路过北方

——地域差异引起的艺术作品的差异（一方水土孕育一方艺术。）

08年6月1号至6月13号，我们05美本57号人去往西北进行美术专业考察。短短十三天，我们历经（河南——陕西——山西——内蒙）四个省，走过洛阳、西安、平遥、太原、大同、内蒙等地，考察二十多处景点。我真正体验到了祖国河山之壮美，中国文化之渊远，使我了解了中国不同时代，不同地域，不同民族的不同艺术文化。

08年6月1号，我们心中对此次考察的神秘古老的西部好奇和向往充满了整个车厢，幻想着站在那片神奇的土地上会别有特殊的体会。抱着一路的幻想和猜测，火车外江南稻田的影子越来越远，2号凌晨我们抵达河南洛阳。

一 洛阳牡丹艺术

洛阳市位于河南省西部，地处东经111.8’至112.59’，北纬33.35 至35.05之间。亚欧大陆桥东段，横跨黄河中游两岸，“居天下之中”素有“九州腹地”之称。洛阳地理条件优越。它位于暖温带南缘向北亚热带过渡地带，四季分明，气候宜人。

虽然我们去的季节，洛阳的牡丹早已经凋零，但了解洛阳的牡丹非常的著名。

相传，唐武则天寒冬设宴赏花，令百花绽放，唯牡丹不从，贬之洛阳。岂知迁洛后竟吐蕊怒放。武后闻知，命火烧牡丹。牡丹枝干烧焦，次年却依旧叶荣华发，且花更大，色更艳。洛阳牡丹遂驰名天下做花魁，洛阳人培育牡丹、观赏牡丹亦日盛成俗。正如唐代诗人刘禹锡和白居易所赞：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”、“花开花落二十日，一城之人皆若狂。 由唐代画家周昉所作《簪花仕女图》，绢本设色，用笔朴实，气韵古雅。在上图中我们可以看出宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹。牡丹花在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。牡丹的华贵与唐代的昌盛形成一个共性。

洛阳的牡丹不仅在古代被当作绘画的素材，在现当代也一样被仰望着。如梅振荣女士是当代中国画坛知名女画家，她早年从事油画、年画及人物画创作，二十多年来一直致力于中国画研究，主攻写意牡丹。凭借着身处牡丹之都洛阳这一得天独厚优势，梅振荣女士重观察，求创新，形成了别具风格的“梅氏牡丹”画风。她笔下的牡丹，画法多变，彩墨交融，清新典雅，很有气势，表现北方人特有的气质。

二 黄色的陕西风光

08年6月3号，我们进入陕西，到达西安。据导游介绍如果洛阳是一个女子的形象，那么西安便是一个男子的形象，西安是个很宏伟的城市。 西安市位于中国大陆腹地黄河流域中部的关中盆地，东经107°40′～109°49′和北纬33°39′～34°45′之间。东以零河和灞源山地为界，与华县、渭南市、商州市、洛南县相接；西以太白山地及青化黄土台塬为界，与眉县、太白县接壤；南至北秦岭主脊，与佛坪县、宁陕县、柞水县分界；北至渭河，东北跨渭河，与咸阳市市区和杨凌区、三原、泾阳、兴平、武功等县和扶风县、富平县相邻。西安地处陕西省关中平原偏南地区，北部为冲积平原，南部为剥蚀山地。大体地势是东南高，西北与西南低，呈一簸箕状。秦岭山脉横旦于西安以南，山脊海拔2000~2800米，是我国地理上北方与南方的重要分界。 中国的大地原点和国家授时中心就在西安。西安以北，陕甘黄土高原边，由梁山、黄龙山、药王山、陇山组成的北山山系，与秦岭山脉遥相对应，共同构成环绕关中平原的自然屏障。黄河的最大支流渭河横

