江 西 农 业 大 学
专 业 实 习 报 告
院 系：园林与艺术学院
专 业：园林
班 级：园林082班
姓 名：陈朋
指导老师：张健平 易军红
二O一一年五月
目 录
第一部分：
实习概况 .............................................................................2
一、实习目的 ........................................................................................................2
二、实习内容 ........................................................................................................2
三、实习地点 ........................................................................................................2
四、实习时间 ........................................................................................................2 第二部分：
实习作业 .............................................................................2
一、 问题回答 ........................................................................................................2
二、 实景速写 ........................................................................................................8
三、 实景测绘 ........................................................................................................9 第三部分：实习心得 ........................................................................................................9 第四部分：附录 ........................................................................................................10 - 1 -
第一部分：实习概况
一、实习地点：杭州、苏州、上海
二、实习时间：20xx年5月3日至5月16日
三、实习目的
杭州可以说是融合了私家古典园林、寺观园林、风景名胜为一体的综合性园林体系，尤其是风景区的规划建设值得学习和探讨。苏州是我国私家古典园林主要荟萃之地，通过学习和鉴赏私家园林，能够吸收学习私家园林的造园技艺，进一步加深理解古典园林精华与糟粕，有针对性地学习继承我国古典园林的优秀传统。上海是我国现代城市园林的代表，其公园绿地、附属绿地等在继承和发展古典造园技艺的基础上，运用植物造景、园林建筑与小品、现代材料和现代美学理论使现代园林以其“不拘不碍，创新求精”的风格出现在世界的东方，成为我国现代园林发展领航的城市之一。
综合实习目的在于学习这三个城市的园林的先进经验和成就，进一步巩固和扩大专业知识，了解园林工作的意义和任务，学习对园林调查分析的正确方法，收集优秀园林案例资料，为今后从事园林工作打好基础。
四、实习内容
1、 实习课程内容：
《园林艺术》、《园林绿地规划》、《园林建筑设计》、《园林工程》、《城市景观设计》、《园林设计》等
2、 参观内容：
杭州风景园林：西溪湿地 西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）、杭州植物园、太子湾公
园、江洋畈生态公园、孤山、西湖沿线绿地改造等。
苏州古典园林：留园、拙政园、网师园、沧浪亭、狮子林、虎丘等。
上海现代城市景观园林：人民广场、南京路、外滩、延中绿地、太平桥绿地、辰山植物园、
松江方塔公园等。
第二部分：实习作业
一、 问题回答
(一)杭州
1、杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？
杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。
太子湾公园：主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状 - 2 -
多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。
2、杭州花港观鱼和太子湾公园对我启发最大的地方
造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林。
