1.1 古建筑发展历史

原始住居与建筑雏形的形成

早在五十万年前的旧石器时代，中国原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，北京、辽宁、贵州、广东、湖北、浙江等地均发现有原始人居住过的崖洞。到了新石器时代，黄河中游的氏族部落，利用黄土层为墙壁，用木构架、草泥建造半穴居住所，进而发展为地面上的建筑，并形成聚落。长江流域，因潮湿多雨，常有水患兽害，因而发展为杆栏式建筑。对此，古代文献中也多有「构木为巢，以避群害」、「上者为巢，下者营窟」的记载。据考古发掘，约在距今六、七千年前，中国古代人已知使用榫卯构筑木架房屋（如浙江余姚河姆渡遗址），黄河流域也发现有不少原始聚落（如西安半坡遗址、临潼姜寨遗址）。这些聚落，居住区、墓葬区、制陶场，分区明确，布局有致。木构架的形制已经出现，房屋平面形式也因造做与功用不同而有圆形、方形、吕字形等。这是中国古建筑的草创阶段。

西元前二十一世纪夏朝建立，标志着原始社会结束，经过夏、商、周三代，而春秋、战国，在中国的大地上先后营建了许多都邑，夯土技术已广泛使用于筑墙造台。如河南偃师二里头早商都城遗址，有长、宽均为百米的夯土台，台上建有八开间的殿堂，周围以廊。此时木构技术较之原始社会已有很大提高，已有斧、刀、锯、凿、钻、铲等加工木构件的专用工具。木构架和夯土技术均已经形成，并取得了一定的进步。西周兴建了丰京、镐京和洛阳的王城、成周；春秋、战国的各诸侯国均各自营造了以宫室为中心的都城。这些都城均为夯土版筑，墙外周以城濠，辟有高大的城门。宫殿布置在城内，建在夯土台之上，木构架已成为主要的结构方式，屋顶已开始使用陶瓦，而且木构架上饰用彩绘。这标志着中国古代建筑已经具备了雏形，不论夯土技术、木构技术还是建筑的立面造型、平面布局，以及建筑材料的制造与运用，色彩、装饰的使用，都达到了雏形阶段。这是中国古代建筑以后历代发展的基础。

中国古代建筑发展史上的第一个高潮

西元前221年，秦始皇吞并了韩、赵、魏、楚、燕、齐六国之后，建立起中央集权的大帝国，并且动用全国的人力、物力在咸阳修筑都城、宫殿、陵墓。今人从阿房宫遗址和始皇陵东侧大规模的兵马俑列队埋坑，可以想见当时建筑之宏大雄伟。此外，又修筑通达全国的驰道，筑长城以防匈奴南下，凿灵渠以通水运。这些巨大工程，动辄调用民力几十万，几乎都是同时并进，秦帝国终以奢欲过甚，穷用民力，二世而亡。

汉代继秦，经过约半个多世纪的休养生息之后，又进入大规模营造建筑时期。汉武帝刘彻先后五次大规模修筑长城，开拓通往西亚的丝绸之路；又兴建长安城内的桂宫、光明宫和西南郊的建章宫、上林苑。西汉末年还在长安南郊建造明堂、辟雍。东汉光武帝刘秀依东周都城故址营建了洛阳城及其宫殿。

总秦、汉五百年间，由于国家统一，国力富强，中国古建筑在自己的历史上出现了第一次发展高潮。其结构主体的木构架已趋于成熟，重要建筑物上普遍使用斗栱。屋顶形式多样化，庑殿、歇山、悬山、攒尖、囤顶均已出现，有的被广泛采用。制砖及砖石结构和拱券结构有了新的发展。

传统建筑持续发展和佛教建筑传入

两晋、南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，此期间，传统建筑持续发展，并有佛教建筑传入。西晋统一中国不久，就爆发了「八王之乱」，处于西北部边境的几个少数民族领袖，率部进入中原，先后建立了十几个政权，史称十六国时期。到了西元460年，北魏才统一了中国北方，继而又分裂。在南方，晋室南迁建立了东晋政权，接着先后出现了宋、齐、梁、陈四个朝代。这就是历史上的南北朝时期。自此，中国南北两方社会经济才逐渐复苏，北朝营建了都城洛阳，南朝营建了建康城。这些都城、宫殿均系在前代基础上持续营造，规模气势远逊于秦、汉。

