苏州白塘生态植物园调查报告
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调研地点及任务详解
一、调研地点：
“白塘植物公园”位于苏州工业园区最具现代化气息的景观大道—— 现代大道中段的北侧，它的辖区内的“金鸡湖”和“沙湖”互为犄角并优势互补。四周市政道路环绕，交通便利快捷。
三、周边交通：
游客乘坐公交2、47、219、812路在九龙医院下车后行走15分钟左右即可到达公园。另外，地铁一号线南施街可直接到达。
四、调研目的：
1、通过实地的参观调查，提升对展览性植物的认知能力，对园林植物造景的感悟。
2、丰富植物造景知识，提高对实际问题的合分析能力，加深对园林植物造景理论及实践的应用。
3、结合相关资料，实地感悟植物造景设计的精髓，提高植物造景设计能力。
4、通过实地调研，分析白塘植物园在植物造景上的运用，加以分析，学习，融汇贯通，让自己在植物造景上有独特见解。
五、总体现状
植物园倡导人与自然的亲密与和谐，共有植物510多种，最大限度地保留了绿色空间和生态环境。内建有名贵花卉园、湿地园、樱花园等25处植物观赏园和两宜亭、木屋观鸟站等十几处园林景点，并划分景观生态观赏区、游园娱乐区、康体理疗区等九大功能区。
设计来源及理念
一、设计来源
用江南水乡水网田地的格局进行绿地空间的分割规划，使整个园林山水相间便于设计，分割成多个小岛屿的绿地顺势形成以春夏秋冬四季为小主题的主题岛屿，为后来的植物配置划分某个特定区域，有利于公园的后期管理。公园整个地形的营造由西向东形成平地—岛屿—丘陵—山峦逐层次的梯度变化，多层次的变化也是白塘植物园的一大特色。
二、设计理念
1、“市”“野”之间。用人工手段去创造一个自然环境，形成有湖泊、河谷、溪流、湿地、山林、树林的多种形式的自然生态坏境。
2、“山”“水”之间。以原有的山水为构架，充分利用原有水系，并通过人工堆土造山，形成山环水、水绕山的山水园林空间，其上置有木桥，额外生动。
3、“动”“静”之间。运用传统与现代造园林理念，环绕公园主环道进行布景，并在主要景点及主环路旁营造小游园。
4、“林”“木”之间。充分利用植物造景，塑造出山地密林的森林空间，体现季相变化特色生态空间，充分展示观赏空间、草甸空间、苗圃种植林等不同的植物景观。
5、传统”“现代”之间。借鉴中国传统园林中“步移景异”的空间组织形式，形成动线和视线上的变化多样，运用现代材料和设计手法，塑造出贴近大自然气息的生态公园
植物造景配置
白塘植物公园是以植物为主题的公园, 作为一个现代公园，他在设计上强调植物造景的艺术性和趣味性，在植物布置上,吸取中国传统园林的造园手法,尽可能展示植物多样的配置方式。中西合璧是他必然的特色，同时国际化的设计师又为它增添了许多城市绿地的时尚感。植物按照一定的设计方式栽植在一起，组成各种不同的平面图案与立体景观，形成景点。其造景主要有乔木、灌木、藤本植物、水生植物及多年生草本植物。白塘植物园内各区域划分明确，有春夏秋冬四岛，各自植有相应的植物；还有专门的水上音乐广场，整个公园充满着一种动态的活力。
园内常用植物
1.乔木类植物
植物园内有许多采用植物命名的道路，比如香樟
路一香樟作为行道树。除此仍有许多孤植或群植的木，
比如榉树、梓树、杜英、枫杨、黄连木、无患子、苦
槠、钩栗。高大的乔木有时可以起到遮阴的作用，在
立体构图上属于高的类别。
2.灌木类植物
植物园内采用大量的灌木，布局合理，舒朗有致单群结合。灌木类植物树高较乔木矮，这样就构成了高矮上的变化。其次是色彩上的搭配。即使在夏季，我们所见到的灌木也不
全是绿色，比如金叶风箱果，金叶小檗红瑞木。然后，形态上也有差异，比
如沙地柏，大枝匍匐平展。种类繁多的灌木在变化中求的统一。力求树种丰
富变化，避免配置形式雷同。同一片区域内有多种灌木，比如西府海棠、贴
梗海棠等。
实际上植物园内更多的是观花类的树有牡丹，喷雪花春鹃，白玉兰，东京樱花，紫荆，巨紫荆，紫丁香，金丝梅，日本晚樱等等，呈现出一年四季不断地纷繁景象。
3.草本地被植物
地被植物应用形式比较灵活，可单独成景，也可与传统草坪植物、灌
木、乔木等不同生活型的植物相配，构成意境丰富的空间。
植物园中的草本植物常常是配合着其他的乔灌木植物或是为建筑小