3、根据杭州之行，结合以前所讲理论知识，谈谈我国皇家园林颐和园与杭州西湖在规划布局上的异同点。
颐和园的布局：园林的围墙修筑在万寿山东、西面的两座城关之间：东自文昌阁城关起，往北经东宫门再往北折而西，沿后溪河北岸直达西宫门再折而南，止于西面的贝阙城关。昆明湖漫长的沿岸均不设围墙，园内园外联成一片，远近景观浑然一体。
杭州西湖：以西湖为中心，分为湖滨区、湖心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区，总面积49平方公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美态。湖区以苏堤，白堤两个景段的优美风光称著。
相同点：颐和园与杭州西湖有山有水，山水相依，以湖为中心，北面靠山，西面沿堤，颐和园的总体规划是以杭州的西湖作为蓝本，昆明湖的水域划分、万寿山与昆明湖的位置关系、西堤在湖中的走向以及周围的环境都像杭州西湖。
4、杭州植物园有那些内容，分类植物园区中树木种类在华中比较常见，试举20例并做植物设计说明。
杭州植物园位于西湖西北桃源岭一带，始建于19xx年，总面积达二百多公顷，分展览区和实验区两部分，是一座既具公园外貌，又是科学研究基地的植物大观园。 园内荟萃了国内外植物三千馀种。展览区划分为观赏植物园、植物分类园、桂花紫薇园、药用植物园（百草园）、经济植物园、植物资源馆、竹类植物园、木兰山茶园、山水盆景园等十馀个植物专类园。实验区包括引种驯化、环境保护和果树栽培等部分。
杭州植物园，除一年四季都适宜观赏游览外，还辟有森林浴，供夏日吊床休闲，秋天桂子飘香，可品赏桂，经济植物区还辟高尔夫球场。
灵峰探梅，位于杭州植物园内的青芝坞。五代吴越国时建有建有灵峰禅寺，因北宋诗人苏东坡的喜爱和题咏而出名。清道光二十三年（1844），寺院四周曾植梅树数百株，清宣统元年（1909），乌程（今浙江吴兴人）又从来鹤亭到寺内外，补种了三百多株梅花，又在寺西建补梅庵，庵右得掬月泉。因地处山谷，灵峰梅花比别地开得早，谢得迟。因此，它和西湖孤山、西溪并称为杭州的三大赏梅胜地。现在，灵峰人新造十公顷梅园，栽植了五百馀株、四十五个品种的梅花，并围绕梅、月主题，建起了瑶台，盖起了笼月楼，布置了冷梅铁骨冰肌室，恢复了洗钵池、掬月泉，分成"春序入胜?quot;、"梅林草坪"、"香雪深入"、"灵峰餐秀"四大景区。早春二月，灵峰梅开正盛，灿若云霞，随着峰回路转，形成十里香雪海。灵峰梅园的梅制品和竹筒饭，更为游人增山野。
杭州植物园原是一片野草丛生、坟冢累累的荒僻之域。一九五六年辟建植物园，是我国植物引种驯化的科研机构之一。总面积二百三十一点七公顷。设有植物分类、经济植物、竹类植物、观赏植物、树木、山水园林等九个展览区和四个实验区。栽种植物三千余种，收集标本五万多份。在国际上和四十多个国家建立了交换树苗与资料的合作关系。这里长有美国的红杉、希腊的油橄榄、日本的碧桃、比利时的大王莲等，成为植物荟萃之地。玉泉，是植物园园景之一的山水园，水质清澈、晶莹如玉，故名。玉泉池内养有五色巨鲤。“玉泉鱼跃”即此。旧有珍珠泉和晴空细雨池的景色已难窥见。植物园的亭、廊、叠石、水泉、衬托四季花木，天然成趣。
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（二）苏州
1、试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体会最为深刻。
第一，中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。所以，园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。所以，中国古典园性质决定的。因为不论是封建帝王还是官僚地主，他们既贪图城市的优厚物质享受，又想不冒劳顿之苦寻求“山水林泉之乐”。因此，他们的造园，除了满足居住上的享乐需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以达林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。中国古典园林的这一特点，主要是由中国园林的到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。
第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。而且，除少数皇家宫苑外，园林的面积一般都比较小。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。
一般来说，中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”的办法。 所谓曲折而自由的布局，是同欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局相对而言的。这种曲折而自由的布局，在面积较小的江南私家园林，表现得尤其突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，讲的就是这种手法。例如，苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。以布局紧凑、变化多端、有移步换景之妙为特点的苏州留园，在园门入口处就先用漏窗，来强调园内的幽深曲折。至于园内的对景，也不象西方庭园的轴线对景方式，而是随着曲折的平面，移步换景，依次展开。有的则在走廊两侧墙上开若干个形状优美的窗孔和洞门，人们行经其间，它就象取景框一样，把园内的景物象一幅幅风景画那样映入优美的窗孔和洞门。
