给说理散文注入丰沛的感情
-----作文课案例分析
张丽丹
“感人心者,莫先乎情。”----------情真才能意切。
叶圣陶先生说:“要写出诚实的话,非由衷之言不发,非真情实感不写。”无论是什么文体的文章,发乎情者动人心,所以文章要有吸引力,能感染人,就必须具备真情实感。
针对学生写的说理性散文缺少情感的问题,我设计了这节课。下面是这次作文课的大致内容,我把它记录下来,请同仁指教。
我在设计导语时,用了史铁生的《秋天的纪念》的一个片段,渲染了课堂气氛,让学生进入充满爱意的温暖之中。
双腿瘫痪后,我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵,我会突然把面前的玻璃砸碎;听着听着收音机里甜美的歌声,我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去,在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂,她又悄悄地进来,眼边红红的,看着我。“听说北海的花儿都开了,我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花,可自从我的腿瘫痪后,她侍弄的那些花都死了。“不,我不去!”我狠命地捶打这两条可恨的腿,喊着:“我活着有什么劲!”母亲扑过来抓住我的手,忍住哭声说:“咱娘儿俩在一块儿,好好儿活,好好儿活……”
先讨论这段文字感人之处在哪里,学生通过讨论,总结出细节描写写出了史铁生母亲疼爱残疾的儿子的隐忍的感情。动作描
写、肖像描写,语言描写尤其是那几个叠音词的运用更细致入微的描绘了母亲怕触碰儿子痛处的小心翼翼的照顾儿子的形象-----她活得太累了。
在学生分析出结果之后,我就引申下去:散文可以以情动人,说理性散文同样可以寓情于理,感染读者。
有的学生显出迷惑甚至无奈的神色,有的窃窃私语认为那就抒情、大段的抒情吧。又有学生说运用有文采的语言可以使文章出彩,我说可以,但又有多少文章光靠辞藻华美而赢得赞许和欣赏。
于是我读了一段议论性的文字让大家体会感受。
爱迪生说:“自信是成功的第一秘诀。”是啊,梦想成功的青年,面对险象环生的生活海洋,只有带上自信,满怀希望,才能扬帆破浪。 听一听潘多的故事,或许你会增长几分自信。刺骨的寒风夹着雪花和冰凌无情地打在脸上,稀薄的空气让人窒闷,脚下的岩石滑而峭峻,潘多再一次从那块巨石上滑了下来。就快到峰顶了,队友们都翻过了巨石,就剩潘多一个人了。作为唯一的女队员,她并不认为比别人脆弱,她相信自己定能登上珠峰之巅。队友们也都鼓励她。她脸色发紫,气喘吁吁,但她又一次攀住了岩石,咬紧牙关,一点一点——潘多翻过了巨石,和队友们一起登上了峰顶,立在雪中,她感到不尽的骄傲和自豪。自信给潘多以力量,给潘多以克服困难的勇气,让她以巨大的毅力冲破层层险阻,翻过巨石,登上了世界最高点,实现了梦想,成就了历史上的那次壮举。
学生总结:用事实来说理,举例典型真实,在实例中注入了突出中心观点的描写和议论性的叙述。
这节课的重点水到渠成地就出现了:怎样在说理中注入真情实感,让人觉得是你发乎情,言于理;你就是受到事实材料中人物的感染从中体味出做人的道理或者是生活的真谛的。
在选取事实材料时,尽量避免空洞的说理;我们可以变换写作手法,把说明性的文字改成描述性的记叙,加入抒情或者议论。
于是我让学生做了个练习。用心理描写“还原”烛之武得知退秦消息见郑伯前的心理,表现他的深明大义、勇于承担的精神。要运用合理的想象和联想,对材料进行合理的加工,使用语言、动作、心理甚至神态等细节描写,再加上必要的议论画龙点睛,使读者有一种切身感受,觉得真实,具有说服力。
学生了解了要求之后,就动笔写了一段。
当堂指名学生来读,结果有的学生写出的段落真的很好。有真实的心理描写,有环境衬托,有他人生经历的前后对比,加上适当的议论,的确做到了对烛之武精神的有力渲染,以情动人,以理晓人。
有的同学说写不好这样声情并茂的文字,于是我又用另一种方法指导:变换人称,加以想象,像自己是材料中的人物,在紧要时刻对自己发问;或是你与他对话,多用第二人称进行假设发问;或是加入我内心的感受(我想、我猜、我看见、我听见等等词语),与人物进行心灵的触碰,使文章颇具感染力,增强文章的个性色彩。
我举了个例子:
徐渭少年时便才华显露,可却连续八次乡试未中。他当过幕宾,参加过抗倭斗争并立了功,参加过反(被和谐)相严嵩的斗争,曾六次坐牢。他一生穷困潦倒,晚年靠卖字画度日。为了生存,数千卷心爱的躲书也变卖一空,最后在贫困交加中离开了人世。我想,设若命运改变一下徐渭的品格,他的人生又将是怎样一种境况呢?假如他不那么张扬个性,以他的才华,在科举考试中会一路顺利,那也就成了几品大员,锦衣玉食、宝马香车少得了吗?即使科举不中,随和一些,哑忍一些,找关系,托门子,拿自己的作品当礼送,在哪家权贵门下做个清客,总是可能的吧,也可衣食无忧,免遭冻馁啊!假如他真的放弃坚守,出卖自己,他还能做这水墨淋漓、恣肆放纵的画吗?还会有强心铁骨、才横笔豪的书法吗?还会有血气奔涌、悲声如诉的诗文吗? 不,不会有了。
尽管我未遭冻馁,但我有属于自己的哪怕一小片精神领地吗?有徐渭那种“深山无人收,颗颗明珠走”的坚信自己是明珠的自信吗?
