顶岗企业简介
第二章 顶岗岗位工作的基本情况
2.1 音响设备开、关机顺序
开机顺序：先开激光唱机（CD）、卡座、调谐器、电唱机、均衡器、效果器调音台（功放前级），最后开功率放大器。如果先开功放，对功放的寿命和扬声器的高音单元都有损害。
关机顺序：首先关掉功放，然后再关掉效果器、均平器、电唱机、激光唱机（CD）、调谐器。这样再切断其他设备电源时，其反峰电压就会再作用在功放上去了。
不要开着功放去接扬声器：因为扬声器的两个接线柱距离很近，接线时往往会不小心将扬声器的两条线短路，而迅速烧毁功放。关机时将音量旋钮关至零位
开机时不要改变其工作模式，单声（MONO）、立体声（ST）或桥接（BTL）不要开关功放或音量旋钮去插接音源设备，如激光唱机（CD）、卡座、电唱机调谐器、影碟机（LD）等带电设备。为了保护功放和音箱，做好二级保护，可在功放和扬声器接线上或高音单元回路中加装速溶保险丝（管），以便保护音箱和高音头。
2.2 调音台（VinalMX-8-2D）
当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来学习各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过
高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯
Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
5.GAIN：增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。
7.MONITOR：总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。
8.EFFECT：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。
9.PANPOT: 声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。
10.PFL：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。
11.FADER：衰减器(音量推子)
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围 －∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。
由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。
1.MONITOR：监听输出接口
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。
2.EFFECT SEND：调音台输出至效果器接口
将输入信号送出至外部效果器。
3.AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口
连接辅助的立体声输入设备。
4.EFFECT RETURN：效果器返回调音台接口
将经过外部效果器处理送回的信号接入。
5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道
6.8.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道
提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。
9.POWER ON：调音台开关
当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源。
10.HEADPHONE：监听耳机输出接口
连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。
11.AUX IN：辅助立体声输入旋钮
调节辅助立体声输入的电平高低。
12.PFL ON：PFL指示灯
当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。
13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮
调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
14.HP LEVEL：耳机监听音量旋钮
调节输出到监听耳机的音量大小。
15.DELAY：延迟效果旋钮
调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮
对监听输出进行均衡调节。
17.LEVEL METER：电平表
三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为 －20 分贝～ ＋6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。
19.REPEAT：回响效果旋钮