贯关中平原。关中平原由渭河及其众多支流冲积形成，因而又称渭河平原。它西起宝鸡，东到黄河，号称“八百里秦川”。

当我们进入西安，不仅在气候上的干燥让我们感觉到北方的特点，车窗外的风景也完全从水稻田变成了金灿灿的麦田。给人的感受完全不同于江南水乡的感受，有浅绿色的调子变成了土黄色调。黄色的麦田，湛蓝色的天空，白云不似江南的云朵那般羞涩，而是赤裸裸地展现它们的风姿。远望这窗外的风景，平坦的麦田与白云形成了静与动的对比，以及色彩上冷暖的差异，貌似一幅幅大自然雕琢的油画风景。

当我们看完陕西的麦田再重新回顾西北麦田的油画作品，才会感觉到一种豁然开朗。如油画家徐晓燕，是河北省承德人也是典型西北养育的艺术家。她的油画题材大多出于麦田的素材。从大自然到油画，能更深刻的感受他的颜色与构图形式的来源和艺术灵感。黄色的麦田对应着她凌乱笔触塑造了西北麦田特有的粗旷，也体现了北方人的豪爽。

三 黄河与钱塘江

从6号早上，由西安的车开往太原的路上，我们看见了我们祖国的母亲河——黄河。黄河是我国第二长河，源于青海巴颜喀拉山，干流贯穿九个省、自治区，流经青海、四川、甘肃、宁夏、内蒙古、陕西、山西、河南、山东，全长5464公里， 流域面积75万平方公里，年径流量574亿立方米，平均径流深度79米。但水量不及珠江大，沿途汇集有35条主要支流，较大的支流在上游，有湟水、洮河，在中游有清水河、汾河、渭河、沁河，下游有伊河、洛河。两岸缺乏湖泊，黄河下游流域面积很小，流入黄河的河流很少。黄河的入海口河宽1500米，一般为500米，较窄处只有300米，水深一般为2.5米，有的地方深度只有1.2～1.3米。

黄河与我们浙江的母亲河——钱塘江比较，钱塘江更富有江南韵味。而黄河都说是一碗水半碗沙的。我认为他们的不同，在艺术上体现得更淋漓尽致。只有真正看到黄河才理解段正渠在03年作的《黄河》原来一点都不夸张。江南山清水秀，景色宜人，历来为文人墨客汇集之地，这种优越的地理环境塑造了江南油画清新、雅丽、淡泊的格调和特有江南风韵。因此油画语言随着南北地域与文化差异，油画艺术呈现各自的表现力。

四 山西梯田 当我们进入山西境内是，气候更加干燥。山西省地处华北西部的黄土高原东翼。地理坐标为北纬34°34'——40°43'、东经110°14'——114°33'。东西宽约290公里，南北长约550公里，全省总面积15.6万平方公里，约占全国总面积的1.6%。境界轮廓略呈东北斜向西南的平行四边形。东有巍巍太行山作天然屏障，与河北省为邻；西、南以滔滔黄河为堑，与陕西省、河南省相望；北依绵绵内长城，与内蒙古自治区毗连。 山西地形较为复杂，境内有山地、丘陵、高原、盆地、台地等多种地貌类型。山区、丘陵占总面积的三分之二以上，大部分在海拔1000米至2000米之间。最高点为五台山的北台叶斗峰，海拔3058米，最低点在垣曲县境内西阳河入黄河处，海拔仅180米。

山西表里山河，丘陵起伏，沟壑纵横，大部分为山区和丘陵。东界太行山，西有吕梁山，北亘北岳恒山、五台山，南耸中条山，中立太岳山。

山西的风光可谓是刻骨铭心啊！首先从颜色上看，南方的梯田整个呈现绿色调，一层层从山脚盘绕到山顶，层层叠叠，高低错落。其线条行云流水，体现着南方特有的韵味。而西北的梯田基本都是呈现黄土色调，与南方的梯田视觉感受完全不同。于是艺术家笔下的梯田也变得五彩斑斓，各有特色。西北的梯田

油画，在色彩上首先区别于南方的梯田，基本以暖色调土黄色或土红色为主，南方的梯田，缠绵、色彩鲜亮，以绿色和黄色为主。在技法上，西北的梯田更加粗矿，反映了不一样的黄土神韵。

