20##年上海建筑认知实习报告

班级                       

学号                                        

姓名                        

指导教师                   

一  实习目的

扩大学生眼界，了解设计图与实际建筑之间、感性认识与理性认识之间的关系；通过参观典型建筑，体验空间，感受体量。通过调研分析现有的建筑，可以进一步培养和训练尺度感和空间感，为将来成为一名成熟的建筑师打下良好的基础；可以了解各类建筑的发展状况，了解建筑设计的新理念、新技术、新材料对城市环境及城市发展的影响，为进一步学习建筑设计定一个参考坐标。

二  实习内容及要求

    （一）参观内容：

1.了解考察建筑的功能性质

2.从环境规划的角度先从总体和外部把握建筑与环境的整体关系及与周围环境的有机联系。

3.深入到建筑本身，首先从色彩、外形、体积、风格、装饰材料等外部的因素进行认识，考察其特点。

4.深入到建筑内部，基本熟悉一幢建筑的一般平面布置要求：入口、门厅、走廊、楼梯、房间。注重观察公共空间的空间形态及空间组织。

（二）参观要求：

      1、了解对象的总体环境、景观及建筑的功能分区、流线组织；

      2、分析对象的质地及色彩；

      3、分析设计中具有的特点

三  实习时间及具体行程安排 

（一）实习时间：

  20##年7月8日—20##年7月12日

   

四  实习收获和总结

。1.博物馆建筑：

随着人们物质生活水平和精神文化修养的逐步提高，博物馆建筑渐渐走近大众群体的视线，成为人们休闲和丰富文化的重要场所。许多博物馆甚至成为旅游文化的重要景点。博物馆建筑内部的合理的交通流线对于参观人员的引导和暗示作用不可轻视，对于博物馆的整体布局甚至造型设计也起着不可或缺得作用。如何结合博物馆的体量、功能性及自身展品文化特点等，设计出更适合观众浏览的交通流线闲的越来越重要。

博物馆的交通流线形式可以简要开阔为3中基本形式，各种形式各有独到之处，同时，也都存在着一定的局限性。只有深谙其中的内涵，才能达到较佳的设计效果。

（1）       串联式交通流线形式

      串联式交通流线形式是最基本的一种交通流线组织形式。它是指各个展览空间之间，首尾衔接，相互套穿，这种交通流线布置方式简洁明确，具有极强的连续性和引导性。

（2）       放射式交通流线形式

放射式交通流线形式指的是将各个展览空间围绕成放射状的中心枢纽区进行组合。参观完一个展厅，需返回中心枢纽区，再进入另一个展厅。中心枢纽区往往是的博物馆中心点和亮点，可以作为整个博物馆内涵的核心宣传区。

（3）       通道式交通流线形式

通道式交通流线形式指的是各个展览空间由一条贯通始末的通道练习成一个整体的交通组织形式。

2.售楼中心：

 

         作为一个售楼中心，它一定是以展示空间为主的一个建筑，而且需要较大的占地空间，一般设计上都会有一定的特色，它一般分两种，一种是作为永久存在的建筑，一般位于小区入口附近，设计的且很有特点，装修较好。另一种是作为临时存在的建筑，位置可以灵活一些，由于是临时性建筑特点和装修都要相应降低一些。

      售楼中心的主要功能是接待客户、产品展示和签署协议。整个主体功能空间被划分为四块：

（1）洽谈区

这个区域是专门为那些初次来售楼中心的客人设置的。

（2）展示区

展示区的主要展示区域是悬挂于隔板上的展板，以大幅的画面展出项目的部分背景资料。

（3）模型区

模型区位于展示区中心，对中心强调的是这一空间的特质，令模型自然而然地成为客户关注的中心。

（4）秘密洽谈区

主要是针对一些对购房有明显意向的客人，需要对产品进行不被打扰的深入了解，所以这个区域对其他区域来说更加狭小和安静，更加强调纵向空间和光影效果。

       3.小区住宅

           住区空间布局合理化、科学化区的功能区应布置得当，有丰富的层次，布局结构有特色。住区以居住为主体，但在教育医疗、文化娱乐、体育锻炼、交通出行、园林绿化......等功能区也要环绕居住中心，根据人的需要，合理布置。住宅楼的投影面积所占用地面积的比例（密度）应控制在30％以下；绿化用地一般应超过35％，并尽可能扩大，如有的优秀住区已达到50％以上。绿地分布应按集中与分散相结合，便于居民就近使用的原则。科学地布置中心公园、分区中小公园、组团绿化、屋旁和路边绿化。中心公园应大小有度，除特大型住区外，住区内一般不宜建大型公园，而应着重搞好分区中小公园或主题公园和组团绿化。公共服务设施尤其是体育锻炼、老人休闲、儿童游戏活动场地，既要适当靠近居住区域，方便居民使用，也要防止对住户的干扰。