参考资料：中国通史晋朝部分纲要——《吕思勉遗文集上》

东汉时传入中国的佛教此时发展起来，南北政权广建佛寺，一时间佛教寺塔盛行。据记载，北魏建有佛寺三万多所，仅洛阳就建有一千三百六十七寺。南朝都城建康也建有佛寺五百多所。在不少地区还开凿石窟寺，雕造佛像。重要石窟寺有大同云冈石窟、敦煌莫高窟、天水麦积山石窟、洛阳龙门石窟、太原天龙山石窟、峰峰南响堂山和北响堂山石窟等。这就使这一时期的中国建筑，融进了许多传自印度（天竺）、西亚的建筑形制与风格。

中国古代建筑发展史上的第二个高潮

隋、唐时期的建筑，既继承了前代成就，又融合了外来影响，形成为一个独立而完整的建筑体系，把中国古代建筑推到了成熟阶段，并远播影响于朝鲜、日本。

隋朝虽然是一个不足四十年的短命王朝，但在建筑上颇有作为。它修建了都城大兴城，营造了东都洛阳，经营了长江下游的江都（扬州）。开凿了南起余杭（杭州），北达涿郡（北京），东始江都，西抵长安（西安），长约2500公里的大运河。还动用百万人力，修筑万里长城。炀帝大业年间（605～618年），名匠李春在现今河北赵县修建了一座世界上最早的敞肩券大石桥安济桥。

唐代前期，经过一百多年的稳定发展，经济繁荣，国力富强，疆域远拓，于开元年间（714～741年）达到鼎盛时期。在首都长安与东都洛阳继续修建规模巨大的宫殿、苑囿、官署。在全国，出现了许多着名地方城、商业和手工业城，如广陵（扬州）、泉州、洪州（南昌）、明州（宁波）、益州（成都）、幽州（北京）、荆州（江陵）、广州等。由于工商业的发展，这些城市的布局出现了许多新的变化。

唐代在都城和地方城镇兴建了大量寺塔、道观，并继承前代续凿石窟佛寺，遗留至今的有著名的五台山佛光寺大殿、南禅寺佛殿、西安慈恩寺大雁塔、荐福寺小雁塔、兴教寺玄奘塔、大理千寻塔，以及一些石窟寺等。此期间，建筑技术更有新的发展，木构架已能正确地运用材料性能，建筑设计中已知运用以「材」为木构架设计的标准，朝廷制定了营缮的法令，设置有掌握绳墨、绘制图样和管理营造的官员。

参考资料：隋唐时期社会历史文化及建筑概况 ——《河北地区古建筑文化及艺术风格研究》第80页 赵晓峰著

宋、辽、金时期建筑的发展与《营造法式》的颁行

从晚唐开始，中国又进入三百多年分裂战乱时期，先是梁、唐、晋、汉、周五个朝代的更替和十个地方政权的割据，接着又是宋与辽、金南北对峙，因而中国社会经济遭到巨大的破坏，建筑也从唐代的高峰上跌落下来，再没有长安那么大规模的都城与宫殿了。由于商业、手工业的发展，城市布局、建筑技术与艺术，都有不少提高与突破。譬如城市渐由前代的里坊制演变为临街设店、按行成街的布局。在建筑技术方面，前期的辽代较多的继承了唐代的特点，而后期的金代，建筑上则继承辽、宋两朝的特点而有所发展。在建筑艺术方面，北宋一改唐代宏大雄浑的气势，向细腻、纤巧方面发展，建筑装饰也更加讲究。

北宋崇宁二年（1103年），朝廷颁布并刊行了《营造法式》。这是一部有关建筑设计和施工的规范书，是一部完善的建筑技术专书。颁刊的目的是为了加强对宫殿、寺庙、官署、府第等官式建筑的管理。书中总结历代以来建筑技术的经验，制定了「以材为祖」的建筑模数制。对建筑的功限、料例作了严密的限定，以作为编制预算和施工组织的准绳。这部书的颁行，反映出中国古代建筑到了宋代，在工程技术与施工管理方面已达到了一个新的历史水平。

中国古代建筑发展史上的最后一个发展高潮

元、明、清三朝统治中国达六百多年，其间除了元末、明末短时割据战乱外，大体上保持着中国统一的局面。由于中国古代社会的发展已届尾声，社会经济、文化发展缓慢，因此建筑的历史也只能是最后的发展高潮了。元代营建大都及宫殿，明代营造南、北两京及宫殿。

在建筑布局方面，较之宋代更为成熟、合理。明清时期大肆兴建帝王苑囿与私家园林，形成为中国历史上一个造园高潮。喇嘛教建筑的营造，完全是出于清朝廷的政治需要，一时间蒙、藏、甘、青等地广建喇嘛庙，仅承德一地就建有十一座。这些庙宇规模宏大，制作精美，是中国古代建筑发展史上的一个畸型。明清两代距今最近，许多建筑佳作得以保留至今，如京城的宫殿、坛庙，京郊的园林，两朝的帝陵，江南的园林，遍及全国的佛教寺塔、道教宫观，及民间住居、城垣建筑等，构成了中国古代建筑史的光辉华章。

