新生读后感（一）

《新水浒传》已经看完了，和看完《三国》的感觉一样，拍的不错。

对于《水浒》的主旨，应该很多小学生都能够说出来，那就是“官逼民反”。这次姑且谈谈这次对于《新水浒传》导演对于《水浒》本身理解的观后感吧。

纵观整部电视剧，大概可以分为两部分吧。其一：官逼民反。电视剧的开始的几个重头戏中便深深的告诉观众“官逼民反”的必然性。其中以林冲的遭遇最为典型，首先必先指出的是：林冲的性格特点是软弱的，无论是林冲的妻子高衙内调戏，亦或是被高俅陷害误入白虎堂，他都忍了，或者说可以理解为是本生那种想“卖于国家”的情怀的内在驱动。其中又一个让我印象很深的小插曲：当林冲的娘子被高衙内调戏的时候，林冲冲出来显得怒不可遏的时候，那高衙内却毫无顾忌的说着：“你知道我是谁吗？我是高太尉的儿子！”一边的林冲却只能狠狠的瞪着高衙内，眼睁睁的看着他离去。本来大丈夫练功习武意欲何为，无外乎“保家卫国”四字，而现如今自己的妻子受人调戏都只能忍气吞声，岂不是窝囊？！这件事自然是想突出官逼之甚，民不得不反，当然这也与林冲的性格特点也有关系，之所以施老会选择林冲，而不是鲁智深或者说是李逵，正是因为林冲的软弱性，正好可以与官逼只甚形成鲜明的对比，进一步促成最后林冲风雪山神庙，逼上梁山的境遇。此外，“我是高太尉的儿子”这句话是不是刚好对上了“我老爸是”？其实，梁山好汉的大致遭遇都是差不多，只是程度不同而已，其核心便是世道不济，大丈夫报国无门或者是受奸佞的陷害，最后才义聚梁山。

上梁山其实就是落草，落草就是做强盗，从此便了污，岂不对不起祖宗？只是《新水浒传》在拍到不少梁山好汉上梁山时，更多的是给人一种“被人抓住把柄”感觉，或者说是梁山人逼人上梁山的感觉，我想原着更是想表达出宋江的以德服人，或者说是无用的智慧过人，总是以一些诸如宋江亲自替人松绑，或者早已安顿好家人等桥段，让人觉得有点不太自然。其中卢俊义、关胜、秦明等都是因为吴用用计斩断了他们回去的路，最后才是不得不归顺梁山。

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《十二生肖》影评：成龙作品满状态的一次

复活

《十二生肖》影评：成龙作品满状态的一次复活

假如将成龙作品分为三个阶段，第一个阶段是20世纪70年代，此阶段的成龙作品主要集中在脱胎于“后李小龙时代”的港产功夫电影，主打贴身搏斗，以《醉拳》与《蛇形刁手》为代表；第二个阶段是20世纪80年代到90年代，此阶段的成龙作品主要以颇具动作喜剧风格的警匪片

为主，通过成龙的各类动作场面营造出或紧张刺激或忍俊不禁的观感，以《新警察故事》，《A计划》与《尖峰时刻》等片为代表；第三个阶段则是21世纪之后，成龙从好莱坞回归后的一系列风格迥异的演技转型作品，面对不断往上增长的年纪，成龙也不得不接受廉颇老矣的质疑，因此，此阶段的成龙作品尚未成型，处境较为尴尬，以《新宿事件》与《辛亥革命》等片为代表。考虑到此，深入民心的成龙作品应该是紧张、刺激、火爆、有趣的代名词，但思维缜密的动作剧情，警匪片的计谋与博弈，警署内部的高

科技设备，荷尔蒙大爆发且血花四溅的贴身肉搏与或写实或写意的现代史诗从来不是成龙作品的最大特点，真正的成龙作品在于成龙诙谐滑稽的杂耍式打斗与忍俊不禁的个人表演风格。明白这点之后，以这样的态度去看《十二生肖》，你会发现，这才是你想看到的成龙，这才是成龙作品火力全开，满状态的一次复活。

