二段曲式分析报告（再现二段曲式）

结构图式：

段： (引子) A B （尾声或补充）

句、材料关系： a a1 b a2 (举例而已)

小节数： 2 4 + 4 4+ 4 4 (举例而已)

乐汇、乐节： 1+1+2 (举例而已) 调式、调性： C: G: a: C: (举例而已) 分析：（结论：）这是再现二段曲式。

呈示段是？句类的平行（或对比）的方整性（或非方整性）的收拢性（或开放性）乐段，？调。每句？小节，两句开头（不）一样（或为模进关系），上句可（分出两个乐汇一个乐节，）下句。。。上句落？下句落？主题的构成是。。。表达了。。。

后段有？个乐句，中句是？类型（引申、并置），（以下以引申型为例）以（？方式如模进、分裂等）展开呈示段的主题材料，以主题的？来发展。。。转到？？调（或在主调的属和声上），或打破呈示段的方整性，削弱了对称平衡等，（连接。。）最后落于。。（在主调的属和声上）准备再现。

后段后句是完全再现呈示段的？句，回主调收拢结束。

或是变化再现，其变化主要在综合呈示段的材料，再现扩充，调性收拢等。（见《教程》第三章

四、二段式的分类1、再现二段式。）

（每段另起一行，一段一个自然段。）

第二篇：肖邦《C大调前奏曲》(Op.28,No.1)曲式分析报告

肖邦《C大调前奏曲》（Op.28，No.1）曲式分析报告

概述：

一、背景材料。

1、肖邦音乐创作的题材范围：

（1）爱国激情性题材。反映其爱国主义思想，性格上体现出勇敢的、英雄的、勇士般的，被称为“大炮题材”。这类作品以他的波兰舞曲为代表，一般被称为“波兰民族之魂”。

（2）主观抒情性题材。“主观抒情”，即抒发作曲家自己的感情，这类题材在浪漫主义时期被运用得很多。在肖邦的创作中以夜曲为代表，被称为“钢琴诗人之魂”。

（3）生活场面性题材。a.一方面是肖邦在法国巴黎的都市生活，以圆舞曲为代表；b.另一方面反映的是波兰的民间生活，以他的玛组卡舞曲为代表，被称为“波兰人民之魂”。

2、关于肖邦的Op.28，No.1.

（1）作为独立作品的钢琴前奏曲，是肖邦首创的一种音乐小品体裁。他写了一套《24首前奏曲》。这套作品在音乐历史上的地位非常重要，被称为“浪漫主义的音乐格言”和“钢琴诗人的音乐日记”。

（2）根据传说，这套作品中的大多数产生于1838年前后。1838年，患肺病的肖邦在其女友乔治.桑（法国女作家）的陪同下，来到西班牙的马约卡小岛上疗养。乔治.桑曾为每首前奏曲都加上了一个文学性的标题。如C大调前奏曲，被加上的标题是：等待着思念着的情人。

3、结构性质。

这首作品的整体结构性质是以并行不等长的两句式乐段为基础，另加尾声的一段曲式。

结构图式（略）。

二、分析。

第一乐句，可以分出两个四小节的分句，它们具有对称特定。第一小节的符点节奏音型是全曲的核心素材。这一音型的不断反复，形成了气息长大的旋律线条，而持续着的符点节奏音型则带来了“冲动”的音乐性格。主要旋律隐藏在中间声部，由左右两手交替演奏，而右手高音声部则呼应着主要旋律（这种方式持续在整首作品中）。旋律在两个声部中的出现，一低一高，一呼一应，联系标题，似乎可以被分别理解为肖邦和他思念着的情人。旋律在三连音节奏、分解和弦式伴奏织体的裹挟下，带来了丰满而奇特的音响效果，也使听者感受到作者在宣泄着他激动的内心情感。

第二乐句被大大扩展，包括四个四小节的分句。其中，开始的四个小节（9～

12）完全重复了第一乐句的相应段落，构成真并行关系。随后，音乐开始扩充。经过曲折的上行，情绪的积累在第二十一小节爆发了全曲的高潮，从二十一到二十四小节音乐逐渐平静下来。

最后十个小节形成的尾声继续平息着高潮，并带来了乐曲的结束。乐曲的最后以延长的主和弦三音结束，以不完满的终止式，传达出思绪并未停止的意味。

作品统一在C大调上，和声进行也清晰明了，比较有特点的是：（1）第一乐句停留在属七和弦上，有着更多的不稳定感，带来更多期待；（2）第22小节，使用了一个变下属和弦（升高2级的减七和弦）；（3）从第24小节旋律结束，到25小节的主和弦出现，形成了一个后延终止（旋律结束，但和声推迟至下一小节结束）；（4）全曲大量使用了和弦外音，带来了大量不协和的音响。这些处理，使得作品带有明显的浪漫主义色彩和某些肖邦的特征。

三、小结。

综上所述，这首短小而精致的钢琴小品，采用不平衡的两句式乐段作为结构的基础，集中地使用了性格冲动的音乐材料，并发展了起伏跌宕的长大选律，制造出大量不协和的音响，使用了层次众多的织体。结合“等待着思念着的情人”这一标题来理解，肖邦在这首充满诗意的作品中，抒发着他心中起伏连绵而难以平息的复杂情感。