景观设计图式的常规手法

一：艺术形象与自然景观的区别在于，艺术形象是自然形象的理想化表现。景观造园活动就是将自然界的景观加以理想化的创造，这一深层次的创造活动也加深了人与自然之间的情感沟通。

：定点

点，即点景，风景园林的焦点，在景观造园活动中起锦上添花，画龙点睛之效。植物栽植中，单植，或丛植的零散点缀，点的合理运用，也是设计师们的创造力的进一步延伸，具体手法有：自由式，陈列式，旋转式，放射式，特异式等，点的不同排列组合也可产生不同的艺术效果，点同时也是一种无约束的修饰美，也是景观设计的主要构成部分。

：放线

这里的放线，专指园林施工中的植物栽植技法，即将不同的彩叶类灌木按一定的设计形式栽植成不同的艺术线条。线有曲线与直线之分，在规则式园林中直线是常用的运用手法，而曲线则在后现代派风格的园林设计中得到大量使用。神以线而传，形以线而立，色以线而明，园林中的线不仅有修饰美，同时也有一种流畅之美。

：立面

景观造园中的面，通常是指大面积的草坪地被及各种形式的高篱，绿墙等具有立体感的植物栽植方式。面的技法也是造园中最为常用的一种手法之一，面的使用是自由的，活泼的，无约束的，如各种形式的多边形，不规则形，将其进行不同方式的组合或层叠或相接，其表现力是异常丰富的。

二：节奏与韵律感

在景观修饰中的完美体现也是造园活动中必不可少的一个重要环节，几乎所有艺术形式都离不开节奏与韵律的充分使用，而景观修饰中的节奏与韵律的使用是有别于其他艺术活动的。如色彩的强弱，造形的长短，林间的疏密，植株的高低，线条的刚与柔，

曲与直，面的方圆，尺寸的大小，交接上的错落与否等组合形式的运用。节奏也是一种节拍，是一种波浪式的律动，当形，线，色，块整齐的而条理的同时又重复的出现，或富有变化的排列组合时，就可以获得节奏感，广义上的韵律也是一种和谐。

三：形式的美是与内容无法分割的，形式美是艺术存在的前提，我们所说的创造与创新也总是先从形式上有所突破。美也总是存在于形式之中的，没有形式上的创造，也没有美的创意。但形式的美并不是轻而易举就可实现的，它来自于我们对生活的总结与探索，也来自于我们有创造性的想象，还来自景观大师们的较高艺术修养。所以说形式上的美是景观大师毕生追求的一种艺术境界。正如：“疏可跑马，密不透风，大而不空，小而不阻，方中见圆，圆中见方，柔中有刚，刚中带柔。”也就是说，景观设计上的形式美不但是一种自然美，同时也是一种经过人工再创造的艺术之美。

四：抽象主义手法在景观设计中的运用可归结为简明扼要的抽象法，也就是将大自然本身的形象进行必要的整合，将一些不必要的表象化东西全部放弃，然后用理性的归纳法，超越具体的界限，达到抽象的境界，或者将其组合成多层面的修饰形象。另外，以单一的点，线，面块等几何雏形为原料，按美的自身原则经过空间上的更替，平移，旋转，放射，扩大，混合，切割，错位，弯曲，以及不同性质的物质的重组，以达到有特别创意的修饰形态。

第二篇：景观设计手法

这几年来国内的景观设计之初大多由所谓的欧陆风格主导，中轴线布置两边对称，几何造型的绿化裁剪，可以说与西方古典建筑遵循的构图原理基本一致。之后以BELTCOLLIINS为代表的境外景观公司以其“千篇一律，一稿多投”的近乎标准化的产品大举占领中国的景观设计市场，抬眼望去，无论南北一色的大王椰加喷泉。不可否认，贝氏之所以成功的确有其可取之处，如1.良好的平面构图。2.高密度种植。3.多用热带植物，且名贵树种不少。4.良好的通达性：任何地方都可以无障碍通达。5.水（泳池）的基本处理手法：碧水银滩。6.硬地铺装：彩色砖，卵石。7.精致的细部处理。（可能有如下原因：能请他设计的开发商舍得在环境上投资，经济上有保障同时他本身的经验和资料积累侧重与此，能娴熟运用/观赏效果好，又利于分割空间/异域风情，迎合市场审美情趣） 现在再看看我们长久以来居于世界三大园林体系中的中国古典园林，“土，呆，跟不上时代”之类的声音不绝于开发商的口中，好象高档的项目就是境外的建筑设计加境外的景观设计加高档的装修品牌设备最后再冠以个不知何时才能实现的概念。果真如此么，接下来我想简单说下中国古典园林中多种手法的运用，不说冀望从此中国园林设计的广大，只希望可以给各位开发商或者

策划人在今后接手项目时有多一个的选择。现下因为“住区在园林，园林是我家“的设计理念已被许多人所接受，所以一些项目的规划布局或景观设计中有许多已经或多或少的借用了园林设计的一些手法，在下文中我也会尽量结合地谈到。

