电影短片《锁》摄影阐述

一． 前言

一部影片，是对主创人员方方面面的反映，它有意无意的包含着主创人员的技术手段和主创人员对电影的理解。而在我的理解中，摄影机就好比人的眼，摄影师就是跨越摄影机客观的拍摄和观众心理真实的桥，所以摄影要尊重和符合人眼的视觉感受，要让人眼舒服的看到故事，还要让人从四边形的画面中感受到银幕后那个彼岸的氛围。

二． 视听语言

为了让人眼舒服的看到故事，本片不采用过激的，过于风格化的影像，而是使用平实的，传统的视听语言。在此基础上，我认为人眼是最灵敏的器官，他的感知能力超强，可以察觉一丝一毫的动静，可以捕风捉影。所以作为叙事者，把一切东西直接展露给观众看是很傻的，那是幻灯片而不是电影。作为叙事者不能低估观众的理解能力，所以如何从局部出发，从侧面出发和用跳跃的方式出发去叙事，是本片镜头语言探索的一大课题。

三． 光线处理

本片的色调我们采用黄色和蓝色这一对对比色，因为这是一对最为自然的色彩，黄色是主角的自由和希望，蓝色是人性的现实和失落。在小温刚到家时，象征希望的黄色光线直射进小温的家里，除破了小温家笼罩的黑色，李兰和小温面对面的时候，两人一个在黄色光线下，一个人在蓝色调的阴影中，在小温帮人解锁后，他就一直处在黄色和蓝色的挣扎中，最后一场戏里，小温消失在蓝色的晨雾中。 其次，这部影片的主角小温一直处于心理的变化中，我们在视觉上的体现就是在开锁那场戏中，跨越了日落时分到日落之后，光线由直射光变为剪影，我们由光线的转变预示人物心理的转变。

四． 构图处理

构图要有形式感，这是构图的意义，就像人眼会自动分辨场景中美的部分，但是构图不可以局限与几种常规的构图中，要灵活的使用开放的、不均衡的构图去化解叙事中可能出现的单调，要用微妙的角度去创造人眼日常观察之外的新奇视觉感受。

以上是对本部短片影像的大致规划，落实到镜头中还要跨越技术现实和艺术理想的鸿沟，让我们朝着愿望努力吧。

第二篇：电影《黄土地》摄影阐述

电影《黄土地》摄影阐述

张艺谋

立 意

大凡作一件事，必有立意，或称构思。古人有语：“?? 故善画者，必意在笔先。宁可意到而笔不到，不可笔到而意不到。意到而笔不到，不到即到也；笔到而意不到，到犹未到也。”

这一带是中华祖先轩辕帝耕耘征战之地，是民族的摇篮，在这里拍片，大约总要想很多的。我们想表现天之广袤，想表现低之沉厚；想表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强不息；想表现人们原始的蒙昧中焕发而出的呐喊和力量，想表现从贫瘠的黄土中生发而出的荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人的感情——爱、恨、强悍、脆弱、愚昧和善良对光明的渴望和追求? ?

想的总是比做的好。“取法于上，取得于中。”“取法于中故为之下。” 实际上，我们能拍摄的内容很少：土地、窑洞、黄河、四个人物。“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”

主 题

这部影片的主题，很难一言尽之。我以为，如果说是一个反抗买卖婚姻的故事，毋宁说是渗透了对人，对土地深深的爱和对光明的执著追求。

风 格

是拨地而起的高亢悠扬的信天游，是刀砍斧剁的沟沟壑壑，是蹬踏而来的春雷般的腰鼓，是静静流淌的叹息的黄河。“深沉、浓郁”——这是最简单的说明。

摄影基调

色彩、光线、构图、运动四大要素构成了电影摄影的风格，我想，它们都应该统一在这样一个基调下：不求清淡而取浓郁，不求变化而取单纯。 庄子说：“既雕既琢，复归于朴。” 全片总体造型处理

1.色彩

“黄牛、土地和人有着一样的皮色。”勿需多讲，黄色是本片的色彩总调。是沉稳的土黄，不是跳跃的鲜黄。

在黄色中，有黑色的粗布棉袄，有白色的羊肚毛巾，有红色的嫁衣盖头。

黄黑、白、红——黄是土地，白是衣裳，白是纯洁，红是向往。

不学中国年画的设色鲜亮，而取它的单纯浓郁。

2.光线

由于黄土高原在刺目的阳光下，呈现出接近白色的效果，考虑到充分体现泥土的沉稳本色及温暖的气氛，本片的光线处理，以“柔和”二字为主。

外景多用早晨，傍晚的光效，内景用大量的散射光和柔光照明。

在个别场景中，有意识运用明亮阳光构成大反差，加强视觉印象——这是戏的需要，内容的需要。

“状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外。”画面意境的产生，首先在光。

3.构图

“简练、沉稳”这是构图的宗旨。

“思赡者善敷，才核者善删。”在画面中，坚决排除可有可无之物，强调简练，强调大块面的重厚感。

同《一个和八个》不同的是：不是有力的震撼，而是静的恬美。

构图不求奇特大胆，而求朴实完整。

4.运动

为造成一种深沉，厚实的感觉，能不动尽量不动。

通过镜头内部的有机调度，通过演员的运动，与不太运动的摄影机形成一个整体，造成既有层次，又有变化的视觉印象。

电影是动的艺术，但电影摄影未必只有“动”这一种手法。“山之厚处即深处，水之静时即动时。”

几种具体手法

根据内容的需要——这是根本。统一在导演构思之中——这是前提。

1.重复

全片中,大量运用同景别、同机位、同镜头焦距,甚至同光孔的重复镜头.

“日出而作、日落而息.”中华民族就这样走过了漫长的路.日复一日中有国痛苦、欢乐、渴望、斗争。

同一画面，往往蕴含着，再现着不同的质。

2.色彩蒙太奇

黄是全片的总体色调，但在几个段落中，大量拍摄红色；红轿帘、红盖头、红衣红裤、红腰带、红腰鼓、红花、红马? ?

充满画面的红色！强化了视觉冲击力，造成了情绪上的跌宕起伏，形成节奏。 同样的红色，在不同的段落中，给人迥然不同的感受。

3.光线跳跃

全片是柔和的光线，但两处有跃：

腰鼓——刺目明亮的阳光！这是翻身农民纵情的歌唱。这是新生。

求雨——刺目明亮的阳光！这是精神扭曲农民悲怆的呐喊。这是死亡

死亡了，才会诞生。

几句题外话

80年代的年轻人，常被呼为“现代青年”。所谓“现代”，摈弃传统也。

其实，我们在对未来影片的构思中，从劳资这几句话中得益匪浅：“大方无偶，大器晚成，大音希声，大象无形。”

19xx年03月31日南宁