调节为输入信号做回响效果处理的强度。
20.EFF.MON：效果器至监听旋钮
调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。
21.PANPOT：声像旋钮
22.23.PFL：衰减器前监听按键
24.MONITOR：监听输出衰减器
25.EFF.RET：效果器返回衰减器
26.GRAPHIC EQUALIZER：图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K，可分别进行 －12 分贝～ ＋12 分贝的衰减或增益。
27. L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器
2.3 均衡器
2.3.1．均衡器的调整方法：
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使 音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。 不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2.3.2． 平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
2.4 反馈抑制器
2.4.1 反馈抑制器的作用
既然要了解反馈抑制器的作用，我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法。
（一）、声反馈的产生
我想作为我们音响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，而声反馈产生的原因又是多种多样的，大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种：
1、第一个是由拾音器产生的：也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后，这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。当这种信号被不断的循环放大，超出了一定范围，产生了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产生了。实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的，就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样，我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。
2、第二个是系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发的。比如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环，当环路电平增益超出了一定范围，这样也会产生声反馈。
3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器里面也装有拾音器，自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时，而此乐器的音量又正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出音量的震动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时，我们应该把相关乐器的音量关掉，一个可以减少噪音，一个就是避免声反馈。
（二）、声反馈的抑制方法
1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些，以达到避免声反馈的目的。但采用此方法会严重的损害音质，因此现在已经很少使用。
2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈，但是由于模拟房间均衡器的可调频率点是固定不变的，当对某一频率进行大幅度调整时，也会严重影响临近的频率点，如315Hz频率处出现了声反馈，我们对其衰减了9dB，如此大的调整势必影响到了与它相邻的250Hz和400Hz 的频率特性；再一个现在使用的多段模拟房间均衡器的倍频程一般也是固定的，通常为三分之一倍频程，这样只能是进行宽频带的而不是较窄频带的调整。因此也势必会影响到音质。鉴于以上不足，音响工程师又开发出了一种数字参量均衡器，这种均衡器的频点是随意可调的，而且倍频程也是可变的，如此我们就可以对某个频率点进行更精确的调整了，但此种数字参量均衡器也有它的不足之处，比如操作起来不如模拟均衡器直观、方便，调整速度由于要经过不同的菜单因此也会变慢，而且由于没有模拟均衡器中的多段推拉键，在没有相关仪器时，利用数字参量均衡器寻找声反馈频率点是比较麻烦的，因此音响工程师又开发出了一种最新、而且可以自动寻找反馈点的设备：数字反馈抑制器。
