如何把握故事整体布局及走向 培训部分：

有话说

在发新文的时候我都会让你们把大纲和正文开头1万字发到我邮箱，这个时候很多姑娘会有疑问，说我不会写大纲，为什么一定要写大纲，我把文写好了不就可以了吗。

但是我想说，大纲是正文的基础框架，相当于高楼的钢架结构，没有大纲，楼会塌。每个编辑都会和作者强调大纲的重要性，那么什么才是大纲？

大纲是小说的基础？大纲是对小说的整体把握？这样说很笼统，或许很多新人作者都看不明白。你可以把大纲想象成一条绳子，一条路线，大纲只是一条路线，一条把你想写的故事串联起来的路线，对小说主线剧情的分节概括。

大纲就好比一栋大楼初建之时的框架，有了这个框架，你只需要按照这个框架去把故事丰满起来。

可有的姑娘说了，我不喜欢给自己束缚，不喜欢写大纲，就算写了，最后还是和大纲完全不同。这个问题肯定很多人有同感，那么接下来我要说的，你们可以仔细的听一下。 重点部分

第一步

写个主线，明确自己要写个啥样的故事，俗称一句话简介。包含故事的开端、发展、高潮、结果。

通常都是主角A遇到了主角B发生了时间C，经过一系列的努力D，最终结局E。

例：【开端】家境中落的女主A夏小爱在去谈合约的时候遇到了在同一咖啡厅的男主B荆南，男主欣赏女主内心的坚毅产生好感C。【发展】之后男主在自家公司的合作人中选择了女主所在公司，在几次合作后对女主心生爱慕。男主的父母得知之后极为反对，暗中寻找女主麻烦并且为男主安排了娃娃亲的女配蒋媛媛。【高潮】D男主为了和女主在一起暂时忍受了一些事情并让女主产生误会而离去。在将蒋媛媛和父母的压力解决之后，男主荆南千里追妻终于以诚心感动女主夏小爱。【结果】E两人幸福的生活在一起。

【一句话】呆萌女和腹黑男为了爱情战公婆斗小三，最终幸福生活在一起的故事。 这就是一个简单的主线 很多故事的主线几乎是相同的，接下来就是看你怎么去以不同的方式达成同样的结果