           对于小区住宅来说，容积率是一项非常重要的指标，据定了此楼的高度，日照间距，小区立面常采用对称与重复的方法，上下村以不同的材质进行联系与区别，山立面一般采用小开窗的方法而且立面富有特点，楼顶一般设计的符合整幢楼的特点且富有诗意。

     4.体育建筑

（1）、建筑环境 一般建设在城市交通便利，人流较多的地段，周边的自然环境优美，绿化系统较完善。 

（2）、建筑造型  建筑体量一般都比较庞大，造型奇异而又美观

（3）建筑功能   不同性质的体育活动空间安排在特定的活动场馆内，美一个场馆内根据赛事的独特性采用了特殊的材料，例如吸声的墙壁，可伸缩的观众席，铺设不同的垫子等等

               

（4）、建筑流线组织  观众出入口、工作人员出入口、运动员出入口，货物输送口宜分区设置，观众席分区、分色设置。有供残疾人使用的通道

 （5）人性化设计 观众席前排与比赛场地之间的防暴沟之间用网连接。

                 屋顶采用了太阳能节能设计

5.交通建筑

（1）、建筑环境   建筑基址选在与城市干道联系密切的地方，地点适中，方便旅客集散和换乘其他交通；其中客运港站址应具有足够的水域、陆域面积，适宜的码头岸线和水深。

 （2）、建筑功能分区 站房设计应做到功能分区明确，客流、货流安排合理，有利安全营运和方便使用。

建筑面积庞大，运营能源消耗巨大的建筑。屋顶局部采用太阳能光电板作为材料，白天可借助充足的阳光发电，用于车站照明。

（3）、建筑造型 体量大，造型奇异，体现楚文化风格

站房的建筑空间布局和结构选型应具有适当的灵活性和通用性，且能适应改建和扩建要求。

   

（4）、建筑流线组织   客流、货流分区明确，有较强的引导性，站房设计有方便残疾人、老年人使用的设施。优先满足各种旅客出行和交通换乘要求，建立分层集散、立体组织、无缝换乘的的交通体系

6．.工业建筑   （1）、建筑环境  该类建筑大多选在人流较少的郊区，用水、用电量特别大的工业企业，靠近水源、电源。

（2）、建筑造型  总平面布置符合生产流程、操作要求和使用功能，厂区、功能分区及建筑物、构筑物的外形规整；功能分区不同，道路宽度亦不同。

 （3）、景观设计  充分利用厂区非建筑地段及零星空地进行绿化；
　               利用管架、栈桥、架空线路等设施的下面及地下管线                    带上面场地布置绿化；

7.商业建筑

（1）、建筑环境   基址一般选在城市主要道路的适宜位置，附近均设有公交站台，而且，

（2）、建筑造型   造型简单，以功能性为主，但是大多数门面装修华丽

（3）、建筑流线组织   按商铺性质的不同划分空间，每层设置有平面示意图，出入口较多，在城市主干道车流量大的地方设有地下人行通道

8.展览建筑

  （1）、建筑环境  基址选在交通便利，便于群众活动的地段；环境优美、远离污染

（2）、建筑造型  主要能体现出当地的文化特征，还要与建筑基址周边的自然环境和人文环境相结合。湖北省博物馆建筑采用古典建筑的风格，屋顶采用大型坡屋顶，同时给人一种厚重感。

 （3）、功能分区    藏品库区、陈列区、技术及办公用房、观众服务设施等分区要明确 。收藏对温湿度较敏感的藏品，应在藏品库区或藏品库房的入口处设缓冲间，面积不应小于6㎡。陈列室应布置在陈列区内通行便捷的部分，并远离工程机。

（4）、建筑流线组织  设有供残疾人使用的通道，每层的展厅之间相通，展柜布置合理，是观者可以一条线观看完所有展品。藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。

