实习概况

一、            实习目的

本次实习，通过对我国具有代表性景观的苏沪杭地区进行实地考查，使在校所学的景观设计理论知识更好的与实践相结合。学习和总结各种园林景观设计的手法与先进经验，了解景观工作的意义和承担的责任，为往后的课程设计和走向工作岗位从事景观设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。

二、            实习内容

通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。了解城市商业步行街的景观规划与设计。

三、            实习地点

1.       杭州：西溪湿地公园、中国美术学院、西湖景区、杭州植物园、西湖博物馆、河坊街、南宋御街

2.       乌镇西栅

3.       苏州：狮子林、拙政园、寒山寺、虎丘、留园、苏州博物馆、网师园、苏州新加坡工业园区、观前街、平江路、山塘街

4.       上海：城隍庙、豫园、上海博物馆、新天地、南京路、外滩、世纪公园、人民公园、上海规划馆、滨江大道、陆家嘴中心绿地、田子坊

四、实习时间：

20##年7月25日——20##年8月4日

报告内容

     本次的认知实习之旅，获益良多，无论是建筑、景观，还是规划方面，都开拓了自己的眼光。建筑上，亲身体验了王澍设计的象山校园，将传统园林的造园手法用现代的形式融入到建筑中，使建筑同时成为校园景观的一部分；感受了贝律铭先生的苏州博物馆，同样是传统与现代相融合的建筑。在规划上，乌镇西栅旅游景区的规划，修旧如旧，商业区的规划，使景区内生活气息不受破坏，景区边缘自然田园式的处理使景区与周围环境相融合；南京路、城隍庙、平江路、山塘街等历史古街的规划改造，使我对街道景观规划设计有了更深刻的了解，但在这里我主要归纳总结一下本次实习对苏沪杭园林艺术和造园艺术手法的感受与见解，于是我将苏沪杭的园林绿地大致分成三类论述：

一、           自然式风景园林——杭州（西溪湿地公园、杭州西湖景区）

杭州拥有优越的自然条件，所以杭州的景观园林特色以利用自然，顺应自然为主，设计主要围绕环境进行设计改造，是学习了解自然式风景园林的好地方。在这里也有不少自然式风景园林设计的成功案例，下面就两个例子论述：

西溪湿地公园：该园区位于杭州市区西部，属于典型的位于城市边缘的次生态城市湿地。景区建设保持低洼地形、保护原有植被、保留生态池塘，有效利用了点植、片植、对植、丛植、群植、孤植和混交等手法，实现了乔、灌、草、藤的植物多样性。主要的植物有：胡桃科的枫杨，杨柳科的河柳，柿树科的柿，禾木科的早竹，桑科的桑，楝科的楝树，玄参科的泡桐，樟科的香樟，榆科的白榆、榔榆，锦葵科的木槿，蔷薇科的野蔷薇，梧桐科的桃等等。水中蔓生着苋科的喜旱莲子草，少量雨久花科的凤眼莲等等。浅水池塘有睡莲科的莲，菱科的四角菱，零星分布的禾本科的芦苇等等。植物的多样性营造出了水、水岸植物、灌木、乔木、天空的景观层次感，同时保留当地特色的植物，增强了景区内的生态感，而且本土植物由于环境的适宜，生长状态良好，所呈现的景观效果也更具当地特色，这让我意识到，了解与运用本土植物进行植物造景的重要性。除了植物配置方面，景区对水岸的保护也颇有讲究，为更好的保护和管理水岸，景区为部分水岸进行了打桩防护，而且打的都是樟木桩，并非水泥堤岸，这样的处理不仅保护了堤岸，也不破坏其生态感，且有利于河岸水生动物的生长。木桩巩固水岸是个不错的做法。景区内更规划出民俗文化区，区内一些泊岸的做法也让我对泊岸设计有了初步的了解。

西湖景区：从整体来看，西湖这片绿地是上天赐予杭州最宝贵的财富，当然也是人类的智慧让它绽放更绚丽的光彩。最终形成一种城市与自然和谐共生的状态。景区植物配置也运用了混合搭配的方式，是季相造景的需求，同时也使植物间相互弥补缺陷，例如落叶与常绿、花季差异之间的互补。西湖中的造园手法特点之一是借景。借景是根据造园的需要把园内视线所及的园外的景色组织到园内来的一部分。借景主要功能就是让有限的空间无限化。借景可分为远借、近借及应时因借等。西湖景区远借高山，近借流水，春借桃柳，夏借塘荷，秋借红枫，冬借飞雪。在西湖中应时因借这点很突出，主要表现在于四季之景。遗憾短暂的实习只让我看到了西湖的四分之一，所以在此就几个代表性的景点作论述。

