对于痛苦,人们往往选择遗忘,选择不再提及。而【惊天巨啸】却把20xx年的印尼海啸再一次从观众们尘封的记忆中拉出来。但影片不是新闻报道,它没有那些冰冷的、触目惊心的伤亡数字,它只用最纯朴最悲悯的人文关怀,完成对受难者的哀悼。
从观影时的泣不成声,到观影结束后久久不能平复,【惊天巨啸】用泪水稀释了痛苦的浓度。导演胡安·安东尼奥·巴亚那深知对灾难进行手术式的精密解剖只会引发观众的怨念和道德质疑,所以
【惊天巨啸】只是借助灾难片的外衣,实际讲了一个人性美好的故事,而以真实事件作为改编蓝本,则保证了影片无需过多修饰就能释放出强烈的情感冲击力,同时也为抒情的语境增添了一份神圣感。影片当然少不了致命的巨浪、冲跨的房屋、折损的棕榈和肿胀的浮尸,但对普吉岛废墟残垣的刻画并不是【惊天巨啸】的目的和重点,而是通过灾难肆虐来反衬生命的美好:既然痛苦无法避免,那么坚强的存活,就是对痛苦最有力的反击。当然,影片并没有像【2012】一样,把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问,【惊天巨啸】只是着眼于个体对灾难的反应,虽然视角的广度变小,但绝非管窥蠡测,而是见微知著。
本片在多伦多电影节放映时并没引发趋之若鹜的观看热潮,但前去捧场的观众却几乎无一例外被【惊天巨啸】成功催泪。它以一场灾难带来的不幸,和一个家庭于不幸中的万幸,做到了对观众的情感震撼——甚至连Ewan衬衫领口的黄渍这样稍不留心就会一纵而逝的细节,都在卖力地提醒观众:虽然影片是由编剧写就,但它绝非胡编乱造的凭空创造,它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊,它是一次集体的痛苦的回忆,但更是一次抚平心伤的慈悲救赎。值得称道的是,影片基本保持了客观的态度,镜头始终扮演着旁白的角色,客观地呈现了自然界的无常和残酷,客观地呈现了人所必经的悲喜苦乐,客观地呈现了灾后的宏观群像,客观地呈现了脆弱与坚强交织并行的复杂心理——不炫技,不夸张,不漠视,也不埋怨,用平稳的叙述方式,赋予一个不平稳的故事以温度。在寻觅、错过、绝望、希望的密集更替中,导演牢牢把握住影片扣人心弦的节奏,张弛有度、疏密有致,所以综览全片,你会发现汉译的“惊天巨啸”对英文原片名“The Impossible”的翻译简直糟糕透顶,因为“惊天巨啸”只是一个伴随伤痛的开端,而影片主体却是关于如何救赎的治愈过程和重拾希冀的大团圆结局。
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