园林建筑设计实习报告

10月8日，我们进行了为期2天的上海与2天南京的实习。第一天，我们乘着大巴，在雨中来到了上海青浦区规划展览馆，这个位于青浦城区中心的面积达2000平方米的常设展馆，已经被业界称为 中国最酷的展馆。项目展示了青浦的历史、今天和未来的规划前景，突出表现青浦区得的建设成果。160平方米交互式的城市模型、虚拟现实电影、整合的声光遥控系统，这些都突出了展示馆的科技特性。青浦展馆被认为是中国现代展馆设计发展中的里程碑，具有举足轻重的意义。

该展馆的设计理念：青浦区规划展示馆打破条框轴线型空间划分以及平面展板带来的呆板与局促，突出大空间概念和动感效果，注重整体空间布局的艺术性和细节的完美结合，运用高科技手段及其它先进的展示、陈列手段，使青浦规划展示馆成为一个具备现代、大气而又独具风格的规划展示厅。 青浦区规划展示馆成功的内在因素：简约、现代的设计风格、科学合理的流线布局、精彩纷呈的内容安排、协调一致的平面及多媒体界面的设计、现代得体的视听觉冲击等等，被业界誉为“中国最酷的规划展示馆”。

遗憾的是，这个“中国最酷的规划展示馆”并不向外人开放，之后，我们去了青浦区博物馆参观，座落在青浦区崧泽广场的青浦博物馆建筑面积约8800平方米，由著名建筑设计大师邢同和设计。建筑主体为五个相交的椭圆体，并采用了先进的建筑装饰材料，玲珑通透，熠熠生辉，其外形犹如一只展翅欲飞的蝴蝶，寓意整个青浦的地形风貌。

青浦区博物馆是一家地志性博物馆，创建于19xx年10月。新馆座落于青浦区崧泽广场，与夏阳湖水景相依，交通便捷，环境优美。 “上海古文明之源”和“申城水文化之魅”是两大常设展览。前者主要展出青浦崧泽、福泉山等著名遗址出土的珍贵文物近400件，展示了一幅上海古代文明发展的历史长卷。后者以专题形式展出与水乡人文、桥梁、风俗、市镇经济等有关的文物400多件，透析出申城独特的水乡文化魅力。 青浦博物馆里不可错过的展品是两只6000年前的猪型陶瓷艺术品，这两只出土于崧泽文化遗址的陶瓷品，其形状已与现代的猪模样相差不大，憨态可掬。上至石器时代，下至今时今日，各类展品真的令我们大开眼界，展示了中国古人的聪明才智。青浦博物馆原址在青浦城隍庙内，新馆坐落在崧泽广场内。整座大楼因五个椭圆而分为五个主要区域。中间部分为大堂，约6米高的大型石材浅浮雕《青龙赋》为主题背景，庄重而典雅，南两翼陈列区域，陈列展出千余件文物精品。上海新石器时代的文物精品和典型器物绝大多数出土于青浦，种类很齐全。

从博物馆出来，我们来到了夏阳湖，平静的湖面上坐落着一座流线型的建筑——青浦区图书馆，上海青浦区图书馆是一座现代化区级公共图书馆，坐落于青浦新城区夏阳湖上，风格现代、设施先进、环境优雅，是青浦重要的文化标志之一。馆内设有文献借阅室、文学主题借阅室、少儿借阅室、参考阅览室、报刊阅览室、电子阅览室、报告厅和科技文献借阅室等，配备了无线上网和自助借还书系统等现代化设备。馆藏图书近40万册，报刊2000多种，以及大量的数字图书、电子期刊等，特色馆藏为青浦地方文献及吴越文化文献。青浦区图书馆作为上海市中心图书馆分馆，与上海图书馆及各区县图书馆实现联网，通借通还，资源互补。除书刊借阅外，还提供数字资源浏览、多媒体文献欣赏、读书活动、教育培训，以及电子剪报、专题检索、定题跟踪等信息服务。以报告厅为基地，开设的“青溪讲坛”，面向普通大众，贴近市民生活，正受到越来越多市民的关注。