 （5）、建筑色彩  色彩的合理选择可凸显建筑的特性。如湖北省博物馆彩通黄色0和朱色，再加上建筑外观是采用古典建筑的风格，从而使它更具历史韵味。这样，单从它的外观就可意识到它里面所陈列的展品所具有的历史价值，让人不由得深深敬佩！

9.景观建筑   设计时要注意因地制宜，就地取材，景观小品要有变化和空间的延伸。

              主要功能是改善环境，给人营造一个休闲的舒适空间。景观小品中不应包含有对人有害的植物和成分

              可附带配置一些娱乐设施

10.居住建筑

 （1）、建筑环境  居 住区内应建设有良好的外部绿地环境居住建筑环境外部绿化环境通常包含公共绿地（居住区公园、校区绿地游园、组团绿地）、宅旁绿地、公共服务设施所附属绿地及街道绿地等。它们与各类建筑及其外部环境相融合，构成丰富多样的绿色环境景观。

应布置有适合不同人群的活动场地，如游乐场地和健身场地等等

（2）、建筑造型   建筑造型多样化，必须具有实用性、功能性和经济性；同时，居住建筑的造型应体现出建筑师对居住者行为与心理体验的关注，赋予居住建筑恰当地意义，合理利用各项工程技术，表现出特定的风格与个性；另外建筑造型还应与周边城市风貌相统一。

（3）、建筑流线组织  居住建筑的室内空间的功能分区应明确， 私密性要求较高的区域和公共性要求较强的区域要处理得当，关联程度较高的区域要相邻等等。这样便可似的建筑的流线清晰

（4）、建筑色彩  色彩处理要与居住区的自然环境相呼应，并能给人一种归属感，创造出天人合一的效果

11.文教类建筑（以大学校园建筑为例）

 （1）、建筑环境  学校不宜与市场、公共娱乐场所毗邻。校园内宜建设有完善的绿化系统。宜营造出浓厚的学习氛围和创造出舒适的课后休憩空间 。宜设置景观小品

（2）、建筑布局  学校的总体布局采用有利于学科交叉、资源共享的细胞模式系统化布局。各建筑组团有序发展，各组团都有自己的中心，并有便捷的步行系统于相邻组团联系，形成多个独立高效运作的系统。同时也改善各专业封闭独立的传统布局，以整体集中、个性独立的方式既满足学科交叉、高效便捷的要求，又满足各局部功能相对独立的要求。新校区规划以生态环保意识为指导，人与自然共存。充分利用现有地形、地貌营造高雅而有活力的校园文化氛围，并在单体布局中尽可能满足节能通风和环保的要求。充分利用基地现有自然条件，因地制宜。规划不仅对原有环境进行保护，使人工环境与自然环境相互融合，突出建筑群布置的层次感，同时加强校园环境景观的配套设计，还注意从更高层次来创造一种学府氛围，把人文环境的营造与自然环境的保护结合起来。