这次成龙没有溜进《新宿事件》与《辛亥革命》，苦大仇深的寻求转型，也没有《大兵小将》与《功夫梦》那么随

性玩票，一股脑子的推新人。从成龙拼尽全力的跑戛纳，卖Comic-com与喊多伦多的态度看，这次成龙是憋足了史泰龙在《敢死队》中的劲，因此，《十二生肖》这次终于看不到《神话》、《新警察故事》中的扭扭捏捏，也没有了《大兵小将》与《功夫梦》的蜻蜓点水，如果说《十二生肖》的前半部分依然是团队合作的乐趣从而起到掩饰作用的话，那么《十二生肖》的后半部分则是成龙拼尽全力玩转的个人动作秀，既有以一敌十的机智与勇猛，也有单挑对峙的酣畅与快感，也就是说，成龙在《十二生肖》中终

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读《水浒传》有感

高城镇樊林小学四年级李孟月

四大名著之一的水浒传终于被我读明白了很多道理。

不必说宋江和小旋风柴进的仗义疏财，也不必说武松漂亮的醉拳，吴用的足智多谋，单说天真灿漫的李逵，他颇有些野，一身鲁莽庄稼汉和无业游民的习惯，动不动就发火，遇是不问青红皂白，总是一说二骂三打，结果不是吃亏就是后悔，但是却有“富贵不能瑶，贫贱不能移，威武不能屈”的气概，最重要的是他身上有一种英雄气概，有一种愿意为 兄弟两助插刀的仗义，他这一点让我有其感动。

我试想，假如让他来到我的身边，相信没有多少人能有他这样的魅力。这不是因为他的长相，也不是因为他多么高挑的身材，更不是因为他有大把的财富，就一点，就是他在别人眼里有芝麻大小的优点，在这个世上就快要灭绝了。 我总觉得我们在生活中对于朋友甚至亲人少了一份亲情，少了一份哥们儿友情。我们的社会很自然的少了一份爱，一份极其重要的爱——一份关爱怀。对于关怀，也许只需要一句简单的问候，或者试一个会笑的心，就能让人喜笑颜开，就能让人感受母亲一样的关怀。不要太吝啬，一句问候，一个微笑不会让你失去什么，只能让你的人格得到升华。

（指导教师：董其贵）

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《水浒传》读后感

聊城市文轩中学 2013级16班 王天瑞

在《水浒传》一书中，有着无数鲜明的人物形象，令人印象深刻的人物有很多，例如机智的吴用，鲁莽的鲁达，嗜杀的李逵等，比比皆是。为我们塑造了一个快意江湖的虚拟场景。在这部举世闻名的小说中，我要来分析一下我们熟知的打虎英雄武松。

武松是清河人氏，因其排行在二，又叫"武二郎"。血溅鸳鸯楼后，为躲避官府改作头陀打扮，江湖人称"行者武松"。武松曾经在景阳冈上空手打死一只吊睛白额虎，"武松打虎"的事迹在后世广为流传。武松先是在二龙山上落草，后随三山人士上梁山。因其高超的技艺，在一百单八将中名列第十四位。武松是天上的“天伤星”，在梁山担任步兵头领，贯使一只雪花镔铁戒刀。武松最终在征方腊中痛失一臂，最后在六和寺病

逝，寿至八十。是本书中少有的善终人物。

武松的主要成就有：景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、击杀飞天蜈蚣、击杀耶律得贵、斩杀方貌、单臂擒方腊。

小说初次提到他是在“第二十二回 阎婆大闹郓城县 朱仝义释宋公明”中于柴进家以一名不受欢迎的客人出现，是二十三回到三十二回中故事发展的中心人物。在以他为中心人物的剧情中，武松的身份完成了由普通人到打虎英雄到杀人犯到囚人再到杀人魔头的转变。由于在飞云浦杀死四人，在鸳鸯楼杀死十五人，掳走金银酒器六件，并在墙上留下名字，致使自己成为缉捕凶手。他只得彻夜逃跑，最终在孔太公庄上与宋江相见，后前往二龙山寻鲁智深、杨志等人落草。

