篇一 :观话剧《雷雨》有感

观话剧《雷雨》有感

初中时就看过雷雨的剧本,当时很喜欢,所以一直念念不忘。上高中后,意犹未尽地又看了一遍。随着年龄的增长,对事物的认识更加深刻,每看一遍《雷雨》,就会有些新的认识和新的发现。上大学后,选修课上老师给我们放了《雷雨》的话剧,虽然剧本看过很多遍,但这是第一次看话剧版,和看剧本有许多不同的感觉,对这部话剧的认识也更深刻了一些。

《雷雨》主要讲述了在周公馆里发生的一场悲剧故事。30年前的周朴园与女仆梅侍萍相爱,并且生了两个儿子。后来,周家赶走侍萍,强迫她留下儿子周萍,周朴园与一个门当户对的大户人家小姐繁漪结婚。此后侍萍嫁给了鲁贵,又生了女儿四凤,自己改名鲁侍萍。后来,四凤在周家馆做使女。 周朴园与后妻繁漪有了儿子周冲,而周萍与繁漪早在3年前就有了乱伦的关系,周萍急于摆脱繁漪,与四凤相爱。繁漪吃醋,就叫来了四凤的母亲侍萍要辞退四凤。侍萍来后发现这里的主人便是周朴园,侍萍提出他想见见周萍,作为恩断义绝的条件,周朴园答应了。鲁侍萍决定第二天就带四凤离开,而此时周萍却找了过来。后来,周冲,周萍,周朴园,繁漪在周家客厅发生矛盾,繁漪低声下气的求周萍带她走,却被周萍回绝。鲁侍萍找寻四凤而来,却得知四凤和周萍已经有了身孕。鲁侍萍叫周萍带四凤走,从此再无关系。这个繁漪带着周冲过来,当面公开周萍与四凤的关系,因为周冲也喜欢四凤。周萍与繁漪发生冲突,繁涟漪在绝望中叫来周朴园,公开了自己和周萍的关系,周朴园以为繁漪知道了侍萍的身份,便叫周萍叩头认母。在场的人都呆若木鸡,四凤承受不住打击,跑到花园里,周冲去追她,两人双双触电身亡。

整部话剧都被沉重的气氛笼罩着。这种气氛来自于封建大家庭的顽固封建势力,来自于亲情的扭曲变态,来自于商人的唯利是图,来自于爱情的渺小无力,这种种无奈,构成了这一出让人欲哭无泪的悲剧。

在《雷雨》中,我最喜欢周冲和四凤二人,他们单纯善良,在封建恶势力统治的环境下出淤泥而不染,他们从头到脚都是无辜的,如果说其他人的悲剧有些“自作孽不可活”的成分的话,周冲和四凤则完全是封建社会的牺牲品。他们是没有长大的孩子,连死也是那么毫无预兆,那么无辜。他们的出现,给阴暗的剧情增加了一丝亮光,虽然,最后连这一丝丝亮光都被无情的扑灭了。

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篇二 :《雷雨》的观后感

《雷雨》观后感

《雷雨》这部著作已有了众多形式向人们展现当时的史实,话剧、电影、小说等等。小时候看过话剧,印象深刻,那时还小,只能了解到故事情节的梗概,并不能深入洞察到这部剧作的深层涵义,如今再次欣赏过电影版《雷雨》,对于其中的人物、场景以及对话都有了深入见解。

《雷雨》所描写的是一个家庭几代人之间的矛盾,误会,以前种种恩恩怨怨,混乱而不清的家庭伦理。仅仅一天的时间,牵扯,披露了他们多年苦心隐瞒的事实。表现出两个家庭之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写出了那种不合理的关系所造成的悲剧。两个多小时的演绎,阴暗的色调,看不见温暖的光。一如腐朽的旧中国,在黑色的国度里沉沦。最后那一道闪电,撕开天幕,带来凌厉的光,结束了苍白的生命,划上悲剧的末点,震击世人的灵魂。

它写的主要是属于资产阶级的周家,同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。《雷雨》中主要人物的结局有的死,有的逃,有的变成了疯子。剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌,而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。剧中的人物不多,但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话,作了深刻的心理描绘,他们都有鲜明的个性,每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容,以各自的遭遇和命运牵动着人们的心弦。

30年前,周朴园还是一个“大少爷”的时候,曾经勾引使女侍萍,后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”,将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前,他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活,3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但是周萍像他父亲一样,不久就厌弃了她,又去勾引使女鲁四凤。同时,繁漪的儿子周冲也在爱着四凤。周朴园继续压迫繁漪,她就只好抓住周萍不放,而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤,以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵,生了四凤。因此,周萍和四凤原是异父同母兄妹,这种乱伦关系一经发现,家庭悲剧就无可避免地发生了。到了最后,周萍打算带四风离家出走,最后周朴园说出了过去的种种恩怨,道出了故事里人物的关系。