（3）单体建筑平面布置   功能性较强，在设计中应考虑到不同专业使用不同面积的教室，并应考虑房间的通风和采光对于人流量较大的交通枢纽处应考虑加大交通空间的面积

（4）、建筑造型  学校的大门设计较出色，校园内的建筑中，主教学楼、图书馆和体育馆造型独特、美观，可作为学校的代表性建筑

    （5）、建筑色彩  选色朴素，给人以稳重感，也迎合和大学校园特有的氛围

12.旅馆类建筑

 （1）、建筑环境  一般建设在人流较多、交通便利的地段

（2）、建筑造型  造型比较自由，必须满足功能性要求，造型要满足通风和采光

（3）、建筑流线组织  不论采用何种建筑形式，均应合理划分旅馆建筑的功能分区，组织各种出入口，使人流、货流、车流互不交叉。

                     在综合性建筑中，旅馆部分应有单独分区，并有独立的出入口；对外营业的商店、餐厅等不应影响旅馆本身的使用功能。

                     集中式旅馆的每一防火分区应设有独立的、通向地面或避难层的安全出口，并不得少于２个。

（4）、建筑防火  集中式旅馆的每一防火分区应设有独立的、通向地面或避难层的安全出口，并不得少于２个。

                旅馆建筑内的商店、商品展销厅、餐厅、宴会厅等火灾危险性大、安全性要求高的功能区及用房，应独立划分防火分区或设置相应耐火极限的防火分隔，并设置必要的排烟设施

                消防控制室应设置在便于维修和管线布置最短的地方，并应设有直通室外的出口。

第二篇：建筑认知实习报告

建筑认知实习报告

姓 名：汪辉

学 号：20105447019

专 业：建筑学

班 级：1001

指导老师：张凤婕

20xx年8月20日

目 录

1.宏村

2.苏州博物馆

3.狮子林

4.退思园

5.古镇同里

宏村

简介：

宏村，古称弘村，位于黄山西南麓，距黄山市黟县县城11公里，是 宏村古黟桃花源里一座奇特的牛形古村落。整个村落占地30公顷，枕雷岗面南湖，山水明秀，享有“中国画里的乡村”之美称。 宏村始建于南宋绍兴年间（公元1131——1162年），距今约有900年的历史，宏村基址及村落全面规划由海阳县（今休宁）的风水先生何可达制订。

建筑特色：

宏村宏村的建筑主要是住宅和私家园林，也有书院和祠堂等公共设施，建筑组群比较完整。各类建筑都注重雕饰，木雕、砖雕和石雕等细腻精美，具有极高的艺术价值。村内街巷大都傍水而建，民居也都围绕着月沼布局。住宅多为二进院落，有些人家还将圳水引入宅内，形成水院，开辟了鱼池。比较典型的建筑有南湖书院、乐叙堂、承志

堂、德义堂、松鹤堂、碧园等。以敬德堂为例，敬德堂整幢建筑装饰简朴，屋柱为方形，是宏村明末清初民居的代表作，可以了解普通商人的生活情况和徽州明、清建筑的格局。它位于宏村牛肠水圳下游转弯处，建于清初顺治年间（1646年），为H型民居。厅堂背向排列，前后厅均有天井，采光性能好，两侧为厢房，南侧为前院，北侧为厨房，厨房里还有一个小天井，东侧还有一座面西朝东的小偏厅和大花园。“敬德堂”的“敬”与积累的“积”读音相近，反映主人希望自己的后人能积德行善。主人喜好种植花草盆景，在正屋前留有充裕的地方，并在院子左边放置一间木制小房，相当于温室，冬季时把盆景放在房内。敬德堂用天井通风采光，天井下方的左右两侧各有一根木头，在烈日炎炎的夏日，阳光直射在家中十分炎热，主人就在木条上穿上铁环，挂上布帘，挡住强烈的阳光。厅前有一幅楹联：“立志不随流俗转，留心学到古人难”

宏村依山伴水而建，村后以青山为屏障，地势高爽，可挡北面来风，既无山洪暴发冲击之危机，又有仰视山色泉声之乐。八九百年前的建村者便有先建水系后依水系而建村的前瞻，所以使它有了水一样的灵性，这也正是它比其他徽派建筑的村落更具魅力的原因。明朝房子式样、布局简单，支柱是正方形，清朝则为圆柱；一般房子都为两层，明朝房子上下两层的高度相当，而清朝的底层高大宽敞，大多采用形似东瓜形的粗粗的大梁。明朝的房子装饰简单，清朝徽商到了鼎盛时期，特别注重雕梁画栋。徽派建筑把楼梯口和楼梯前隐藏在门的背后，起到了美观的作用。楼梯间作为储藏室，充分利用了空间。楼

梯的台阶一般有16台阶，商人注重聚财，按五行来设计，金木水火土，第一个台阶为金，而最后也为金，金碰金，意为财运广通。

苏州博物馆

简介：

苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。19xx年建立，20xx年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。

建筑特色：

这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风 苏州博物馆格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。

新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。 设计风格：

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。苏州博物馆新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭

院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。

狮子林

简介：

狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。位于江苏省苏州市城区东北角的园林路23号， 狮子林平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷，开放面积0.88公顷。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。

造园手法：

狮子林虽缀山不高，但洞壑盘旋，嵌空奇绝；虽凿池不深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木扶疏之中，古树名木令人叫绝，厅堂楼阁更是精巧细致，无愧为吴中名园。狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表作。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。依山傍水有指柏轩、真趣亭、问梅阁、石舫、卧云室诸构。主厅燕誉堂，结构精美，陈设华丽，是典型的鸳鸯厅形式；指柏轩，南对假山，下临小池，古柏苍劲，如置画中；见山楼，可览群峰，山峦如云似海；菏花厅雕镂精工；五松园庭院幽雅；湖心亭、暗香疏影楼、扇亭等均各有特色，耐人观赏。园内四周长廊萦绕，花墙漏窗变化繁复，名家书法碑帖条石珍品70余方，至今饮誉世间。 建筑布局:

