中国文学史主要文学体裁及代表人物简明知识

1、《诗经》

是中国汉族文学史上最早的诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌。

风、雅、颂，是诗经的体裁，也是诗经作品分类的主要依据。《风》包括了十五个地方的民歌，是《诗经》中的核心内容，“风”的意思是土风、风谣；《雅》分为《小雅》和《大雅》， “雅”是正声雅乐，是宫廷乐歌，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌；《颂》是宗庙祭祀的乐歌和史诗，内容多是歌颂祖先的功业的。

赋、比、兴，是诗经的表现手法，也就是现在所说的修辞。“赋“即铺陈，直接铺陈叙述，是最基本的表现手法；“比”即比喻、打比方；“兴”即烘托、衬托。

2、先秦散文

春秋战国时期是中国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是汉族文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括《左传》《国语》《战国策》等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如《论语》《墨子》《孟子》等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的记录，《庄子》《荀子》《韩非子》等则为本人的著作。

3、先秦诸子

约为春秋战国，我国主要的学术思想如儒、墨、道、法等大家，都起源于这个时期。子，是当时对人的尊称。

儒家代表人物：孔子（名丘，字仲尼）、孟子（名轲，字子舆）。以及后世（非先秦时期，下同）的董仲舒、程颐、朱熹、陆守仁、王阳明等。

道家代表人物：老子（李耳，字聃）、庄子（姓庄，名周）、列子（姓列，名寇，又名御寇）。以及后世的刘安、葛洪等。

法家代表人物：韩非子(韩非)、李斯、商鞅。

墨家代表人物：墨子（墨翟）、禽滑厘（qíngǔxī）。

兵家代表人物：孙武、孙膑、吴起、公孙鞅、赵奢、白起。以及后世的张良、韩信等。今有兵家著作《孙子兵法》、《孙膑兵法》、《吴子》、《六韬》、《尉缭子》等。兵家著作中含有丰富的朴素唯物论和辩证法思想。

纵横家代表人物：合纵派的主要代表是苏秦，连横派的主要代表是张仪。

4、楚辞两大家

汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑成集，名为《楚辞》。并成为继《诗经》以后，对我国文学具有深远影响的一部诗歌总集。

屈原（名平，字原）代表作：《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》等。 宋玉（又名宋子渊）代表作：《登徒子好色赋》、《九辨》、《风赋》、《高唐赋》等。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆他而来。

5、汉赋四大家

司马相如、扬雄、班固、张衡。

司马相如代表作：《子虚赋》，《上林赋》，《大人赋》，《长门赋》，《美人赋》。 杨雄代表作：《长杨赋》《河东赋》《甘泉赋》《羽猎赋》。

班固代表作：《两都赋》（也是史学家，著有《汉书》）

张衡代表作：《二京赋》（也是天文学家，发明浑天仪、地动仪）

6、建安七子

孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢，是东汉末年建安年间七位文学家的合称。这七人大体上代表了建安时期除曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）外的优秀作者。

7、竹林七贤

嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸中国魏晋时期七位名士。七人常在竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。后世以“七贤”比喻不同流俗的文人。

8、初唐四杰

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。是指中国唐代初期四位文学家的合称，

简称“王杨卢骆”。

9、唐诗十大家（参见《子午书简》，非古人排名）

李白、杜甫、白居易、孟浩然、王维、岑参、李贺、刘禹锡、李商隐、杜牧。李商隐和杜牧合成“小李杜”,与李白和杜甫相比。

10、宋词十大家（参见《子午书简》，非古人排名）

苏轼、柳永、晏殊、李煜、辛弃疾、欧阳修、李清照、周邦彦、陆游、姜夔（kuí）。豪放派代表：苏轼，辛弃疾；婉约派代表：柳永，李清照，李煜。

11、唐宋八大家

韩愈、柳宗元、苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩。是唐宋时期八大诗人散文作家的合称（分为唐二家，宋六家），即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏洵、苏轼、苏辙（苏洵，苏轼，苏辙父子三人称为三苏）、欧阳修、王安石、曾巩(曾经拜过欧阳修为师）。

12、元曲四大家

关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。但历史上还有部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。

关汉卿代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》等，关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”的形象也广为人称。

白朴代表作：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等

马致远代表作：《天净沙·秋思》、《汉宫秋》、《东篱乐府》等。

郑光祖代表作：《虎牢关三战吕布》、《迷青琐倩女离魂》、《倩女离魂》等。 王实甫代表作：《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》等。