青浦图书馆始建于19xx年12月，经历过两次搬迁，20xx年7月迁入夏阳湖上的浦阳阁，8月28日新馆正式开馆，12月28日青杏科技图书馆归并搬迁入馆。浦阳阁由著名设计师马清运设计，仿佛两条波浪由湖岸伸向湖心。在开放式的楼顶花园与夏阳湖水景、环湖园林的交相映衬下，这座“水上图书馆”成为了上海地区最具特色、环境最优雅的图书馆，让读者在体验阅读的乐趣之余再添一份精神上的享受。

沿着夏阳湖的小路走，经过两座桥，我们来到了夏雨幼儿园。夏雨幼儿园是大舍建筑的

柳亦春、庄慎与陈逸峰建筑师的作品。对幼儿园建筑来说，夏雨幼儿园算是一种突破。总体感觉很朴实，但不缺活泼。鲜艳的色彩，规整的设计，把幼儿园活泼的气氛与教学的严肃巧妙的融合。

作者自述的设计思路表示：幼儿园总共有15个班级，每个班都要求有自己独立的活动室、餐厅、卧室和室外活动场地，在给定的狭长的用地内，排列开来就是非常长的一条。就既定的基地而言，一个柔软的曲线型边界可能会比直线更容易和环境相融合，于是们将15个班级的教室群和教师办公及专用教室部分分为两大曲线围合的组团，分别围以一实一虚的不同介质，班级教室部分的曲线体是落地的实体涂料围墙，办公和专用教室部分是有意抬高并周边出挑的U型玻璃围墙。

在班级单元的设计上，活动室因为需要和户外活动院落相连而全部设于首层，卧室则被覆以鲜亮的色彩置于二层，卧室间相互独立并在结构上令其楼面和首层的屋面相脱离，强调其漂浮感和不定性，这种不定性以及恰当尺度的相互分离导致一种看似随意的集聚状态，空间产生张力。每三个班级的卧室以架空的木栈道相连，这些卧室如依依不舍的村落般友好和亲切。当高大的乔木植入各个院落，建筑在空中被化解，而最终的建筑形象也因这些树木而生机勃勃，两者相得益彰，共同栖息在这狭长的小河边。

第二天我们去了辰山植物园，上海辰山植物园坐落于佘山国家旅游度假区内. 据明代董其昌记载，辰山“在诸山之东南，次于辰位”，也以此得名。由上海市政府、中国科学院、国家林业局合作共建，是融科研、科普、景观和休憩为一体的综合性植物园。参观完植物之后，我们便启程回了南京。

南京两天的实习分别是参观南京大屠杀纪念馆以及老门东，还有校内亭子的测量。南京大屠杀纪念馆整体形状犹如一艘“和平之舟”，东部拔地而起的高大船头是陈列展厅，周边庄严肃穆的广场可容纳万人集会；中部是原馆的遗址悼念区，西部大片开阔区域是树木葱茏的和平公园。何镜堂院士在向记者介绍当初的设计思路时表示，南京大屠杀是一个震惊全人类的重大事件，设计的主要目的是再现当时的真相，牢记历史，面向未来是整个场馆的主题。 据何院士介绍，新馆主要有几大亮点：第一，新馆比较长，有700多米，总计有2万多平，但是这2万多平的面积并不是靠某一项内容呆板的堆积起来的。新馆分为三大部分，就像一篇优美的文章，很好的通过展开、高潮、尾声形成一个完整的整体，更具特色的是，这三个部分是依据新馆所处的地形而建成，整体呈起伏状，给人一种完整而凝重的气势。

第二，新馆改变了原来旧馆围绕“万人坑”作为主题的做法，“万人坑”在新馆的整体当中只是其中的一部分。最后，踏入新馆的人都可以看到，馆前的大广场上，用碎小的石块建成了广场地面，人走上去沙沙作响，这让人们联想到19xx年的冬天，逃难的人们踩在厚厚的积雪上发出的声响。而且，新馆刻意的不做太多的绿化工作，以枯木枯石为主要材料，墙面也以灰色为主题，试图以没有生气的材料营造成一种没有生气的气氛，让人一进入新馆，就会产生一种强烈的哀思和共鸣。

