餐厅家具设计理念
餐厅家具的设计理念
的装修打算布局要合理，虚夸一切性。酒店的装修正造是蔓延酒店生命同期、经营制造品的再次斥地、经营图谋理念降职的历程，而不是繁杂寄义上的创新。为此，要在富余调研酒店客源市场、分析思索酒店不同范畴、不同条理的经营制造品构造近况的底子上，布局专业规画师、建筑师和酒店经营图谋者，环抱酒店的市场定位、制造品斥地、功用布局和流程规画、图谋法子及其配套隐蔽工程的一切布局，将酒店改造的打算规画放在晦气于企业一切开展的平台上休止富余的科学论证，使其更加科学合理。
一、规画理念要新，装饰气概气派派头要一同
当代酒店愈来愈注重运用适应时期潮流的装饰规画新理念，突出酒店经营的主体性和本色，满足仆人在快节拍的社会中追求完善平定的心理紧要。因此装饰规画要走漏表现“完善平定便是奢华”这一新理念，一改传统的烦琐繁杂的规画技术格局，颠末奇妙的几多造型、主体色彩的运用和丰饶节拍感的“目标性照明”衬托，营建出轻便、明快、亮丽的装饰气概气派派头
和利便、平定、快速的经营主题。要让同享大厅空间自然蔓延，并与室外绿色景观融为一体。客房装饰要突出平定感和人性化的规画理念。
二、一切改造要绿色环保，隐蔽工程要完善配套
制造绿色环保型酒店，完善配套隐蔽工程，是改造工程的紧要目标之一。对一切的配套管线和从命低、耗能高、无益于状况维护的设备，休止单方面更新改造及地域状况的绿化、美化、亮化。并遵照一切布局，对隐蔽管线走向作相应的调整，为酒店一切经营的经济性、安然性、环保性和平定性打下良好的底子。
三、选购平定的餐厅桌椅，餐厅卡座沙发，一切制造气概气派派头餐厅，给仆人以美的享受。
利森家具是一家专业承接西餐厅桌椅,实木餐椅,火锅桌,餐厅家具,火锅家具,餐饮家具,火锅桌椅,餐厅桌椅,茶餐厅家具的生产厂家。以提供无与伦比的服务质量为宗旨致力于打造成为向全国餐饮业提供高品质家具的业内领先供应商。 全国免费热线：400-7777-389
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第二篇：现代主义家具设计理念
茁壮成长 畸形落幕
--------通过具体设计实例解析现代主义家具设计理念，以及国际主义风格在家具设计中的地位
现代主义起源于对机器的承认，机器既是以批量成产方式产生理性的现代设计的源泉，其本身也是一种进步的象征。
一战后，为了挽救危机，各国都竭力开展全面性的机械化运动，希望能在短时间内完成艰巨的复原计划，这一系列的举措推动了工业的发展。战后整个欧洲设计界因受一战的中经济恐慌和社会混乱等情绪压力的刺激，大部分人觉醒，希望通过合作的方式在机械设计和生产方面谋求发展。在这股浪潮的冲击下，工业和科技取得了很快的发展，并且到了一定的水平，大众市场也逐渐完善，另外，经过工艺美术运动、新艺术运动等，众多设计师对设计的各种问题进行了诸多探索，形成了许多新的观点，而先前分散的各种设计思潮也融汇到一起。此时，现代主义形成和发展的各种条件已经成熟，现代工业设计也由此开始。
现代主义最早出现在建筑界，一批思想先进而有一定经验的建筑师，在前人基础上，提出了相对比较系统而且彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。由于这些建筑师为使工业产品与建筑环境相协调同时也进行工业设计，于是推动了工业设计的发展。在德国的格罗佩斯、米斯和法国的柯布西埃等杰出的建筑设计师的推动下，现代主义形成了。
格罗佩斯，德国建筑师和建筑教育家，现代设计学校先驱包豪
斯的创办人，是二十世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。格罗佩斯坚定地贯彻自己的原则，决心使艺术与技术相结合，团结艺术家和建筑师、工程师一起创造新的实用而美观的各种日常生活用品、工业制品和房屋。 格罗佩斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。于此同时他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。
建于1925—19xx年为包豪斯学校设计的萨克森—安哈尔特州
德绍的包豪斯建筑是格罗皮乌斯的代表
作。校舍分为三个部分：1、教学楼，2、
生活用房（包括学生宿舍、饭厅、礼堂、
厨房、锅炉房等，宿舍为六层，其余为两
层），3、四层的附属职业学校（与教学楼
由过街楼连结）。其中后两个部分都是混合结构，面积约一万平方米，从学校步行五分钟即到教员的小型住宅区。他的设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。
包豪斯创立发展阶段恰逢第一次世界大战后德国百废待兴的时期，为了有助于解决平民百姓的住房问题，
以格罗佩斯为首的包豪斯
设计师们着重研究小面积住宅和建筑工业化，并注意建筑单体与群体、建筑与环境的和谐问题。他们的设计从房屋到茶壶、台灯，包罗万象。在日常生活用品的设计中，强调设计家要着眼于工业大生产，要为大多数人生产实用美观的物品，而不是为少数的富豪生产奢侈品。
柯布西埃主张“房屋就是居住的机器”，意思是说一个住宅的计划，必须像计划一部机器一样的之中精确性和完密性。它不仅必须考虑到生活的实际需要，而且必须与个人的自我表现的自由和社会教育的力量相结合，使它对于更为广义的人类问题提出答案。提出了“建筑的另一意义就是对需要做回答”的主张。他丰富多变的作品和充满激情
的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和
当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建
筑、马赛公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到昌加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想。在他的家具设计中，以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。
这些建筑设计大师将家具作为建筑的延伸。在家具方面，现代主义大师们善于利用直线的几何醒来处理建筑、
室内和家具等的造型问
题，并废弃几乎所有的表面装饰。