花港观鱼景区无疑是西湖景区中值得一提的景区之一，前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，观鱼位于西湖西南边群山之中、园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。景区的植物造景上，大草坪以高大挺拔的雪松作为主要的植物材料，在体量上相互衬托，十分匹配。雪松单一树种的集中种植体现树种的群体美；适当的缓坡地形，更强调了雪松伟岸的树形。植物种类包括雪松、香樟、无患子、枫香、含笑、桂花、茶梅、大叶仙茅、麦冬等，雪松点缀于草坪中央，自南侧主路望去，成为观赏的主景；自草坪东西两头望去，则划分了草坪空间，增加了长轴上的层次，延长了景深。秋天一到，无患子、枫香的秋色叶将为整个草坪空间增加了绚烂的秋色，桂花的香味则拓展了植物景观的知觉层次。为了使该草坪空间增加夏季景观，在东侧靠近翠雨厅附近的列植雪松间，增添了火棘球与紫薇的组合，丰富了季相景观。总体而言，雪松大草坪是非常值得借鉴的植物造景实例，以大量的常绿针叶树种围合空间，奠定了雄浑的气势，体现出南方少有的硬朗，又在局部穿插具有本地特色的代表树种和观花树种，表现出刚柔并济的植物景观效果，不得不让人为设计师的匠心与植物的美所折服。

曲院风荷景区则是夏游西湖的重要景点，园区内大小荷花池中栽培了上百个品种的荷花，其中特别迷人的要数风荷景区。这里以水面为主，分布着红莲、白莲、重台莲、洒金莲、并蒂莲等名种荷花，呈现出“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的景色，同时又配以紫薇、嫣尾、来突出夏景。水面上架设了造型各异的小桥，人从桥上走过，如在荷花中穿行一样。在我们实地考查期间，下了一阵雨，这阵雨让我发现此景更耐人寻味的特点，首先是朦胧的雨、远处的山、停泊的船、水中的荷花、岸边的垂柳，真构成了一幅中国的山水画。这样的造景或许真是只可意会不可言传吧。

二、           中国古典园林——苏州（狮子林、拙政园、留园）

  

   苏州是江南私家园林保留最多最完善的地方，是学习中国古典园林造景手法必选的地点。虽然说在许多书籍中了解过中国传统园林的建造手法，但在认知实习，才能验证理论与实践是否一致，也真的唯有置身与园林这样的三维空间中，才能充分理解这些手法的精妙之处，下面选取不同特色的几个园林进行论述：

狮子林:狮子林是一个寺庙园林，规模并不算大，从植物配置上看，狮子林东部假山区以古柏和白皮松为主，西部和南部山地则以梅、竹、银杏为主。配植色香态俱佳的花木，疏密相间，错落有致，不仅增加了林木森郁的气氛。更使山石、建筑、树木溶合一体，而成为真正的“城市山林”。指柏轩前假山上有元代古柏数株，有白皮松五棵，姿态苍劲，皆成画意。暗香疏影楼和问梅阁推窗可见三、五株梅，且问梅阁中桌椅、吊顶都是梅花形，窗纹用冰梅纹，书画内容亦与梅有关。但狮子林的最大特点并不在它的植物配置上，而在于置石造山上，用太湖石堆砌而成的山林，营造出了上中下三层的空间，人可从洞中进出，游走于山林之间。沿途的石头，形状各异，还真有个别石头颇像狮子。狮子林通过在山林中建立迂回的路线，使游人在山中移步换景，再加上空间层次的不断变化，使小空间里的内容瞬间丰富起来，人也乐在其中。但细心留意，相对于现在，狮子林也有不妥之处，其中石舫及某些建筑部分，掺揉不少西洋手法，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；水池四周叠石，琐碎凌乱。况且在如今的社会，如纯粹的仿造，大量的石材去营造假山也不合理。

拙政园：拙政园在苏州园林中属于规模庞大的园林，该园分三个部分建设而成，前部分是后期加建造的，所以从关系上似乎不太呼应，但中部与西部算是结合的比较好的。中部部分为全园精华之所在，虽历经变迁，与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。西园也以池水为中心，有曲折水面和中区大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。东北的倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景。其中香洲舫元素的体现，让我颇有感受。当然拙政园中最值得一提的就是其借景的手法，远处的六合塔，虽不在园内，却在园中。在园内远远望去便能看到塔，仿佛就在园内一样，这样的手法，不仅使园林的尺度感扩大，同时也丰富了园内的景观层次，所以借景在中国古典园林中是非常重要的手法。还有一点很感触的便是，当我走在见山楼的时候，那种空间感受颇像在中国美院教学楼，这正说明了王澍将传统园林融入到了现代建筑中。

