2014—20xx年远程非学历培训学习心得

远程非学历培训转眼第三个年头就要结束了，通过几年的学习，特别是今年培训使我受益匪浅，让我近距离的聆听全国相关知名的教育专家对当前课改前沿中的新理念及新理论进行的全新的解说，同时通过视频学习也让我对当下的教育教学和课堂教学等方面有了更深层次的认识和理解，专家们以鲜活的案例和丰富的知识内涵，给了我具体的操作指导，使我的教育观念进一步得到更新。

我们学校地处偏远的农村，学生的素质不高，所以简单的问题需要我们花许多的时间去引导学习。在加上农村教师工作繁重时间紧，自认为在20多年的工作中也积累了一些知识和经验，所以很少主动学习。通过这次培训，我清楚地知道了新课程改革对教师所提出了更高的要求。宽阔的视野，与时俱进，才能适应教育发展对我们教师的要求。远程培训把地点时间分开，加上快捷性有利于教师自主安排学习。远程培训中有个教育交流平台，把自己的想法，教学实践传上来，我们教学一线的老师们利用平台互相交流学习，取长补短，共同进步。

通过这次培训，使我认识到了作为一线教师，首先应该把握教学系统知识。“教学是教师和学生之间的共同活动。在这个过程中，必须有可供教学的材料。因此，构成教学的基本成分是： 1、 教授——教师的活动 ；2 、学习——学生的活动； 3 、教材”。以前教师只是传授知识，采取“填鸭式”教育。学生只是被动的学习。采取课本的顺序。现在我们要把他们三者结合起来。教师变传授者为引导者，注重发挥学生的主体性和主动性，变被动接受为主动参与。

通过培训，学会“吃透”教材、“补充”教材和“更新”教材。中国的教师一直被称为“教学工作者”，这是对的。但是，一个优秀的“教学工作者”首先是一个出色的“课程工作者”。所谓“课程工作者”，他不是一个简单的“教教材”的人，他是一个懂得“调整教材”、“补充教材”和“重新开发教材”的人。优秀的教师总是在调整、补充或开发教材，或者说，优秀的教师一直在参与“课程资源的开发和利用”。现在，通过学习，反思体会，帮助我准确地把握了语文学科的主要教学内容及教学的重难点，帮助我认识并掌握了教学的新方法、新手段，并且能够有效地运用到自己的教学中。

总之，通过这次非学历远程教育培训，丰富了我的教学理念和教学方法。在今后的教育教学中，我将不断地学习，不断进步，活到老，学到老。

第二篇：远程非学历培训

远程非学历培训

1、小学写字（书法）教学的意义何在，谈谈你的认识。

借写字教学留给学生广阔的心理空间

在应试教育的影响下，写字教学一向不太被人们所重视。进入素 质教育的新时期，电脑逐渐普及了，练字似乎显得更加没有必要了。然而，新出台的《课程标准》并没有因此而降低了对写字的要求，这是为什么呢？仔细想想也不难理解，因为新一轮改革的一个重要目标就是转变课程功能，即要从单纯的传授知识转变为在学习知识、技能的同时学会学习，学会生存，学会做人。迁移到写字的教学上，令它的教学潜能得到了进一步的挖掘，写字教学已经不再是单纯的写写字了。那么写字教学到底应留给学生什么呢？

一、 写字教学应留给学生情趣建立的空间

小学生的学习情绪在很大程度上受兴趣支配。凡是他们喜爱学 的，学习的持久性长，效果也好。写字和其他事情一样，思想上是否重视，情绪上是否乐意，其认真、持久的程度是不同的。如果能让其认识到写字的重要性，对此产生浓厚的兴趣，他们就会不怕艰苦，不觉枯燥，下功夫练好字。因此教师的首要任务就是激发学生的写字兴趣，使每个人对写字充满热情和信心，让“要我写”变成“我要写”。在教学中，教师对学生应具有吸引力，即字要让他们赞叹和佩服。端正、规范、美观的字自然是学习的榜样，只有这样，才会使学生产生学习的驱动力，并且以此为努力目标。历代书法家像王羲之、怀素、孙过庭等都有刻苦练字的动人故事，不妨常常讲给孩子们听听，使他们在心灵上得到震撼。小学生自尊心很强，自信心却很脆弱，教师只有给予每个学生鼓励、温暖，才能帮助其树立自信。只要有一点进步，哪怕是一个笔画，一个字，一次作业，都要大力表扬，把蛋糕做大。另外，小学生竞争意识强，可适当开展多种活动激发进取心。对获奖作品、进步作品进行表彰、展览，无疑会给学生注入写字的兴奋剂。兴趣是最好的老师。不管什么人，都不太愿意做自己不感兴趣的事，小学生更是如此。最好吃的菜，常吃也会倒胃口，写字也不例外。因

此，要想学生练好字，必须定时定量，以保证学生旺盛的书写精力和饱满的书写情趣。低年级学生的生理，心理承受力更差，书写时间更不宜过长。因此，我们在纠正学生不良书写习惯的同时，还必须认真落实“减负”精神，切实减轻学生过重的课业负担，特别要严格控制学生的课余作业量，坚决反对机械重复的抄写作业。根据小学生争强好胜特点，有意识地组织一些书写比赛，比态度，比姿势，比质量。并不断展示学生优秀的书写作业，不失时机地进行表扬、鼓励，让学生体会到进步和成功的喜悦。这更利于激发学生的书写情趣，进而达到提高写字教学质量的目的。