至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。
第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。
以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如苏州西园的湖心亭、拙政园别有洞天半亭。再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步；苏州怡园的复廊，用花墙分隔，墙上的形式各异的漏窗，使园有界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化无穷，这种漏窗在江南古典园林中运用极广，这是古代建筑匠师们的一个杰出创造。因为本来比较单调枯燥的墙面，经过漏窗的装饰，不仅增添了丰富的变化，那一个个各不相同的漏窗图案在墙面上成为一幅幅精美的装饰纹样，而且通过巧妙地运用一个“漏”字，使园林景色更为生动、灵巧，增添了无穷的情趣。苏州的西园、狮子林的漏窗都充分地体现了这一特色。
至于中国园林中的桥，则更是以其丰富多姿的形式，在世界建筑艺术上大放异彩。如江苏扬州瘦西湖的五亭桥，苏州拙政园的廊桥则又是另一种风格，成为这些园林中最引人注目的园景之一。
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中国古典园林特征/建筑思想：“虽由人作，宛自天开”
2、试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？
精华：苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。
苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工 苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。
糟粕：建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；水池四周叠石，琐碎凌乱。
对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解，那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系，明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展，从而避免盲目性和片面性。
3、谈谈对留园各空间对比的感受
留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，使人有应接不暇之感。但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡，从而使人弛而不张。当然这种疏密的对比与变化，不仅体现在平面布局上，而且还关系到园林建筑的立面处理。留园中部景区建筑沿园的四个周边排列，则使人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑。东南两面建筑排列很密集，另两面则较稀疏。山石布局也是疏密有致，与建筑布局恰相反，以中区为主，西区为辅。中央假山处于中区的西北部，而园西区则体现了山林野趣。
廊道蜿蜒曲折：中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。此外，曲折还可以导致意境的深邃。曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。其中以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著，则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。
但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。留园在空间序列的组织上是这样体现空间的分割与联系的：借廊的交错而变得更加曲折一自绿荫至水阁部分的空间处理由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化一自曲溪楼至西楼。
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4、分析冠云峰景区设计特色
冠云峰的特点是瘦、漏、透、皱，冠云峰是太湖石中的极品。冠云峰那玲珑婀娜的姿态所透出的美的意蕴和境界，与古代文人雅士的踌躇满志、仕途失意、忧思郁闷的天命精神相关。如果我们从它造型美中挖掘深层次内涵，它的自然形式不仅给人色彩与形态的感性认识，而且暗含了国人对生活理想和艺术追求的平和、稳定、娴静、自律的心境，它的文化意蕴始终保持着东方艺术“以意为象”的本色。