品做点缀。经常能看见百子莲、金叶过路黄、美丽月见草，紫萼，玉簪，
红花蹵浆草，萱草等。除此还有单独成景的，比如，醉鱼草，芍药，美人蕉，鸢尾，菊花，绣线菊，锦带花，这些不同花色，花期，叶色，叶形的草本植物搭配组合，形成高低错落，色彩丰富的花境，丰富了植物园的色彩和景观。
4.水生植物
植物园内有专门的音乐水景广场，在音乐中欣赏水景，是一种惬意的享受。水中植有荷花，有睡莲，晶莹剔透，黄菖蒲，香蒲，再力花，芦苇，一重一重，层层叠叠给原本单调的水面增色不少。
专类园
塘植物园内区域分明，有春夏秋冬四季岛屿，也有触视嗅味听的五觉园。春岛以樱、桃、海棠类等春季开花植物为主要种类,还选用了杜鹃、牡丹、芍药等春花类植物进行组团式成片种植; 夏岛以广玉兰、合欢、紫薇等为主要种类, 其他选用枫杨、垂柳、青桐、杜英以及八仙花、醉鱼草、酢浆草、玉簪等地被植物进行组合; 秋岛覆盖着各色桂花、银杏和枫叶类、, 还选用悬铃木、无患子、石楠、木槿、绣线菊、洒金珊瑚、鸢尾等配置; 冬岛主要以雪松、五针松、日本柳杉、水杉等松杉类进行配置。除此之外还有很多水生植物如芦苇、菖蒲、香蒲、 荷花、睡莲、萍蓬草、菱等。五觉园得配置的特色也与他们各自的主题相配，比如嗅觉园就引用了许多香花植物，不如白玉兰，蜡梅，桂花等。
五觉园
一、味觉园
利用网络旋转与交错，围成几何化的活动空间，选择有味觉代表性的自然植物种植于方格中，如茶树、果树等并有植物简绍牌。
二、触觉园：
以整体的地型起伏塑造出奇特的地型景观，以模数的网格进行划分，强调人活动的过程中与大自然的多种接触，利用特殊的安排，迫使人的行为出现坐、立、靠、躺、卧、倚等不同的姿态，在这行为过程中使用自然界的多种材料，使人与这些材料充分接触，并产生不同的体验。
三、视觉园：
通过游览路线的设计，使人进入园中后，出现一些反常规的设计处理向人展示自然景观的反常规的视觉效果。通过运用各种现代的材料（如反射镜面、不同透明的玻璃、金属等）对自
然景观进行重新整合以创造出奇特景观，说明如果换种角度方式，人对景观会产生
于日常印象完全不同的认识。
四、 听觉园：
我们将自然界代表性的声音如水流花开、清风鸟鸣等用一些装置将其放大，让人在园中通过声音唤起对自然的热爱与回归，通过一些特殊的科技手段，模拟一些用普通的方式不能听见的声音，如“花开”、“种子破土”等增加园中的趣味性与知识性，吸引
五、嗅觉园：
通过几何布局将不同香味的植物分区种植，椭圆形的特殊草坡上种植观赏性较强且带有明显香味的群落植物，通过设置交错的木平台及混凝土构架能让人停驻休息。在交替的活动体系中使人穿行于不同的嗅觉体验，并通过植栽设计使具有较强的观赏性、趣味性与知识性，增强游人对嗅觉园的活动参与。
秋季岛：通过种植银杏、元宝枫、桂花、金钱松等树种，创造浓密、幽深的
氛。
气
冬季岛：选用湿地松、黑
松、赤松等常绿针叶树种表现冬季植物傲立雪霜的生命力。
植物与地形的搭配
地形按照高矮递增，植物的疏密却按照地形来改变。西入口处，层次简洁直白，用作地被的紫萼直接
搭配大乔广玉兰做为行道树，中间视线穿透，视野开阔。路两边应用不同层次的绿篱，整形修剪的微弱高
差逐渐遮蔽视线，千头柏，粉星荚迷，毛鹃，金叶小檗，金丝桃等。除了竖向的填充外，横向的填充也疏
密有致，因为是植物园，所以园内多片植小乔大灌，填充绿篱与大乔之间的空间，在春岛的一个地方，层
次感就十分明显的显现出了，地被是喜半阴的百子莲，上面是合欢遮阴，后面有木瓜海棠做稀疏绿篱，营
造出一个阴凉的休息处，而且这个休息处离主干道还有2米近3米的过渡区，这段过渡区，以酢浆草和金
边过路黄的地被铺地，四重层次的落差，给人一种悠闲清凉的感觉。
由于地势是东高西低的，所以东边的山地上为了显示它的突出，植被更加的疏了，以单一草坪配置片
植的风景林以及灌木丛、视野更加宽阔，地被以草甸，草坡等为主，上面不设遮阴大乔，比如夏岛近东边
山地的地方，片植了一团的糯米条，半米左右的绿篱配在狗牙根草坪上，真切有种草原之感。
不同的层次体现不一样的地形落差，不一样的植物又使得地形更加明显。
实训总结
通过这次对白塘植物园实地调研让我们对植物造景有了更深刻的了解，深化了我们的知识层次。
平时，在校园里，我们这方面的的知识多来源于老师的讲解，图书馆，还有一些大师的设计图，这些