二、 写字教学应为学生创设健全意志的空间

参照现实社会生活及人们的心理和行为表现，现代人和青少年学 生的心理健康标准应从七个方面来考虑，其中，意志健全是心理健康的标准之一。一个人的意志是否健全主要表现在意志品质上，意志品质是衡量心理健康的主要标准，其中行动的自觉性、果断性和顽强性是意志健全的重要标志。行动的自觉性是对自己的行动目的有正确的认识，能主动支配自己的行动，以达到预期的目标；行动的果断性是善于明辨是非，适当而又当机立断地采取决定并执行决定；行动的顽强性是在作出决定、执行决定的过程中，克服困难、排除干扰、坚持不懈的奋斗精神。在写字教学中，走进课堂，看看学生写字，我们发现有的坐姿不端，眼凑笔尖；有的本子不正，左传严重；有的手腕外凸，笔尖向内；有的握笔过紧，食指内凹成弓状；有的笔画随意，笔顺错乱。再看看学生的书写作业，或字迹潦草，难以辨认；或字形不正，结构散架；或纸面不洁，乱涂乱画??。要纠正这些不良现象，只有通过意志的努力，才能实现行动的自觉性。因此，我们要通过写字教学，促进学生养成细致、专注、沉着、持久的学习品质。正如郭沫若先生曾经说过的，“要把字写得合乎规格，比较端正、干净、容易认。养成这样的习惯有好处，能够使人细心，容易集中注意力，善于体贴人。草草了事，粗枝大叶、独断专行是容易误事的。练习写字可以逐渐免除这些毛病。”为什么写字可以使人变得细心，容易集中

注意力呢？因为写字是一项十分精细的活动。要想把字写好，须得全神贯注，凝神静气，仔细观察字的结构，揣摩笔画的呼应、避让、穿插，并要脑、眼、手相应，准确控制运笔的轻重缓急。这样久而久之能潜移默化地改变一个人的心理素质，养成沉着、镇静的习惯。而学生一旦养成了良好的学习品质，对其他课程的学习乃至今后的发展都是极有益处的。在小学阶段，养成一种良好的学习品质，掌握一种科学有效的学习方法是非常重要的。

三、写字教学应逐步拓展学生的审美空间

从美学角度看，审美理解是美感中不可缺少的一种心理活动，事 实上美的感知、联想和想象总是同理解、思维相互结合，相互渗透，相互促进的。因而，通过写字教学，可以培养学生的审美情趣。因为汉字是由线条组成的、具有审美价值的方块文字。写字实际上是以结构的疏密、点画的轻重、运笔的疾缓来抒发情感和描写意境的。当然，作为一个小学生，一下子要求他们站在这个层面上去理解、欣赏美是有难度的。但是，教师可以通过循序渐进的教学去培养、提升他们的审美情趣。首先，在平时的教学中，要求学生按正确的笔顺去写，注意笔画间呼应的规律，力求先将字写正确、规范、整洁，再是美观。进而，通过名贴欣赏和书法技能的指导，让学生逐步感受到汉字的形体美，帮助学生树立正确的审美观，让他们懂得什么是美的，怎样才能更美。最后，用美去感染学生，激发他们追求美、创设美的欲望。以此来进一步激发学生悦纳和满足自己需要的健康心理。

四、写字教学应给学生营造一个健康的创新空间

斯柯特关于心理健康的标准中提到：对社会的贡献；主动精神。 即创造性。我们由此感到，创造是人的心理表现。然而，写字教学与人的创造乃至创新究竟有什么关系呢？实践让我们知道，通过写字教学，有利于发展学生的健康个性，培养他们的创新精神。课程标准主张尊重学生的独特感受，发展学生的健康个性，培养学生的创新能力。针对这一目标，写字教学园地将是一块滋润百花齐放的沃土。因为艺术的生命在于个性，在这一领域向来都有接纳各种美的雅量，不会有

人不喜欢隶书而否认隶书之美。在学着去欣赏、接纳别人心目中的美的同时，人们可以根据自己的喜好，取长补短来滋长你心目中的美。其次，在这一领域一直推崇创新，追求个性化的东西。有位画家曾经说过：“对待传统要以最大的功力打进去，又要以最大的勇气打出来！” 打进去，是去学别人的，希望能站在巨人的肩上，待到打出来时将是一个全新的自我。一切的创新都始于模仿。所以，书法中的临摹只是学习和继承的手段，这种继承与借鉴就是为了创新。通过临摹，我们在大脑中积累了大量的、丰富的材料，为今后的创作做量的铺垫。每一次创作都是由量到质的飞跃。不管这次创作成功与否，多多少少都隐蕴着自己独特的风格。因此，在写字教学中从临摹到创作的过程实际上也就是让学生在不知不觉中从模仿走向了创新。

五、写字教学应全力打造学生的自信空间

也许，在很多人的眼里，汉字只是一种负载信息的书面符号。其 实，汉字也是一种文化。因此，每一个汉字都积淀着中华民族几千年的睿智和精华。如，实验教材一年级上册的《口耳目》一课，告诉我们汉字的来源及其演变。教师在写字教学中，充分利用教材的优势，挖掘教材的潜能，力求以教材为基点，和学生一起去探究古人的造字方法。在平时的练习中，我们还可穿插几个名家练字的故事，为学生树立榜样。这样，在激发学生学习兴趣的同时，还可以培养学生对民族文化的热爱。中国文字不仅积淀了中华民族的睿智，中华民族的文化，更凝聚着一种民族精神。因此，对于一个民族来说，文字更是一种凝聚力。教孩子写汉字就是让他们去了解、体验民族的文化、民族的思想和民族的情感，更要了解、体验一种民族精神。