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篇三 :戏剧《雷雨》观后感20xx年3月31日

戏剧《雷雨》观后感

2012-03-31 摘要:“这雷雨似在冥冥之中早已注定的,同时也注定着一场悲剧的诞生。”① 《雷雨》是曹禺在二十世纪三十年代初期,用了五年时间最终完成了的创作。《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧,是命运对人残忍的作弄。错综复杂的感情纠结,压抑沉重的伦理碰撞,现实而尖利的阶级矛盾,使得八十多年前曹禺先生创作的经典剧《雷雨》到如今依然有深刻意义。 关键字:时代的交替;阶级矛盾;爱情观;宿命说;爱情至上观

封建时代与资产阶级时代的交替,是《雷雨》隐含的旧中国大时代背景。《雷雨》画面黑白对比,色彩昏暗压抑,严肃,侧面上衬托出二十世纪初期战乱岁月的沉重残酷和千百年来的封建约束下人们大众的精神面貌的阴霾低沉。剧中人物语言简练含蓄,各具特色的人物,及极为丰富的潜台词,都充分体现了当时人物其阶级地位和感情特点。如周朴园:其当时为矿业公司的董事长,是一位既有资产阶级自由平等思想,又有封建专制思想的新兴资本家形象,出场时五十五岁,在周朴园的内心深处权利,名誉,秩序才是最重要的。有着当时社会中资本家都有的一面:阴险,狡诈,虚伪。由鲁大海对于他的控诉中,我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段,甚至不惜牺牲别人的生命。作者通过周朴园与侍萍的关系,主要考察了他的历史,而通过他与蘩漪的关系,则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海,以及与鲁贵等人的关系,又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。

由《雷雨》剧情,本人对下面几点就行了一些短浅的分析和讨论。 一,阶级矛盾。由演员的语言、服饰及面部表情,可看出当时阶级的差距。:周朴园,一个清末民初的资本家,他是个封建资产阶级的代表。在家,要创造“最圆满,最有秩序的家庭”。在公司,他包修江桥,故意叫江堤出现险情一次就淹死了许多的小工,而他则是为了从每个小工的生命中捞取三百大洋,正如鲁大海说的“周朴园原发的是断子绝孙的财”。在面对蘩漪和侍萍时更流露出他的专横冷酷与丑陋的伪善嘴脸。让人厌恶,让人气愤。《雷雨》中,草菅人命,利益至上的资本家是大奸大恶的化身,虽然结尾出也有些父辈的温情,但在全局上来看,也是傍晚的夕阳—残花仅现的一幕,资产阶级依然是那个贪财的“地主”。封建资产阶级与工人阶级的矛盾才是重点矛盾。而这种矛盾,一直延续至今。如今的改革开放,中国又迎来了资本家,他们为经济的发展贡献了重要力量,对于时代的不同,应有远见和智慧,来正确积极地审视这些所谓的阶级对立关系,毕竟“万物皆可为我所用”,“去其糟粕,取其精华”,依然是进步发展的不二法门。 二,爱情观。(回顾百年前爱情的风霜历程)

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篇四 :雷雨的观后感

《雷雨》是一出话剧。话剧和小说不同,小说是通过故事情节构造出一个个个性鲜明的人物,而话剧则是由一个个性格不一的人所构成的故事。《雷雨》之所以会成为名著,正是因为它成功的塑造了8个个性鲜明不一的人物。

都说《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命,也是现代话剧成熟的标志。看过以后,的确正如旁人所说的那样他将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。

《雷雨》所描写的是一个家庭几代人之间的矛盾,误会,以前种种恩恩怨怨,此文来源于文秘写作网恨情愁,混乱而不清的家庭伦理。仅仅一天的时间,牵扯,披露了他们多年苦心隐瞒的事实。表现出两个家庭之间前后三十年的错综复杂的纠葛,写出了那种不合理的关系所造成的悲剧。

我为之着迷的是《雷雨》之中的这些人物。

周家的仆人鲁贵,我认为是一个成功的人物。通过曹禺的描写,觉的他是一个很奴隶的奴隶,表面对主人恭恭敬敬,其实在背后却做出有违良心的事情,他已经完全身陷于奴婢的生活,没有自己的尊严,自己的想法。抓到了主人的把柄,卑贱的威胁着,那种小人的势力,完全体现出来。而他同时又在向自己的妻此文来源于文秘写作网,女儿显示自己,不以做奴婢为耻,反以为荣。也看不起他妻此文来源于文秘写作网的穷骨气,为了点尊严两年才回一趟家,甚至他认为此文来源于文秘写作网女现在这样好的生活都是拜他所赐。鲁贵在主人前是一只毕恭毕敬的绵羊,而在背后却是一个颐指气使的老头儿。他很精明,很狡猾,像一只猎犬一样,周围任何事情他都能有所察觉,来作为他的护身符。

