大明宫遗址公园观后感

20xx年10月19日上午，我们在中心领导的带领下，兴致勃勃来到大明宫国家遗址公园参观学习。感受至深的就是大明宫的宏伟气势，仅核心区域就占地3.5平方公里，相当于现今北京故宫的4.5倍。原宫墙周长为7.6公里，四面共有11座门，已探明的殿台楼亭等遗址有40余处。也是唐长安城规模最大的一处宫殿区。在导游的引领下，我们参观了大明宫微缩景观和具有独特东方古建筑韵味的丹凤门、重玄门、玄武门等宫门宫墙，了解了含元殿、宣政殿、紫宸殿、麟德殿、御道、太液池等宫殿建筑的历史概况，观看了名叫“大明宫传奇” 的IMAX3D电影。

首先了解到唐大明宫遗址位于西安市北郊龙首原上，坐北朝南，居高临下，气势宏伟。是唐代长安城三大宫（太极宫、大明宫、兴庆宫）之一。大明宫是唐朝最辉煌壮丽的建筑群，是东方园林建筑艺术的杰出代表，被誉为丝绸之路的东方圣殿。 大明宫遗址是盛唐文化的代表，是中华文明的骄傲，大明宫遗址作为中国“十一五”大遗址保护总体规划重点项目，不仅是“丝绸之路”联合申报世界文化遗产的龙头，还是世界最大的遗址文化公园。唐代的大明宫，被称为“中国宫殿建筑的峰巅之作”。它建于唐太宗贞观八年 (634年)，名永安宫，是李世民为太上皇李渊修建的夏宫，后改名大明宫。大明宫自南向北由含元殿、宣政殿和紫宸殿为中心组成；北部的内廷中心为太液池。唐代历朝皇帝多在此听政，是二百余年间唐代的政令中枢

所在。大明宫也是历代规模最大、建设最完备、皇帝朝寝时间最长的宫城，是国家统治中心和象征，是唐代建筑文化和宫室制度的典型代表。

我们参观了大明宫微缩景观。该景观是按照1：15的比例所设计的，全面展示了唐代大明宫的规制格局。每座城楼，每座宫殿，小巧玲珑，清晰可见。大家边看边拍照，仿佛把我们带到了1300多年前的唐朝……

丹凤门属宫城正门，丹凤门地位之尊、等格之高、规模之大，均居都城门阙之首。我们眼前看到的丹凤门遗址高达32米，是由建筑大师张锦秋承担设计的，外观采用仿唐门阙建筑的形式，外观包括城基台及五门道、城墙与马道的结构；登楼通道分为三段式，先经35米长的慢道登上城墙，再经一坡道登上城墩台，最后经阶道登上城楼。

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一部历史剧，并不一定真实的历史剧，《大明宫祠》给我太多的感触。

1，谋反与正义，不听从统治者的指挥，违背统治者的意愿都可以叫做谋反，所以被称作的正义的旗帜一般永远都掌握在当权者的手中。

2，权力，生于帝王家，身为皇室子孙，天生就追求权力，为权力而疯狂，请理解他们吧，因为他们太接近权力，天生就是为权力而生，他们的命运只能因为有权力才掌握在自己手中。

3，对与错，武则天害死自己的孩子，她却成就了古中国一个辉煌的世纪，李世民射死了自己的亲哥哥，却开创了一个伟大的朝代。虽然害死自己的孩子射死了自己的亲哥哥不是他们成功的原因，然而如果他们不那么做，谁敢肯定唐朝会是全世界的盛世。不可否认有他们的凶狠和毒辣，也不能否认反映了他们的果敢，决断和智慧。所有的这些都是表象的，具体的，真正的原因在于他们心中无比强大的欲望，理想和抱负，它们因为国家的繁荣和昌盛而生才伟大，因为人民生活的富裕和幸福而生才光荣！

太平，在这部历史剧中，她是一位美丽，正气，非凡的女性！她符合了我心中希冀的形象，我热爱她，我宁愿相信她的真实性！

对爱情，她的爱从韧性和狂热，到冷静与成熟，到一生的长相守，她是真正爱薛绍的，那是多么大的爱的勇气啊，能让一个盛世骄傲的公主放弃了高贵血统的尊严，那是多么强的爱的力量啊，令爱原来妻子终生不悔的薛绍神奇的爱上了太平！甚至太平对薛绍的爱情延续到了薛绍的儿子。尽管还有武攸嗣，张易之的存在，而武攸嗣是太平因为爱薛绍给母亲赌气而造成的，张易之则完完全全是因为他身上有薛绍的影子。