建筑可分祠堂、住宅与庭园三部分，现园子的入口原是贝氏宗祠，

有硬山厅堂二进，檐高厅深，光线暗淡，气氛肃穆。住宅区以燕誉堂为代表，是全园的主厅，建筑高敞宏丽，堂内陈设雍容华贵。沿主厅甫北轴线上共有四个小庭园燕誉堂甫以白、紫玉兰和牡丹花台为春景庭园，亲切明快。堂北庭园植樱花二株。更添春意。小方厅为歇山式，厅内东西两侧空窗与窗外腊梅、甫天竹、石峰共同构成“寒梅图”和“竹石图”，犹如无言小诗，点活了小小方厅。狮子林的漏花窗形式多样，做功精巧，尤以九狮峰后“琴”、“棋”、“书”、“画”四樘和指柏轩周围墙上以自然花卉为题材的泥塑式漏花窗为上品。而空窗和门洞的巧妙运用，则以小方厅中这两幅框景和九狮峰院的海棠花形门洞为典型，九狮峰院以九狮峰为主景，东西各设开敞与封闭的两个半亭，互相对比，交错而出，突出石峰。再往北又得一小院，黄杨花台一座，曲廊一段，幽静淡雅。这种通过院落层层引入，步步展开的手法，使空间变化丰富，景深扩大，为主花园起到绝好的铺垫作用。主花园内荷花厅、真趣亭傍水而筑，木装修雕刻精美。石舫是混凝土结构，但形态小巧，体量适宜。暗香疏影楼是楼非楼，楼上走廊可达假山，设计颇具匠心。飞瀑亭、问梅阁、立雪堂则与瀑布、寒梅、修竹相互呼应，点题喻意，回味无穷。扇亭、文天样碑亭、御碑亭由一长廊贯串，打破了南墙的平直、高峻感。主花园的建筑主要分布在北部，前后错落，形式多变，但由于建造年代的不同和贝氏在重建时对园林的理解不同，在建筑材料的运用和体量比例上看，旱船过于写实，问梅阁体量过大，见山楼外形中西结合，甚至有混凝土六角亭，建筑风格不够统一。

退思园

简介:

退思园位于江苏吴江同里镇东溪街，为古镇的主要风景点，由清任兰先罢官归乡所建，含“退则思过”之意，故名退思园。退思园总面积为九亩八分。此园一改以往园林的纵向结构，而变为横向建造，左为宅，中为庭，右为园。全园格局紧凑自然，结合植物点缀，呈现出四时景色，给人以清朗、幽静之感。退思园简朴淡雅，水面过半，建筑皆紧贴水面，园如浮于水上，是全国唯一的贴水园建筑。

造园手法：

退思园分住宅和园林两部分，宅分内外两部分。外宅有前后三进，由门厅、茶厅、正厅组成。门厅又称轿厅，轿子到此便要停下，轿厅两侧原有“钦赐内阁学士”、“凤颍六泗兵备道”、“肃静”、“回避”四块硬牌执事，一旦重门洞开，自是一片森严，令人为之却步。茶厅为接待一般客人所用，只有正厅才是用来接待高贵客人和操办婚丧喜事

的地方。内宅东侧是以主人之号命名的“畹芗楼”，南北两幢，五楼五底，很是气派，为主人与家眷居用。楼与楼之间由双重走廊与之贯通，廊下东西各设楼梯可供上下，这种雨天不湿脚、晴天又遮阳的环形建筑，民间又称之为“走马楼”。园主为使居室冬暖夏凉，底层东西间的地板均制成长方形条块，随气候变化而或装或卸，灵活自如。楼南六间平房供侍者所用，称“下房”。住宅虽分东西，但布局紧凑，可分可合，分则各成院落，合则浑然一体，可谓匠心独具，思之缜密。 中庭内园以高墙相隔。庭中古木掩映，清雅幽静，樟树朴树华盖如云，年岁已高的广玉兰在阳光下送来阵阵清香。庭中另一吸引人的建筑是“旱船”，它是主人迎送宾客的场所。中庭与退思园的主体花园之间有“月洞门”相通，穿过方砖做成的洞门，便可一窥花园全貌，园址虽小，但集中江南园林的亭、台、楼、阁、轩、曲桥、回廊、假山、水池等，而且春、夏、秋、冬、琴、棋、诗、画，各景俱全。“坐春望月楼”前踏月，有春花娇妍欲语；“菰雨生凉”内纳凉，有四面荷风习习；“桂花厅”中品茗，处处金桂飘香；“岁寒居”内围炉，松竹梅相伴，更有那“琴房”可供焚香操琴，“眠云亭”高距山巅（亭实为二层，外包湖石，外观似山亭）。“天桥”与辛台相联，堪称江南一绝。“揽胜阁”上扶栏学画。园内的每一处建筑既可独自成景，又是另一景点的对应，颇有步移景异之妙 。其中内园围绕水池而建，称贴水园。园内绿水荡漾，古色古香，犹如步如水墨画中。更有苍松翠柏，石峰林立，相间有致。九曲回廊的每一花墙用砖瓦砌成九字“清风明月不须一钱买”，充满诗情画意。