5、 举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境
（1）兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，北向饰翠竹图；
（2）荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”
（3）小飞虹：是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。
（4）梧竹幽居： 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。“梧竹幽居”匾额为文徵明题。
6、举例分析中国古典园林造园手法在拙政园中的应用。
中国古典园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。曲折而自由的布局，表现得尤其突出。中国古典园林强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，而拙政园运用的是恰到好处。中国古典园林以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如拙政园的别有洞天半亭；再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步。
7、分析真趣亭与江南传统园林建筑的异同。
不同点：狮子林的真趣亭的富丽堂皇与北方的建筑相似，有皇家园林气势宏伟；
江南传统园林建筑结构精美，做工精细，如巧夺天工，建造皆一丝不苟，独运匠心；
相同点：都是精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。
8、分析狮子林在造园艺术上的不足之处。
狮子林，其中石舫及某些建筑部分，掺揉不少西洋手法，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；水池四周叠石，琐碎凌乱。
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9、分析网师园中部水景所体现的中国古典造园艺术。
网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。
（三）上海
1、试述我国现代景观园林的特点，并以上海城市景观为例，简述现代园林艺术手法
（1）地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地；
（2）功能多、包括观赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、保护城市生物多样性、保护自然和文化遗产、推动社会经济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展。例如上海人民广场是一个开放式的广场、人民公园以及周边一些文化、旅游、商业建筑等组成；
（3）涵盖面大。园林关系到每一个居民，渗透到各行业，覆盖全社会；
（4）大产业，大市场。如上海外滩不仅是财富的象征，更是名誉的象征。商行、金融企业在外头占有一席之地后，即大兴土木，营建公司大楼。
2、调查人民广场市民活动的主要内容、人员组成、活动场所及设置相应的设施。
人民广场是经济政治文化中心、交通的枢纽、旅游中心，市民主要进行一些文化、旅游、商业上的活动；人员组成是老少皆有；活动的场所有图书馆、广场、上海市府大楼等，设施要有休息的平台，提供市民更多的休憩，提供市民在行政、文化、生态、交通、商业上的方便。
3、分析广场中的植物造景形式
园林艺术例来讲求形式与功能的统一，但目前城市广场植物造景中常常存在只重形式、忽视功能要求的误区。如不加分析地照搬大面积观赏草坪的景观形式，忽视了使用功能要求，既不利于游人活动、休息，也不利于发挥绿地的生态效益，并且造成了管理养护的不便、增加了管理成本，不能不说是近年来城市绿地建设中一个沉痛的教训。通过近年来的设计实践，笔者总结出这样一个结论，城市广场植物造景应注意从其立地条件出发，体现城市绿地的功能与形式的统一，在树种选择时，应以对环境污染等不利因素适应性强、养护管理方便、观赏效果较好的适生乡土树种为主，并注意体现景观立意，形成一定植物特色。同时注意快长树与慢长树结合，乡土树种与珍贵树种结合，近期与远期结合。北方地区可适当突出乔木树种，不宜采用单纯的大面积草坪。
4、延中绿地：比较现代园林与古典园林的异同点；分析绿地的边缘与外界衔接的手法；观察绿地中的植物配置的品种及形式，并作记录。
园林在其发展道路中，从大的范围来看，各国的传统园林各有特色，而且现代园林的起步也有先后之分。由于工业革命的到来，促使了现代园林的诞生。特别是全球一体化以后，各国的信息交流日益频繁，体现在园林中就是园林景观的趋同化。各国之间现代园林基本上没有太大的差异和虽然各国的传统园林有着各种各样的千差万别，但是它们还是有许许多多共性的，现在就不一一举例。仅以我国传统园林和现代园林的异同作为思考对象，其他国家的传统园林和现代园林仅作为参考来论述其异同。
5、中国传统园林和现代园林的差异：