13、笔记小说

泛指一切用文言写的志怪、传奇、杂录、琐闻、传记、随笔之类的著作，内容广泛驳杂。相对较为成熟的魏晋、唐、宋时期以来的《搜神记》（东晋初年史学家干宝编撰）、《世说新语》（南朝刘义庆组织一批文人编写）、《太平广

记》（宋人编纂）等，则是这方面的代表。清代纪晓岚的《阅微草堂笔记》和蒲松龄的《聊斋志异》笔记小说，又达到了相当高度。

14、明清小说

明代长篇小说代表性作品有罗贯中的《三国演义》﹑施耐庵的《水浒传》﹑吴承恩的《西游记》等。

明代短篇小说代表作有冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，合称“三言”；凌蒙初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，合成“二拍”。以上合成“三言二拍”。

清代小说代表作有曹雪芹（名沾，字梦阮，号雪芹）的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》、李百川的《绿野仙踪》等。

15、中国古典四大名著

《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。

第二篇：中国文学史知识点复习

中国文学史知识点复习

1、文学的自觉：文学自觉指的是文学及文学主体意识到文学的独立性和价值性，自觉地对文学的本质和发展规律等进行探讨和认识，促进文学按其自身的规律向前发展。

2、玄学：玄学是魏晋时期形成的一种对老庄思想的研究和解说，是一种思辨的哲学，对宇宙、人生和人的思维都进行了纯哲学的思考，是道家和儒家融合而出现的一种哲学、文化思潮。

3、建安风骨：建安年间，以三曹七子为代表，他们具有政治理想和抱负，同时又有务实的精神，通脱的态度和应变能力，不再拘泥于儒学。表现出鲜明的个性，追求自我价值的实现，他们创作的诗歌，真实地反映现实动乱和人民的苦难，内容充实，意境宏大，笔调明朗。既抒发了建功立业的壮志和积极进取的精神，也流露出了人生苦短、壮志难酬的忧怨情绪，整体上形成了雄健、浑沉、慷慨、悲凉的风格。（三曹：曹操、曹丕、曹植；七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）

4、永明体：所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”。

5、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗基础之上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。

代表诗人有储光羲、裴迪等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。

6、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示出浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、崔颢等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。

7、古文运动：中唐时由韩愈领导，得到柳宗元大力支持，有“韩门弟子”参加的，以“文以载道”相号召，以古文反对骈文的一场运动。是一次有目的、有理论主张并且有深远影响的文学革新。带来了散文创作的大繁荣，扭转了六朝至唐初骈文统治文坛的局面，在散文的思想和艺术发展上也都取得了重大成就。

8、唐诗风骨：壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，

也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。

9、徐庾体：是指徐、庾父子置身东宫时所作的风格绮艳流丽的诗文，

就其文学渊源而言，是沿着永明体讲究声律、辞藻的方向，进一步“转拘声韵”，“弥尚丽靡”。

庾开府：庾信 鲍参军：鲍照

10、元嘉三大家11、吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融

12、山水诗派的代表人物：王维、孟浩然、裴迪、常建

13、竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、王戎、刘伶、阮咸。

14、七绝圣手：王昌龄

15、五言长城：刘长卿

16、初唐四杰：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王

17、花间作风：清丽秀艳、温柔缠绵

18、苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒

19、四大书院：岳麓书院、白鹿洞书院、嵩阳书院、应天书院

20、奠定中国山水诗写实雏形的人是：谢灵运

21、阮籍、嵇康为代表一个时期的文学史称：正始文学

22、陶诗艺术性

（1）情景事理的交融 “心远地自偏” “衣食固其端”

（2）意境的超尘脱俗

（3）风格的淳厚亲切

23、陶渊明的散文与辞赋

《五柳先生传》清高洒脱、怡然自得、安贫乐道的隐士形象 《归去来兮辞》脱离仕途回归田园的宣言

《桃花源记》理想模式

24、南北朝民歌之比较

（1）内容：男女爱情 尚武战争

（2）语言：清新细腻 直率粗行

（3）风格：自然委婉 雄浑悲壮

（4）形式：五言三句为北方所无 七言四句为南方所无

西洲曲

梅：高洁、不屈、坚贞、忠贞不渝

爱情 自然 人品 赞己

25、谢灵运诗歌的艺术特色

（1）追求丽典新声 锺嵘说谢诗“名章迥句，处处间起；丽典新声，络绎奔会”

（2）极歌万物

（3）语言清新自然 “为文真于情性，尚于作用，不顾词彩而风流自然”