同样也是身为仆人的四凤,她有着自己的感情,想法,并不以自己的身份而难堪。但是毕竟身份有别,她想此文来源于文秘写作网,却又不敢此文来源于文秘写作网。四凤也非常单纯,不了解社会的复杂性。她的想法,她所想象的此文来源于文秘写作网情,是很单纯的,很圣洁的。但是她的这种善良,对最后的打击来说太不堪一击了。

鲁大海是四凤的哥哥,是矿工工地上的工人。他是一个充满精力的人,刚正不阿,和鲁贵是一个强烈的对比。鲁大海是一个正义的,不会被其他事物所打动的人。他的这种独一无二的性格在雷雨中很与众不同,给读者带来了一点不一样的感觉。他不认为人之间有三六九等,所以鄙视鲁贵,恨周家,他的正义感使他厌恶周家。

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篇五 :观话剧《雷雨》有感

观话剧《雷雨》有感

轰隆隆的雷声还在继续,四凤被电击中在这场雷雨中怀着悲哀的逝去,单纯善良的周冲为去救四凤也命丧黄泉,而周萍更是想得到人生的解脱而追随心爱的人儿而去…痴呆了,疯了,老了…两代人在这一场雷雨中结束了…

《雷雨》——一部反映中国半封建半殖民地都市上层社会生活的腐烂与罪恶的杰出的现实主义悲剧,是现代著名戏剧家曹禺老先生的一部代表作。其实在初中的时候的语文课本里就有节选剧本的一部分作为教材,但是因为只有节选了部分而且是当课文去学,所以也就是大体知道一些故事情节却根本也就不能深刻了解到剧中的人物性格和其中的深刻内涵。

在上《戏剧艺术欣赏》这堂课之前,我从未接触过任何戏剧类作品更谈不上喜欢,但是《雷雨》这部现实主义悲剧真的让我感受到了什么叫做震撼!不仅剧情的精彩设计和巧妙安排,还有戏剧演员们的全身心投入得演出,都能让这部作品深深地印入人心。,

被当时的封建礼教和社会伦理道德所不容的繁漪恰恰是我最喜欢的角色。繁漪,真的是一个不平凡的女子…我喜欢繁漪,这个被封建礼教洗礼过但更敢于反抗封建礼教的敢爱敢恨的受过新式教育女人。繁漪,一个有思想有主见的新时代女性却偏偏嫁到了如牢笼般的周家,过着没有鲜活力的窒息生活。周朴园不能了解自己,称她有病,逼她吃药,十几年来她都承受着精神上的折磨;她只是一个女人,一个需要被爱的女人,她孤独寂寞,她渴望有一份情感的寄托,但这些都是周朴园所不能给予的…直到她与周萍在一起,两个孤独的灵魂碰撞在一起,她的生命里迸发出光芒,她才成为了一个真正的女人…尽管他们的爱是不被社会伦理所接受的,尽管他们的爱是易碎的,但是繁漪始终尽自己最大的努力去拯救这份不被看好的爱情,就算把人性扭曲到几近变态、就算放下所有的尊严,她始终不愿放弃的是自己那份纯真而热烈的爱!我最不能忘却的一段蘩漪的台词:“我希望我今天变成火山的口,热烈地冒一次,什么我都烧干净,那时我就再掉到冰川里,烧成死灰,一生只炽热地烧一次,也就够了。哼!我什么都预备好了,来吧,恨我的人!来吧,叫我失望的人!叫我嫉妒的人!都来吧!我在等候着你们!!”试问在当时那个封建礼教吃人的年代,有几人敢为了自己内心的释放的爱去放下身段、放下财富、不理会世俗?恐怕寥寥无几吧!