黑体加粗的部分是我让同学们体会的文字,学生看到之后豁然开朗,觉得这样写的确有加深印象,增强情感的作用。
于是我就让学生以这这节课讲的方法写一篇文章,《沙与珍珠》。一定要使文章在说理中情感饱满。
下面我以一位学生的一段文字结束我的这篇小论文。
或许史铁生不知道尼克这个人,或许他会觉得最大的悲痛不是生来残疾,而是在最狂妄的年龄丧失了奔跑的资本。伴随着夕阳慢慢地坠落,我似乎看见了史铁生阴郁沮丧地沉没在地坛的斜阳里,似乎看
见他渐渐地淹没在昔日的泪水里,似乎看见他准备躲藏在蚌壳无边痛苦的黑暗里……但是,当他看清死亡,看懂亲情,看淡人生,霍的,史铁生懂得了,哪怕失去光明,也要将自己磨砺成珍珠,绽放光彩!试想,如果没有这突然的瘫痪,没有尿毒症的如影随形,仅凭文字的魅力,我们是否还会再将史铁生视作生命的战士?不会的,我们爱他,不仅因为他的地坛与合欢树,更是为他将苦难化作人生的磨砺的勇气,为他笑对病痛的豁达,为他那颗强者的心。
反思:我觉得这节课教学目标比较明确,整体设计思路比较顺畅。我选取了三个片段,史铁生回忆母亲的片段、高考满分作文的片段、散文《生长在历史中的青藤》的片段,这三个片段我按照先后顺序不断地引出我这节课的教学目标,学生接受起来不难。而且学生在课下写的文章情感非常丰沛,的确很有品读的味道。
但是这节课也暴露出我平时忽视了的教学环节中的细节问题。
一、不注重让学生养成在课堂上动笔的习惯。比如:让学生写那段关于“烛之武心理描写”的练习,学生领悟得可以,知道用正面的直接描写、侧面的烘托等方法来表现烛之武的精神;但是真正实施起来,就会发现有很多学生下笔较难,也有很多学生不会描写,还是说明性的文字占大部分,不会表达情感或情感表达的不够充分。这是我教学环节上出现的漏洞,平时不注重让学生在课堂上动笔,以至于让他们当场写作,他们就感到很窘迫,无从下笔,笔力晦涩。以后我要加强学生这方面的练习。不仅让他们多说,更让他们多写,多当场写作,克服惧怕当场写作的心理,培养应变的能力。
二、有些问题提问的太笼统概括,学生回答得不够集中明确,反倒浪费了时间。比如:在第一个材料的处理上,我提问的是让学生找出感人之处,这个问题就比较笼统。有的同学找的是史铁生的那些过激行为的描写,说他都残疾了,那些做法让人感到他太可怜了,于是引起了大家的一阵狂笑,我当时意识到我的问题不明确。于是我又从新修改了我的问题,明确下来:找有关史铁生母亲的描写的语句。这样有的放矢,大家很快地就把问题集中准确地分析出来了。
这节课也许还有很多问题我没有注意到,但我会在以后的课堂教学中精心设计每节课的内容,让学生有所获。
第二篇:散文
写景抒情散文写作指导
一、导入:
复习:所谓的借景抒情,是指作者把自己内心要表达的某种情感蕴含在对景物的描写之中,借景物来抒发感情的一种方式。在这其中,情由景所背负,景为情而浸蘸,情是灵魂,景是载体。情:内核,关键。
名言链接:
要写好风景,首先要立足“情感”。
——格非
散文可以偏重于风景,但必须有思想。
——丁玲
现代散文的作者处处不忘自我,也处处不忘自然与社会。
——郁达夫
二、品味揣摩:
借景抒情
