用了26个叠而的叠字则有72处之多。

整散句的交错运用、较有规律的,使文章摇曳多姿,鲜活生动,给人一种灵妩媚的感觉。从而构成了朱自清的散文音韵美的特点。

朱自清写作散文“,注意文字的修饰,语句的层次和词义,句式。”“每个词的意义,每一句话的安排和音节,每一段的长短和衔接处,”都要“用心较量”。觉得“‘是’字句‘有’,字句‘,在’字句的安排最难。”显示景物间的关系,短不了这三样句法;可是老用这一套,谁耐烦!再说这三种句子都显示静态,也够沉闷的。于是想方法省略那三个讨厌的字。

三、含蓄朦胧的女性美

所谓文学上的女性美,是具有女性的温柔、典雅,不是浓妆艳抹,猛烈倾泻,而是线条优美、委委道来、含蓄朦胧,给人以想象空间的美,给人一种想探个究竟的冲动。在朱自清的写景散文里,女性美的表现也与作者含蓄、犹豫、彷徨的心情相合拍。

首先,朱自清的写景散文中颇多女性化的朦胧美。读朱自清的写景散文,我们每每有这样一种感觉:一个刚出浴的美人就站在你面前,身上似乎还挂着水珠,冒着蒸气。可作者偏要你看不真切,在美人身上蒙上一层纱,布上一层雾-似现又隐,似见却无。

其次,朱自清写景散文中注重特有的女性化线条美。从意境的整体构局来说,朱自清写景散文不用一泻千里的直笔、畅笔,而是迂回曲折、回环往复。

再次、朱自清写景散文之中颇多女性化的意象。用女性意象来比喻景物,不但使他所描写的景物形象可感,而且使他的文章中弥漫着一种甜美的温馨。

四、简洁自然的口语美

朱自清先生是一位语言大师,对现代白话文的发展做出了重要贡献。他对于口语有一种独到的敏感。创作后期,他大量吸收口语体的语言,经过艺术的加工、改造和锤炼,创造出自己“谈话风”的语言风格。尤其是作者在白话口语的基础上提炼富有表现力的艺术语言,使得文章语言具有明白如话、通俗平易的特色。正如叶圣陶所说“:现代大学生如果开现代本国文学的课程,或者有人编现代本国文学史,论到文体的完美,文字的全写口语,朱先生该是首先被提及的。”

首先,朱自清从口语中提炼出了大量活生生的富有表现力的口语语汇。语汇是构筑语言艺术大厦的砖瓦。经过加工提炼的口语语汇的大量运用,使朱自清散文的语言获得了“谈话风”的口语的本色和韵味。

其次,朱自清还学习和运用了口语的节调,并使之达到了艺术化的境界。如同画家之于色彩,音乐家之于旋律,朱自清对口语的节调有着一种独到的敏感。(下转第229页)

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[收稿日期]2007-01-08

[作者简介]谭淑红(1967-),女,大连职工大学副教授

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20xx年5月

第9卷第5期

张巍巍:意胜群芳

May.2007Vol.9.No.5

论。这样的写景方式使得读者可以清晰的知道作者的写作意图和作者所要表达的思想感情。使诗歌铿锵、直白!

三“、宣心写妙”,文章重意,但更重“妙意”

苏轼是个学者加才子型的诗人,他对诗的要求也是颇为人所敬佩的,他构思奇特,其诗歌重意,更重妙意。诗人具有非常敏锐的审美悟性,对外界事物经常保持一种灵敏的兴奋状态,随时产生一种精妙的感悟“:酒酣梦觉起绕树,妙意有在终无言”“归来妙意独追求,,坐来蓬山二十秋。”妙意是审美过程中一种即兴感悟和体验,是对审美课题的深层把握,它本身具有耐人寻味的新颖性和深刻性,同时有具有偶然性和即逝性的特点。“求物之妙,如系风捕影,”对妙意的捕捉和表现是苏轼诗歌创作中不能自己的追求。像《题西林寺壁》在对远近高低的山峰的观照中,突然得到一种深刻的启示:只缘身在山中,因而不知道庐山的真正面目,道出人类在认知过程中难免会有局限。“此诗有新思想,似未经人道过。”说明他已经涉及对美的本体的思考,如此类的妙意在他的诗中到处可见。

