这几天一直在听刘若英的“我们没有在一起”，我以前在看了粉红女郎后曾一度了解过四个女主角，那是曾对刘若英有过初步的了解。

后来是看天下无贼，这是个催泪弹。但却比谁都真实，用一种高雅不失风韵的方式表达一件原本庸俗不堪的事实。

影片里??

就算是做贼，他们也技高一筹，美轮美奂；就算是被抓，也义正辞严地孤注一掷。 他们不羁、放浪、野蛮??但是就是这样的人，却反而又赋予了他们人性的一面，这是说明未泯灭的良知？这样才更加让人动容??孩子、母爱甚至爱情都是人类丢不掉的软肋与痛楚。

原来公安机关、社会的眼光从来都不是与罪恶抗争的排头兵，罪恶正真惧怕的是信仰的力量，是被认可的人性深处的良知。

所以人是个矛盾体。所以贼也是个矛盾体。矛盾是对立统一的。

刘德华、刘若英，以他们沙哑的声线，会吐字的眼神，演绎着这段不朽的爱情。 “将来孩子长大了，能不能不要告诉他孩子的爸爸是谁？”

“这有什么好丢脸的”

这是一种荣光??

在听“我们没有在一起”，感觉刘若英是撕心裂肺地在唱??有故事的人声线眉宇之间总会有那么点抹不去的悲凉??

很多人感叹，他们没有在一起。

但是我庆幸。

故事的美本身就在她的残缺，因为没有在一起，才更惋惜，才更伤感，而伤感本身就是一种美不胜收的焦灼的疼痛。

我们都可以理解这样的感情。里面我最喜欢一句话：可是呀只有你曾在我最初的地方，只有你知道我要的梦从来不大。陈升是奶茶的最初起步是陪伴在他身边的人。《长安乱》里释然的师父说过这样的话：当你觉得某个人无法淡去的时候，你就想，此人恰好是此人罢了。一切在发生前叫未知，发生后叫恰好。所以奶茶最初位置的那个人恰好是陈升，没有他一样有别人。只是我们普通人没有几个是有遁入空门的悟性，又何从祈求同时凡夫俗子的奶茶克制自己的爱恋，“我痛得、疯得、伤得在你面前哭得最惨，我知道你也不能带我回到那个地方??”她失去的是可以依靠的肩膀，她已长大，所以肩膀的主人才会狠心的放手，而奶茶不自知，才会一度举着懵懂的号码牌，无助的张望??

但是现实点，如果在一起了，陈升面对的是，第一，来自自己家庭的破裂，只为成全自己的接近父亲角色的爱恋，于妻子不公平，于孩子太残忍；第二，抛开奶茶的身份与执著，这个故事本身就可以简化为一场恶俗的婚外情，而他们都是公众人物。什么是公众人物，就是对公众的价值观，人生观产生影响，对舆论起导向作用的前沿人物。做事需谨慎，冲动不可行。第三，在一起之后，也是同样的柴米油盐，同样的琐碎的生活，忙碌的工作，矛盾很可能接踵而至，与其这样，我们为何不保存这份带着残破美的罗曼蒂克爱恋？谁人说只有天荒地老，生死不离的爱情才是完美无缺？

甚至我们可以这样理解：这就是命，抛开观众，抛开尘世，这就是注定他们要在错位的时间里彼此邂逅。

这都是命里带来的，你不能与命换。

除非，你拿命来换??

祝福奶茶??

第二篇：“残缺”也是一种美

聋人舞蹈家邰丽华曾说过这样一句话：“所有的人生都有圆有缺有满有空，这是你不能选择的，但你可以选择看人生的角度，带着一颗快乐感恩的心面对人生的不圆满。”这是一种多么乐观的人生态度啊！但“不圆满”却不因观察角度的改变而消失。盲人作家海伦选择了心灵的超越，她说：“我的身体虽然不是自由的，但我的心是自由的，且让我的心超越我的躯体走向人群，沉浸喜悦之中，追求美好的人生吧。”这种心的超越于艺术家而言具有诗文般的美感。

曾听说过这样一个故事：有个小男孩喜欢爬树，他裤子膝盖和屁股的位置总会磨出几个小洞，孩子的妈妈便取出两块厚厚的彩色布，剪成一些可爱的动物图案再细细密密地缝在裤子的破洞处原本要扔弃的裤子，在妈妈的手里变成了一件别致的工艺品。看来有些残缺也是可以修复的，而且经过修复后达到另外一种完美。

生活中，每个人身上都存在一定的残缺，关键是怎样去对待。一个从容的人，感受到得多是平和一个自卑的人，感受到得多是歧视；一个和善的人，感受到得多是友好。即便是真有残缺，也应把它看做是生命中一种必然的点缀，不要悲观和失望，而要坦然面对。 《庄子》中也有个故事发人深省：上天在子舆身上刺了三条“裂缝”：驼背、隆肩、脖颈朝天。朋友问他：“你很讨厌自己的样子吧？”他回答说：“不，我为什么要讨厌自己的样子呢？假如上天使我的左臂变成了一只鸡，我就用它来报晓；假如上天使我的右臂变成弹弓，我便用它去打鸟烤了吃；假如上天使我的尾椎骨变成车轮，我便乘着精神的骏马遨游世界！”子舆对待残缺的态度令人钦佩，这也是一种心灵上的超越。

残缺是生命中抹不去的魅力，残缺是生命生生不息的源泉。张海迪因残缺，励志勤学成为作家；司马迁因为身体残缺，发愤著书才成《史记》??残缺不可怕，怕的是被残缺所吓倒所击败。因此，我们只有敬畏残缺、珍视残缺、战胜残缺，才能创造更加辉煌的人生！