所谓的借景抒情,是指作者把自己内心要表达的某种情感蕴含在对景物的描写之中,借景物含蓄委婉地抒发感情的一种方式。
天净沙·秋 天净沙·秋思
[元] 白 朴 [元] 马致远
孤村落日残霞, 枯藤老树昏鸦,
轻烟老树寒鸦, 小桥流水人家,
一点飞鸿影下。 古道西风瘦马。
青山绿水, 夕阳西下,
白草红叶黄花。 断肠人在天涯。
夕阳的残照,在路旁的层楼脊上还看得出来。店头的灯火,也星星的上了。日暮的空气,带着微凉,拂上面来。城外一带杨柳桑树上的鸣蝉,叫得可怜,它们的哀吟,一声声沁入了我的心脾,一种淡淡的悲哀,把我的全身溶化了。
——郁达夫《还乡记》
车过了松江,风景又添了一味和平的景色。弯了背在田里工作的农夫,草原上散放着的羊群,平桥浅渚,野寺村场,都好像在那里作会心的微笑。一家泥墙草舍里忽有几声鸡唱的声音,传了过来。草舍的门口有一个赤膊的农夫,吸着烟站在那里对火车呆看。啊!我几年不与你相见的和平的村落啊! 选最能表现自己感情的独特景物感情色彩鲜明的词语
真实情感
选本身带有感情色彩的传统景物借助恰当的修辞手法
(1)于坚《云南冬天的树林》
一片叶子的落下是一次辉煌的事件!
它只是在风来的时候,或者雨中,或者随着一只鸟的沉浮,一匹兽的动静??忽然就从那绿色的大陆上腾飞而起。
它从他的角度,经过风的厚处和薄处,越过空间的某几层??它并不向下,而是漂浮着。躺下??内心充满的不是孤独、反抗或期待(期待另一个季节),不是
忍受,而是宁静、自在、沉思或倾听。
点评:
于坚是一个“有情人”,也是“有心人”,他躺在自然的怀抱中,聆听自然的絮语,凝视自然的神韵,描绘出了云南冬天树林的色彩、温度乃至生命。
不应流于所谓的绿叶象征向上,落叶必定凋零俗套,应除去他们的遮蔽,以审美的姿态去接近事物本身。达到物我同一的澄明之境。
(2)矛盾《雷雨前》
然而猛可地电光一闪,照得屋角里都雪亮。幔外边的巨人一下子把那灰色的幔扯得粉碎了!轰隆隆,轰隆隆,他胜利地叫着。胡——胡——挡在幔外边整整两天的风开足了超高速度扑来了!蝉儿噤声,苍蝇逃走,蚊子躲起来,人身上像剥落了一层壳那么一爽。
霍!霍!霍!巨人的刀光在长空飞舞。
轰隆隆,轰隆隆,再急些!再响些吧!
让大雷雨冲洗出个干净清凉的世界!
点评:
茅盾《雷雨前》生动形象地描绘了大雷雨来临之前的风、雷、电,以及人的状态,暗含了革命处于低潮但又是新的高潮就要到来之时的社会现状。
三、散文模式研究:欣赏一篇完整的写景抒情散文。
(一)听雨
快乐的叶子
雨声,蕴含一种淡淡忧愁的诗意。 [抒情诠释]
听雨,则是觉察人生苦闷后的洒脱,“帘外雨潺潺”闭帘细听窗外雨声,犹能得雨之真味。 [引发联想]
细雨斜飞,无论飞落何处,隔窗听来,皆似飘风一般不知其所终。雨声渺渺而带哀色,似最能震颤心灵深处暗藏的忧伤心弦,而与之一起律动,一起摇撼着灵魂。人生的苦闷遂纷至沓来,心灵饱受淋漓之苦。此种雨声带来的感受虽不得意,但隐隐然自有一种淡而高远的孤清。似乎天地荒芜,惟有淅沥的雨声与听雨者自己才是宇宙中唯一的存在。[感悟哲思]
雨声不自觉地寄托了听雨者绝对的孤独,而听雨者呢,因雨声自应有不可言传地一笑,是心有灵犀的会意,还是放开怀抱的欢畅?