以上是对苏轼“妙意”的一个概括的讲述,并不足以展示苏轼诗歌的“意胜群芳”。苏轼的诗不仅是哲理思辨方面达到了一定的深度,更重要的是它泯灭痛苦,到达了一种旷达超脱的境界,才回把人生命运的思辨引向一个更高的层次。典型如《薄薄酒》:

五更待漏靴满霜,不如三伏日高睡北足窗凉。珠襦玉柙万人相送归北邙,不如悬鹑百结独坐负朝阳。生前富贵,死后文章,百年瞬息万世忙,夷齐盗跖俱亡羊,不如眼前一醉是非忧乐两都忘。

这里两两对举的比较中,名富贵贬得一文不值,向。诗人他希望可以摆脱尘世的一切羁绊,最大限度的自由。,来:所有的贫富、。这些思,神和追求。

:叹人生无常的悲苦及超脱这悲苦的旷达。无论是前期还是后期,无论是自然风景的吟咏还是日常生活的叙写,都可以经常看到这一意识流或明或暗,或强或弱的波动。换句话来说,无论抒情、叙事、描写、议

(上接第227页)艺术化的口语节调的运用,使他的散文语言获得了“谈话风”的口语的音乐旋律。而这一特点主要是通过艺术化的口语句式的灵活运用表现出来的。试看《儿女》中的一段描写:

你要大碗,他要小碗,你说红筷子好,他说黑筷子好;这个要干饭,那个要稀饭,要茶要汤,要鱼要肉,要豆腐,要萝卜;你说他菜多,他说你菜好。……吃完了,纷纷爬下凳子,桌上是饭粒呀,汤汁呀,骨头呀,渣滓呀,加上纵横的筷子,欹斜的匙子,就如一块花花绿绿的地图模型。

不难看出,这两段话中的语汇,绝大多数从口语中来,作者并注意采用口语的句法重新进行组织与安排,这段话的前半部分,是由六组口语化的对句组合起来的排句,形成了一种回环反复的音乐旋律,而两字一顿、三字一顿、一字一顿、及两顿一句、三顿一句的短句的交叉组合,又构成了一种铿锵的音调和短促急迫、顿挫有致的音乐节奏,从而活脱脱地描绘出了孩子们吃饭时你争我吵的生动景象,同时也表露了作者在这种景象前的不耐烦的情绪。后几句是写饭后情景的。潮水般的一顿饭过去了,作者如释重负,觉得轻松了许多,同时又有几分埋怨,因此从“桌上”开始,便采用慢节奏,一一数说桌上狼藉的情形;名词后加上语气词“呀”的连用,既浓化了口语的意味,又延缓了语言的节奏,从而构成了舒徐、低缓的音乐节调与旋律。不仅如此,从此例的分析中,我们还可以看到,朱自清口语节调的运用,既是一种自觉的审美追求,但同时又决非是为了追求而去追求,他散文中的口语节调完全是根据表情达意的需要,切入生活画面与细节的言语内容,本色的生活氛围融为一体,具有生活的“真”味与“淳”味。

虽然,朱自清散文重视吸收口语语汇,采用口语节调,具有“谈话”的作风。但散文语言区别于口语,毕竟是一种文学艺术语言。所以他特别注意对于口语词汇的艺术提炼,他说“:多诵读,才知道怎样润饰字句……活的语言的获得在多听人家说的话,细细研究,体味并且记住。”朱自清散文“口语”保持了汉族标准语的民族特点,同时吸收了其它方言、文言以至外来语中的有用成份,读起来亲切流利,毫无生涩别