总之，新课程让写字教学的内涵不断得到延伸，写字教学的方法 也不断得到完善。写字能释古通今，陶冶情操，好似知识大都市中的一派田园风光，自然、质朴、宁静，给人无限的想像空间。况且，借写字教学，还可以对学生进行心理上的熏陶，将心理健康教育渗透其中，由此可见，写字教学也是一门一举多得的学科。

2、如何理解儿童文学的概念？它分为哪几个层次，各有何特点？

以往，对什么是儿童文学众说纷纭，如今看来，不管说法有多少 种，但儿童文学，是以18岁以下的儿童为本位，具有契合儿童审美意识和发展心理的艺术特征，有益于儿童精神生命健康成长的文学。这种说法也许具有通俗性。

从阅读的对象看，儿童读者从幼年到童年到少年，在这一年龄增 长的过程中，其总体的儿童特征逐渐淡化、消失，而总体的成人特征逐渐强化明显。供给他们阅读欣赏的儿童文学作品也相应出现这种变化，即儿童文学自身的总体特点愈来愈淡化以至于消失，而成人文学（主要指青年文学）的总体特点愈来愈强化以至于完全取而代之。正因为如此，儿童文学基本上可以分为三个层次：幼年文学、童年文学、少年文学。

心理学上把人在3岁至15岁这一阶段划分为儿童期。儿童时期 是一个人生长发育特别旺盛的时期，进行思维的生理结构和反应机能正处在不断发展和趋向健全的变化过程中，使儿童心理出现了从不成熟到成熟、从不定型到定型的趋向，并具有了不同年龄阶段各自明显的特征。

在幼儿期，儿童的思维带有明显的具体形象性，注意力不易集中 和持久，有意想象开始发展，但无意想象占主要地位，已开始形成最初的个性倾向及同一些概括性的道德标准相联系的道德感，语言和理解能力正处于发展阶段。

由于儿童的这些特征，才决定了上面提及的幼年文学。

同样，儿童文学由于儿童的情绪情感、儿童思维、儿童兴趣、儿童的 自信和毅力的培养等差异，才有童年文学与少年文学之分。

有人发现，童年期是儿童心理发展上得以重大转折的时期，对外 界事物的感知能力和语言表达能力提高，抽象思维与各种心理的有意性和自觉性在发展，个性倾向、自我评价的 独立性在增长，自觉运用道德意识评价和调节道德行为的能力逐步形成，逻辑思维带有很大的具体形象性，但集体意识有待发展，而且对是非、善恶、美丑的判

断常 常从表现现象出发，对客观事物愿意表态，求知欲增强，甚至醉心于那种对他们距离很远的东西。

还有人发现，少年期是儿童半幼稚、半成熟的时期，处在“最动 荡、最易变化、最不稳定的一个时期”。在这一时期，他们的抽象思维和语言能力迅速发展， 独立性、自觉性、义务感、纪律性等个性品质形成，生活经验、文化知识日益增多，自我意识逐渐增强，具有了初步世界观的萌芽。心理品质向成年期过渡。

确实，儿童少年的特征的存在，就有了儿童文学的不同要求。 幼儿文学的要求是：内容方面，应着重阐述初步的道德观念或某些必 备的知识，要有浓郁的娱乐性和趣味性，表现方法要以反复和对比为主；语言方面，既要浅显、 口语化和规范化，又要形象有趣，富于动感；形式上，要以图为主，图文并茂；体裁上主要是儿歌、小诗、图画故事、生活小故事、连环画、短小的童话等为主。

童年文学的要求是：主题方面要单一、浅近、具体、明朗、富于 教益，要遵循循序渐进、由浅入深的原则；人物形象多是有理想、有追求、勇于开拓进取、具有奉献精神的先进的成人形象或儿童形象，允许出现否定性人物，塑造时，多用外貌刻画和动作描写，少用静止的心理描写和细节描写；情节要生动单纯，具有浓重的故事性；结构要紧凑完整；语言要生动有趣；基调要明朗乐观；内容上要以表现光明面为主，力求做到真善美的统一；体裁方面，要以儿童故事、童话、寓言、儿童诗、儿童科学文艺和儿童影视剧为主。

少年文学的要求是：主题要丰富且呈现多义，题材要宽泛且有较 为深刻的内涵，既集中描写、赞颂生活中美好的、光明的一面，也不回避客观存在的消极、阴暗的因素；在人物刻画方面，以写少年为主，也不冷落对成人形象的描绘，而且要较有深度和力度；情节设计既可曲折完整，也可“淡化”处理；表现手法和艺术风格方面应趋于多样化；体裁方面以小说、动物小说、科幻作品、散文、游记、报告文学、传记体作品、少年诗歌、影视剧为主。

3、小学语文写字教学存在的主要问题是什么？你认为可以从哪几个

方面加以改进？

也谈小学写字教学过程中的问题与对策 写字是一项重要的语文基本功。规范、端正、整洁地书写汉字， 是学生终身学习能力的基础。养成良好的写字习惯，具备熟练的写字技能，具有初步的书法欣赏能力，是学生应有的基本素养。但信息化社会的来临使现在的小学生从刚开始学习就步入了少纸、无纸时代。随着他们敲击键盘的速度的越来越快，小学生的字却越写越难看。翻开学生的作业本，无论是语文、数学、还是其他科目的作业，却很少看到书写规范、整洁的，有很多作业要耐心去读、才能研究出究竟写的是什么字。字写得漂亮的只有那么几个学生，整体上字都写的比较差。