3、最早的反馈抑制器应该是赛宾公司开发生产的901数字反馈抑制器了，经过多年来的更新换代，现在最新的产品型号已经是：2420了。反馈抑制器是一种能最大限度抑制声反馈发生的一种音频处理设备，在技术上它是通过波滤波器抑制啸叫的。最新的反馈抑制器都是由微电脑控制的多段波滤波器的自动处理装置，当系统出现声反馈时，此装置可以在极短的时间内自动检测出声反馈的频率，并锁定此频率，然后利用波滤波器对此频率进行窄带、大幅度的衰减，从而达到较完美抑制声反馈的目的。用个形象地比喻来说：利用传统模拟多段均衡器调整声反馈时，由于其频率点和倍频程都不可变，因此调整后的频率也是参差不齐、有高有低的；但利用现在的数字反馈抑制器来处理声反馈就精确了很多，而且还具有自动调整、窄带处理等优点。形象来说：假如我们采用模拟多段均衡器处理声反馈时，就好像在一条公路上，挖了几个面积较大、较宽的坑，即使不算太深，但也会对通过的车辆造成影响；而假如我们采用数字反馈抑制器处理声反馈时，就好像在一条公路上，挖几个面积较窄的坑，即使非常得深，也不会对通过的车辆造成影响。如此的比喻和对比大家应该就很好理解了。
2.5 数字处理器
很多朋友对数字处理器都有点晕，面对一台数字处理器，好像摸不到头脑。其实，不管是什么牌子的处理器，其内部架构都大同小异，只要你理解它的架构，找到编辑菜单的入口，它也就没什么了不起的了。
一般的数字处理器，内部的架构普遍是由输入部分和输出部分组成，其中属于音频处理部分的功能一般如下：输入部分一般会包括，输入增益控制（INPUT GAIN），输入均衡（若干段参数均衡）调节（INPUT EQ),输入端延时调节（INPUT DELAY)，输入极性（也就是大家说的相位）转换（input polarity)等功能。而输出部分一般有信号输入分配路由选择（ROUNT)，高通滤波器(HPF），低通滤波器（LPF），均衡器(OUTPUT EQ），极性（polarity），增益（GAIN)，延时（DELAY)，限幅器启动电平（LIMIT）这样几个常见的功能。
下面介绍一下一般数字处理器各个功能部分的主要特点：
输入增益：这个想必大家都明白，就是控制处理器的输入电平。一般可以调节的范围在12分贝左右。
R输入均衡：一般数字处理器大多数使用4－8个全参量均衡，内部可调参数有3个，分别是频率、带宽或Q值、增益。第一和第三两个参数调节大家一般都明白，比较困惑的是带宽（或Q值），这个我也不想多说，只告诉大家一个基本的概念：带宽，用OCT表示，OCT＝0.3，调节范围，调节效果和31段均衡一样，OCT=0.7，调节范围与效果和15段均衡差不多，OCT=1，调节范围效果和7－9段均衡差不多。OCT值越大，说明你调节范围越宽。而Q值，它可以理解为OCT的倒数，OCT＝0.35对应的Q值大约就是Q=3，大家可以自己换算一下。在进行调节的时候，如果你不是很明白，就把这个带宽值设为0.3左右（或Q=3)，然后选择需要调的频率，这样，你就可以按照31段均衡的调法和感觉来调增益了。
还有一些数字处理器比如DBX，一般输入均衡可以在参量均衡（parameter EQ)和图示均衡(graphics EQ)之间互相转换，使用哪一种类型，主要看你的个人操作习惯了。
输入延时：这个功能就是让这台处理器的输入信号一进了就进行一些延时，一般在这台处理器和它所控制的音箱作为辅助时候做整体的延时调节。
输入极性转换：可以让整台处理器的极性相位在正负之间转换，省掉你改线了。
以上是输入部分的介绍，下面说一下输出部分。
信号输入分配路由选择（ROUNT)：作用是让这个输出通道选择接受哪一个输入通道过来的信号，一般可以选择A（1）路输入，B（2）路输入或混合输入（A+B或mix mono）,如果你选择A，那么这个通道的信号就来自输入A，不接受输入B的信号，如果选择A+B,那么，不管A或者B路哪个有信号，这个通道都会有信号进来。
高通滤波器(HPF）：这个就是用来调节输出信号的频率下限，比如调节音箱的下分频点，内部一般也是由3个参数组成，一个是频率，用来选择需要的频率下限值，另一个是滤波器形式，一般有3种，L-R、BESSAL，butworth,如果你不明白的话，选择L-R就可以，第三个参数就是滤波器斜率，一般有6，12，18，24，48dB/OCT几种，太深的我也不多说了，这个斜率的意思就是你选择的数值越大，分得越干净。
低通滤波器（LPF）：就是用来调节输出信号的频率上限，比如控制超低音的上分频点，内部调节内容和HPF一样。
*MHPF和LPF组合起来就是带通滤波器，比如一个外置3分频音箱，分频点是500/3000赫兹，那么低音通道的LPF就选500，中音通道的HPF选500，LPF选3000，高音通道的HPF选3000，滤波器形式选L-R，分频斜率选24，一般都没错。
另外，有些处理器是把滤波器形式和分频斜率组合在一起作为选项的。
输出均衡一般和输入均衡一样的玩法，只不过一般输出均衡只是参量均衡，而没有图示均衡的选项。
输出极性调节和输入部分一样，用于转换输出信号的极性，有些处理器在输出端还有相位角（PHASE)调节，这个就有点深了，我先不多说。
输出延时调节，一般用于对处理器控制的音箱根据安装位置和特性进行相位的校正。比如对全频音箱和超低频音箱进行时差校正。