总结：退思园集清代园林建筑之长，园内的每一处建筑既可独自成景，又与另一景观相对应，具有步移景异之妙，堪称江南古典园林中的经典之作。

同里古镇

简介：

同里镇同里镇位于江苏吴江市东北，距上海80千米，距苏州20千米，是一个具有悠久历史和典型水乡风格的古镇。同里旧称“富土”。唐初改为“铜里”。宋时将旧名拆字为“同里”。同里风景优美，镇外四面环水，镇内由15条河流纵横分割为7个小岛，由49座桥连接。镇内家家临水，户户通舟；明清民居，鳞次栉比；宋元明清桥保存完好。它以小桥流水人家的格局赢得“东方小威尼斯”的美誉。同里因水多，故桥也多，镇内共有大小桥梁40多座，大多建于宋以后各时代，著名的有建于南宋宝年间的思本桥，建于元至正十三年的富观桥。成品字形架设在河道上的太平、吉利、长庆3座古桥，是昔时同里婚嫁花轿必经之轿，以示吉庆。被人们叫做读书桥的小东溪桥，桥上那副“一泓月色含规影，两岸书声接榜歌”的桥联，生动地记录了当时同里人勤学苦读之风，证实了同里自古以来文化发达，“科名”很 同里镇的桥盛。

古镇的街巷

巷：

在街道与街道之间，里弄较多，如尤家弄、串心弄、同泰弄、西弄、仓间弄等。这些里 同里镇的巷弄都又细又长，如鱼行街的穿心弄，长达三百馀米，行人脚下会发出哐哐声响。原来石条下竟是空心的，小弄蜿蜒前伸，而那一条条石板故意铺排不齐，留下大大小小的空隙，于是行人走过，也就发出这动人的声音。富观街附近的仓场弄，自南向北通达水河两岸，弄堂仅容一人行走，故也称“一人弄”，弄内人家穿过便上河桥。还有一些里弄则常常横穿一个圩头，可以从河的这边一直走到另一边。

街：

同里的街道是古老的，明清年间古镇东南为居民住宅区，这里“地方五里，居民千余家”，街巷逶迤，室宇丛密，高墙深院的住宅建筑，给老街披上了一层幽幽深深的神秘色彩。宋元以来同里的街道沿用

埭，如南埭、东埭、西埭、竹行埭、陆家埭、道士埭等。镇内的明清街，全长160米，古街保存了原来的条石路面，街两旁的建筑多为明清年代所造，保持了原来的建筑风貌，一路前去，古街上很有品味的店铺栉比鳞次，有的出售当地土特产，有的摆满了各种字画墨宝，有的挂着各种精美的工艺品，还有的正在现做现卖各种香喷喷的小吃，而写着店的各色小旗在古街上空飘动，给人一种古风悠悠扑面而来的感觉。费孝通先生为古街题写的“明清遗风”四个大字，被镶嵌在古扑庄重、高高耸立的大理石门楼上，远远望去，很有一种恍若隔世的沧桑感。

同里的老房子比较多，这种老房子大多建于明清时代，充满了江南水乡小镇古老文化的韵味。脊角高翘的房屋原貌，加上走马楼、砖雕门楼、明瓦窗、过街楼等，远远望去，一组古老建筑就好像是一件可以让人长久把玩回味的古老艺术品，风雨沧桑，兀然独立，它们是同里的精华所在。