关于艺术作品市场调查报告

调查时间：20xx年11月18号

调查地点：上海

调查项目：艺术作品、画廊

今天一大早我们就赶去上海，天气很闷，还一直下着雨，去的匆匆忙忙，但回来的时候收获还是很大的，调查做的很好。

第一站到达的是上海美术馆，在里面看了许多艺术家的作品，这对我们学艺术的人来说，像是得到了甘露，那些艺术家的作品对我们而言是一种情操的陶衍。在美术馆看每个书法家或是画家的作品的时候，我都想从中去寻找他们自己的风格，想看懂那些画的价值在什么地方，借此来提高自己对画的观赏能力。而这里令我感到遗憾的是，我没能看到现代艺术的展览，我想像我们现在这样的年轻人对现代艺术应该多少都会有点兴趣，我希望下次去的时候能看到这样的展览(题外话了)。其中，我对一个摄影师里的作品感到很不可思议，我不知道为什么那样的作品也可以展览，因为我觉得我也可以拍出那样的东西。当然，这是因为我对摄影了解甚少，所以不知道它的可看之处，我也不知道它真正有的“东西”是什么?

下午，我们去了一个画廊，我对那里的第一映像便是很艺术，很美，虽然不知道用什么词形容，但当时想到就是艺术这个词。到里面就看到了很多画家风格迥异的画，各有各的优点，我都很喜欢。

我记得在那里有个艺术家用废铁的再利用，做出了很多希奇古怪的东西，很好看，我还在那里留影了呢。我真的很喜欢，那写用实体做出来的东西很有感觉，他们把他们的灵感，意境，作品背后的意义都融合在一起，把它们表现出来。有机会，我也真的很想尝试一下。

这次的市场调查很开心，收获很多。

第二篇：艺术市场报告

艺术市场调查及浅析

——对中国传统书画的简单研究

第一部分 透过数据看市场现象

中国嘉德拍卖公司

广东保利拍卖公司

北京瀚海拍卖公司

表格说明：以上数据以雅昌艺术网统计的三大拍卖行拍卖数据为蓝本，本小组再进行统计。

传统中国书画艺术把中国近现代书画囊括其中，非传统书画艺术品舍去了铜镜、钟表之类杂项。

“中国书画拍卖风头正劲 当代以艺术齐跌”

在高价专场排名方面，保利登上今年春季单场成交拍卖的首位，中国绘画艺术夜场以2.8亿的人民币折冠。中国嘉德古代书画专长1.8亿位列第三。

相比08年秋拍，中国书画类成交总额在市场成交总额在市场成交总量此岸接9.36%的状况下上升39.29%，达到近34亿人民币成交额，成交比率更是上升了17个百分点，达63%，成为各家拍卖公司的主要“生产力”。特别是近现代书画和古代书画的表现尤为得意。

相比起来，油画和当代艺术在价格齐跌的情况下则显得市场信心明显不足，随成交率有一定提高，但上拍数量达41.52%的大幅度减少及成交额达34.86%缩减，显示出市场沉重的观望气氛。

——《09中国收藏》

09.6.28 北京 第18期嘉德拍卖会

整场拍卖会总成交额近1.4亿元，其中，中国书画部分总成交额达9579万元，平均成交率达84%。齐白石作品100%成交，海外回流趣作《油灯猫鼠图》拍出448万元，创出20xx年齐白石成交最高价格。

—《09中国收藏》

市场走出金融危机的阴影 嘉德09秋拍成交超过15亿

11月23日，中国嘉德2009秋季拍卖会于北京落槌，包括中国书画、瓷器工艺及翡翠、中国油画及雕塑，古籍善本、邮品钱币铜镜各门类专场悉熟上拍，总成交额创出15.33亿元人民币历史单场最高记录。

其中，中国书画部分总成交额创纪录地超过11亿元人民币，“宋元明清书法墨迹专场”为中国嘉德在全国首开的包含宋、元、明、清书法作品专场，创出两亿四千八百余万元人民币的傲人成绩，单件作品的平均成交价格高达近300万元人民币，成交比率91%。朱熹、张景修等七家（宋元时期）《宋名贤题徐常侍篆书之迹》以一亿零八十万元人民不的成交价雄冠全场，而宋克《草书杜子美壮游诗卷》以6832万元人民币高价易主，收录于是石渠宝笈初编的董其昌《龙神感应碑》拍得4480万元人民币。

—《中国嘉德》

.cn/money/collection/pmdt/20091124/09457007424.shtml

09.4.5 香港 香港苏富比拍卖会

5天八个专场的拍卖活动人气火爆，苏富比交出了一份成绩不俗的成绩单：近7亿港元成交金额比预估高出了1亿港元。超过70%的成交率也接近超过前两年市场高峰的数字。其中中国书画部分249件作品成交222件，成交率近90%，总成交额达1.297亿元，几乎是预先估价的两倍。