知识来源简单，但只限于书本，课堂，这让只会让我们的基础不牢固，设计只局限于我们的凭空想象，缺
乏实际。而，结合实际情况，是我们们做设计的重要前提，唯有结合实际情况才能设计出人性化的设计，
符合人们需求的设计，不是我们天马行空脱离实际情况，一切都是沉寂在自己强加的设计中去。这次调研，
让我们脱离课本，立足于实地，让我们更加真实，更加直观的感受到了真实的设计。丰富了我们的知识，
提提高了我们的植物造景能力。同时，白塘植物园的设计是国际上有名的设计公司及团队，这让白塘植物
园的设计更加国际化，包含的设计元素更广阔，不仅仅只限于中国园林。它的设计多元素融合，中西合璧。
这让我们在调研中更加开阔了我们的眼界，让我们以后在设计中不仅仅局限于传统设计，更要放眼世界。
而且，白塘植物园是一个生态植物园，里面包含更多植物，这有助于我们的植物认识，提高了我们的植物
识别能力。同时，园内对于不同植物进行的植物造景，这让我们更加实际，更加直观的了解到了不同植物
在园林植物造景中的作用。提高了我们的植物搭配能力，这对我们以后得设计更有帮助。 在实地调研中，我们进行的小组分工合作，这既让我们团队合作能力有了大大的提升，同时也考验了我们
个人能力。
通过了这次实地调研，让我们收益匪浅，同时也暴露了我们的不足之处，基础不牢固，局限于课本，
不切实际，对植物造景，认知得缺乏。但，我们以后会更加努力，做到更好。
第二篇：苏州调研报告
苏州调研报告
上星期，理学院组织了去苏州两天一夜的调研活动，共有5个班一起参加，收获颇丰。 苏州，中国城市，古称吴，现简称苏，拥有姑苏、吴都、吴中、东吴、吴门和平江等多个古称和别称。苏州物华天宝，人杰地灵，被誉为“人间天堂”，素来以山水秀丽、园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称，又因其小桥流水人家的水乡古城特色，而有“东方威尼斯”美誉。苏州自有文字记载以来的历史已有4000多年，公元前514年建城，中国重点风景旅游城市，长三角重要经济中心。苏州是江苏重要的经济、对外贸易、工商业和物流中心，也是重要的文化、艺术、教育和交通中心。我们这次主要参观了三个景点。
一、 寒山寺 小时候便学过唐朝诗人张继的《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”而寒山寺便因此诗闻名于世。
寒山寺位于苏州城西古运河畔枫桥古镇，始建于南朝萧梁代天监年间（公元502～519年），初名“妙利普明塔院”。相传唐代高僧寒山自天台山国清寺来此住持，唐代贞观年间改名为寒山寺，成为吴中名刹。唐代诗人张继举棹归里，夜泊枫桥，一首《枫桥夜泊》脍炙人口，寒山钟声传播中外。
寒山寺殿宇大多为清代建筑，主要有大雄宝殿、藏经楼、钟楼、碑廊、枫江楼、霜钟阁等，佛像雕塑别具一格，碑刻艺术天下闻名，碑廊陈列着历代名人岳飞、唐伯虎、董其昌、康有为等人的诗碑，其中当推晚清俞樾书张继诗碑最为著名。每年除夕之夜，中外游人云集寒山寺，聆听钟楼中发出的一百零八响钟声，在悠扬的钟声中辞旧迎新，祈祷平安。如今的大钟为清光绪三十二年（1906）江苏巡抚陈夔龙督造。巨钟有一人多高，外围需三人合抱，重达2吨。
近年重建普明塔院，仿唐宝塔气势雄伟，结束了寒山寺600余年无塔的历史。寒山寺的“天下第一佛钟”为仿唐式的古铜钟，总重量为108吨，钟高8.588米，钟底裙边最大直径
5.188米，钟面主体铭文《大乘妙法莲华经》共69800字，钟面上总共有铭文70094个字。大钟裙边上铸有九幅精美的飞天图及六铣口裙边。整个钟体造型浩大、厚重、秀美，是一件反映当代中华梵钟文化的艺术珍品。
与大钟同时奠基的大碑，号称“中华第一诗碑”，主体高度为15.9米，总重量为388.188吨。其中，碑帽高3.64米，宽5.5米，厚1.46米。碑身高10.26米，宽5.3米，厚1.3米。碑座高2米，上沿宽7.07米，下沿宽7.27米，上沿厚2.60米，下沿厚2.80米。碑的正面，镌刻有清俞樾所书张继的《枫桥夜泊》诗一首，共28个大字，45个小字，最大的字为0.8×0.8米。在大碑的背面，镌刻有乾隆皇帝手抄的《般若波罗蜜多心经》一卷，共289个字。大碑上共雕刻有28条蛟龙。大碑矗立在一个水池中，以寓意张继夜泊枫桥时，水波涟漪，渔火点点的情景。