（4）结构上，先叙述出游；次写见闻，最后谈玄。如同旅行日记，

而又拖着一条玄言尾巴

26、简述谢灵运山水诗的特点

（1）谢灵运认真创作了一批以山水为审美对象的诗歌，奠定了中

国山水诗写实的雏形。从此，山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。

（2）谢灵运山水诗的第一个特点是创造了山水诗的结构模式：先

叙登游原因或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。

（3）其第二个特点是在局部景物描写中表现情思韵味，朝着情景交

融的方向发展，开后世山水诗意境创造之端倪。

（4）对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。注意到诗中画面的

色彩和明暗对比。汤惠休评“谢诗如出水芙蓉”。

27、陶渊明与谢灵运的区别

陶 谢

继承了汉魏诗风 古朴 开创南朝谢氏新风

色 声

写意 摹象 主观 客观

启示 写实

28、鲍照的艺术特色

（1）内容：人生感悟

（2）情感：充沛激昂

（3）风格：凌厉俊逸

（4）形式：发展了七言

（5）笔调：刚劲明朗

29、山水诗的艺术风格

谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为

独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。

30、大小谢的区别

（1）大谢倾尽全力欣赏自然风光，并且仿佛主宰自然风光，从中发现美和哲理，淡化其思想中的抑郁之情。

（2）而小谢似乎把自己融入了自然风光之中，其景物在于寄寓自己的性情。

（3）语言上：大谢：清新质朴 小谢：清新纤伤

（4）大谢结束了古体诗，小谢开启了新体诗

31、宫体诗

内容：女性、服饰、宫室

风格：浮靡、绮丽、香艳

表现：细腻、生动、纤细

32、《世说新语》艺术特色

1.语言简洁生动，形象传神

2.保留诸多语言 “阿奴”“阿堵”

3.对比、对照

构成风流的四个条件：玄心、洞见、妙赏、神情

33、唐代文化繁荣的原因

（一）内部原因：

文学自身的发展

（二）外部原因：

1.政治

（1）统治者的重视

（2）“诗赋”取士

（3）行卷、温卷

（4）提供创作素材 离别、及第、落榜

2.经济

（1）提供游历的可能性 （3）娱乐

（2）寺庙、道观为读书人提供食宿 （4）润笔费

3.文化

（1）史学：刘知几《史通》《张中丞传后叙》

（2）经学：孔颖达《五经正义》

（3）绘画：韩干 “少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗” 雕塑：敦煌壁画

（4）书法：

“三绝”：李白诗，张旭书，裴旻舞

（5）音乐 白居易《琵琶行》 李贺《箜篌引》 韩愈《听颖师

弹琴》

（6）儒、释、道并行

4.军事

卫国 “祖咏”少小虽非投笔吏，论功还须请长缨。 拓边 李华《吊古战场文》

34、《春江花月夜》艺术特色

1.虽用乐府旧题作，但内容新、绮罗、香泽、脂粉

2.构思精妙。紧扣题意，诗歌由春、江、花、月、夜组成，铺展

3.章法整齐而又富有变化，四句为一韵群

4.情景理融为一体，以怨为线索，以情为中心，融入对宇宙、人生

思索

5.语言清丽，绝弃了宫体诗的绮靡

6.意境深远，兴象空灵俊逸明秀

35、王维诗的艺术特色

1.情景交融

山水田园诗在谢灵运的笔下往往追求形似，陶渊明写意，王维诗写意、写景融一体，以一种虚静的胸襟去体悟，发现性情与山水景物的契合点，把山水景物作为心灵慰藉和知音。

2.绘画的技法入诗

（1）构图形成画面 “大漠孤烟直，长河落日圆”