论都表现出明显的超越感性形象的哲理趋势。如下面的两首诗:

梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。惆怅东拦二株雪,人生看得儿清明。《东栏梨花》

虚白堂前合抱花,秋风落日照横斜。阅人此他知多少,物化无涯生有涯。《次韵钱穆父紫薇花》

前诗睹春光无限而叹人生的短暂,后诗看老树秋花而感人生有限,面对大自然的勃勃生机,诗人感受到的是淡淡而深沉的生命之哀。我们日常的生活的细节描写也是如此,诗人总是不甘心于事物表象的叙述,而是把其放到哲学的角度去思考。如《东坡》“:雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。”诗人不愿加入“市人”喧闹的行列,喜欢月色下独行。尽管道路荦确不平,但是诗人还是从中体会到了另一种乐趣。这里既表明了诗人处于逆境而不沮丧的生活态度,同时有表现出了他的哲理:唯经坎坷,才知生之乐。这种重妙意使他摆脱了旧的艺术思维和表现方式,诗风萧洒自由,更体现他的智者风度。

苏轼诗歌总是在不经意之间把意表现出来,体现了他运思的自由感。他不粘滞于物,不局限束缚于陈规,挥洒自如,无拘无束,“:东坡先生诗意天得,常语快句,,如不经虑而出之也。凄澹豪丽,,,如导师说无上妙谛,,,(,他的诗对后世,我们可以说苏轼的诗达到了◇1　刘熙载著.《艺概?诗概》.上海古籍出版社,1978-042　司马光著《.司马温公集》.商务印书馆,1937-023　刘颁著《.上中诗话》.人民大学出版社,1964-094　曹慕樊,徐永年著.《东坡选集》.四川人民出版社,

1987-11

5　[德]黑格尔著.《美学》第三卷下册.商务印书馆,

1979-01-016　秦观著《.淮海集》卷三十.北京中华书局,1995-12

[责任编辑:李丹]扭之感,已十分接近现在的普通话。如上面第一例中的“不久也就抹着泪捧起碗了”一句

,用“抹”字和“捧”字,而不用“擦”或“拭”,也不用“拿”或“端”,正是取“抹”和“捧”字作为口语的形象性和生动性,把孩子受大人训斥之后那种不敢放肆、老实就范的情态,栩栩传神地刻划出来了。

朱自清“谈话风”的艺术语言,有着字外有字、句外有句的韵味,明白如话、通俗平易之中,还有形象生动、浓缩隽永的特色。

朱自清的一生,是从作家到学者的一生,在他有限的生命中,他始终把自己的研究工作与文学创作和鉴赏活动紧紧联系在一起。纵观他的散文创作,从早期的清秀隽永到中期的质朴腴厚,到后期的激进深邃,无不显示出他独特的艺术风貌和审美情趣,无不与时代息息相通。杨振声说“:他的散文,确实给我们开出了一条平坦大道,这条道将永远领导我的自迩以至远,自卑以升高。”而他的语言则更有极深的造诣:早期,清丽朴素,形象生动,意境优美,善用比喻、拟人等修辞方法,多用叠字叠词,富有绘画美、音韵美,女性美;后来他极力提倡文章的“谈话风”,大量吸收口语体的语言,语言呈现出朴素美、口语美的特色。为建立中国现代散文全新的审美特征,树立了“白话美文的模范”。◇参考文献

1　高尔基《.论文学》续集.北京:人民文学出版社,19792　韦勒克等.文学理论.北京:三联书店,19843　朱自清.关于写作答问(朱自清散文名篇).北京:时代文艺出版社,2000.7

).4　王瑶.念朱自清先生(选自《朱自清先生研究资料》

北京:北京大学出版社,19885　朱自清.关于散文写作答〈文艺知识〉编者问(选自

)《朱自清散文名篇》.北京:时代文艺出版社,2000.7

6　杨振声.朱自清先生与现代散文.文讯(第9卷),

1948(9)[责任编辑:正元]

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