五 内蒙草原风情

于10号早上，我们奔向另一个省——内蒙古。内蒙古的地形以高原为主，高原从东北向西南延伸3000公里，地势由南向北、西向东缓缓倾斜。一般地区海拔 1000米- - 1500米。内蒙古高原可划分为呼伦贝尔高原、锡林郭勒高原、乌兰察布高原和巴彦淖尔、阿拉善及鄂尔多斯高原四部分。高原上分布着辽阔的草原，是我国著名的天然牧场，还分布着一部分沙漠。高原边缘的山峦，主要有大兴安岭、阴山、贺兰山等。这些山脉的位置和走向，构成一条牧业区与农业区的分界线。高原的外沿，分布着河套平原、鄂尔多斯高原和辽嫩平原。这三个地区，除鄂尔多斯高原土质较差和比较干旱以外，其他两个地区均为肥土沃野，是自治区的主要农耕地带。

路上的风光告诉我们离南方越来越远了。一路上我们感受着黄土坡的五颜六色，大自然赋予西北特有的美。土坡的大小构成了画面疏密对比，冷暖对比。如白羽平的油画，将黄土高原挥洒地独特，别有体会，不再是南方风景油画里的缠绵、清幽。

经过高原后便是内蒙大草原，一望无际的灰绿色形成了黄土高原特有的内蒙情调。

在内蒙大草原上，天空的色彩变化尤为明显。它随着时间的变化，云朵的色彩渲染了整个天空，投影在灰绿的草原上，非常漂亮。

同样以内蒙草原为素材的油画，以与众不同的构图，丰富的天空变化与草原形成强烈对比，形成特有的艺术语言。

南北艺术差异浅谈

一方水土孕育一方文化,一方文化影响一方经济、一方经济造就一方社会。随着经济的飞速发展和变革，不同自然地理环境，不同民俗风情习惯,都孕育出南北方不同特质、各具特色的地域文化艺术。这一路，我们从江南的水稻、丘陵到洛阳的牡丹，陕西的麦子、黄河，山西的梯田、黄土高原和内蒙的高原、大草原。南北地域性差异导致油画素材差异，所谓一方水土孕育一方艺术。北方，随地理位置的趋势，文化积淀上比较敦厚，北方黄河文明是“政治-伦理”文化，北方更多的是形而上的东西，油画显得雍容大气。南方江南地域特点孕育的文化则是“审美-诗性”文化，它相对远离政治。南方是形而下的东西多一些。南方油画与江南地域存在着深远的文化情结。

过去“新安画派”因为黄山的创作资源而表现出“新安画派”在题材和风格上的特色。

南北艺术作品方面的地域性差异既具有着文化和历史的价值，也具有着时代和现实的意义。目前越来越多的北方艺术家开始投向南方的艺术风格，北方的艺术家也在追求西艺术特色的融合，形成新兴的特殊风格，所以我们可以大胆预计——南北艺术的又一个崭新时代开始了！

第二篇：8、美术学考察报告参考格式

美术与艺术设计学院毕业论文（设计）

考察报告

考察题目

学 院 专 业 学生姓名 学 号 年级 指导教师 职称

20xx年9月2日

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考察报告

考察时间与地点

20 年7月—20 年 月

考察方向与目的：

根据自身的爱好和学习特点……

……我考察的主要方向是……（如：xx画种、xx题材）

考察过程、内容、方法与考察效果：

1、考察对象情况介绍（如：xxx地点、xx题材）

2、文献研究（如：与创作相关的理论文献；通过阅读文献，对相关艺术家作品及其技法的理解与认识）

3、技术研究（如：通过阅读文献、作品临习、现场写生等方式摸索的表现技法与造型等）

4、作品构思与效果构想（如：确立主题后，通过实地考察或其他方式收集的资料、图片素材及加工提炼的初步效果构想，材质选择处理思路等）

5、画面效果草图（参考图片可以省略，附在草图中即可）

6、预计出现的问题与解决的思路

参考文献：

1. 杨仁敏.包装设计.西南师范大学出版社.1998

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