留园：留园相对于其它苏州园林，其不同之处在于它是住宅与园林相结合的私家园林。而特点在与其巧妙的运用了中国古典园林中空间对比的手法。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。与众不同的还有留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。借廊的交错而变得更加曲折，部分的空间处理由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化。当然留园不得不提的便数冠云峰了，其廋、透、漏、皱的美实在需亲眼看到才能感受得到。

三、             现代化城市绿地——上海（新天地绿地、陆家嘴中心绿地）

上海是个国际化大都市，且在城市化飞速发展的同时，上海也一直在关注城市绿化的建设，并且取得了不错的效果。当我游走在高楼林立的城市中，寻找到一片森林的那种感觉，确实是许多沿海城市所缺少的。城市生活的平淡，快节奏，麻木了城市人对自然的追求，现代化城市绿地的建设是城市发展不可或缺的。上海成功的例子不少，下面举两个成功案例进行论述：

新天地绿地：上海新天地是一个具上海历史文化风貌的都市旅游景点，它以上海独特的石库门建筑旧区为基础，改造成具国际水平的集餐饮、商业、娱乐、文化于一体的休闲步行街。而在这附近就有这么一块城市绿地。这片绿地的面积不算很大，但这绿地下是一个大型的地下停车库，公园内绿地做了不少起坡，绿地上丛植高大乔木，营造出了城市森林的感觉。在绿地的令一边，则是一个长条形的水池，整块绿地与后面的建筑和谐的结合在一起。这样的绿地不仅让游客可以在繁华的城市中找到一片清净，也让生活在城市中的人有一个户外活动的场所，对上海的城市环境也具有一定的调节作用。

陆家嘴中心绿地：陆家嘴中心绿地占地10万平方米，在陆家嘴金融中心区的核心部位，是上海规模最大的开放式草坪。在国际化的大都市中，而且是在金融中心这样的黄金地段，能让出一块这样的绿地，实属不易，这样才符合可持续发展的原则。湖畔的景观蓬主桅杆高28米，蓬形为白色的海螺，又像船帆，给人以无限遐思。绿地进口以"春"为主题的塑像，由8朵绽放的钢结构"鲜花"组成。蜿蜒在绿地中的道路，勾勒出上海市白玉兰花的图案，恰似一幅上海市市标，白玉兰的中间，是8600平方米的中心湖，设计成浦东地图版块的形状。陆家嘴绿地的草皮面积6.5万平方米，有的是从欧洲引进的冷季型草，四季常绿。绿地中央和北部点缀着垂柳、白玉兰、银杏、雪松等花、灌木、乔木类植物。整个绿地被高楼包围。这样的绿地为忙绿工作的白领提供了跑步，休闲，娱乐等功能。

   

心得总结

通过这次的认知实习，我学到了许多景观实践中的做法，并且对自然式风景园林、中国古典园林、现代化城市绿地有了进一步的了解和体会，也总结了一下自己从这次实习中针对这三种景观园林的理解和看法。

杭州西湖景区不但独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜，而且还有丰富的文物古迹、优美动人的神话传说，自然、人文、历史、艺术，巧妙地融合在一起。西湖，是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人的故事，不论是多年居住在这里的人还是匆匆而过的旅人，无不为这天下无双的美景所倾倒。阳春三月，莺飞草长，苏白两堤，桃柳夹岸。两边是水波潋滟，游船点点，远处是山色空蒙，青黛含翠。此时走在堤上，你会被眼前的景色所惊叹，心醉神驰。西湖的美景不是春天独有，夏日里接天莲碧的荷花，秋夜中浸透在月光的三潭，冬雪后疏影横斜的红梅，更有那烟柳笼纱中的莺啼，细雨迷蒙中的楼台秀美景色。对于杭州自然式风景园林的建设，我认为更应该注重植物搭配与运用，处理好水、草、灌、乔、天的层次关系，多学习运用本土植物，如杭州的香樟、桂花。大草坪与雪松的搭配方法，以及河岸的护理等等。同时，这次的认知才让我知道松科植物的搭配，如白皮松、黑松、雪松的运用。