听雨,最妙犹在深夜。 [变换角度]
夜色苍茫,抹去了所有的颜色,遮掩了一切的亮光。窗外一切若无,惟有雨声潺潺。张耳细听,在无穷的暗夜里,真是清妙的天籁呀!如飞珠溅玉,声声滴在心灵的最敏锐处,给予听雨者最直接地震荡,像落叶飘风,像静夜飞花,像寒山寺的钟声,像赤壁的划然一啸。[诗意描写]
夜雨潇潇,空阶滴到明的惆怅都因这空灵的妙音而冰雪消融了。李义山吟咏,“留得残荷听雨声”真是悲秋后的旷达! [文化链接]
听雨,能听出人生的一种况味来,又岂止留在残荷上的一片雨声。[含蓄结尾]
思考:文章的写作思路?文章的写作角度?
借景抒情散文写作模式一:
引出景物——诗意描写——联想想象——感悟哲思
(变换角度)
诗意描写——联想想象——感悟哲思
(变换角度)
诗意描写——联想想象——感悟哲思
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教师示范:
月是诗意的,梦幻的。
鲜亮的月色,如一泓柔水,化在万物之上,似有一种淡淡的香,轻飘飘弥散在夜空。仰望苍穹,目光直抵那无垠的太空,心也完全溶进了这浩瀚的宇宙,没有私心杂念,没有烦恼忧伤,只存清明和澄澈。
当大地被蒙上一层梦幻般的色彩,空气中便流淌着贝多芬的《月光奏鸣曲》。优美的旋律同回忆一样悠长,若隐若现的琴音里仿佛牵着许多东西。
那音乐之手,似正在轻轻梳理着一种灿烂。
(二)飘落心灵的枫叶
我是怀着失落、彷徨的情绪走到这儿来的,可我回去的时候却感觉心里充溢的是一种对命运的顿悟,真实而又朦胧。
早上来公园的时候是起着风的,又因为时近晚秋了,所以小路边的梧桐林虽将那秋日里和熙的太阳捣碎后筛得满地都是,却也禁不住在秋风中洒下些枯黄的树叶来,扬扬洒洒,飘落在地。透过这眼前浮动秋叶的空气,我似乎又看见了父亲那浑浊却又饱含无奈伤痛的眼神,又听见了母亲劳动归来不停的喘息。面对这样的家境,残酷的命运竟让我痛苦地作出决定——为了这个贫困的家放弃学业,随乡邻南下做工。或许这种命运不止降临在我一个人的身上,但我现在才如此真实地感受到命运残忍的一面,它来得如此急促,似乎很快便要冲毁我那还很薄弱的心灵防线。我真的无法接受,没想到生活的阳光道我只是迈了几小步便又要终止。
眼前秋叶仍在不停地随风零落,一片接着一片,这是生活在为我哭泣么?忽然有一种想伸手抓住一片落叶的欲望,于是慢慢地伸出手去,一片火红的梧桐叶立刻飘落到手掌上。仔细端详这片秋叶,竟然发现秋叶曾经被撕裂过,在那业已枯萎的身躯上仍很清晰地留着一道弯曲的疤痕,可是疤痕处却又连着一小片梧桐叶,它是接着疤痕与残损的树叶一起生长着的!