资深读水浒的金圣叹认为武松是全文中的神人，评价他“武松天人者，固具有鲁达之阔，林冲之毒，杨

志之正，柴进之良，阮七之快，李逵之真，吴用之捷，花荣之雅，卢俊义之大，石秀之警者也。”金圣叹对座次表中好汉们按高低四个等级品评，其中武松是第一等级“上上人物”之首。

在有关《水浒传》的实力排行榜里，有着一个有意思的顺口溜：一卢二林三关胜，四鲁五呼六花荣，七秦八杨九张清， 十武十一董十二徐宁，十三索十四李（李应）十五一丈青，十六刘（刘唐）十七黄十八史进。其中，前十名分别是卢俊义，林冲、关胜、鲁智深、呼延灼、花荣、秦明、杨志、张清、武松。在这前十名中各有其职，如马上的卢俊义、林冲、关胜；步战的鲁智深、武松；0—5米距离内是卢俊义的打击范围；5—20米范围是张清的打击范围；20米以外则是花荣的打击范围。在这十个人中，步兵只占两位，除去力大似妖人的可以倒拔垂杨柳的鲁智深，就只有

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最大的麦穗读后感

小学生《最大的麦穗》读后感

《最大的麦穗》这一课主要是说：苏格拉底带领弟子们到麦地旁，要求他们摘下一个最大的麦穗。前提条件是：只许进，不许退。地里到处都是麦穗，弟子们埋头向前走。看看这一株，看看那一株，总是摇了摇头，他们总认为最大的一个还在前面呢。虽然弟子们摘了几穗，但还是不满意，随手就扔掉了。他们总认为机会还很多，没必要过早的定夺。不一会儿，他们就走到头了，但他们手里还是什么也没有。

这个故事启发了我们：人生仿佛也在麦地中行走，也在寻找最大的一穗。有的人见到颗粒饱满的“麦穗”，就不失时机的摘下它;有的人则是东张西望，一再的错失良机。追求应该是最大的，但把眼前的一穗拿在手中，这才是实实在在的。

我也明白了：在生活中，有很多机会，但我们并不一定能碰到最好的。我们要抓住每一次机会，不要抱有：前面还有更好的机会。这个想法，这样才不会错失良机。

读《最大的麦穗》有感

机会只垂青那些懂得怎样珍惜它的人”，当读到这句名言时,我立刻想到了最近学的课文《最大的麦穗》。

我回忆着课文的内容：古希腊的大学者苏格拉底要求弟子们在只许进不许退的情况下摘一个最大的麦穗。弟子们总认为最大的麦穗在前面，走到尽头依然两手空空。苏格拉底借此机会教育了他们。

苏格拉底的弟子们正是因为好高骛远,总以为机会还很多,完全没有必要过早地定夺,才没有摘到最大的麦穗。我们也是一样。面对机会的到来,如果你犹豫不决,认为眼前的机会不够好,那你就会错失良机,最终你将一事无成;如果你抓住了它,那你的人生就会辉煌。

这让我想到了自己。有一次梁老师组织我们参加作文比赛,并要求我们次日就要交作文。我听到这个消息时心想：唉，今天作业太多，还是不要写了吧。反正以后这种比赛多着呢，这次不参加也没关系。结果，陆沁怡抓住这次机会，并且得了二等奖。看到陆沁怡拿到奖时，我悔得肠子都青啦，可谁叫我没有抓住眼前的机会呢?

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要不怎么说我靠驴子过活呢。好东西多啊没办法。就恨硬盘不够大。

同一天里看了两部片子，一部是上届奥斯卡大赢家《老无所依》，没看懂……气不过，遂翻出《大闹天宫》来过瘾。

看《大闹天宫》就跟看大片似的，过瘾！

虽说是不记得上次看是几时了，不过这真是一部让人拍案叫绝的美术片，情节挺搞笑，每每叫我联想起东西方大片若干。上一次我在《小蝌蚪找妈妈》的评论里提到了万籁鸣这个中国动画界的泰斗老爷爷，下面我们来简单八一八万导与《西游记》的二度触电——《大闹天宫》是如何华丽丽地大片了的。