我喜欢太平，是因为她对自己爱情的专注，忠情，热烈，自始而终！

对亲情，她的爱始终不曾停止过。对母亲武则天，儿时的玩上吊，协助母亲治理国家，甚至和母亲的赌气无一不透露着对母亲深厚的爱，我认为最终最理解武则天的是太平！对父亲的爱，皮影戏是最好的例证。对兄弟，她爱她的每一个哥哥，宏，贤，旦，显。对李家王室的下一代子孙，太平的爱更是充满了更多的慈祥和包容，待别是李隆机，还有抚育与培养的重任。

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韩国电影大明猩观后感

韩国电影大明猩>观后感

如何正确看待和评价《大明猩》，这确实需要很大的>勇气和自知之明。首先这是一部标准的韩国电影，有着韩国电影一贯的风格和冗长，华谊只是做了一笔好买卖，并没有对电影的创作和制作进行太多的干预。但是就目前的效果来看，这种完全放权的做法显然是这笔好买卖能够成立最关键的一步，至少保持了电影的原汁原味。其次，这是一部有瑕疵，但是总体来说瑕不掩瑜的好电影。无论从完整的剧情，虽嫌泛滥但是足够走心的情感表达，以及几乎毫无瑕疵的3D和电脑特效表现来说，《大明猩》都是一部可说是优秀的商业电影。

先从瑕疵说起吧。有不少观众都对影片中，大猩猩灵灵和小女孩薇薇之间的情感产生质疑，尤其是在最后时刻，球队面临生死之战，影片花去大量时间表现薇薇终于理解灵灵对她的情感，反省自身，却还要强迫灵灵拖着伤腿上场比赛。确实，这种看似狗屁不通的情感逻辑很让人费解，但是假如把这一切都归结到，这是一部韩国电影，是不是就好理解很多呢？

韩国人先天有一种不服输的自虐心理，往严重里说，甚至有点YY狂，比如在本片中让日本人下跪等等，以及20xx年，用震天的呐喊声吓退各国足球队，成功把韩国队送入世界杯四强等等。无论是体育竞技，还是在日常生活中，韩国人的荣誉感和对比赛结果的执着追求，都上升到一种近乎变态的苛刻程度，渗透到每个韩国人的血液当中，其中自然也包括了本片的导演金容华。假如理解这一点，薇薇的所作所为是否可以被原谅呢？此外，尽管薇薇是位来自中国四川的小姑娘，但是那些身份都只是一种虚构而已，就影片而言，她的各种表现完全就是一个韩国小姑娘。所以她按照韩国人的思维去做事情，从影片本身来说，一点问题也没有，只是对于中国观众而言，接受上会有些许障碍。

撇开这一处人物塑造和情感逻辑上的含混不清，在全片大的情感逻辑上，其实还是很清楚的。对棒球精神的解读，体育竞技类电影的热血精神，再加上灵灵和薇薇之间不是“母女”，却胜似“母女”的人兽情感，几种看似毫无关联的情感堆叠在一起，并没有相互影响，反而呈相互震荡，在许多细节处令人感动，这至少是到目前为止，华语电影始终没法做到的普世价值体现。在这里先跑题一下，影片中有个细节，40多个孤儿追着运走薇薇和灵灵的卡车，边奔跑边励志的桥段里，那位小女孩说的台词，直白得几乎令人为整部电影捏一把冷汗。中国梦最终要通过韩国方式实现，这或许已经不仅仅是中国电影的问题了。

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纪录片《圆明园》中的“真实再现”——《圆

明园》观后感

09级传播5班 张 蕾 20092803037

摘要：纪录片《圆明园》可以说是中国纪录片史上的一个里程碑。片中利用讲故事的表现手法为观众“真实再现”了从康熙帝到咸丰帝时代一个世界奇迹——圆明园的开始建造，扩建完工直至毁灭的全部过程。纪录片中既有用演员演古代的人物，也有通过先进的电脑动画合成技术再现当年的场景，给人以很强的视觉冲击。但另一方面，纪录片自身一个大的缺陷也随机暴露了出来。纪录片拍出来到底给谁看？纪录片能跟故事片一样具有广大的市场吗？这些问题都让人们不禁为纪录片的未来感到担忧。

关键字：圆明园 纪录片 真实再现 三维动画 对比蒙太奇 纪录片生存现状

（一）影片中利用的创作手法，表现手法真实再现历史

纪录片《圆明园》采用时间拍摄顺序向观众讲述了圆明园的开始建造，扩建完工直至毁灭的全部过程，也为观众展示了清朝由盛到衰的历史。影片中的人物涉及到了康熙、雍正两位历史上的伟人，利用人物饰演外加三维动画技术来“真实重现”了历史，影片中还穿插一个在中国生活半个世纪亲眼目睹并参与了圆明园的扩建过程的外国人郎也宁，此举更增加了影片的真实性。