输出端的限幅器：一般有3个参数可调，就是启动电平、启动时间和恢复时间。启动电平的调节根据功放和音箱的特性，一般在正常情况下，控制让功放不要出红灯，启动时间和恢复时间根据频率来选择，低频用慢启动快恢复，高频用快启动慢恢复，中频居中。
处理器的编辑菜单的调节选项一般有几种，一种是类似DBX和ASHLY的，功能选项键位于面板上，按不同的功能，进入不同的设置菜单，然后再利用上下左右键选择需要调节的参数，再用参数轮调节数据。还有是类似XTA和BSS的，按动各个通道的编辑键，进入这个通道的编辑界面，然后通过一些功能键选择需要调节的功能和参数。
2.7.2 功放与音箱的配接
(一)、 功率匹配：一般来说功放的功率要大于音箱的功率，当然还要参考音箱阻抗的问题，比如一台功放在4Ω负载下额定输出功率是900W，8Ω负载下额定输出功率是450W，那么这个功放既可以推额定功率300W的单15寸8Ω音箱，又可以推额定功率700W的双15寸4Ω的音箱，因为音箱阻抗不同需要的功放功率也不同；还有一点就是阻尼系数不同了，相对来说双15寸4Ω音箱的阻尼系数当然没有单15寸8Ω音箱的阻尼系数大，音质的保真度和细腻度也会有些差别，这也就是为什么有的音箱不管是单15还是双15都用了同样的喇叭单元，里面的分频器也大同小异，但在现场扩声中我们往往发现这两种音箱的音质差别很大，好多音响师会觉得奇怪：怎么一样的喇叭、一样的分频点、用一样的功放来推，但是两种音箱的音色却不一样呢？其实主要是受阻尼系数的影响。
(二)、 功放功率储备匹配 ：理想来说，专业功放的功率应该比与其相配的音箱功率大一倍以上才完美，也就是要用1000W的功放机来推500W的音箱，但考虑到设备造价问题，我们可以多配置一些音箱，不要让每只音箱都满负荷工作，这样我们自然就可以不要用那么大的功放了，我们完全可以用600W左右的功放来推500W的音箱了，其实这也是工程配置中的一种技巧，如此一来既增加了音箱和功放数量，又没有提高多少成本，但由于“数量”多了，我们却因此可以多赚甲方不少：“银子”呢。但是不管怎么说，功放的功率比音箱的功率达高30%以上还是必要的，再说好多功放还是“水货”呀，就是功率有水分的功放呀。
(三)、 阻抗和阻尼系数的匹配 ：通过上面的电声原理，大家应该知道这两个参数的重要性了吧，实际上在工程中我们一般都不会主动去选择这两个参数，也就是很少去想音箱阻抗和阻尼系数对声音的影响。但一般功放的额定输出阻抗最好应与音箱的额定阻抗一致，如8Ω功放配了8Ω音箱，此时，功放处于最佳设计负载状态，因此可以给出最大不失真功率；如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率，如8Ω功放配了16Ω音箱；如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，如8Ω功放配了2-3Ω音箱时，系统虽然也可以工作，但质量差的功放就会有过载的危险了，实际上目前国产的功放在负载2Ω工作时，就很难保证稳定性了，这种近似短路的工作模式和状态最好不要用。
(四)、 功放与音箱之间的线路连接：这个大家应该都熟悉了，只是要格外注意功放的信号线要尽量用平衡线，这样可以尽量减少噪音，好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用，但要是超过四台功放时，还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用，这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比。至于是选择单声道、立体声还是桥接方式工作，在上面篇幅里已经说了，大家在现场灵活运用吧，还需要注意的就是音箱线的质量，上次惠州一个朋友做了一个工程，功放老是保护，音箱效果很差，我去一看，一个就是功放功率太小，再一个让人晕倒的是他们那里电工竟然用普通电源线做音箱线，而且还是细细的那种，我看了差点没哭出来，后来当然是瞎折腾一番才搞定了，所以在音响系统中每一个环节都是很重要的，我们允许失误甚至小的错误，但绝不能允许类似于这种的低级错误和搞笑乌龙！
第三章 工作总结
11.音响系统的连接顺序
现在音响系统中周边设备比较多，连接时候总要有个先后，音响系统的连接顺序：
1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。
2、辅助音响系统设备连接顺序：
调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。
3、主音响系统设备连接顺序：
调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。
4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。
2.5.3 使用反馈抑制器时需要注意的问题
1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。
2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态，不能直通。