老门东是一个具有历史意义的地方，南京市政府展开的城南历史文化保护与复兴工程的其中一项便是这，门东自古便是民俗文化、休闲文化和市井文化汇集之地。现如今的门东,同样不失为一个雅俗共赏之地,在门东,人们不仅可以前往蒋寿山故居、问渠茶馆等地参观游览,还可以在特色鲜明、别具特色的街巷中逛逛韩复兴、谢馥春等中华老字号,在欣赏剪纸、灯彩等非遗展示的同时,还可以品味星巴克、啤酒吧的现代时尚。门东地区因位于中华门以东得名,北起长乐路,南抵明城墙,西沿内秦淮河,东接江宁路,占地面积70万平方米。目前正在实施的老城保护改造范围占地面积约15万平方米。

这4天的实习带领我们领略了不同大师的设计理念，为我们以后的设计学习提供了更多的经验和灵感。

第二篇：园林建筑设计[1]

园林建筑设计

摘要： 园林建筑作为造园四要素之一，是一种独具特色的建筑，既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体的建筑类型......

园林建筑作为造园四要素之一，是一种独具特色的建筑，既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体的建筑类型。

一、 功能：

１、满足功能要求: 园林是改善、美化人们生活环境的设施，也是工人们休息、游览、文化娱乐的场所，随着园林活动的日益增多，园林建筑类型也日益丰富起来，主要由茶室、餐厅、展览 馆、体育场所等等，以满足人们的需要。

２、园林景观要求:

（1） 点景： 点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为园林景观的构图中心主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局，园林建筑在园林景观构图中常有画龙点睛的作用。

（2） 赏景： 赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的管点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小要考虑赏景的要求。

（3） 引导游览路线： 园林建筑常常具有起乘转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。

（4） 组织园林空间： 园林设计空间组合和布局是重要内容，园林常以一系列的空间的变化巧妙安排给人以艺术享受，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、圆洞门等恰是组织空间、划分空间的最好手 段。

二、特点：

１、布局 园林建筑布局上要因地制宜，巧于因借，建筑规划选址除考虑功能要求外，要善于利用地形，结合自然环境，与自然融为一体。

２、情景交融 园林建筑应结合情景，抒发情趣，尤其在古典园林建筑中，常与诗画结合，加强感染力，达到情景交融的境界。

３、空间处理 在园林建筑的空间处理上，尽量避免轴线对成，整形布局，力求曲折变化，参差错落，空间布置要灵活通过空间划分，形成大小空间的对比，增加层次感，扩大空间感。

４、造型 园林建筑在造型上更重视美观的要求，建筑体型、轮廓要有表现力，增加园林画面美，建筑体量、体态都应与园林景观协调统一，造型要表现园林特色，环境特色、地方特色。一般而言，在造型上，体量宜轻盈，形式宜活泼，力求简洁明快，通透有度，达到功能与景观的有机统一。

