《--影视后期制作--》实验报告

实验名称：抠像       专业班级：   

姓名：                      学号：  

实 验 日 期 ：  20##  年 11  月 12 日

　软件环境：Windows xp，开发工具：ae.

一、实验目的

1、了解after effect cc里的抠像功能。

2、练习使用颜色键、亮度键、外挂抠像对素材进行处理。

3、熟悉声音的导入和声音面板。

二、实验过程及内容

1、打开ae，ctrl+n新建合成，命名抠像练习，单击确定。

2、导入素材01，02，并拖曳到时间线面板，ctrl+alt+f，缩放图片大小至窗口。

3、选择01，效果—键控—颜色键，在效果控件窗口中，主色后面的吸管，吸取背景颜色，并调整颜色容差，薄化边缘，羽化边缘等参数值。

4、导入其他素材，使用亮度键，差值遮罩等命令，调整参数值，整理总结这些命令适用的抠像素材。

5、使用keylight命令去除图片的背景，观看抠像的效果。

6、导入一段声音素材，拖曳到时间线面板，按数字0键，预览声画。选中声音文件，展开声音属性，设置音频电平可调整声音大小。

7、选择声音，效果—音频，分别为声音添加倒放、延迟等效果。播放声音。

8、保存关闭软件。

三、实验数据

　

四、出现问题及解决方案

颜色键适合对有着明确背景边缘，颜色无太大变化的背景进行抠图。亮度键适合对颜色对比明显的素材抠图，如黑色背景。外挂抠像是一款非常方便的抠图软件。

教师评语：

第二篇：影视后期制作

电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”, 后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员, 既要有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识, 又要熟练掌握机器设备的各项性能指标, 最大限度地开发利用各项功能。二者集于一身, 才能制作出高质量的节目成品。 　　2主创与协创的关系。一部电视片是集体创作的结晶。成功的高质量的电视节目往往取决于主创(编导) 与协创(节目制作者) 的协同配合。二者既是主从关系, 又是平等关系。主创者要尊重协创者, 吸取和重视协创人员的意见,并在整体构思上发挥协创人员的优势和创作积极性。协创者则要防止把自己的工作强调到不恰当的位置, 理解和体现主创人员的意图, 切忌出现相互掣肘现象。 　　3“前台”与“后台”的关系。在电视行业中, 记者被称“无冕之王”, 主持人是“电视明星”, 作品的成功、节目的获奖、鲜花、掌声大多送给了站在前台的他们, 而终年为他们量体裁衣的制作人员却处于幕后, 默默无闻地奉献着,这就需要影视制作人员具有高度的思想道德素养, 树立良好的工作作风和爱岗敬业精神, 把全部精力用于节目的创新、创优上, 甘守寂寞, 甘做绿叶映红花。 　　四、影视制作后期编辑方式的探讨 　　从以上分析可以看出, 线性编辑和非线性编辑各有特点, 在影视节目的后期编辑中两者是缺一不可的, 为了做好影视节目的后期编辑, 需要根据节目的制作要求, 结合两种编辑方式的特点, 选用合适的编辑方式。 　　1在影视节目片头、广告片及专题片、纪录片头的制作中, 选用非线性编辑为主比较合适。因为, 在影视节目片头和广告片中, 大量使用多层画面的运动、叠加、透明, 画面的快、慢动作, 三维动画、颜色的特殊处理, 字幕的特殊处理等效果, 在专题片和纪录片头中, 除了应用特技效果以外, 还大量使用长于5 秒的镜头, 这些要求采用非线性编辑系统实现起来非常容易。 　　2在新闻片的制作中, 因为电视新闻要求每个镜头的长度一般小于5 秒, 以增加信息量, 且在新闻片中较少使用特技效果, 大部分为镜头的直接组接, 大都采用后期配音或同期声和后期配音混合, 因此使用传统的线性编辑比较合适。线性编辑一般采用分量连接, 以减少信号传输过程中的损失, 保证节目质量。　　3在现场直播、现场直录的娱乐节目、访谈节目、直播课堂等场合, 一般以使用线性编辑设备为主。现场直播、现场直录的主要特点是, 要求录制设备的响应速度实时, 特别是直播, 一旦开始就不能停下来, 只能一次成功, 不能失败。在这种情况下, 用传

统的线性编辑系统是合适的。但在体育比赛的直播中, 由于需要重复某些特殊的、精彩的镜头, 应以线性设备为主配合使用非线性设备, 才能够很好地满足某些特殊需求。 　　综上所述, 在影视节目的后期编辑中, 线性编辑和非线性编辑手段都发挥着非常重要的作用本