我们对我校当前写字教学存在的主要问题进行了调查和分析，认 为主要存在以下几方面的问题：

从实际的整体情形看，主要存在的问题有：

1、学生写字姿势不规范

众所周知，正确的写字姿势，不但是写好字的前提，也是提高身 体素质的关键。而当前小学生写字姿势不正确是个普遍存在的老大难问题。我们在我校全体学生中随机抽取100人对他们写字现状进行测试，其结果发人深思：学生的执笔方法和写字姿势存在严重问题，主要表现在以下几个方面：握笔离笔尖太近；胸部紧贴着桌边；头偏向左侧；眼睛离本子太近。学生的执笔方法和写字姿势正确率仅为20%，写字水平令人担忧，合格率不到45%，优秀率更低。

2、写字训练量不足

常言道：“账要勤算，字要勤练”。写字是一种技能训练，要想 练好字，就得下苦功夫，就得坚持天天练、月月练、年年练，就得达到足够的训练量。但从目前的小学生写字训练量来看，严重不足，根本达不到要求。尽管现在我们学校按照课程标准的规定开设了写字

课，正常情况下每周一节课，但一学期下来总时间仅有13小时，这么少的训练时间显然是不够的。

3、写字作业批改简单化

在写字教学中，对于学生而言，作业是写字练习、掌握写字技能 的重要途径，只有通过作业的练习，才能在练中悟其理、得其法，从而提高写字技能。对教师来说，作业是发现问题的重要手段，只有通过作业的批改，才能了解学生的书写水平，掌握症结所在，有的放矢地进行指导。但从目前教师对学生写字作业的批改情况来看，存在着一种简单化的现象：只看学生写得对不对，不看学生写得好不好，凡写得正确的便打上一个大红勾，而忽略了字的间架结构，笔画神韵等是不是符合要求。这种做法，严重影响了学生写字水平的提高。

4、教师的基本功不够扎实

俗话说“打铁还得自身硬”。教师自身的基本功是否扎实是十分 重要的，它对学生起着潜移默化的作用。教师的一言一行，一招一式都应当是学生的楷模。常言道“字如其人”，如果字写得不好，甚至七扭八歪，横不成行，竖不成排，就很难起到示范作用，那么教师的形象在学生的心目中也就会黯然失色。而我们学校里，教师中能写一手漂亮钢笔字及毛笔字，并具备指导学生书写能力的教师没有几个。 从具体的理性角度看，主要存在的问题有：

问题一：学生缺乏写字兴趣

科学研究表明：浓厚的兴趣是人才成长的重要心理条件之一。在写字教学实践中，在分析学生作业以及心理特点时发现，学生在写字兴趣方面存在着一定程度的个体差异。首先表现在兴趣的稳定性方面。有的学生对写字只有暂时的兴趣，缺乏持之以恒的精神。有的则具有稳定的兴趣，一旦对写字产生兴趣，就会深入钻研，锲而不舍．另外表现在兴趣的效能方面．兴趣产生后，所起作用的大小是很不一致的。有的学生的兴趣仅停留在期待和向往的状态中，不能使自己积极主动地去努力满足兴趣，成为无效兴趣；而有的学生兴趣一旦产生，

便成为强大的动力，他们能自觉克服困难，善于寻求最佳习字方法，从而获得良好的学习效果。

对策：教学中，教师应当不断地提高学生习字的兴趣，激发他们 写字的热情，增强他们习字的信心，培养他们克服困难的毅力，使学生能够自觉地知难而进，勤学苦练．

1、抓奖励，调动学生写字积极性，提高写字兴趣。无论是讲解 还是练习，归根结底要通过学生自己的自觉性去提高，因此在加强写字教学中，应采取多种方法来调动他们写字的积极性，培养他们写字的兴趣。

2、榜样激励。教师应着力在四个方面为学生树立榜样。（1）教 师榜样。教师不分学科，在课堂上都应做到认真写好每一个字；课下坚持练字，并定期向学生展示。（2）组织学生留心报纸杂志上的优秀书法作品，引导学生留心生活中的好字，认真看，细揣摩，做到胸有成竹。（3）同学榜样。定期在学生中开展优秀作品评比展览。（4）自我榜样。引导学生定期公布自己所写的最漂亮的字，以自我鼓励，不断进步。

问题二：学生写字姿势不规范

正确的写字姿势，不但是写好字的前提，也是提高身体素质的关 键。而当前小学生写字姿势不正确是个普遍存在的老大难问题。主要表现在“三个一”大都不到位：握笔离笔尖太近；胸部紧贴着桌边；头偏向左侧；眼睛离本子太近。我曾随机观察、调查过本班和临近班级，发现写字姿势的正确率仅在5%—30%

对策：1、牵牛要牵牛鼻子。通过仔细观察，我发现“三个一” 并不是各自孤立的，而是有其内在联系的。“三个一”中，牛鼻子是“一寸”。小学生，尤其是低年级的学生，由于手小，小肌肉又不发达，为了写字时使得上劲，往往握笔离笔尖太近，这就导致视线被手遮挡便看不到笔尖在纸上是如何运行的。为了看到笔尖，学生身子势必前倾，以致胸脯紧贴桌边，头部又势必偏向左侧，以致眼睛离本子太近。久而久之，眼睛怎能不近视呢？而且小学生双眼近视的大都是

左眼比右眼来得严重，其原因盖出于此。所以我们在规范小学生写字姿势这个问题上，只需抓住“牛鼻子一寸”进行强化训练（如在笔的一寸处扎橡皮筋，小刀刻印等）直至习惯养成。“一寸‘的问题解决得好，则“一拳”、“一尺”的问题也就迎刃而解了。另外，刚入学的小学生由于小肌肉不甚发达，对于“一寸”的要求可以适当放宽些，七八寸左右也就够了，切不可强其所难。