20xx年11月，经中国上海大世界吉尼斯总部审定，寒山寺大钟、大碑入选“吉尼斯”名录。
寒山寺虽不大，逛完整个寒山寺只需要半个小时，可是内里建筑十分宏伟，风景秀丽，实为旅游之圣地。
二、 狮子林
狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。位于江苏省苏州市城区东北角的园林路23。
狮子林本数据来源于百度地图，最终结果以百度地图数据为准。其实这是个园夏山平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。19xx年被定为江苏省文物保护
单位。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。
东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。园内建筑以燕誉堂为主，堂后为小。
狮子林原为菩提正宗寺的后花园，公元1341年，高僧天如禅师来到苏州讲经，受到弟子们拥戴。翌年（元代最后一位皇帝顺帝至正二年），弟子们买地置屋为天如禅师建禅林。园始建于元代至正二年（公元1342年），由天如禅师惟则的弟子为奉其师所造，初名“狮子林寺”，后易名“普提正宗寺”、“圣恩寺”。史载，元末名僧天如禅师维则的弟子“相率出资，买地结屋，以居其师”。
因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”，又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“师子林”、“狮子林”。亦因佛书上有“狮子吼”一语(“狮子吼”是指禅师传授经文)，且众多假山酷似狮形而命名。 惟则曾作诗《狮子林即景十四首》，描述当时园景和生活情景。园建成后，当时许多诗人画家来此参禅，所作诗画列入“狮子林纪胜集”。天如禅师谢世以后，弟子散去，寺园逐渐荒芜。
明洪武六年（公元1373年），73岁的大书画家倪瓒（号云林）途经苏州，曾参与造园，并题诗作画（绘有《狮子林图》），使狮子林名声大振，成为佛家讲经说法和文人赋诗作画之胜地。清乾隆初，寺园变为私产，与寺殿隔绝，名涉园，因园内有五棵松树，故又称五松园。19xx年为颜料买办商人贝润生购得，经9年修建、扩建，仍名狮子林（园东为贝氏家祠、族学和住宅）。
明万历十七年（公元1589年），明姓和尚托钵化缘于长安，重建狮子林圣恩寺、佛殿，再现兴旺景象。至康熙年间，寺、园分开，后为黄熙之父、衡州知府黄兴祖买下，取名“涉园”。
公元1703年2月11日清康熙巡游至此，赐额“狮林寺”，后清乾隆皇帝六游狮子林，先后赐“镜智圆照”、“画禅寺”及现存“真趣”等额匾。清乾隆三十六年（公元1771年），黄熙高中状元，精修府第，重整庭院，取名“五松园”。至清光绪中叶黄氏家道衰败，园已倾圯，唯假山依旧。
公元19xx年，上海颜料巨商贝润生（世界著名建筑大师贝聿铭的叔公）从民政总长李钟钰手中购得狮子林，花80万银元，用了将近7年的时间整修，新增了部分景点，并冠以“狮子林”旧名，狮子林一时冠盖苏城。贝润生原准备筹备开放，但因抗战爆发而未能如愿。公元19xx年贝润生病故后，狮子林由其孙贝焕章管理。解放后，贝氏后人将园捐献给国家，苏州园林管理处接管整修后，于公元19xx年对公众开放。
狮子林里假山成堆，从中穿越一不小心便会迷路。整个园林风景优美，遗迹也很多，值得观赏。
三、 苏州博物馆
位于苏州市东北街的苏州博物馆，这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个
组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。
新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。
苏州博物馆里展品很多也很精致，给我最大的印象是这个博物馆是个巨大的制冷库，进去参观真的觉得有些冷。当然除了展馆，外围的风景建设也是极美的，是一个值得旅游的地方。
两天一夜虽有些短，但是此次苏州之行还是非常圆满的，期待下次再去。