第二篇：中国古建历史

建筑历史馆：

第一节 原始社会建筑（六、七千年前——公元前21世纪）

一.旧石器时期的建筑

1.文化背景：上古传说

有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏

“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》 “华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为 “朝代”——一个家族统治天下的一段时间

逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生

具有多根系、多元性

2．居住状况： “夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” ——《中国通史》

?近水。

?洞口标高较高，避免水淹

?洞口较为干燥，以利生存

?洞口背寒风????极少有朝向北方或东北方的

?居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者

原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析 1

建筑历史馆：

二.新石器时期的建筑遗存

第二节 奴隶社会建筑

（B.C 21世纪——B.C 476年）

一.夏（前21世纪——前16世纪）

二.商（前16世纪~前11世纪）

三.西周（前11世纪——前771年）

一、夏（前21世纪????前16世纪）

二、商（前16世纪~前11世纪）

1.历史背景

?启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”

胤甲……商在东方强盛

?商汤，西亳自称武王：农业进步，商业兴起

2

建筑历史馆：

王亥：牛车、货币、做买卖

?盤庚抑奢，迁殷——纣王荒淫，被周武王灭。

2. 建筑状况：

? 宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果

例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村

? 技术发展——永定柱、夯土技术

科技：青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。 ?茅茨土阶

?艺术特征：青铜器、雷纹、云纹、甲骨文

隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒——线的艺术 ?建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。

三、西周（前11世纪——前771年）

1. 历史文化背景：

?世代重农—废除公田制，改收田祖—走向封建制

?重礼。宗法秩序：分封诸侯——等级制

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建筑历史馆：

2．建筑状况：

?<1>城市——“镐京”

?<2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址

3．建筑技术：

?湖北圻春干阑式建筑

?斗的形象出现

?瓦、排水管道的出现

河南偃师二里头商代宫殿复原

第三节 封建社会前期建筑

一、东周（前770——前476称为春秋，475——前280称为战国） 秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩

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建筑历史馆：

1．历史文化背景：

?田地私有制——诸侯国战争

?天子失学，学在四夷——诸子百家，百家争鸣 ?先秦理性精神

?老子将人还给自然，孔子将人还给社会——伦理理性的社会 ?色彩寓意“礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍”

3.建筑特征：

?<1>防御性强

?<2>礼制

?<3>线的艺术:（北）理性对称

（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界

二、秦（前221——前207）

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建筑历史馆：

1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶

2. 秦始皇修长城、修驰道。

3.临潼秦始皇陵:气势庞大，平面舒展，轴线对称

三、汉（前206——公元220年）

1.艺术风格：

交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶

2.建筑状况：

?<1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍). ?<2>单体建筑：

?明堂辟雍

?洛阳白马寺

?园林，受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式 ?阙——门通道两边的附属建筑，阙上建楼——“观”。

3. 技术成熟：

<1>木构形式：穿斗式、抬梁式

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建筑历史馆：

<2>屋顶丰富，出现歇山

<3>拱券式、叠涩式艺术风格：

三、三国、晋、南北朝（公元220—589

1. 历史文化背景：

?战争、迁徙、分裂、割据

?士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定

?“魏晋玄学”

? 人的自觉——艺术形式表现人本身

2. 建筑状况：

?薄葬

?园林——追求自然、寄情山水，有限表达无限 ?佛教建筑盛行： “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中” 塔，河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔 石窟，新疆克孜尔——最早的石窟 甘肃麦积山

敦煌莫高窟

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建筑历史馆：

大同云岗

洛阳龙门

太原天龙山

一、隋、唐、五代

1.文化背景：

?先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神

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建筑历史馆：

?文士风度 + 佛教释的影响

?互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛

2.建筑群的发展：

?夯土台——以山为陵

? 加强总体规划——纵轴收放：“三朝五门” ?唐长安——严整、有序“万国和 ”

建筑风格——开朗、朝气蓬勃

材料充分发挥

形式、结构完美结合

3.文化的交流：

?鉴真和尚东渡日本朝鲜

?引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高 ?寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔

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建筑历史馆：

4.建筑技术：

<1> 北赵县安济桥——赵州桥，李春建造

世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥

长37米，高7.23米, 高跨比1/5

? ①四个敞肩券，减少1/5自重

? ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压

? ③铁件加固——连接28道拱

?④加契子

?⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小

? ⑥ 造型:平缓舒展，轻盈流畅

<2>木构建筑——大面积、大体量

<3>都料匠——唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。此名延续到元代。 隋代宇文恺发明比例尺、制作模型

五代：完美——停滞——定性化。

<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)

苏州虎丘塔（砖木）

南京栖霞山舍利塔（石）

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建筑历史馆：

广东光孝寺铁塔

二、宋、辽、金

历史背景：公元10世纪时（北宋+辽）

12世纪时（金+南宋）

赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车 赵佶——喜欢绘画诗文

1.建筑理论：李诫《营造法式》

?按照斗拱的材模数化、定型化

?等级制、伦理化

?成就和局限

成就：制度成熟，节约了用料——经济合理 规范了结构和构造——结构合理

局限：没有分析建筑结构构造内在的关系、作用 僵化——限制发展

2.群体结合：

?城市——东京汴梁：开敞性、商业性

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建筑历史馆：

张择端《清明上河图》

?水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图” ?宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼 强调单体之间的组合

? 河北正定隆兴寺

3.建筑艺术趣味：

?宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅 园林——赏石，重个人趣味，小、秀 ?辽代承唐风

山西应县佛宫寺释迦塔

北京天宁寺塔

河北蓟县独乐寺

?金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽 山西县崇福寺弥陀殿

山西佛光寺文殊殿

大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作

第二章 中国古代木构架 建筑设计概论

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建筑历史馆：

中国建筑?多元的体系

木构架建筑体系?生土建筑体系?石构建筑体系

第一节 清式建筑平面布局

第二节 木构架形式—剖面

第三节 立面构图

第四节 装修和彩画

第一节 清式建筑平面布局

一、 单体建筑平面

?（一）.单体建筑平面的构成要素－间

1.间的概念：

①四柱之间的空间

②两榀梁架之间的空间

多数情况下是指②的说法

2．出廊 ：

出廊有等级划分：周围廊等级最高， 不出廊最低。 ①空间组织上有利、增加了中间层次， 内外空间有过渡，更具优越性 ②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，