2、明确危害，做到姿势不规范不动笔。我们在集中指导和经常 督促中，除了让学生懂得怎样写字是正确的姿势外，还得让其明确不正确的写字姿势对身体的危害——易患近视、斜肩、驼背、脊椎弯曲等毛病。引领他们反复练习，逐步养成不摆好姿势不动笔写字的习惯。

3、寻求配合，做到要求一致。写字不光是写字课、语文课的活 动，它伴随小学生的整个学习过程。为使学生养成姿势正确的写字习惯，我们还需要加强与课任老师联系，请他们上课时做到要求一致，督促学生保持正确的楔子姿势。并和家长取得联系，请他们在孩子写字出现错误姿势时，及时地进行纠正，配合学校规范孩子的写字姿势。 问题三：写字训练量不足

俗话说：“账要勤算，字要勤练”。写字使是一种技能训练，要 想练好字，就得下苦功夫，就得坚持天天练、月月练、年年练，就得达到足够的训练量。但从目前的小学生写字训练量来看，严重不足，根本达不到要求。尽管现在不少学校按照课程标准的规定开设了写字课，正常情况下每周两节课左右，一年下来仅有50多个小时，这么少的训练时间显然是不够的，再加上写字课经常会被其他一些主科挤占，可以说是徒有其名，形同虚设（这固然有应试教育的原因），写字训练量也就变得少之甚少。

对策：确立“提笔即是练字时”的意识

要解决学生写字训练量不足的问题，就必须坚持两条腿走路（1、 写字课时练；2、平时作业时练）。小学生虽然上写字课的时间不多，但平日写字实践的时间相当多：如抄生字是写，写日记是写，做各科作业也都是写。然而由于学生急于赶作业，注意力又不在练字上，所

以往往缺乏训练意识，字写得不够认真。但如果我们能引导学生确立一种“提笔即是练字时”的意识，也许能够增加学生的练字机会，解决写字训练量不足的问题。正如叶圣陶老先生所说：“咱们天天为了实际需要而写字，其实是天天再练字，更不必特别划出练字的时间。”我们要引导学生养成这么一种良好习惯：不管在什么场合下写字，只要一提起笔来，就要一笔一画地写，认认真真地写，力求做到笔画清晰，间架合适，行款整齐。一开始学生可能不太习惯，也可能影响做作业地速度，但只要坚持下去，就能越练越熟，做到既写得好，又写得快。

问题四：写字作业批改简单化

写字教学中，作业是学生写字练习、掌握写字技能的重要途径， 只有通过作业的练习，才能在练中悟其理、得其法，从而提高写字技。对教师来说，作业是发现问题得重要手段，只有通过作业的批改，才能了解学生的书写水平，掌握症结所在，有的放矢地进行指导。但从目前教师对学生写字批改地情况来看，存在着一种简单化的现象：只看学生写得对不对，不看学生写得好不好，凡写得正确的便打上一个大红勾，而忽略了字的间架结构，笔画神韵等是不是符合要求。这种做法，严重影响了学生写字水平的提高。

对策：1、及时改。当学生把作业交来时，教师要及时修改。如 果时改时不改或不能按期把作业发回，这不仅影响学生练习的积极性，同时也不利于掌握书写水平的变化。

2、准确改。对作业的批改，不仅仅以画圈圈来给予肯定，对每 篇作业都应有准确的批语。批语要具体明白，对症下药，使学生知道怎么修改。学生的作业书写水平各有不同，有的竖不直，有的撇捺角度不对，有的点画欠佳，对这些都要一一加以纠正，并用红笔写出范字。

3、当面改。学生在课堂练习时，教师通过面改，从运笔、结体 布局的角度，当场示范，系统地纠正学生练习中地诸多病笔。这种批改方法，不仅效果好，学生也欢迎。面批课用于个别辅导，也可用于

集体讲评。个别辅导用于少数书写弊病比较突出的学生，帮助他们找出病因，指出改正方法。集中讲评是把带有普遍性的现象，包括缺点也包括优点，集中起来，在课堂上加以评述，使好的方面继续保持和发扬，不足的地方加以改正或引起注意。

除了教师批改外，还可以组织同学之间相互批改。这不仅可以提高学

习兴趣，调动大家的积极性，而且可以互相学习，相互促进，相 得益彰。

问题五：教师的基本功不够扎实

俗话说“打铁还得自身硬”，教师有一定的书法造诣，并能写一 手好字，这是十分重要的，它对学生起着潜移默化的作用。有的学生说：“当我们看到老师在黑板上写出漂亮的字时，首先是佩服，其次是羡慕，也想试试。”教师的一言一行，一招一式都应当是学生的楷模。常言道“字如其人”，如果字写得不好，甚至七扭八歪，横不成行，竖不成趟，就很难起到示范作用，那么教师的形象在学生的心目中也就会黯然失色许多。而据一份调查资料表明：调查四所不同类型的学校，教师中能写一手漂亮毛笔字，并具备指导学生书写毛笔字能力的均不超过10%。以己昏昏，怎能使人昭昭呢？

唯一对策：加强教师基本功训练。椐报道：徐州市风化街小学从 领导到教师都很重视写字教学，重视教师的写字基本功训练。学校领导率先垂范，带头苦练。每学期开学，教师在领课本，备课本的同时，还要领文房四宝“笔墨纸砚”，学校安排擅长书法的同志给老师讲课，并悉心指导临帖，教师写字基本功训练做到了制度化、经常化。学校规定，每人每周交两篇大字，并有专人修改。学校每年元旦举行一次规模较大的书法展览，大大的激发了老师们练习书法的积极性。三年下来，全校教师练秃了毛笔250余支，大瓶墨汁100余瓶，毛边纸10000余张。教师掌握了写字的知识与技巧，便取得了指导学生写字的主动权，提高了写字课质量。以往写字课上“教师样字一挂，学生随便乱画”的状况再也看不到了。即便是茶宇饭后，教师与学生闲聊