有别于一般的距离片较为枯燥的纪实叙述，影片最吸引我的地方就是它有点类似在演一段历史。首先，影片中导演主要在拍摄手法，拍摄角度，景别的拍摄和摄法上进行了艺术处理，真实地将圆明园的壮观表现了出来。其次，影片多处使用了对比蒙太奇的手法。印象比较深刻场景有两个。第一个是康熙帝在畅园春看到自己孙子弘历，伴随着弘历舞剑时飘落下来的红色花瓣以及康熙教他写字的时候背景为红色的牡丹，这些都暗示着清王朝的强盛，为圆明园日后的大规模扩建做了铺垫；第二个就是在影片结尾处帝国主义入侵中国时炮弹喷出的烟雾、还有统治者沉浸于吸食鸦片时吐出的烟，这些与之前的红色花瓣的飘落形成鲜明的对比，预示着清王朝的灭亡是必然的结果。

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读《大明王朝的七张面孔》有感

作家张宏杰从一个新颖角度为我们描写了一个稍微与众不同的大明王朝，之前的大明王朝在我的脑海里是飘逸的，当时的人物似乎都有一种由内而发的道骨仙风，当然，这种感觉主要来自于我之前所看的武侠影视作品，而现在，看过张老师的作品后，我觉得我之前对于明王朝的历史认识实在有些浅薄，身为一个在校大学生，我为我的幼稚感到悲哀，张老师把历史浓缩，就像用抽气机把历史抽成真空一样，没有半点水分、没有半点空气，只有简单的时间、地点、人物、生死时间，用一位书友的话来讲就是他的书比较“接地气”，在他的描述中，这些比墓碑还枯燥的东西开始进入我的大脑，一句话，浓缩的都是精华，下面就来谈谈我对这本书的理解。

历史是用人来写的，我相信到目前为止，纪传体仍然是历史书的最好体例，从人的角度却感受当时的人物。编年体当然会显得更加详实一些，但如果放到整个历史长河里，大概就会真切的感受到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，嗯哼,太阳底下从来没有发生过新鲜事，只是不断重复上演昨天的故事，换了个主角，换了些配角，和一群死跑龙套的。

历史属于那些主角和配角，我们这些死跑龙套的在历史和家族史中也许都不会留下任何痕迹，哪怕你现在拼命写博客，也只追求现下的表达而已，在历史滚滚车轮中，我们连发生车祸的资格都没有。本书解读明朝历史人物，揭开人所共知的七个角色生命历程背后难为人知的艰辛，焦灼和不得已，分析其何以茅盾，扭曲和心力憔悴。这既是人在历史中的境况，也是其在文化中的境况。而这七张各不相同的面孔，构成了那个既强大又虚弱，既意志决绝又精神涣散的大明王朝的侧影。

其一，大明王朝的缔造者——朱元璋，一个坐在龙椅上的农民，他用农民式的精明、周密和愚昧打造了一个自以为固若金汤的监狱式帝国，这个监狱关住了其治下的黎民百姓，也关住了官僚，甚至还关住了他的直系子孙，而且，直至今天，中国人的头脑似乎还没有从他缔造的精神监狱中完全解脱出来，虽然我本人对他的封闭思想评价不是很高，可是我却丝毫不怀疑他的传奇性，在那个动荡的年代，他以一个最低贱的社会地位在大乱的天下中挣扎并最终脱颖而出，成为一代枭雄，及时放在当今社会，仍然是一个奇迹，可是这位令人惊叹的传奇老爷子为了帝国的稳定和王朝的长久发展殚精竭虑，可惜他苦心经营来的江山在子孙后代的折腾下也摇摇欲坠，更加可悲的是，他精心设计的治国安邦之策也未经得起历史的考验，使得这位开过之君在一声叹息中离开人世，由于其出身是贫农，加上在兵荒马乱是有流浪江湖，故而他在登基之后便努力改变内心中不认可的东西，比如说腐败、大权旁落、子孙不安定等等，然而有些滑稽的是，他越是极力避免这些，其结果就越是适得其反。

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覌《大明宫》有感——恰似一江春水向东流

如今的电视纪录片赢得了越来越多的人的喜爱，而《大明宫》更是其中的点金之作。正如片名所直观反映，该片以大唐帝国的权力中枢大明宫为载体，通过其从建造、辉煌到毁灭的过程，讲述了大唐帝国三百年荣辱兴衰的历史。《大明宫》的导演也就是曾执导过《圆明园》的中国纪录片领军导演金铁木，与《圆明园》不同，《大明宫》的形式比较特别，其中有情节的还原与展示，（甚至配有人物对白台词）。通过大明宫的角度见证了唐朝两百多年的兴衰史，可见在情节的取舍上，还是很用心的。对于大家耳熟能详的历史事件，像玄武门之变、甘露之变、日本遣唐使、李白施才、武后亲政、安史之乱??都很好的作了串联，配以华丽的音乐和画面，独特的视角，将历史重新展示在今人的面前。据说百家讲坛老师纪连海看过之后不禁感叹：“我看了《大明宫》，又被震撼了。如果让我讲《大明宫》这点事，