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（1）造园理念的差异：中国传统园林的造园理念是“虽有人造，宛自天开”；现代园林的造园理念是占有自然和征服自然是凌驾于自然之上的。（当代各国景观设计师在呼吁尊重自然和倡导生态景观）
（2）空间布局的差异：中国传统园林是一种显得无秩序化的、无条理的、感性的自然式的山水园林景观，以模拟自然山水景观为主；现代园林总体上说是一种秩序化的、条理化的、理性化的景观。
（3）服务范围的差异：中国传统园林是服务于封建时期少数贵族、王公大臣及富人的；现代园林是服务于人民大众的。
（4）园林性质的差异：中国传统园林属于私家园林，现代园林属于公共园林。
（5）意境营造的差异：中国传统园林主要借用诗、书、画通过楹联、匾额、石刻等来提升意境，现代园林主要通过景观小品来营造意境。
（6）功能的差异：中国传统园林集居、游、赏为一体，现代园林失去了可居的功能。
（7）文化影响差异：中国传统园林主要属本土的儒道文化和外来的佛教文化之外还有受从西域传来的希腊文化、波斯文化和阿拉伯文化等的影响，由于传播比较缓慢，因此外来文化对其影响比较小；现代园林是受多元化文化的影响。
（8）审美的差异：中国传统园林属于文人园林，要体味其中的意境美假如没有一点传统文化作底蕴，你是很难体味其中的深层意境的；现代园林属于公共园林园林审美符合大众品味。
（9）地域范围差异：中国传统园林具有鲜明的地域性特色；现代园林没有鲜明的地域性，它是一种全球化的景观。
（10）主体对象的差异：中国传统园林人居住在园林之中，建筑显得是园林的主体；现代的景观是体现人与自然的和谐，是一种生态景观，显得绿色植物是园林的主体。
传统园林和现代园林的相同：
（1）园林要素的相同：传统园林和现代园林都有植物、水、建筑、园林小品。
（2）功能的相同：传统园林和现代园林都有可游可赏的功能。
（3）产生的原因相同：传统园林和现代园林都是一定的社会问题的放映；都是一定时代的文化、艺术、审美、技术等的产物。
（4）解决的问题相同：传统园林和现代园林都是为了解决人与自然的关系。
（5）理念的趋同：传统园林和现代园林都是一种尊重自然规律和生态的景观。
（6）用途相同：传统园林和现代园林都是为了提高人的生活质量的，如植物的杀菌、吸尘、净化空气的功能等。
二、速写
花港观鱼：三潭印月：速写自选景点（见附录1）
速写自选景点（见附录2）
速写牡丹亭（见附录3）
速写魏庐水景园（见附录4）
留园：速写冠云峰（见附录5）
速写自选景观（见附录6）
拙政园：速写与谁同坐轩（见附录7）
速写香洲（见附录8）
网师园：速写月到风来亭（见附录9）
速写自选景观（见附录10）
沧浪亭：速写沧浪亭（见附录11）
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速写观鱼处长廊（见附录12）
狮子林：速写太湖石假山（见附录13）
三、测绘
测绘我心相印亭（见附录14）
曲院风荷：测绘酒坊长廊（见附录15）
西湖沿线绿地：测绘平湖秋月（见附录16）
测绘古木交柯（见附录17）
测绘海棠春坞（见附录18）
测绘殿春簃（见附录19）
测绘沧浪亭（见附录20）
第三部分：实习心得
在五月这个柳絮飘飞的季节，我们开始了我们的园林综合实习，由本院专业老师带领我们走访杭州 苏州 上海这几个代表着中国园林的地方。实习的日子有喜悦，有激动，有视觉盛宴，有落差，有疲惫。但这些对应于我们来说都不是最重要的，最重要的是我们终于可以将自己所学与实际相连，真正体会到教与学的乐趣，也真正懂得自己要学什么应该怎么样学。
中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。
说起建筑艺术，当然不能忽略园林的造型，特别是中国的古典园林。中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库，挖掘它，你将领略到另一番风采。
园林在中国产生甚早,早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。园林最初的形式为囿，只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。随着历史的发展，园林也不断改善和进步。春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山，又有池沼或台。园林的组成要素到这个时期已经基本具备，已经和最初的园囿有所区别。魏晋南北朝时期是中国园林发展的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向了崇尚自然。中国的古典园林源于自然，高于自然，以表现大自然的天然山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛如天成，充分反映了“天人合一”的民族文化特色，表现一种人与自然的巴蜀园林和谐统一的宇宙观。园林在唐宋时期达到了成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入到了园林的布局和造景中，使园林建筑不再仅仅是工匠的杰作，更是文人的杰作，让园林的人文风景突现了出来。