不提影片升华啊内在啊什么的深层涵义，咱们就看看片子本身“硬件”上的几项典型指标。

脚本 吴承恩

……光是看着“四大名著”改编的金字招牌就绝对够格大片了。

CAST 邱岳峰 / 富润生 / 毕克 / 尚华 / 于鼎 / 李梓 / 刘广宁

我本来打算将这一指标与下面的音效合并。整部片子的节奏其实很大程度上依赖于京剧极度程式化的鼓点。如果按照影片性质来划分的话那么此片无疑是一部魔幻主义的“动作大片”（此时第一次联想登场了。我想到了《功夫之王》= = ），肢体语言和打斗场面是重点，台词退居二线，典型一“串场小弟”的分量。于此同时你不得不感叹默片时代的伟大，就大闹天宫那点台词，真处理成默片形式打在荧幕上给你看都一点不影响全片的艺术效果。这是默片时代在万氏导演身上留下的岁月光芒，可相反的，窃以为CAST的鸡肋也为后来中国动画的畸形发展埋下了悲哀的伏笔（但不可否认的是！大闹天宫剧中人物的配音其实是很到位的，典型的比如悟空的磊落无惧，玉帝的娘娘腔，太上老君的贼笑，二郎神的怪叫，声音的演绎对人物形象塑造和感情倾向都很对得起观众）。

监督（导演）万籁鸣、唐澄

导演对一部动画片的风格起着关键作用。曾听同学讲过一个段子，女演员悲愤的自白——昨晚我被导演潜规则了……可醒来一问，丫竟然是个动画导演！

当时狂笑不止。

动画导演更像个孤独的创世人，与旁人无关。他说，要有日月天地，于是就有了。要有神兵天将，开口就是十万。像老宫那样的，冠以“吉卜力电影的上帝”之名是毫不过分的。无论你做多少不同风格的片子，就算你不像常规电影那样在片头写“XX’s film”，谁的片子观众一嗅就准。 万氏的风格是什么。简单说，就是戏曲化。

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影评《太极张三丰》

这是一部由人称“八爷”的香港著名导演、武术指导袁和平在19xx年出品的异步作品，故事依托历史史实却又别出一格，另辟蹊径，给人眼前一亮。 故事梗概：宋朝末年，宦官弄权。由皇帝特派驻守地方的太监重权在握，暴虐人民，弄得民不聊生。刘公公更是如同皇帝，独霸一方。天宝与君宝手足情深，自小在少林寺同当 和尚。稍长，天宝师伯发现他偷练少林武功，君宝受牵连，双双被迫还俗。二人靠卖艺糊口，天宝为名利投效太监刘公公，为虎作伥。君宝不以为然，二人从此各走各路。秋雪千里寻夫，却发现丈夫已另娶刘公公之妹，二女大打出手，君宝救走秋雪，二人成为好朋友，并一同加入反暴政义士行列。另一边厢天宝已加入刘公公军营成为一名小兵，他为求立功升官，竟不惜出卖君宝、小冬瓜、秋雪以及其他义士，君宝等人误信天宝连累义士惨死，大受打击，精神错乱。幸得秋雪照顾，疗养期间君宝创出"太极"武功。此时天宝死不悔改追踪而至，君宝替天行道，把他杀掉。最后君宝要把天宝骨灰带回少林，与秋雪分道扬镳......

从整个故事的构思来看，非常的值得人思考，不像很多作者一样，单纯借助抒情的方式以及单纯的武打场面来叙述自己的电影灵魂，反而借助两个小人物的不同人生道路以及其各自的人生收获来体现，独具一格，发人深省。露白似的对话不能够表现深沉的人生哲理，反而用这种总体上的构思来体现，即使到今天也很少有电影做到。这也是我为何选择这部影片的原因。

接下来，我们来看影片中的语言对话内容，谈到这个，不得不看一下本片的作者袁和平，其因个人经历的独到，开创了香港电影史上独特的谐趣功夫片，其中以有成龙主演的《醉拳》为代表，当然在我看来本片也同样发扬了这一特色，不过在语言上的应用更为甚之。幽默元素在语言对白中的运用是最常见的方式。其惯用雷人的提问方式或者出人意料的回答内容，触发观众快乐神经。或前言不搭后语，或与事实相违背，总之是方法用尽，各显神通。如《太极张三丰》中下面一组对白：

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