对于苏州中国古典园林，则其优势是占地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。苏州古典园林还充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。但苏州园林部分建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；水池四周叠石，琐碎凌乱。所以对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解，那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系，明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展，从而避免盲目性和片面性。

关于上海现代化城市绿地的特点，我初略归纳其一下特点：

1、地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地。

2、功能多、包括观赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、保护城市生物多样性、保护自然和文化遗产、推动社会经济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展。

3、涵盖面大。园林关系到每一个居民，渗透到各行业，覆盖全社会。

这次的实习收获当然不仅仅只有园林方面的感触，对于建筑、规划、街区改造，以及园林中的铺装、公共设施等细部的处理，都有了进一步的了解。大学中，也很庆幸有这样的机会集体外出认知实习，在最后我必须感谢一下带领我们的两位指导老师，谢谢他们旅程中的悉心指导。

第二篇：认知实习报告书

认知实习报告

学 院：

专 业：

班 级：

学 号：

学生姓名：

实习地点：

实习时间：

一、实习时间与地点

20xx年10月15日 湖北省博物馆

二、实习单位简介

湖北省博物馆是中国地方性博物馆。位于武汉市武昌东湖边，占地4万平方米。19xx年建立。馆藏文物近9千余件，大多具有地方特色。其中较珍贵的有反映湖北地区革命斗争史实的实物和领导人的信札、手稿以及照片、报刊；太平天国的纪年武器和城门石刻；

辛亥革命武昌首义的布告、入城证和一部分文献。在历史文物方面，最突出的是出土文物，包括石器、陶器、青铜器、漆器等，尤以屈家岭文化、楚国历史和古代乐器等方面的藏品最为典型，其中江陵出土的越王勾践剑、吴王夫差矛和随县出土的曾侯乙大型成套编钟极为珍贵，出土以来一直受到中外学者珍视。

三、实习内容与总结

湖北省博物馆地处风景秀丽的东湖之滨，这里收藏了20多万件历史文物，举世闻名的曾侯乙编钟、越王勾践剑和吴王夫差矛等珍贵文物都是湖北省博物馆中的展品。

馆内藏品多具有湖北地方特色，为了解研究古代楚国的历史文化、科学、艺术提供了大量珍贵的资料，如新石器时代京山崛家岭文化的蛋壳彩陶纺轮；天门石家河文化的玉人、玉鹰；盘龙城商代遗址和墓葬出土的大玉戈及铜鼎、铜钺；随县战国曾侯乙墓出土的编钟青铜器群及16节透雕龙凤玉佩、28宿天文图像衣箱；云梦睡虎地出土的秦代法律文书竹简等，都具有极高的艺术价值和研究价值。

10月15日，我们来到湖北省博物馆参加实习，对省博物馆进行了参观。省博物馆的建筑很有楚风楚韵，呈一主两翼、中轴对称。青瓦白墙。门前有董必武题写的“湖北省博物馆”六个苍劲有力的金色大字，在黑色大理石的衬托下，熠熠生辉。

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馆区内绿荫掩映，综合陈列馆、楚文化馆、编钟馆等高台基、宽屋檐、大坡

面屋顶的仿古建筑三足鼎立， 构成一个硕大无朋的“品”字。其总体布局高度体现了楚国建筑的中轴对称、“一台一殿”、“多台成组”、“多组成群”的高台建筑布局格式。整个建筑风格突出了楚国多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑特点，建筑外墙为浅灰色花岗石装饰，屋面采用深蓝灰色琉璃瓦铺装。室外环境按景观式、园林式的特点进行布局，通过雕塑小品、休息庭院、园林绿化、配套的综合服务设施等形式，营造出与博物馆主体建筑和谐配套和浓郁的历史文化氛围，给观众提供一个休闲、舒适、幽雅、公园式的室外游览空间。是风景秀丽的东湖之滨的一颗灿烂的明珠，也是武汉市一座光彩夺目的标志性建筑和对外开放的一大精品名牌景观。丰富并且有着地方特色的珍贵藏品和不断取得的科研成果，以及在中外文化交流中的显著成就，使本馆在海内外享有一定声誉。世界上最庞大的青铜乐

器曾侯乙编钟、中国冷兵器时代的翘楚之作越王勾践剑、地质年代早于北京人的郧县人头骨化石等，都在中国古代文化发展史上具有极其重要的地位，有着极高的历史、文化和科学价值，并具有世界意义。