3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美，此时如果我们还要继续使用它，就只能用它单独处理话筒，不能同时处理其它音源信号了。
4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。
5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。
6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
希望通过以上的介绍能使大家对反馈抑制器有一定的了解，由于目前采用高新技术的反馈抑制器成本太高，所以在一般工程中使用的数量并不多，也不够普及，因此也造成了很多音响师从来没有接触过高端的反馈抑制器。但我觉得只要有了一个较好的声场、配置了较好的音箱、选用了较合适的话筒，再采用多段房间均衡器加以简单的调整，在这样的系统中即使没有反馈抑制器，声反馈还是很好处理的；相反再高档的反馈抑制器也没有用！因此希望大家能对反馈抑制器的作用有一个清醒的认识。
1、话筒和音箱位置固定，话筒不要直接对着音箱；
2、按"Bypass"设置FBX通道在直通模式；
3、调音台输出最低打开调音台-FBX-其他周边设备-功放，主输出设置为最小；
4、按下FBS复位键“RESET DYNAMICS"直至所有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置，Clip电平指示灯将闪烁；
5、（可选）设置滤波器数目：按下“NUMBER OCTAVE"到滤波器指示灯"LED”闪烁4次熄灭放开按键，"LED"灯一个接一个点亮，在固定滤波器数目灯点亮时按下“Set Fixed"，固定滤波器设置成功，剩下是动态滤波器；
6、设置活动滤波器：按下“RESET DYNAMICS"键摄订活动滤波器（方法同5）；
7、按下“Bypass"键红色LED熄灭，按下STEUP键进入该通道Active激活模式；
8、慢慢提升主输出到反馈发生，FBX将快速抑制反馈，第一个滤波器灯闪烁该滤波器已被设置。重复上述过程知道所有滤波器被设定；
9、慢慢压低主输出别让体统处于另一个反馈点的边缘，这时的音量就是FBX的最大音量电平。当滤波器完全激活系统自动暂停SABINE的工作，READY键中的蓝色灯亮，设置基本完成注意： A\B通道必须单独设置，设置A通道必须关闭B通道，设置B通道必须关闭A通道，用"Bypass"跳通第一通道，两个通道一样的设置； "FIFTH OCTAVE"键（滤波器宽度）一般默认，可设置反馈时衰减倍频程，取舍在1/5和1/10之间；
方法：按下"Fifth Octave"键激活1/5音节滤波器内部的LED灯亮，再次按键就被设置为标准的1/10音节滤波器了。
2.7.3 功放与音箱配接和使用时需要注意的问题
1、 用事实说话、灵活运用：我刚开始学习音响时，那时用的是YAMAHA的2300带功放调音台，好像调音台每通道的功率是4Ω负载下250W功率，用来推动两只丹麦尊宝的200W辅助音箱；而一台每通道4Ω负载下1000W的韩国英桥专业功放来推动两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，结果那台英桥的功放经常烧掉，后来修了坏坏了修我就烦了，干脆用调音台内置的功放来推两只丹麦尊宝的600W主音箱和2只各200W的BOSE的901音箱，实际上等于用500W的功放推了1600W的音箱；用总功率2000W的英桥功放推动两只丹麦尊宝总功率为400W的辅助音箱，结果问题解决了，全部设备一切正常，安全运转了一年多一直到我离开那里都没有坏。后来97年我去广电部学习时同学和老师都说我瞎胡闹，是典型的:小牛拉大车！但我相信事实！现在想起来确实不合理，说这个例子主要也是要提醒大家要灵活的运用设备！
2、 好多音响师都知道功放功率太大了会烧音箱，但不知道功放功率太小了更容易烧喇叭，因为小功率功放满负荷工作时，容易形成失真，失真后形成方波，产生了不正常的电流，很容易就会把喇叭烧了。
3、 有些功放后面带低切除或高切除，这时就要注意了，去年在搞上海DJ大赛音响设备时，我们的工程师说低音不够，在找前级的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除开关都打开了，等于把130Hz的低音都切除了，这种情况下能有低音才怪呢。
4、 在做工程中一定要注意给功放接地，现在专业功放一般也有一个接地旋钮，注意接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。在实践当中，良好的接地可以很好的延长设备的使用寿命。
现在专业功放机后面的信号输入一般使用平衡输入接口，这个时候就要看一下冷端和热端了，大多数平衡接口的2为热端，3为冷端，1为接地；但有一些功放的平衡信号输入口却不一样，比如以前的英国录音大师功放后面的信号输入口就是：3为热端，2为冷端，1为接地。这个大家要分清了，避免在接线时出现失误。
第四章 体会与收获
第五章 致谢