—《09中国收藏》

09.5 .29 北京 北京保利春拍夜场

夜场120余件作拍卖品，在两位拍卖师轮番上阵，激战6个小时后共斩获3.64亿元，成交率达90%以上。其中宋徽宗《写生珍禽图》以6171万元的高价拍出。

—《09中国收藏》

以上数据总体表明金融危机对中国传统、近现代书画的的影响还是比较微弱，中国传统、近现代书画仍然具有良好的市场。

第二部分 对当今艺术市现象的简析

08年以来的金融危机对艺术市场的影响首当其冲的应是买卖双方的心态。

有些当代书画家，不在学识上、笔墨上、修养上、艺术上下功夫，而是 心态浮躁，情绪骄狂，大兴炒作之风，吸引藏家眼球，有的每平方尺已达数万元价格，还诱导人们继续追涨。收藏、投资这样的作品，１０年后会怎样，百年后又会怎样，真正有眼光的收藏家、投资家都会心知肚明。而那些沉于寂寞，从未被炒作又具备真实价值的古代书画，必然会被越来越多的人认识，按照价值回归之路节节攀升。

——汉章《〈古代书画必然升值的十理由〉艺术市场》

大部分的收藏家心态上会出现矛盾的状况，这种矛盾的心态状况也刺激着艺术市场的重新洗牌。大部分的小收藏家在投资上皆显示出保守观望态度，或迫不及待的出售自己手头上的藏品，换取现金求其安稳；

大收藏家则显示出其强大的气魄，觉得现在是一个时机，大胆购买收藏品，当然在对待购买何种艺术藏品的时候，金融危机之下大收藏家们也是多少显得更加谨慎，所购买的藏品多选择古代，书画，也就是说一般购买收藏价值较为稳定的藏品。因为优秀艺术家和经典作品受市场影响并不大，因为他们已经经历了学术的肯定和美术史的记载，作品具有相当的艺术价值，而且这种价值只会随着年月的增长而不断增长。当然经历了金融危机之后，艺术市场价虚高的现象也随即大幅度减少，艺术市场的投机也会减少，市场也变得比以前干净。

由此，“金融危机不仅为艺术品市场的外部影响力或变化背景，两者相关既具体反映为彼此间的同步性变化，又是其重要组成部分。”赵力说，“在这样的市场行情下，明显的趋势便是市场行情的‘向后转’与买家意愿的‘向右转’。”

20xx年的中国艺术品市场，既可以看到在现代级当代艺术的部分出现了明显的“名作”行情，又可以看到艺术市场的热点也出现了“向后转”的迹象，即对经典艺术的再度关心。经典艺术，在西方指印象派及之前的艺术作品，而在中国主要指古代书画作品和古董。

今年2月在巴黎举行的“伊芙·圣·洛朗和皮埃尔·贝杰私人收藏专场”拍卖取得3.04亿英镑成交额，其拍品便主要隶属于欧洲传统艺术至现代艺术经典部分，当然也包括中国文物——圆明园的两件兽首。而20xx年中国艺术品行情的‘向后转’也非常明显，在这种转向下，中国古代书画精品在春季拍卖中迭创新高。“从2009春季中国艺术品拍卖市场看，成交价前5位的均为古代书画作品，而以宋徽宗的《写生珍禽图卷》为例，该作品曾于20xx年春季在中国嘉德拍卖公司以2530万元拍出，7年价格增长了3641.20万元，年回报率达到20%。”

赵力讲解道：“20xx年上半年的市场行情，充分证明了目前市场中充塞着保守的气氛，买家更倾向于通过选择传统艺术品和经典艺术品来抵御可能的市场风险，同时买家群体对于市场未来预期整体继续看低而追求相对稳定的市场品类，这就是所谓‘向右转’的意愿。”

基于此，赵力认为：“买家意愿的‘向右转’，一方面是金融危机特定背景下的现实反应，另一方面同样由于未来存在着的不确定性，于是重归‘价值判断’就成为唯一的依据。买家意愿的‘向右转’无疑是针对前一段时间的浮躁、盲目与非理性的有力扭转，它有利于市场价格的制约，从而挤出市场泡沫。同时，买家以‘价值判断’为基础的购买行为，使得艺术收藏的精神得以回归，最终也将有助于市场重新健康起来。”