（2）设色敷彩

（3）以动衬静，以噪称幽

（4）具有禅意、禅趣

36、高适和岑参的异同

同：1.在题材上均以边塞而著称

2.风格上都有雄壮豪迈的特点

3.体裁上以七言歌行见长

异：1.高诗的风格雄浑悲壮，岑诗雄奇壮丽

2.高诗尚质主理，岑诗尚设主景

3.高诗夹叙夹议，直抒胸臆，岑诗融情于景，擅长描写。高诗关

注边塞的弊病与问题所在，并作出深入的观察和思考，而岑参侧重于做其一的描绘，从中体现出自己豪迈甚至乐观的情感。

4.高诗浑朴质实，岑诗瑰奇峭拔

5.高诗继承了汉魏诗风，岑参继承了六朝诗歌的艺术形式

37、李白与杜甫对比

一、思想个性

1.李白一生酷爱自由，游侠使气，崇尚自然，具有仙侠道的思想。

加上对自己的才能极为自负，诗歌充满豪迈、奔逸、洒脱不羁的艺术特性。

2.杜甫出身于奉儒守官的家庭，其诗歌处处体现出忠君忧民之情

和中和节制的情感，所以形成沉郁顿挫的风格。

二、诗歌题材

1.李白擅长古题乐府，七言绝句

2.杜甫擅长新题乐府，律诗

三、创作方法（风格）

1.李白的诗歌具有浓厚的主观色彩，突兀而起，发兴无端，奔逸

无群，浪漫主义手法。

2.杜甫重视对客观事物真实描写，在细节描绘中流露出自己的真

实情感。

四、修辞手法

1.李白善用比喻、夸张、象征乃至融入神话传说，造成一种变幻

莫测，富有奇情壮丽的世界。

2.杜甫：铺陈、叙述

五、诗歌章法结构

1.李白——具有跳跃性、跌宕起伏、前后衔接不强

2.杜甫——组织严密，结构整饰，有章有法

六、语言角度

1.李白：清新自然

2.杜甫：炼字炼句

38、韩愈诗歌的特征

一、意象雄奇瑰奇

二、以文为诗

1.以散文的章法结构《山石》

2.以散文的句式 《南山》

3.破偶单行 “乃一龙一猪”

4.押韵的散文 “又穷者孟郊”

三、以丑为美

四、险韵奇字

39、白居易诗歌主张

一、有违必谏，有阙必规

二、文章合为时而著，歌诗合为事而作

三、新乐府运动

（1）先秦《诗》 “饥者歌其食，劳者歌其事”

月》

（2）汉乐府 “感于哀乐，缘事而发”

（3）魏晋 拟古乐府 鲍照

（4）唐 杜甫 “即事名篇，无复疑依傍”

四、首章标其题，卒章显其志

40、韩柳古文运动（提倡古文和儒学来振兴唐王朝） 《硕鼠》 《七

一、古文运动的背景

藩镇割据，宦官专权，佛道盛行

二、古文运动理论

1.文以明道——儒家思想

2.文体之风改革

（1）文体——以散文代替骈体

（2）文风——反对空洞，提倡质朴自然

（3）文语——陈言务去，文以字顺

3.蓄情养气

41、无题诗的艺术成就

（1）表现内容——哀乐无端的情感世界

在诗人笔下是以悲剧性的爱情相思呈现出来的，但好像不拘泥于爱情生活这一层面，似乎可以通过生活的其他层面。比如政治失意，以至整个国家和社会走向衰退的时代气息，其寄托在有无之间难以实指，被誉为“诗谜”。

（2）创作手法——重视内心深处的开拓

着力刻画烘托爱情相思内在心里，而不在于女子容貌、体态、举止的描写，连活动环境也很少涉及，其诗歌主要展现的是人物的各种：心态、期待、焦虑、失望、苦痛、寂寞、忆念、憧憬、烦闷等，是一种身心专注，缠绵执着。

（3）艺术构思——循环跳跃

无题诗摆脱了对外在时空、因果关系的依赖。全凭个人意

识心理和意象造成一种彷徨迷离、虚实杂糅的意象。

（4）意象独特——典故、象征

善于把内在的情感心声化为扑朔迷离的意象，形成了“水

中花，镜中月”飘渺的意境。分为三种：

1.多为非现实的，心照意象，借此寄寓他心里情感中难以言说

的情思。例如“蓬山”，“青鸟”，“彩凤”，“玉烟”等意象。

2.大量运用典故，内涵高度浓缩，朦胧多义，甚至运用典故，

演绎成为与原作相违背的意义。

3.他的诗歌在内容传达上缺乏必然联系，构不成完整画面，从

而使诗歌虚无缥缈。

42、温庭筠《花间集》的内容

（1）娱宾遣兴

（2）劝酒佑觞

（3）女子的容貌、体态、服饰

（4）摹景状物

（5）男欢女爱

（6）相思离别

作品特点：绮艳、香馥、柔美、厚靡、浓丽

43、李煜词的贡献

一、扩大词的表现领域

俗人词——士大夫之词

境界始大，感慨遂深

二、语言自然，富有表现力

不错彩镂金，但文采动人

不隐约其词，但韵味隽永

44、试论陶渊明的情志乐趣和象征物

（1）回归家园情节——归鸟

（2）对自由的向往——流云

（3）峻洁的人格——孤松

（4）对生命的珍视——秋菊