也是言必称书法。学生耳濡目染，潜移默化，在不知不觉中就对书法产生了兴趣，激发了写字欲望。

综上所述，写字不仅是提高学生语文素养的先决条件，而且有利 于促进学生的智力发展，培养学生的审美能力、创造意识和创新能力，还可以磨练学生的意志。采取多种方法可以调动学生自觉写字的积极性，培养他们写字的兴趣。提升他们写字的热情，增强他们习字的信心，培养他们克服困难的毅力，使学生能够自觉地知难而进，并培养学生自觉练字的良好习惯。

4、结合自己的教学实践分析思考，儿童文学类作品的教学困境何在？儿童诗、童话、寓言、散文等儿童文学体裁作品在教学上有什么好的策略和方法，请择一介绍。

儿童文学作品教学的困境与策略

儿童文学，是以18岁以下的儿童为本位，具有契合儿童审美意识和发展心理的艺术特征，有益于儿童精神生命健康成长的文学。儿童文学是根据儿童的心理特征和审美需求，专为儿童创作、编写的为他们所喜爱又适合他们阅读和欣赏的文学作品。它包括儿童诗、童话故事、寓言故事、散文等体裁的作品。这类作品已渐渐融入了儿童的世界，渗入到孩子们的课堂，让他们从小就受到美的熏陶，感悟到了故事中所蕴含的深刻哲理。在实践教学中感到儿童文学作品的教学不是那么容易的。学生刚开始接触儿童文学时是不能很好的进入境界的，学生尽管喜欢儿童文学，但真正欣赏和学习和写起来并不是十分容易，要老师多花费时间，要老师真正打开孩子们的童心世界。下面我根据自己平时儿童文学作品教学来谈谈体会：

一、儿童文学作品的教学困境：

1、教师对儿童文学的认识和理解存在问题。儿童文学作品涉及到方方面面，但大多是脱离了我们平时的生活实际，因此，对这方面的认知不够，知识面狭窄。

从上个世纪五四时期以来，儿童文学作为中国现代文化和文学的一部分，尽管涌现了许多重要的具有划时代意义的作家与作品，在理

论批评方面也取得了一项又一项重要成果。儿童文学是适合儿童阅读,能为儿童理解和乐于接受的文学作品,适应儿童的年龄特点,适应他们的智力兴趣爱好。阅读教学,通过美丽的儿童文学,让他们感受到文学花园的无限风光,在美的天地中畅游、翱翔。尽管儿童文学在参与一代代新人精神塑造方面起到了不可忽视的作用，具有一般文化产品所不具备或难以具备的社会价值，由于传统的成人本位论和成人文化中心思维仍然占据着社会各群体的头脑且已成为社会文化深层积弊，儿童文学这个最可能建构少儿美好精神世界的文类，却遭受了来自文学界的轻视。首先是文学史的误读与遮蔽。翻阅大学通用的几百种现当代文学史教程，几乎没有一家文学史论述与评介过儿童文学，更很少出现过“儿童文学”这个名词，于是，长期以来中小学语文教师无法进行儿童文学知识的传递，小学语文教材很少见到契合儿童思维和心理的儿童文学作品，而大都是图解成人教育观念和政治意识的“非儿童性”文本。儿童文学是专为少年儿童创作的文学作品。儿童文学特别要求通俗易懂，生动活泼。不但要求作品的主题明确突出，形象具体鲜明，结构单纯，语言浅显精练，情节有趣，想象丰富，还要使其内容、形式及表现手法都尽可能适合于少年儿童的生理心理特点，为他们所喜闻乐见

教师要通过接受系统的学习，才能透彻地了解儿童文学的发展史，掌握儿童文学的知识，掌握文体的特征。但是，大部分教师是通过自学完成的，因此，对儿童文学知识的认识和理解功底不扎实，很难引导学生对儿童文学进行学习，也不利于发挥儿童文学的功能和作用。

2、教学重点把握不准。在教学过程中，儿童文学作品应重点把握什么不是很清楚。到底是重点放在对文章作品的解读和理解、作品中情感的把握，还是放在对学生语言、写作等能力的提高、对文章审美观的培养、对作品的感悟上。

例如：在教学充满童趣的古诗时，我总是常常引导学生读诗，然后通过注释和插图说出童趣的地方来，这是诗中重点处。学生说出体会后再通过朗读来巩固，读出童趣来感受童年的自由快乐。朗读是欣赏体会诗歌的一个最好的办法。现在教学古诗比原先省时快效多了，

二首古诗20分钟就讲完了，然后让学生背下来，让他们在脑海中细细玩味诗中的童趣。或许过了段时间学生又有更深一层的理解了。

又如教学词《清平乐 村居》时讲得较细，学生读通读顺词后，我抓住美景（乡土味）------浓情（人情味）------乐事（可爱味）这一脉络来教学。重点挖掘“醉里吴音相媚好”会说些什么呢？体会一个醉，也让我们心醉，引导学生说出醉处来，带着醉意来读词背词。