５、装修 在细节装饰上，应有精巧的装饰，增加本身的美观，又以之用来组织空间画面。如常用的挂落、栏杆、漏窗、花格等。

三、园林建筑的分类按使用功能分为 ：

１： 游憩性建筑：有休息、游赏使用功能，具有优美造型，如亭、廊、花架、榭、舫、园桥等。

2： 园林建筑小品： 以装饰园林环境为主，注重外观形象的艺术效果，兼有一定使用功能，如园灯、园椅、展览牌、景墙、栏杆等。

3： 服务性建筑：为游人在旅途中提供生活上服务的设施，如小卖 部、茶室、小吃部、餐厅、小型旅馆、厕所等。

４： 文化娱乐设施开展活动用的设施：如游船码头、游艺室、俱乐部、演出厅、露天剧场、展览厅等

５： 办公管理用设施：主要由公园大门、办公室、实验室、栽培温室，动物园还应有动物兽室。

四：园林建筑设计的方法与技巧：

建筑要适用、经济、坚固、美观。

要符合艺术均衡法则： 可居、可游、可观。

1：立意： 设计目的“巧密于精细，神仪在心”，“寓情于景，情景交融”。

2：选址： “南方欲就亭台，低凹可开城池”。

3：布局： 自然式：（1）中国古典，山水为骨架，建筑为眉目，山水为主，建筑配合。（2）统一中求变化，对成中求差异。

4：借景：

种类：（1）借形：借建筑，山石。（2）借色：借月色、植物、颜色。 （3）借声：借溪谷泉、鸟、幕鼓、晨钟。（4）借香：如广州兰圃、荷风四面亭。

方法： 远借、仰借、邻借、俯借，应时而借，借景有因。

5：尺度与比列

6：大小与质感：园林建筑外在特征：南方，淡雅、轻盈。北方，造型浑厚。

下面就亭、廊、花架论说

亭

亭在我国园林中是运用最多的一种建筑形式。无论是在传统的古典园林中，或是在解放后新建的公园及风景游览区，都可以看到有各种各样的亭子，屹立于山冈之上；或依附在建筑之旁；或漂浮在水池之畔。以玲珑美丽、丰富多样的形象与园林中的其他建筑、山水、绿化等相结合，构成一幅幅生动的画图。

“亭者，停也，人所集也”《说文解字》

一：亭

1：结构：亭顶、柱、台基。

2：材料：竹、石料、木、钢混凝土。用这些材料组成一个周围开敞的园林建筑。 二：亭的特点：

1：功能：休息、赏景、点景。赏景，廊动观，亭静观。 2：造型：小而集中并有相对独立的建筑形象，轻巧、灵活与环境吻合。 3：体量：随意，大小自立。 4：布局：位置选择灵活，可独立设置，更可与环境结合。 5：装饰：不拘风格“淡妆浓抹总相宜”。 三：亭的设计

亭 总的性格特征：虚。

1：位置选择为首要的问题，属空间规划。

（1）：山间地建亭：视野开阔，突破山形的天际线，丰富山形的轮廓。 A：小山建亭，山顶。忌几何中心线，要偏于山顶一侧，位于黄金分割点。 B：中等高度的山建亭于山脊、山腰、山顶，注意亭的体量，要与山协调。 C：大山建亭，建于山腰台地或悬崖峭壁之顶，道路边，忌亭的视线被遮挡，注意亭子的距离在800-1000米左右。

（2）临水建亭：静与动的对比，观赏丰富水面的景观，一般通过桥、堤岸与陆地想连。亭的体量与水密切相关，贴近水面。桥上置亭是一种独特的设计手法。

（3）平地建亭：可以休息、纳凉。要结合各种园林要素通常与山水、水池、树林相结合，现代的亭与小广场，绿荫地相结合。

亭的体量不大，但造型上的变化却是非常多样、灵活的。

2：造型：有三角、四角、六角、八角，平面上可以是圆型，在立面上可以是，攒尖角，歇山顶，卷棚等。

3：层数：可以是单层、双层、三层。

4：檐：可以是单檐，重檐，三重。

要注意比列关系，攒尖顶的亭顶：柱=1：1，南方中一般顶大于柱，北方中柱略大于屋顶，若仰视h1>h2，俯视h1<>

柱高与开间，四角型中0.8:1，六角亭中1.5:1，八角亭中1.6:1。

综上所述，有关亭的设计归纳起来应掌握下面几个要点：

第一，首先必须选择好位置，按照总的规划意图选点。

第二，亭的体量与造型的选择，主要应看它所处的周围环境的大小、性质等，因地制宜而定。

第三，亭子的材料及色彩，应力求就地选用地方材料，不独加工便利，又易于配合自然。 廊

廊子本来是作为建筑物之间的联系而出现的，中国属木构架体系的建筑物，一般液体建筑的平面形状都比较简单，经常通过廊、墙等把一幢幢的单体建筑组织起来，形成空间层次丰富多变的中国传统建筑的特色之一。

廊子通常不止在两个建筑物或两个观赏点之间，成为空间联系和空间分化的一种重要手段。它不仅具有遮风避雨、交通联系的实际功能，而且对园林中风景的展开和观赏程序的层次起着重要的组织作用。

廊子还有一个特点，就是它一般是一种“虚”的建筑元素，两排细细的列柱顶着一个不太厚实的廊顶。在廊子的以便可透过柱子之间的空间观赏廊子的另一边的景色，象一曾“帘子”一样，似隔非隔、若隐若现，白噶廊子两边的空间有分又有合的联系起来，起到一般建筑元素达不到的效果。