湖北省博物馆中一级文物主要有：战国时期的越王勾践剑，19xx年在江陵望山1号墓出土，被誉为越王青铜剑之首。战国时期的曾侯乙编钟，19xx年随县曾侯乙墓出土，编钟共65件，总重2500多公斤。战国时期的曾侯乙编磬，19xx年随县曾侯乙墓出土，共32件，上面刻有乐律文字。战国的青铜尊盘，19xx年随县曾侯乙墓出土，酒器，尊盘口沿的镂空附饰采用熔模铸造工艺制成。鹿角立鹤，战国时期青铜器，19xx年随州曾侯乙墓出土，它是一种想象中的吉祥物。大玉戈，商代前期玉质仪仗器，19xx年黄陂盘龙城李家嘴三号墓出土。铜鼓，商代打击乐器，19xx年崇阳白霓出土，是我国迄今发现最早的皮鼓形铜鼓。还有商朝的陶鸡、大圆鼎，战国时期的虎座鸟架鼓、十六节龙凤佩、金盏，南北朝的青瓷莲花尊,

唐朝的乐俑，明朝的金凤冠。

越王勾践剑

曾侯乙编钟

省博物馆的四大镇馆之宝，即郧县人头骨化石、曾侯乙编钟、越王勾践剑、元青花四爱图梅瓶。

郧县人I号头骨化石：时期为旧石器时代。19xx年郧县曲远河口学堂梁子出土，颅长26厘米，颅宽19厘米，颅高12

厘米，是湖北首次发现的古人类头骨化石。

郧县人I号头骨化石

曾侯乙编钟：时期为战国时期，19xx年湖北随县曾侯乙墓出土。钟架长748厘米，高265厘米，重4.5吨左右。全套编钟共六十五件，分三层，八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音齐奏，可以旋宫转调。音阶为现今通用的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶乐曲。

越王勾践剑：时期为春秋晚期，千年不锈，由许多小暗格组成。19xx年江陵望山1号墓出土，长55.7厘米。

元青花四爱图梅瓶：时期为元代。20xx年钟祥市郢靖王墓出土，高38.7厘米，口径

6.4厘米，底径13厘米。瓶身肩部饰凤穿牡丹；腹部饰青花“四爱图”，即王羲之爱兰，陶渊明爱菊，周敦颐爱莲，林和靖爱梅、鹤；足部饰仰覆莲纹。三层纹样以卷草纹、锦带纹为界。白釉泛青，色彩清脆艳丽，是罕见的经科学发掘出土的元青花精品。

馆中有16件国家一级文物，其中9件是曾侯乙墓出土的文物。鹿角立鹤，就是最代

表性文物，已成为湖北的象征。

鹿角立鹤

看过了曾侯乙墓、九连墩、梁庄王、盘龙城、屈家岭??

看见了穿越尘埃的编钟敲出幽魂的低鸣、沁着灵魂的碧玉散发着千年的冰寒、敦厚的豆盛满了岁月的心酸、依然有马嘶声的俑人和战马的古战场没了杀戮、可以斩断吴王夫差头颅却斩不断 时间的路线、陶经历过千年前的烈火变的憨厚的沉闷、瓷却因为有了釉色的渲染倍感妖艳、金樽里的酒干了、竹简的文字却记录了主人的豪气冲天。

一切的一切都仿佛因为千年来的沉默被附着了生命，可以听到它的嘶鸣、它的叹惋、它的低诉、它的妖娆、它的思念??还有那些古人的棺寝，图案细纹，流露生死之间的距离??

走出省博的主展馆，站在门口的石阶上俯瞰面前的景象，可以深深感受到当年越王君临天下的气魄，仿佛回到了两千多年前，仿佛已经站在了恢宏的宫殿门口，看得见两边的勇士和卫兵，遥望得见自己掌权的天下和唯我独尊的浩瀚。也许你明白杀戮，你明白艺术，你明白权利，你明白时间，你明白崇拜。但我相信，当这一切的一切组合在一起的时候，你永远也不会明白，因为这就是文明，这就是历史，这就是穿越时间空间的超脱。这就是人类和地球，乃至宇宙共同的记忆??

历史是一本泛黄纸页的线装书，时间这双魔手把它一页页翻过；历史是一掊黄土，散落在时间岁月这河流之中。我们不能忘记历史，我们应带着历史前行，去创造下一个辉煌。

这次认知实习，不仅让我有机会参观省博物馆，而且让我更进一步的了解了历史。我在这次实习中学习到了很多，也锻炼了很多。最后感谢老师的陪同和讲解。

认 知 实 习 成 绩 评 定