这就是故事的主线，是你想要写的故事，接下来不管怎么写，至少你不会写成女配战胜了女主，和男主幸福生活在一起吧。

第二步

列出你最想写的几个事件。我们称之为【关键事件】

比如1、女配孩子掉了。2、女主在峰会上一鸣惊人。3、男主和父母决裂。4、威尼斯水城的船上过夜。

假设这是你最想写的几个事件。他们之间可以没有任何联系，你要做的就是将他们串联起来。 用什么串联，根据什么串联？

我教你们的，是用因果关系，推出一系列的新的事件，就是接下来的第三步。

第三步

写出关键事件的前因后果，并将关键事件根据因果关系串联起来。我们称之为【必然事件】 对照刚才的关键事件

比如1、【因】女配怀了别人的孩子，谎称是男主的，为了除掉孩子并在峰会上污蔑女主，让孩子以某种方式掉了。

【果】女主在峰会上因女配的污蔑备受瞩目。女主拿出证据有力的回击，并进行了精彩的演讲，在峰会上一鸣惊人。

这是第一个必然事件，也是关键事件1、2 的联系。

2、【因】女主在峰会上因女配的污蔑备受瞩目。女主拿出证据有力的回击，并进行了精彩的演讲，在峰会上一鸣惊人。

【果】男主从此次的事件中察觉到了父母对女配暗害女主的支持，想到女主若真被污蔑的后果和父母决裂

这是第二个必然事件，也是关键事件2、3的联系

3、【因】男主从此次的事件中察觉到了父母对女配暗害女主的支持，想到女主若真被污蔑的后果和父母决裂

【果】父母为了逼男主回头断了男主公司生意上的客户来源，男主远赴威尼斯寻新客户谈判。 这是第三个必然事件，也是关键事件3、4的联系

4、【因】父母为了逼男主回头断了男主公司生意上的客户来源，男主远赴威尼斯寻新客户谈判。

【果】女主被男主决心感动，陪同男主共同解决公司难题，在威尼斯的船上度过了浪漫的水上一夜。

必然事件不局限于这几个，可以使多个，也就是说可以一个关键事件，由几个必然事件串联起来，姑娘们可以看到，这四条的因果串联起来就是一个比较完整的情节。

这段文字中的情节都是根据你们最想写的必然事件延伸的最为合理的因果关系，所以在写文的时候，正文和大纲不会有太大偏差。因为以上的都是你们最想写的，如果还是偏离，那就说明，这不是你们最想写的。

第四步：丰满剧情。

必然事件将关键事件串联起来，但是必然事件也有自己的因果关系，细分之下便是：必然事件的开端、发展、高潮、结果。

将每个必然事件的开端、发展、高潮、结果，罗列出来细化之前的必然事件，那么大纲到此也就可以算是完成了。

每个事情都有因果，你一点点串联起来就是很大的篇章

当然大纲还可以更加的细化，从必然事件里延伸出多条支线。往下深入更小尺度的剧情细节，那就是更加详细的大纲。 不要写相同的事件，不要用相同的技巧。

看下图：

第二层的必要事件，不是说我只画了几个框，你就只写几个，有多少必要事件，是你自己去根据关键剧情推出来的，找这些必要事件的时候，应该尽量努力把第一层的剧情断点补上，红色箭头连起来的这一组必要事件+关键事件，其实就是你的故事主线。

小技巧：

卡情节了怎么办？

第一步：梳理当前手边一切已有的内容

这些内容包括：

1）人物

2）当前剧情所在的环境及相关道具、故事背景等

3）当前发生的事件的预设目的

例：张三，荒山圣崖之上，麒麟剑，好友怪病需要圣莲。打败荒兽取走圣莲

第二步：从上述材料中，寻找一切可以给当前角色的愿望造成障碍的，给当前事件发展造成阻碍的东西。

例如：荒兽

麒麟剑突然断了，风沙迷了眼

如果没有现成的原因，理由，条件，就用上帝之手（名词释义：就是突然出现的合理以及不合理的事件）去制造一些合乎情理的原因，理由，条件

例如：圣莲被突来的长念公子抢走了、脚下突然出现空间裂缝要被吸走

现成的原因，理由，条件，应该在逻辑上自洽。上帝之手制造巧合或者强行找理由，也至少要合情合理。

这是其中需要注意的一点合理性

第三步：让角色解决这些障碍

荒兽可以被杀死，也可以被收服，以各种方式，你们自行想象

麒麟剑断了，也许是剑中藏剑，藏剑才是真麒麟，也许麒麟剑断了，角色被逼激发了更大的血脉之力，自身修为更高深，等等

将劣势变成优势，讲优势存在隐患解决问题的具体方式你们自己定，只要能解决问题。 第四步：让之前的设定充满可读性趣味性：

那也是将近圆满，不是真的完全圆满，其实第四步很简单，设定两个结果，主角解决事件之后，好的结果，和不好的结果。

比如说：张三面前有一朵莲花，张三需要这朵莲花给自己的好友治病，于是他采集了莲花。 结果1：朋友病好了。

结果2：莲花镇压者此地的恶魔之门。莲花伤魔门开。（或者莲花有毒，朋友病情加重直接病危。）

通过结果二，又可以牵扯出一系列的事件，比如魔门打开之后出现很多魔物怎么办。莲花有毒，朋友病危怎么办。

在写设定二时，还可以在文中透露出角色解决问题之后的弊端，来让读者知道，但是角色本人不知道。那么当角色走到这个进程的时候，读者就会被吊起胃口，吸引读者去看接下来角色怎么解决剩下的一系列问题。