任何一样事物的构成都有一定的构成要素，中国的园林也不例外。总的说来中国古典园林共由六大要素构成：筑山，理池，植物，动物，建筑，匾额，楹联与刻石。为表现自然，筑山是造园的最重要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖之土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。现存的苏州拙政园，常熟的燕园，上海的豫园，都是明清时代园林建山的佳作。
不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。因此，园林一定要凿池引水。古代园林的理水方法，一般有掩，隔，破三种。掩就是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面，或有隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。正如《园 - 9 -
治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，（如清泉小池）可用乱石为岸，配以细竹野藤，朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，却可令人感受到山野风致。
植物是另一个重要的因素。花木有如山峦之发，水景如果离开了花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准也很严格。一讲姿美，树冠的形态，树枝的疏密曲直，树皮的质感，都追求自然美。二讲色美，红色的枫叶，青翠的竹叶，斑驳的狼榆，白色的广玉兰，紫色的紫薇等，力求一年四季，园中自然之色，不衰不减；三讲味香，要求植物淡雅清幽，不可过浓，有娇柔之嫌；也不可过淡，有意犹难尽之妨。四讲境界，花木对园林山石景观的衬托作用，往往和园主的精神境界有关。如竹子象征人品清逸，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。
中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。如漏窗的运用，让空间既不是一望无垠，又不妨碍视觉流畅。在漏窗里看，玲珑剔透的颐和园花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。 我国现存的古典园林有颐和园，承德避暑山庄，拙政园，沧浪园等。他们都是园林的代表。透过他们你能真正感受到园林的魅力，也能发掘出中国古典文化的深层意义。
我们实习参观的主要是城市园林绿地中的公园绿地（公园、小游园、街道绿地、城市广场、路边游息林荫带等）；道路交通绿地(桥头绿地、立体交叉口绿地、公共建筑前装饰绿地、交通岛绿地、道旁停车场、加油站等)；居住区绿地；专用绿地（机关、医院、企事业、工矿区等）；城郊风景名胜区游览绿地（西湖，太湖等）。其中最主要的是公园,包括：综合性公园、植物园、动物园、儿童公园、纪念性公园、苏州私家园林、湖滨公园等。学习公园的规划设计，种植设计，公园内容等。
首先满足功能要求，然后进行合理分区。
功能：调节温度、湿度、净化空气、美化环境、供人游览观赏、满足城市居民游憩活动要求。 功能分区：安静休息区、文化娱乐区、科普教育区、儿童活动区、花卉苗圃、公园管理区等、同时也有附设名胜古迹区、动物展览区、小植物园区、体育运动区、水上游乐区、青少年活动区等。
功能分区还要善于综合利用地形及周边环境，把建筑、道路、水体、植物等园林要素综合起来组织空间。如公园入口与城市要有合理的关系；人流较集中的展览馆，文化娱乐场所宜靠近主要道路；阅览室、陈列室宜环境幽静，也可以另设一隅；亭、廊、榭等点景游憩园林建筑，需要选择有景可赏，并能有控制和装点风景之用；餐厅、小卖部等服务性设施要交通方便，不占主要景观地位；办公管理区应有专用出入口、处僻静之地。
其次注意突出主题，创造特色。要在原址的基础上，明确规划指导思想。要与原址的自然环境、人文环境相结合；要巧于利用自然，善于结合古迹。环境和园林设计主题是决定园林规划形式、创造特色的依据。我们实习参观的公园除纪念性园林为规则式外，多属于自然式。
再次因地制宜，注重选址，充分发挥原有地形和植被优势，结合自然、塑造自然。“相地合宜，构园得体”，因地制宜还体现在根据公园用地的大小，周围环境的不同，而采用不同的规划形式和内容。如综合性公园在规划中可分为不同的景区和园中之园。
第四：园以景胜，巧于组景。园林景观特色和组景是规划布局之本。就公园规划设计而言，组织景观应注重意境的创造，以自然为主，辅以人工美，充分利用山石、水体、植物、动物、天 - 10 -
象之美，塑造自然景观，并把人工设施和雕琢痕迹溶于自然景色之中。利用一般造园手法与各种功能的游憩空间相结合，使之有起景——展景——转景——高潮——转景——结景。游人随着景观变化而心潮起伏，趣味无穷。景点分区也是规划布局的重要内容，景点分区一般随着功能分区的不同而不同。
最后组织导游路线、道路系统。园林中道路主要是导游观赏，即“莫妙于曲”，其次才是供管理运输，人流集散，即“莫便于捷”。大多数的园路都是联系公园各个景区、景点的导游线、观赏线。为了使导游和管理有序，必须区分园路的性质，确定园路等级（主园路、次园路和游步道），统筹布局园路系统。主园路是联系分区的道路，次道路是联系分区内部景点的道路，游步道是景点内的便道。主干道基本形式是以环式（如F、田字形），并联式，放射式为主。我们实习参观的公园多数是将三种道路形式混合运用，以一种形式为主，把游人出入口和管理出入口组成一个统一的园路系统。