40分钟一堂课，我至少要讲100堂，纪录片用六集就表现出来了，证明金铁木比我强！”《大明宫》全片分为六集，每集30分钟。以讲故事的形式，将大唐王朝从无到有、从兴到衰的历史进程展示在观影者面前。虽然限于影片时长，不能做到事无巨细，但唐朝重大的历史事件确都有讲解。但是从影视作品中了解了的唐朝真正的历史，比那些戏说的电影、剧集更加的令人动容。

一：声音的魅力

如果说整部片子的特效得到了不俗的评价，那么在我看来影片的配乐和旁白绝对能与特技效果相提并论。导演在配乐上花费了很多心思，剧中的配乐很多，主要是程池《大乘天》专辑中的《往事如风》《如梦》《莲花的呼唤》《西天取经》。片中的音乐大都走的是古风路线，契合了本片的基调，而且片中的配乐大多采用了我国的传统乐器来演奏，既使观众能透过音乐更好地融入到古代的历史背景中，而且也能通过本片更好的宣扬我国传统乐器的魅力。在介绍杨玉环在含凉殿沐浴这一段时，就是从一段幽静的箫声开始，先介绍了外面含凉殿的特殊环境，然后镜头转到殿内，画面色调以下就从宫殿大气的黄色转变成以墨绿色为主色调的浴池，随之镜头一步步向杨玉环推进，箫声也逐渐增大，配上沐浴的画面一下就将观众带入了清凉的浴池，然后箫声中又加入了一丝琴音，使音乐声中减少了一份萧瑟，多了一份灵动、婉转，与古香古色的环境相呼应，一个妩媚柔美的古代嫔妃形象立马深入人心。影片中，还有一段琴音配乐尤其让我影响深刻。在讲述大唐灿烂的文化遗产时，配上了一段十分轻柔的琴音，音乐的旋

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浅析纪录片《大明宫》

“回望盛世，展现唐朝盛况，让你看到从未见过的唐朝盛景。一部西安人不能不看的电影。” 导演金铁木如是说。纪录片《大明宫》为我们再现了大唐，那个神奇瑰丽，那个在中国历史上大放光彩的朝代。

首先我谈一下该部片的主题。《大明宫》影片的核心内容非常简单，就是为观众介绍大明宫，以及其内的丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿、蓬莱殿、含凉殿、玄武殿、麟德殿、三清殿、太液池等亭台楼阁和殿宇厅堂。就影片本身而言，以一座宫殿群的命运，讲述大唐王朝的兴衰史。影片通过荧屏与解说，使观众一步步走进大唐，走进那个让我们魂牵梦萦的时代。这部纪录片值得称道的地方很多，我感受最深的可能就是其中厚重的文化蕴藉。看的过程中，觉得从头到位都置身于浓郁的文化氛围之中，忍不住要惊叹那个时代为我们留下的丰富的文明。总体上看，这部影片对所反映的文化在密度上说是很大的，让人应接不暇。从“贞观之治”到“开元盛世”，一切都显示了一个大国充分的文化自信，以虚怀若谷的气魄，包容万象。从政治的开明和对外的开放，筑就了整个国民开朗的思维、自由的取向，从而拥有稳定和强大的内在力量。在交道不便的当时，印度、新罗僧人在此传佛，酒肆大多是波斯人开设，高丽艺人载歌载舞，西域商人往来生意，日本多次遣使留学，大食人纷纷云集于此，他们怀着崇敬而好奇的心情，发出由衷的感叹：“求学问，尤当去中国。”

《大明宫》的另一个亮色，我觉得是它真实的反映了大唐兴衰的历史，影片整体布局严谨，情节发展尊重史实，同时又不乏想象，有较强的可观性。金铁木导演表示：“其实这部片子定位确切的说应该是历史文化大片。因为影片的内容无杜撰，完全是当年历史的真实内容，可以说是通过一部电影去为300年历史做了一个形象的广告。”看了电影，觉得确实如此。玄武门兵变，武后当权，玄宗登基，安史之乱等重大历史事件有条不紊的逐步展开。围绕大明宫讲述了整个大唐的兴衰。影片所动用的人员之多，所模拟的历史场景之逼真，确实给人以强烈的震撼。看着影片，如置身大唐，耳边是金戈铁甲碰撞的声音，是战马幽幽的嘶鸣，是盛世丝竹管弦的美妙交响，是歌女清澈婉转的歌唱；眼前是泛着寒光的盔甲，是威武严整的军队，是飞扬的尘土，是沾满鲜血的宫廷杀戮，是威严宏伟的皇家建筑，是玲玲精巧的宫阙楼阁，是罗衣飘飞的曼妙舞蹈??大明宫为情节的

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