当大纲按照这个方式一点点的丰满起来，那么，这就不再是一个大纲，而是一个故事。一个有血有肉的故事。

附赠：

3X标准完整版

1、 开局300字内必须出现主角。

2、 第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。

3、 1万字内，必须出现本书的一个大的卖点。

4、 30000字内必须爆发第一个高潮，解决第一个矛盾冲突。

5、 解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线，技能，装备，丹药，奇遇，任意选择。（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。）

6、 全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。

7、 每段大情节，拉3个阶段，每阶段要见到铺垫矛盾和解决矛盾。

8、 每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。（现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。）

9、 每次高潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。

10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。

11、七分铺垫，三分打斗。

12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。

13、每一章里边，不要超过3个场景。

14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。

15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。

16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。

17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。

18、严禁主角打酱油超过3000字。

19、每一章里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个。

20、严禁连续3章通篇打斗。

第二篇：如何写故事

溧阳梦为影视培训班辅导材料之如何写好故事

编导之编讲故事的技巧

故事是一切叙事艺术的第一要素。在影视创作中，它既是形式，也是内容。同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。故事既事件。在影视作品中故事：

1）真实的故事；

2）假定的故事；

3）虚幻的故事。

故事的要素是情节、人物、环境。

一、确立主题。

主题首先来源于对生活的积累和观察。可以说主题无处不在，只是你是否发现。其次，仔细观察细节并作好笔记尤为重要。选择是艺术创作中的一个重要手段。在影视作品创作中主题的选择从来都是放在第一位的。简言之，主题就是主要的题目。它是你讲故事的前提条件和依据。（举例}确立主题就确定了你的故事的中心内容。往往一个事件会有多个主题，这时你必须根据你对事件的把握找出最能吸引人们的主要事件作为你的主题。要知道主题是由你去发展的。主题就在你所见的事物中，在你做的种种事情中，在你碰见的每一个人身上，在你读的每一本书里。当然，也将会出现在你将要面临的命题考试中。

二、结构故事

进入------情节 ----人物 ------矛盾冲突(形成高潮)-------结局。人物关系1）主要人物2）次要人物。有了人物以后，下一步便是将人安排在一些似乎是无法解决的难题与逆境中。他们必须面临同他们相对立的人或事（情节的安排）。也就是说必须有矛盾冲突。

具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间的矛盾纠葛是举不胜举的。你只消找一本同义字和反义字的大辞典，其间就有取之不尽的词儿，可供你用一辈子。你不妨试着用一对词儿，看看如何去写成一个故事冲突。

一旦掌握用对立面去安排冲突的技巧后，你就将代表对立的正反两方面的不同份量加在人物身上。并且通过并列对立的表现，将冲突放在运动中去表现的工作就比较容易了。

事实上，没有矛盾，也就没有生活，没有世界，没有作品。

文学作品中的情节，是某一个特定的矛盾冲突的形成、发展和转化的过程。它是一个过程，它必然受到一定的时间、地点和条件的制约。它是被作家反映出来的生活长河中的一段，有它自己的开端和终结，在开端和终结之间，还有一个发展变化，这个发展变化，也必然像现实生活一样，有微小的、不明显的、量的变化向巨大的、显著的、质的变化发展。这就形成了情节在一般情况需所具有的开端、发展、高潮、结局这样几个部分。因此，在文学创作中，情节与人物的安排都极为重要。

情节是作家从生活之树上结取下来的一枝一节。生活之树有千枝万叶，一篇作品不可能把他们全部截取下来，只能一枝一节，也许只有几片叶子，但他们总是生活之树的一部分。我们把经过重新安排的事件称作情节。

三、讲故事

1、根据命题，选择主题、设置情节；

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2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系；

3、注意对环境的描述，以烘托人物；

4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。高潮可以从解决问题或未解决

问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。

5、选择结局。

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