抓住主旨来教学古诗词，引导学生体会诗词情境，然后让学生背下来让学生来理解，这样学生的古诗词素养会不断加深的。

再如，在教学《祖父的园子》找到了给学生自主学习的方法。老师激情介绍作者导入课题后，问学生喜欢用什么样的方式读课文,学生选择了男女生对读法整齐流畅地读完了课文。接着让学生自学生字词，读准字音，重点指出“嚼”的写法和多音字的读音。然后让学生自主看课文，问祖父的园子哪些地方给你留下深刻印象，学生汇报哪儿就学习哪儿，品读文句，体会童趣，感悟园子印记。我们在品味赏析中感受到了自由、快乐、生机勃勃，反复地读让学生在文句中体会园子给童年带来的。

多么美的一篇课文，文句质朴盎然，自由洒脱，尽显童趣地天性。我和学生在朗读中品味其中的味道，“读书百遍，其义自现”，这里我更要说“书读百遍，其味愈浓”。对于这样好的文章，让学生反反复复多种方式读，有层次地读是一种学习的好方法，最好让学生在熟读中自然学会文句的表达方法。基于此，我特意设置了课后延伸地小练笔，让学生仿照文句片段写一写自己童年趣事，我多么希望学生能够写出和萧红一样美的句子来。

然而，在现实的教学中，确有不少的教师为儿童文学教学而发难。导致学生无力进入文学境界，无法与文学对话。

3、学生认知的欠缺。由于学生对儿童文学作品平时很少阅读，学生对教科书中的儿童文学作品、作家都不太熟悉，也不愿找资料，给教师教学带来一定难度。

比如:在指导学生写儿童诗时，教师常为学生写不像儿童诗而唉声叹气，学生因缺乏有效地阅读与训练而觉得无从下手。

通过以下的成功案例，可以反衬某些教师在指导学生写儿童诗方面的失误。

在学生对比探究出儿童诗的特点后，激发学生从生活中找到诗，通过大胆想象，奇特诗意的表达写出童真童趣。不给学生压力，不受约束，更没有任务，让学生童心感受，童心表达，再拿到小组里让颗颗童心撞击童诗，交流修改。我想儿童诗在一片烂漫的童心世界里孕育生长。小组里再推选认为优秀的儿童诗在班上交流，这里交流让学生发现生活中处处有儿童诗，只要我们有一颗童心的眼睛。每隔一天就有一个童诗展示会，一朵朵童诗之花鲜艳绽放着，在让学生把优秀的儿童诗整理出来，每个小组出一本儿童诗诗集，有题目，有序言，有编者。做这项活动，学生兴趣特高。

例：学生写的儿童诗《我想》《美好的童年》

我想变成一棵白杨树

站在沙漠里

迎着风沙

成长起来

我想变成月亮

宁静人间地每一个角落

为人们当心灯

让每一个人走向美好地前方

我想变成一只大鹏

在蓝天下自由飞翔

飞向高高地九天

千万不要说这是异想天开

美好地童年

校园

听不见校园孩童地吵闹

哪管它枝头鸟儿声高

书本在手上轻轻翻动

心头浮起丝丝抹不掉地笑 阳光从树下悄悄爬上树梢

也想看看树中有趣地童话

草地

小草把大地当作舒服地小床

草地绿毯似的回报柔软

景色陶醉了人民地笑脸

树枝上立着一对黄蝴蝶

花儿微笑蝴蝶飞走了

只看见一顶绿草帽站在树旁

4、学生的悟性有差异。有的学生读了作品后只能了解作品表面内容，悟不出文章的内涵。

常听一些教师抱怨：“我都教了你几遍了，怎么还是不会呢？”其实这也正常。说到底还是教学方法不得当，没有找到适合这个学生的教法，他当然是充耳不闻。我们大多数教师都是在面向全体，考虑大多数学生的接受程度而忽略了学生的个性差异。因此，在教学中必须要注意面向全体而因材施教这些教学原则。要因材施教就要先充分了解学生。作为教师，一定要对自己的学生“听其言，观其行。”和他们经常沟通，及时了解他们的认知水平和性格特征。然后再采取行之有效的教学方法。大教育家孔子就很重视因材施教。有一次，子路对孔子说：“先生所教的仁义之道，真是令人向往！我所听到的这些道理，应该马上去实行吗？”孔子说：“你有父亲兄长在，你怎么能听到这些道理就去实行呢！”过了一会儿，冉有也来问同样的问题，孔子却说：“应该听到后就去实行。”这时，站在一边的公西华被弄糊涂了，不由得问孔子原故。孔子说：“冉有为人懦弱，所以要激励他的勇气；子路武勇过人，所以要中和他的暴性。” 冉有与子路二人，后来从政都有成就，多亏孔子的教育有方啊！

其实，对照少年文学的要求我们可以找到方法：少年文学主题要 丰富且呈现多义，题材要宽泛且有较为深刻的内涵，既集中描写、赞颂生活中美好的、光明的一面，也不回避客观存在的消极、阴暗的

因素；在人物刻画方面，以写少年为主，也不冷落对成人形象的描绘，而且要较有深度和力度；情节设计既可曲折完整，也可“淡化”处理；表现手法和艺术风格方面应趋于多样化；体裁方面以小说、动物、科幻作品、散文、游记、报告文学、传记体作品、少年诗歌、影视剧为主。

现代化的教学方法在实际过程中收效显著，现代教育技术手段的运用具有丰富的表现力，通过声音、图像等，使抽象的概念具体化，生动、形象、直观地再现，从而使教师的教学容量增大，教学形式丰富，学生学习变得容易。马克思说：“眼睛对对象的感觉不同于耳朵，眼睛的对象不同于耳朵的对象。”因此，儿童文学的教学中，教师可以通过互联网，搜集与教学内容相关的图片、动画、声音等资料，在讲授理论知识的过程中可利用这些直观的图片给予内容以补充说明。在多媒体的技术下，可以在平时的课堂中播放儿童剧和优秀故事，让学生从更形象的角度来看待儿童文学。 通过多种方法的教学，不但活跃了课堂气氛，也让学生全方位、多层次的理解儿童文学的趣味性和文学性，真正达到教学的目的。