我们实习参观的园林绿地（上海、杭州）地处华东地区，属于亚热带气候，具有丰富的植物资源，绿化植物多为常绿阔叶、针叶，乔灌木和草本植物，同时又具有丰富的落叶植物树种。在实习过程中，了解和学习植物的生态习性以及植物配置中植物与山水、建筑、园路之间，自然环境和人工环境之间的相协调，把握基调，主调和配调。注意细部，并结合植物的花、果、叶、干、姿等自然特征，以其形、色、香为造景的素材，以孤植、列植、群植、林植作为培植的基本手法，从平面上、竖向上组成丰富多彩的人工植物群落景观。
参观的园林建筑的形式内容丰富。我们要从中学习园林建筑的选址、尺度、比例、材料等内容，掌握亭、廊、台、榭在公园或小游园中的比例、体量大小、材料选择、位置选择。城市园林建筑小品，我们通过实地测量，学习和了解街道广场改造，花坛设计施工，园路改造及施工。并实地测量花坛，休息桌椅、园灯、广告牌、雕塑、喷泉、园路、园桥、假山等的尺度、比例。分析所有材料及园林景观效果，并作出详细的笔录，以供以后的学习设计参考。
这次实习参观所选地点的园林形式极具有很强的造园艺术代表性。结合我们课堂所学的造园艺术理论知识，通过实习，掌握一般造园艺术的基本构图规律。如变化于统一，对比与调和，韵律与节奏，比例与尺度，均衡与稳定，比拟与联想，主调与基调。了解苏州古典园林的构图艺术手法和意境的创造。如内向与外向，主从与重点，观景与景观，引导与暗示，渗透与层次，仰视与俯视，动与静，虚与实，藏与露，空间的对比。分析园林艺术的手法：开朗与封闭，外向与内向，季相与日相，对景与借景，分景（障景、隔景、漏景）与框景，层次与起伏等在实地造园中的具体运用。结合实习过程中的感性认识和理性认识，从空间组织，时间因素，游人游览中动观和静观所产生的不同视觉感受和心理活动感受等方面进行综合研究学习。
在园林建筑上园林绿地的组成要素，在功能和观赏上都存在着不同的要求。实习参观公园，小游园，街道、广场等地园林建筑造型和设计原则。园林建筑在现代园林、公园中的占地比例虽然很小（2—8%），但在布局上起着控制和点景的作用，即使是以植物造景为主的景观中，也具有画龙点睛之效。如杭州花港观鱼牡丹园中的牡丹亭。园林建筑的类型很多。从功能观赏出发，既有展览馆、陈列室、阅览室等文化宣传类建筑，也有游艺室、奕棋室、露天剧场、溜冰场馆、游泳池、游船码头等文娱体育类建筑；以及餐厅、茶室、小卖部、厕所、公园大门等服务性和办公管理性建筑；还有亭、廊、榭、舫、平台等点景、游憩类建筑。苏州私家园林中园林建筑有：厅堂、轩馆、楼阁、台榭、舫、廊、亭、园墙、门洞、景窗等极具有独特风格的古典建筑。至于植物园的观赏温室，盆景园的陈列设施，动物园的禽兽笼舍，纪念性公园的馆、墓、碑、塔等特殊性建筑，则不胜枚举。
园林建筑设计基本原则是：“巧于因借，精在体宜”；要结合地形，在基础地形上做风景视线的分析：“佳则收之，俗则屏之”；建筑的装饰与色彩要得体；注意建筑和山、水、植物等自然材料的联系与过渡，做到融于自然，成为自然环境中不可缺少的有机体；我们所实习参观的杭州动物园虎山等兽舍及水禽湖等与自然山体、绿化的关系都体现了这一鲜明的特点。
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苏州私家园林——中国古典园林的代表，更是对建筑的利用和创造相结合。通过园林建筑的布局，运用园林艺术创造的手法，创造“多方胜境，咫尺山林”的真实自然山水的缩影，追求“景无情而不发，情无景不生”，这样具有诗情画意的艺术境界。
我们在实习过成中不仅要参观学习园林建筑造型，包括：体量、空间、组合，形式结构、细部结构等，还要考虑其与环境的融合，注重其景观功能的效果；学习实际中，如何把功能比较复杂、体量较大的茶室、餐厅、展览馆等建筑化整为零，按园林建筑功能的不同来分厅、堂，再以廊架相连、花墙分割，组成庭院式建筑。园林建筑依其屋顶、平面、功能、结构而分，类型很多，个性突出。但它们又要适应功能要求。空透轻巧，明快自然，并服从于公园的总体风格，如杭州的花港观鱼茶室：翠雨轩。
园林建筑除了上述具有一定体量和功能的建筑外，还包括小品设施。如：园桥、汀步、桌椅、围墙、栏杆、台阶、指示牌、园灯等。它们除了自身的实用功能外，同时也是美化和装点园景的园林设施。在造型、材料、色彩等方面都需要精心设计，既要与环境协调，又要为环境增色添景。
园林建筑的细部装修设计也是实习的重要的内容，如挂落、天花、门窗、漏窗、门洞、屋脊、花饰、隔断、博古架、壁画等。通过这些细部设计的学习，可以了解组织框架，丰富景观，使空间有流动感，景色有层次感的园林设计手法。
通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。亭塔楼阁，飞檐彩壁， 雕梁画栋，隐于山水浓荫之中。纳千顷之汪洋，收四时之浪漫，造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心，其“天人合一”、“师法自然”的观念对造园者产生了深刻久远的影响。
山水地形，古人云：“无石不成园。”“水可积之成潭，泻之成流，喷之成雾，旋之成涡，举之成柱，悬之成布，凛之成冰。”苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。
第四部分：附录
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