从这些现代主义大师设计的作品当中，我们可以总结出现代主义的关键因素：功能主义和理性主义。功能主义认为一件物品或是建筑物的美和价值是取决于它对于其目的的适应性。功能主义的最典型的，也最有影响力的口号就是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定性作用。理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能的减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。
但是，现代主义并不是功能主义，也不等同于理性主义，它具有更为广泛的意义。现代主义主张创新的形式，反对传统的样式和附加的装饰，从而突破了历史主义和折衷主义的束缚，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力开辟了道路。
马歇尔.托马斯.布劳耶设计的“瓦西里椅”，因第
一次应用新材料弯曲钢管作家用家具而名垂史册。布
劳耶认为：只有通过简洁手法，家具才能更完善地具
备多功能性，以适应现代生活的多方面活动。在布劳
耶长久的设计生涯中，材料的新或旧并非他设计中的
主要力量，对他而言，现代社会中的
任何材料，只要恰当理解并合理使用，
都会在设计中表现出内在的价值。当
包豪斯由魏玛迁至德绍市，校长格罗
佩斯为诸位教师设计了新住宅，并请
布劳耶为这批住宅设计家具，其
中为康定斯基住宅所设计的“瓦
西里椅”就是这批家具中的一件。
在这件作品中布劳耶引入了他在
包豪斯所受到的全部影响：其方
块的形式来自立体派，交叉的平面构图来自“风格派”，暴露在外的复杂的构架则来自结构主义，在此基础上他再引入弯曲钢管这种虽然最新发明却在其设计中充满新意的材料。“瓦西里椅”后来由世界许多厂家生产过，至今仍以各种变体形式制作着。这件作品对设计界的影响是划时代的，它不仅影响着布劳耶以后的设计作品，而且影响着当时和后世诸多设计师的作品。
在对弯曲钢管做了多年探索之后，布劳耶又继续对其他家具材料如铝合金和模压胶合板进行了卓有成效的运用。他以胶合板为主体的一系列家具设计，如胶合板躺椅、叠落式椅、扶手椅等等。
现代主义强调批量生产，因为它过分强调简洁与标准化，消费者多样性选择的权利被剥夺了，这也妨碍了现代化在实际上的发展。 第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，
成为战后的国际主义风格。到20世纪六七十年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯在美国的设计实践证明，设计在20世纪30至50年代期间，以理性思维和技术精确为主要指导思想，这也是国际主义风格的核心内容。
米斯凡德罗，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。米斯坚决的认为：纯净的几何构图与流动的空间形式，理性的设计手法与简洁的造型，细节的技术性处理。“我们不考虑形式问题，只管建筑。形式绝不是我们工作的目的，它只是结果。”他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是他们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。米斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界的建筑师们产生了深刻影响。
他在19xx年巴塞罗那展览馆中设计的巴塞罗那椅，是他最精心的作品之一，靠背与座位交叉相反的曲
线，它由成弧形交叉状的不锈钢构架
支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）
及靠背。椅子当时是全手工磨制，外
形美观，功能实用。密斯对于工艺的
重视，常常使他对每一件东西都要计算
到最后一毫米，例如带状金属片的宽与厚，以及在交接点处的曲率半径，皮带的宽和间隔，皮垫子的长方形比例等等。
20世纪五十年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位，而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
西格拉姆大厦是矗立在纽约曼哈顿区花园街的一座豪华的办公楼，总高达
158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部
留作一个开放的大空间，这样就便于交
通，使它显得清高，不同凡响，建筑物
外形极为简单，方方整整，直上直下的
正六面体。整座大楼按照米斯的一贯主
张，采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，
这占外墙面积75％的琥珀色玻璃，配以
镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多
的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。西格拉姆大厦实现了米斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
“国际主义风格”在形式上并不遵循任何固定模式，表现出许多独特的个性。整体上说，以单纯的功能性线条为主要的结构成分，严格的寻求完美的比例和冷静的视觉效果，并要求精确的技术和优良的材料作为品质的保障，使之成为真正的经济和美学的和谐结晶。受其影响，这个时期大部分家具都采用立方体，长方形和圆为主的几何形作为主要的形式，在感觉上给人以完整、简洁而富于秩序的效果。40年代晚期开始，由于塑胶压型技术发展成熟，在设计师追求形式变化
等因素的影响，部分设计师进一步采用了有机形作为设计的形体，将更为完满圆润而富于变化的视觉带进现代生活里面。
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。米斯·凡德罗在早期提出的“少就是多”原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了，而为了达到功能所采用的手段成为了目的。虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化，但是本质已经完全不同了：它从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。
不管怎么说，客观上，国际主义设计风格在一定时期内实实在在的征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。