—《三联生活周刊》赵力评金融危机后的艺术投资与艺术市场

当然这种向价值藏品的回归基于经典艺术品强大的魅力与发展潜力，当然人们在选择经典艺术品的时候也对会其艺术价值作谨慎的把关。中国的艺术市场本来就还没发展健全，各类型的艺术品或者说大部分价位背后本来就缺乏充足的收藏家支撑，艺术市场的投机现象比较严重，价格容易大起大落，除了部分当代艺术有一定根基外，相当的一部分存在着较大的泡沫。在金融危机面前，迷雾显得特别的浓重，大家不由得谨慎起来，为的是不愿成为艺术市场里的牺牲品。

所以，大部分的收藏家都把眼光投向了艺术价值相对较为透明的中国传统书画。

第三部分 关于传统书画的价值的浅析

艺术品价值的体现更多的在于给予观者的精神方面的享受，古人热爱山水，观之、望之，回家后执笔挥毫，感悟而作画，画作完成后，亦可对画而坐，观之、赏之，对画而悟道，体会大自然的真谛，悟出人生的道理。

现在，传统书画的收藏家，大部分因为懂画才爱画，也因为爱画而藏画，通过观赏得到

精神的享受，通过观赏，达到心灵的旷达。当然，艺术市场中也不乏为投资而投资者

艺术价值。可以被收藏的历代书画作品，过去称为古董、骨董或古玩，也就是今天所谓的文物。文物作为历史文化的遗产，具有特殊的文化价值，因而，拥有这些书画艺术作品，也就标志着拥有某种文化传统的合法继承性。

——李怡《传统书画收藏的文化价值》

艺术品的价格是经济价值的具体体现，而经济价值是由其历史价值、艺术价值、科技

价值和欣赏价值所决定的。人们收藏艺术品，实质是在收藏历史、文化、技艺、情感和生活。而中国古代书画正是历史的写照，其中所蕴藉的历史沉积、文化遗韵、沧桑感、厚重感和文化艺术的多样性，都是现代书画所不具备的。如把存世的古代书画按年代排序，无疑会在视觉艺术领域中向人们展示出中国美术和中国历史众多发生、发展的物证，具体、生动、形象地描绘出中华民族从古至今的漫漫征程。这正是古代书画最可宝贵之处。

——汉章《〈古代书画必然升值的十理由〉艺术市场》

图像的使用早已超越了原来的意义，中国传统书画亦作为一种特殊的图像而存在，图像已超越了以往以图证史的效用，图像本身就是一部历史，对图像的阐释就是对历史的解读，对传统书画的鉴赏就是对中国古代史的解读，而且这种解读更具有广泛性，可以深入到历史的各个方面。这样一来，就赋予了中国传统书画一个功能上的意义，加深了传统书画的价值。

收藏家、投资家对书画艺术品欣赏、观照和进行再创作时，必须获得精神愉悦。而这种愉悦的前提是了解和理解作品，是能够与作者对话和交流，是能够在思想感情上引起共鸣。由于历史的距离、时代的差异，我们对古代书画的理解要较当代书画困难。但是随着知识的积累，经验的丰富，收藏家素质的提高，全社会文明程度的进步，这种困难会被克服。由表及里，由浅入深，由近及远的收藏规律将发挥作用。越来越多的收藏家、投资家会认识到古代书画中的价值当人们有能力辨别真伪，区分良莠，可以跨越时空与古人漫步的时候，当人们物质生活满足之后，有更多财力换取精神享受的时候，中国古代书画必将成为首选而出现供不应求的局面。

传统的书画一般都已经得到美术史的记载，大部分也经过了权威人士或学术界对其作出学术性的价值判断或在流入市场时的价格判断，这些经典作品存在较少的泡沫，其收藏价值一般性地在原价值的基础上不断上升。当然，这种对其价值的判断也会受到种种因素的的影响。

——汉章《〈古代书画必然升值的十理由〉艺术市场》

并不是所有的古代绘画都可以达到高价位，这是因为购买者对于所中意的书画作品有“珍稀性”与“可信度”的双重要求。而珍稀且足以征信者，则无疑是那些所谓的“流传有绪的”的书画。......当有人在一套十分精彩的齐白石册页，与一张没有著录的唐寅画作间选择，选择前者的人必定多于后者。唐寅的时代过于久远，而学术界并没有提供市场以系统的。可信的、可作为依据的研究成果，买这样的画总需要更高的胆识在身。这就形成了中国书画市场上出现的“两极化”的明显特征。高者弥高，而很多明清小头目的画家的作品、一些古代信札、手稿等，以及一些十分精彩的佚名书画作品总是徘徊于几万、十几万间，有的晚清扇面甚至可能在万元之下购得。

——乔晶晶《〈２００２—２００４年中国书画拍卖市场简析〉中国书画艺术市场》

第四部分 总结

由此看来，在金融危机下，中国传统书画依然有其独特的市场。中国传统艺术将由于其自身多层的、独特的艺术价值，继续受到收藏家的青睐，继续成为艺术市场里一个重要的组成部分。