白居易说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。”儿童文学中的儿童情趣也该通过“言”、“声”的感受，来显情动人。教师必须先以饱满的感情，通过反复钻研作品，反复咏吟玩味，逐渐进入角色。再通过创设与课文相类似的情境氛围，通过以声传情的范读，把学生带入已创设的角色氛围中，体味作品中的儿童情趣，从而达到满意的教学效果。学生的童心被充分地激发出来，充分的进入到这个角色中来，才能更好地体会作者的感情。

儿童文学作品中表现出的儿童情趣，在成人看来有时是不符合生活逻辑或不屑一顾的, 但它是儿童所独有的，是儿童心理、性格特点的体现， 是他们真情的自然流露，与作品的内容水乳交融，渗透于整个作品之中，通过语言、情节、结构、表现手法等各个方面体现出来。由于学生的理解能力有限，作品中的儿童情趣很多时候要靠教师去指点、发掘。所以教师在教学时，应细心体会、琢磨儿童情趣，要把自己置身于儿童之中，要用儿童的眼光看待事物，用儿童的心理去

思索问题，认真体察儿童的童心和情感。只有这样，才能够抓住儿童情趣， 真正使学生学得有趣有味，使语文教育充满生机与活力。

二、儿童文学作品教学策略：

1、儿童诗教学策略：

读中悟。在教学中，首先采用不同的朗读方式，在掌握停顿、节奏的基础上要求学生读准字音，读出感情，读出内涵，读出对作品的理解。最后用自己的话讲述儿童等。

创设意境。小学生学习诗歌，不明白诗歌所表达的情感，学习起来枯燥乏味。教师教学时可创设意境，运用形象思维，把握诗句意思，联系生活展开丰富的想象。

仿诗歌。学生理解诗歌的基础上，让学生模仿诗歌的结构，大胆想象，结合自己的实际仿写诗歌。

2、童话的教学策略：

童话故事最大的特征是用丰富的想象力赋予动物、植物等物体人的感情。童话故事总是把恶和善极端化。如《白雪公主》里，七个小矮人很善良，而皇后很恶毒；在《灰姑娘》里，后母很恶毒，灰姑娘很善良。对于这类作品教学时，应品悟童话之美。

品读，感悟童话语言之美。如：《夏夜多美》一文，这是一篇文质兼美的课文，故事情节生动，语言优美，学生非常爱读。故事里小蚂蚁和睡莲姑姑的对话，睡莲姑姑和蜻蜓、萤火虫的对话，都非常符合儿童的生活用语，学生很容易掌握。因此，对于这类文章，教师只要求通过各种朗读，感悟童话语言之美就行了。

表演，感受童话形象之美。一篇童话，就是一个童话剧，为了演好童话剧，学生就会认真地去读课文、研究课文，好好地分角色背台词。表演中，使学生不知不觉中走进了童话世界，融入了童话之中，成了童话中的一名主人翁，体验到了童话形象之美。

插图，再现童话意境。如《两只小狮》一课的教学，教师可以先让学生观察文中的插图，推测哪一只是懒狮子，哪一只是勤狮子？待学生回答后，教师可趁机引导：懒狮子这个样子就是“懒洋洋”的。你们什么时候也会“懒洋洋”？这样学生形象地理解“懒洋洋”这个

词并能运用。教师借助插图，把观察、理解词语有机结合起来，引导学生进入童话意境之中。

阅读，感受童话之乐。教师要多鼓励学生利用课余时间阅读童话故事书，养成良好的阅读习惯，从故事中感受阅读之乐、童话之趣。

3、寓言的教学策略：

寓言是用假托的故事或自然物的拟人手法来说明某个道理或教训的文学作品。寓言教学以学生读懂故事为主。再通过分析人物语言、故事情节、关键性的句子、分析事物特点或发展规律、分析偶然性与必然性的辨证关系，来引导学生提示寓意。最后让学生联系生活实际，举例说明。

4、散文的教学策略：

儿童散文小学生在理解上有一定的难度，教师可利用多媒体，结合现代化手段，针对不同题材的内容制作画面，把抽象的语言构成美丽有趣的画面，帮助学生加深对散文的理解。根据对文章的理解，去感受散文内在的美，引导学生感悟散文的意境美、语言美、情意美，提高学生对美的感悟认识。

5、经常给儿童讲童话故事，让儿童扮演文学作品角色，体会角色 情感，同时利用音乐‘背景，画面等让儿童从感性上进入文学作品情景。

6、帮助儿童分析作品中人物形象。使他们充分认识，理解人物品质，思想。体会人物的情感，受到文学作品熏陶和感染，使自己的思想融入作品人物的情感中。

7、教师 尽量可能 优化教学手段，充分利用多媒体课件和其他方式方法给学生提供感性语言，情景，音乐，背景画面的支持，使学生有身临其境的感觉，再通过朗读，背诵，感悟，从而达到理解儿童文学作品的程度。

8、加大学生的理解能力，可以通过排演课本剧，寓言故事剧，使学生身临其境的体会文学作品的形象，使学生达到理解寓意或道理 ，如本校排演了守株待兔这个寓言故事剧，到现在学生说起还头头是道，当时的情景还历历在目。

9、给学生提供大量的阅读材料，加大学生的阅读量。