又一阵清风吹来,送走了手掌里的树叶,可我的脑海里涌动的依旧是那片沟通心灵的红树叶。猛地觉得这片树叶是生活给我的一种暗示,因为树叶的一生与我的处境竟是如此的神似。那一道深深的伤疤不就是生活迫使我做出的痛苦决定么,为什么它能在伤疤的一端顽强地生长出另一片小树叶,仍然蓬勃地延续着自己短暂的生命?而我,却始终彷徨在绝望的生命线上,总是难以挣脱命运的束缚呢?我应该振作起来,应该对我的一生负责。毕竟生命太珍贵,哪怕是一丁点儿的失去也会带来无尽的伤痛。
望着这片火红的梧桐树,我激动地流下了眼泪。其实命运在为难你的同时也在用自然给你生存的暗示。毕竟生命的长途需要你的跋涉。当我转身走出这片树林时,我的心里默念着:感谢梧桐叶,感谢生命。
这篇散文的结构有点类似于朱自清的《荷塘月色》属于圆形结构。不同的是本文首段就作了清楚的交代。这样有利于让阅卷老师一下子把握文章的思路。次段写事,即造成自己心绪不宁的原因,并且和话题联系起来,提出选择的原因与作出的选择。三段写景,触景生情,并从中得到启示,获得情感的开解。末段作结,为全文收束,并作升华。
借景抒情散文写作模式二:
第一段:写心情不佳及发生的转变或者只写心情不佳(如《荷塘月色》的“这几天心里颇不宁静”)。[自己的心境]
第二段:写心情不好的原因,交代简要交代事情。 [相关的事情]
第三段:触景生情,细致描写景物以及景物给自己的感触。(注意与话题联系)[看到的景物]
第四段:升华主旨。(最好有一定的哲理。如前文没有交代心情的变化,这里要补充交代)[恰当的升华]
四、构思训练:
以话题“坦然是一种美丽”列一个借景抒情散文的写作提纲。
五、经典散文欣赏:
晚秋初冬
(日)德富芦花
霜落,朔风乍起。庭中红叶、门前银杏不时飞舞着,白天看起来像掠过书窗的鸟影;晚间扑打着屋檐,虽是晴夜,却使人想起雨景。晨起一看,满庭皆落叶。举目仰望,枫树露出枯瘦的枝头,遍地如彩锦,树梢上还剩下被北风留下的两三片或三四片叶子,在朝阳里闪光。银杏树直到昨天还是一片金色的云,今晨却骨瘦形销了,那残叶好像晚春的黄蝶,这里那里点缀着。
这个时节的白昼是静谧的。清晨的霜,傍晚的风,都使人感到寒凉。然而在白天,湛蓝的天空高爽,明净;阳光清澄,美丽。对窗读书,周围悄无人声,虽身居都市,亦觉得异常的幽静。偶尔有物影映在格子门上,开门一望,院子的李树,叶子落了,枝条交错,纵横于蓝天之上。梧桐坠下一片硕大的枯叶,静静躺在地上,在太阳下闪光。
庭院寂静,经霜打过的菊花低着头,将影子布在地上。鸟雀啄含后残留的南天竹的果实,在八角金盘下泛着红光。失去了华美的姿态,使它显得多么寂寥。两三只麻雀飞到院里觅食。廊椽下一只老猫躺着晒太阳。一只苍蝇飞来,在格子门上爬动,发出沙沙的声响。
内宅里也很清静。栗、银杏、桑、枫、朴等树木,都落叶了。月夜,满地树影,参差斑驳,任你脚踏,也分不开它们。院内各处,升起了焚烧枯叶的炊烟,茶花飘香的傍晚,阵雨敲打着栗树的落叶,当暮色渐渐暗淡下来的时候,如果是西行,准会唱几首歌的。暮雨潇潇,落在过路人的伞盖上,声音骤然加剧,整个世界仿佛尽在雨中了。这一夜,我默默独坐,顾影自怜。
月色朦胧的夜晚,踏着白花花的银杏树落叶,站在院中。月光渐渐昏暗,树隙间哗啦哗啦落下两三点水滴——阵雨,刚一这样想,雨早已住了。月亮又出现了。此种情趣向谁叙说?
月光没有了,寒星满天。这时候,我寂然伫立树下,夜气凝聚而不动了。良久,大气稍稍震颤着,头上的枯枝摩戛有声,脚下的落叶沙沙作响。片刻,乃止。月光如霜,布满地面。秋风在如海的天空里咆哮。夜里,人声顿绝,仿佛可以听到一种至高无上的音响。
特点分析:色彩的运用、动静的结合、诗情画意、手法多样(比喻、拟人、夸张等修辞手法)、细致入微。一夜之间秋去冬来,伴着寒意是这样的匆匆。心中涌出别样一番滋味。展现了一幅凄美的晚秋初冬图景。静态的心境中描绘自然界的动态,在动态的景物变化中体现宁静的心态。它表现出一种,使人感受作者孤寂的内心世界中的一种超美。通过“白昼的静谧,庭院寂静、内宅清静、月夜寂静”来衬托内心世界的清静和寂寥,又通过“落叶、生灵、炊烟、暮雨等秋声
表现富有生机的大自然景色,表明静中有动,动中有静的自然乐章。孤寂的内心世界,夹杂着一种崇高的力量,一种宁静而至远的超然心态和深思中一种豁达的积极向上的人生观及作者对自然深切的热爱。
结束语:
用你的生花妙笔,描绘出最美丽的风景;用你的真挚情感,吟咏成最感人的华章!