BTW：偶不是专业做景观的，只是在日常工作中积累的一些经验再加自身的喜好，所以如有不足之处也请各位兄弟多指正包涵呵

1.主从与重点

主从分明，重点突出是达到统一所必须遵循的原则。从园林的整体结构看，除少数仅由单一空间组成的小园外，凡由若干空间组成的园林，无论规模大小，为突出主题，必使其中的一个空间或面积大于其他空间；或由于位置比较突出，或由于景观内容丰富，或由于布局上的向心作用，从而成为全园林的高潮部分。各位可以想想在我们所接触的项目，大多的景观设计不外乎“四角建筑括弧路,十字轴线中央水”这中央大面积水的运用，也正是整个环境中的主要空间起到控制全局的作用。

2.空间的对比

园林设计中，以空间对比的手法运用的最多形式也最多样。具有明显差异的两个比邻空间安排在一起，可

借两者的对比作用而突出各自的空间特点。例如大小二个空间相连，当由小空间进入大空间时，由于小空间的对比衬托，将会使大空间给人以更大的幻觉。日常的项目中对比的手法可说比比皆是，入口广场与随后的景观道的对比，上段说到的，大规模的中央水面与到达前的小空间如曲折道路的对比，住宅门前的休闲空间与大规模的中央绿地对比等等都是使用了对比手法，这样不仅区分了各功能空间的不同，也让人在进入住区后随着进程的不同而会产生不同的心理变化。

3.藏与露

有句话叫“藏是为了更好的露”。园林设计中不论规模大小，都极力避免开门见山，一览无余，并总把景部分遮挡起来，而使其忽隐忽现，若有若无。许多园林进入园门后常常以影壁，山石为屏障以阻隔视线，务使人不能一眼看到全园的景色。还有在许多园林建筑中的大多遮挡两翼或次要部分，这样虽不能一览无余，但景和意却异常深远。回到我们接触的日常项目中，许多入口都以喷水广场来形成，入口在一起一落间若隐若现，给人以想一探究竟的感觉。另外此手法更多运用在别墅项目中，独户居住建筑毕竟更容易形成私密性。

4.引导与暗示

引导与暗示主要借助于空间的组织与导向性。园林中的游廊（一种狭长的空间形式）通常具有极强的导向性，它总是向人们暗示，沿着它所延伸方向走下去必有所发现，把人不知不觉引导至某个确定的目标—景观所在地。例如住区中的中心广场或会所，即采用对景的手法使人在入口处瞥见，而深入就须通过景观道的引导，或曲或直再配以沿线的小品休闲设施及铺地的导向，使人不知不觉地到达；还有踏步折墙小桥等也都具有引导按时左右。另外须注意的是，园林景观中的路是忌直求曲，忌宽求窄，但在设计住区内道路时，须视具体情况使用。

5.蜿蜒与曲折

园林为求小中见大，意境深远在布局上无不极尽蜿蜒曲折。而曲折性的形成主要通过各种要素相互作用形成，尤其是廊的运用。廊的曲折不仅意味着流线的转折也意味着空间的曲折，这是因为廊本身作为一种狭长的带装空间，即引导人流又可分割空间。还有园林中常见的云墙，不仅平面随弯就直，而且里面也具起伏变化，以它分割空间还用强烈的动感。回到项目中路即起到此作用，蜿蜒的道路不仅可限制车辆的过境更可形成流动空间的作用，随着步移景换做到引人入

胜。另外蜿蜒道路也可活跃住区的构图便于建筑的摆放。

6.渗透与层次

“庭院深深，深几许“所描绘的正是诗人对这种意境发自内心的感受。所谓园林空间的渗透与层次变化，主要通过对空间的分割与联系关系处理所形成。如一个大空间只有在分割之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一空间。园林中一重又一重门洞的运用，云墙上设置一排连续的窗口等都是具体手法的运用。试想在延廊或云墙的行进中，透过一列门窗不仅有明显的韵律节奏感，更使人有种框景的效果，忽隐忽现使人想一探究竟。在住区中空间层次的运用更显重要，私密，半私密空间，开放，半开放空间可把整个小区划分的井络有致，而各空间之间运用绿化町步小桥隔栏等又使空间产生渗透连续效果，特别对基地面积较小住区适用。

7.空间序列

空间序列组织使关系到园的整体结构和布局的全局性问题。要形成整体必要把孤立的点（景）连接成片断的线（观赏路线），进而把若干线组织成完整的序列。最简单使呈闭合，环形的观赏路线，一般规模小的运林均按此组织，建筑沿周边布置，从而形成一个较大

集中的空间。（看看我们接触的项目是不大多都是环状道路，这也是原因之一啊呵）另一种是贯穿形式的观赏路线组织，着种空间呈窜联形式。在进入后建筑呈对称或不对称排列，在某一点突出其主题，以达到高潮。（许多项目在规划中设置景观轴线等，入口后直接是景观道随后向前直达中央广场即是此手法）当然针对某些大型园林（大型住区）可以把它划分为几个互相联系的子序列，如入口部分是轴线的形式，中央部分呈环形排列。再下入口，设计时除满足交通开口外，如何引导人们进入进而沿路线观赏最后从另一入口而出也须投入更多的注意。

简单说了以上这些并不能概括所有的园林手法，还有比如疏与密，园林理水，看与被看等等由于时间的仓促不能一一表明，希望以后还有机会和各位交流。