一：廊

1：功能：A：组织、联系不同的园林建筑或风景。 B：划分空间。 C：园林图——面； 亭、榭——点； 廊——线。 D：供游人休息、避风雨、防日晒、作为交通通道。

2：特点：A：虚，实体只有柱和廊顶。 B：曲，曲者为廊。

3：现代园林中廊常作为：A：点景的作用 B：公共建筑（学校、旅馆）

4：过渡空间 廊 黑——室内；白——室外； 灰——廊

二：廊的基本类型及特点：

1：双面空廊：可两面观景及分割空间。 2：单面空廊：半封闭，半开敞，如广州兰圃，实墙，漏窗，花格，古木交柯（古柏，女贞）。 3：复廊 4：双层廊，如北海延楼。 5：单 支廊

三：廊的位置选择和空间经营：

在园林的平地、水边、山坡等不同的地段上建廊，由于不同的地形与环境，其作用及要求亦不相同。

1：平地建廊；A：小型空间中，沿边布置，也可代替墙，丰富围墙景观，空间纵深。 B：可作为动观的游览路线 C：联系建筑群

2：水边建廊，位于岩边，凌驾于水上。要注意：石台、石墩，宜低不宜高。

3：山地建廊：联系山地上的不同建筑物。A：爬山廊；B：叠落廊

四：廊的设计：

1：分割空间：采用漏景、障景等手法，要因地制宜，结合自然环境。

2：出入口的设计：一般在人流集散地。

3：内部空间的处理：曲，增加台阶，可在廊内作适当的横断。

4：廊的装饰：如坐椅、美人靠、花格，额坊。

花架

花架是攀缘植物的棚架，又是人们消夏避暑之所。花架在造园设计中往往具有亭、廊的作用，做长线布置时，就象游廊一样能发挥建筑空间的脉络作用，形成导游路线；也可以用来划分空间增加风景的深度。作点状布置时，就象亭子一般，形成观赏点，并可以在此组织环境景色的观赏。花架又不同于亭、廊空间更为通透，特别由于绿色植物及花果自由地攀绕和悬挂，更添一翻生气。花架在现代园林中除了供植物攀缘外，有时也取其形式轻盈以点缀园林建筑的某些墙段或檐头，使之更加活泼和具有园林的性格。

花架造型比较灵活和富于变化，最常见的形式是梁架试，另一种形式是半边列柱半边墙垣，上边叠架小坊，它在划分封闭或开敞的空间上更为自如。造园趣味类似半边廊，在墙上亦可以开设景窗使意境更为含蓄。此外新的形式还有单排柱花架或单柱式花架。

一：花架的结构：立柱、梁、坊组成

二：设计要点：A：花架于植物的搭配要合适。B：花架的尺度空间要适宜。C：花架的造型，D：花架适合于近观察。

三：花架常采用的材料：A：钢筋混凝土；B：砖混凝土；C：金属；D：竹木。 四：花架的形式：A：独立式，B：直廊式，C：组合式，花架与亭廊结合。

花架的设计往往同其他小品相结合，形成一组内容丰富的小品建筑，如布置坐凳供人小憩，墙面开设景窗、漏花窗、柱间或嵌以花墙，周围点缀叠石、小池以形式吸引游人的景点。 花架在庭院中的布局可以采取附件式，也可以采取独立式。附件式属于建筑的一部分，是建筑空间的延续，如在墙垣的上部，垂直墙面的上部，垂直墙面的水平搁置横墙想两侧挑出。它应保持建筑自身的统一的比列与尺度，在功能上除了供植物攀缘或设桌凳供游人休憩外，也可以只起装饰作用。独立式的布局应在庭院总体设计中加以确定，它可以在花丛中，也可以在草坪边，使庭院空间有起有伏，增加平坦空间的层次，有时亦可傍山临池随势弯曲。花架如同廊道也可以起到组织游览路线和组织观赏点的作用，布置花架时一方面要格调清新，另一方面要致意与周围建筑和绿化栽培在风格上的同意。在我国传统圆满林中较少采用花架，以其与山水园格调不尽相同。但在现代园林中融合了传统园林和西洋园林的诸多技法，因此花架这一小品形式在造园艺术中日益为造园设计者所乐用。

上述是我对园林建筑设计的一些浅显见解。