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建筑历史馆：

且柱距小，比无廊建筑更具优越性

出廊的特殊形式——副阶：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。

3.面阔和进深（如图）

4.间的组合 ：官式建筑在面阔方向坚持用

“阳数”1，3，5，7，9

“阴数”2，4，6，8意指阴宅

民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。

5.间的名称：明间，次间，梢间，尽间

（二）单体建筑的基本形式（两大类）

?正式：长方形

?杂式：除了长方形之外都称杂式

二、 庭院式组群布局

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建筑历史馆：

（二）庭院式布局的特点

1.突出内向性的布局

?空间聚合功能：

适和中国传统的家庭结构

安静、私密性强

?气候调节功能：

围护墙——遮阳、挡风

内院——采光、绿化

形成小气候

?防护戒卫功能 ：

内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大 ?伦理礼仪所需 ：主从、正偏关系

三、庭院式的构成形制和组合方式

（一）构成形制

1 廊院式

2 合院式

（二）组合方式

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建筑历史馆：

1.对称式的组合

2.半对称的组合

3.不对称的组合

第二节 木构架形式 ——剖面

一、抬梁式和穿斗式构架

二、斗拱

三、雀替（绰幕枋）

四、对木构架的评析

一、抬梁式构架和穿斗式构架

（一）、两种构架的不同特点

1 抬梁式：梁柱结构体系

梁是受弯构件

用材较大

空间可做得大

空间相对灵活

2 穿斗式 檩柱结构体系

以小材代替了大材

简化了屋面用材

增加了构造的灵活性

整体刚性好

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建筑历史馆：

?柱

①角柱

②檐柱

③中柱

④金柱

⑤山柱

瓜柱

2.梁，承受几个檩子就叫几架梁 n 架梁——n-1 步架

3.檩:与屋脊平行的构件叫檩， 它的取名方式

与柱子名称一致 檐檩 脊檩 上金檩

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建筑历史馆： 中金檩 下金檩 挑檐檩

（三）、大式做法和小式做法

1.大式做法 ①出廊 四种情况均可 5-11开间 ②屋架：5-11檩 ③斗拱 可有可无 构架 有飞檐 有扶脊木 ④细部 有随梁枋 有角背 ⑤屋顶 可用琉璃瓦＊

三、斗拱

（一）.斗拱的作用

1.增加承托的作用

2.出跳形成悬臂梁 支撑挑檐檩

3.联结柱网:均匀传递荷载

4.减少净跨:减小弯矩.剪力

5.减震：吸收震波

6.装饰作用 7.等级标志

2.小式做法 无周围廊 3-5间 3-7檩 无斗拱 无飞椽 无扶脊木 无随梁枋 无角背 不能用琉璃瓦 18

建筑历史馆：

8.模数作用

（二）斗拱的组成

1.斗

2.拱

?卷杀

对木构件

曲线轮廓

艺术加工

的方法。

（三）、斗拱的出跳

1.铺作：指一层层的小木块叠加起来，形象地表示斗拱 的层次。 出一跳——四铺作

出二跳——五铺作

出三跳——六铺作

出四跳-——七铺作

出五跳——八铺作

（四）斗拱的类别

清代 柱头科 ——柱头铺作 宋代

平身科 ——补间铺作

角 科——转角铺作

柱头科：承托梁，受力斗拱

平身科：没有梁架，间接受力

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建筑历史馆：

材分八等：

据等级之别而用:一等材6寸x9寸 八等材3寸x4.5寸 柱径大小已被确定：２个足材到３材 即42分…45分之间

四、对木构架的评析

（一）、木构架是梁柱框架体系 具有广泛的适应性 ?1.可以适应不同类型的建筑功能 （宫殿、亭子都可）

?2.可以适应不同地区的气候条件 ?3.可以搭配使用各种地方材料（墙体） ?4.可以适应不同的造型

可轻巧也可雄厚

第六章 园林建筑

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建筑历史馆：

与自然的关系

与人的关系

造园主旨

建筑的角色

游线组织

植物的处理

人的感受

第一节 园林的产生与发展

（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然）

1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )

·先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺， ·纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。

·春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。

2.造园大发展(秦、汉)

?统一——国力强盛——造远大发展

?道教发达——相传有长生不老的地方

《史记》——徐福的故事 秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山 汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式 “蓬莱、瀛州、方丈” 21

建筑历史馆：

3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起

(西晋、南北朝)

4.宫苑竟奢，诗画私园崛起

(隋、唐、园林的全盛期)

?经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。

?华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”

?芙蓉池、曲江池 ——公共风景区

?私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。

5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)

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宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养 园林 辽、金延续 极高，“思精志巧、多才可属” 弃疾) 22 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛

建筑历史馆：

? 沈园——陆游

6.造园高潮 (明、清)

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?两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) 理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)

造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 小结园林的产生与发展：

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1.主旨：愉悦的环境、精神寄托 2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰? 园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。 二、 北方皇家园林造园特点 23

建筑历史馆：

1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋” 2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区 各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。

?3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。

?4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。

?5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。

“园中园”——内向、封闭。 园林多层次。

?6. 建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。

?7. 序列设计——“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。

?8. 造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍

皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开

皇家园林主体起控制作用

皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。 例1．北京颐和园(清漪园)

一）历史沿革：1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复

总面积290公顷，保留较完整

二）地形：清漪园得以建造有三原因：

?1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池

?2 乾隆为母亲祝寿献礼

?3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五 园”的中点，一园建成，全局皆活。

静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园

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建筑历史馆：

三）宏观特色

?1.湖区用岛式和堤式综合

?①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)

?2.山区。①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静

?四）宫廷区布局：

设离宫，生活办公结合

?1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢，

2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进

林的。

3．德和园（戏园子）

4. 玉澜堂(皇上居住)

5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华

6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降

五）前山区：高60米，长100米

1.排云殿：进行一些重要的仪式 点出皇家园林入口的气派。 四合院：仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些 端庄的布局，但内容都是园

?2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48米高?

–①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突

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建筑历史馆：

②万寿山不高，不宜做太高的建筑

③没有别的形态呼应

–④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺” 的总格调。 ⑤避免与玉峰塔雷同

七）前湖区布局：

一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛

1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭

①丰富地貌 联系湖山

②分割湖面形成两个景区，自身又成一景

自龙王庙北望：华丽的人文景观

自龙王庙南望：自然景观

用“近大远小”的手法夸张南湖的深

–③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物

④位置适中

2.知春亭

3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖

三、南方私家园林的设计方法

?先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼”

?全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点 。

?1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。

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建筑历史馆：

?2.景区划分的手段：山 ，水 ，堤桥 ，墙或廊 ，树木 ，建筑与建筑群 ，组合 。

?3.景区空间处理 ：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在 ；化实为虚；巧于固借 。

三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感

1.环形观赏路线

2.串联式

3.幅射式 4.组合式

四.要素分析

1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰

2.理水：以聚为主，有主有从，

3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙

4.树林、花卉

5.室内装修 ；扁额、对联

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