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篇六 :话剧《雷雨》观后感

话剧《雷雨》观后感

在上高中的时候我们便学习过曹禺的《雷雨》,对里面的情节、人物、人物之间的关系也有一定的认识和理解。简单叙述一下,《雷雨》描写了一个封建大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者,也是一个资本家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷,与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私,想摆脱与继母的这种不伦关系,又爱上了充满青春活力的婢女四凤,而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒,蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子,而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲,而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工,作为罢工工人的代表,他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化,终于在一个“天气更阴沉、更郁热,低沉潮湿的空气,使人异常烦躁”的下午趋向高潮,周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹,一场悲剧发生了:四凤触电而死,蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命,周萍开枪自杀,善良的鲁妈痴呆了,绝望的蘩漪疯狂了,倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃瓦解了。

但我们都是从书中了解了《雷雨》,我也一直认为《雷雨》首先是一篇小说,然后是话剧。但现在才知道自己错了,《雷雨》是一出话剧。话剧和小说不同,小说是通过故事情节构造出一个个个性鲜明的人物,而话剧则是由一个个性格不一的人所构成的故事。《雷雨》之所以会成为话剧名著,正是因为它成功的塑造了8个个性鲜明不一的人物。也是在看完《雷雨》之后才明白为什么大家如此推崇这部话剧,也惊叹于曹禺大师对戏剧的掌握。他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现,浓缩到四幕,两个场景来表现。集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,人情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦。围绕着八个人物,我看到的是整个社会的缩影。 《雷雨》中具有尖锐的戏剧冲突。人物性格之间的冲突,有一个发生、发展、解决的过程,因而冲突是通过剧情来展开的。巧妙的情节能使剧情的发展和结局(即冲突的展开和解决)出人意料,难以推测,观众不能轻易见底。开头就让观众猜透结局的戏,是极其乏味的。为了避免浅而露底,应当安排好“结” 和“解”。“结”是悬念,是情节中令人牵挂悬想的环节,见于结局前的各个场次中。“解”是结局,是冲突的最后解决,见于剧情的末尾。在《雷雨》中,四凤进了周公馆,侍萍所极不愿看到的事情,偏偏发生了,而四凤又偏偏被周家少爷——她的同母异父的哥哥所玩弄,落入她母亲同样的命运。这就是一个“结”。正是这个结,把鲁家和周家两代人之间的阶级矛盾展现出来了。解这个结,是在第四幕悲剧高潮之中,当有着血缘关系以及乱伦的性爱关系的两个家庭成员聚集一起的时候,由向周萍复仇的繁漪和处于尴尬地位的周朴园给捅开了。这样的“结”和“解”构思得很巧妙,曹禺自己有这样的说明:“一部《雷雨》全都是‘巧合’。明明是巧合,又要人看戏时觉不出巧合,这就要写出生活逻辑的依据以及人物性格、人与人之间关系的必然性来。”

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篇七 :雷雨观后感

一带一路的提出背景战略

内容及现实意义

雷雨观后感

题目: 姓名: 学院: 专业:

班级: 学号: 《雷雨》观后感 吴琦 艺术学院 音乐学 13级 吴琦:2134132661

20015 年10月1日

雷雨观后感

雷雨观后感

雷雨观后感

雷雨观后感

《雷雨》观后感

一、简介作者作品

曹禺:中国剧作家、戏剧教育家。本名万家宝,字小石。祖籍湖北潜江,19xx年9月24日生于天津一个封建官僚家庭。父亲万德尊曾任镇守使、都统和黎元洪总统秘书。曹禺生母早逝,继母酷爱戏剧,常携曹禺观看戏曲和文明戏。曹禺没上过小学,延师在家,诵经读史,但常偷看《红楼梦》、《水浒》、《西厢记》等书。

曹禺青少年是在天津度过的。曹禺在这里目睹了帝国主义分子的暴行,也看到了许多"高级流氓、高级恶棍"及"苦力"的劳动,听见了深夜小巷传来的卖儿卖女之声。这对曹禺反帝爱国思想的形成和他一生创作的思想倾向,起了巨大的作用,也为他的一些作品提供了素材和人物原型。

19xx年,曹禺完成了第一部多幕话剧《雷雨》。19xx年7月发表在《文学季刊》1卷3期。他从自己青少年时期熟悉的社会圈子里,提取了《雷雨》的题材,通过周鲁两家8个人物的历史与现实纠葛,反映了复杂社会生活和冲突。作者在这常见的"始乱终弃"和"乱伦"的社会现象中,开掘出具有时代特点的社会悲剧。他在剧中写了尖锐的思想冲突和阶级压迫与斗争,但主要是描写新旧交替时期3个不同阶层、不同性格的女性,以不同的方式对命运所做的抗争和她们走向毁灭的悲剧结局。

曹禺写的是地道的"中国人的事、中国人的思想感情"。他是把民族的内容和外来的艺术形式结合得最为熨贴,最有光彩的一个。因此《雷雨》把中国年轻的话剧艺术提到了一个新的高度。《雷雨》中的人物形象,具有高度美学价值。《雷雨》的成就是多方面的,但人物刻画的成功是其生命力所在,也是曹禺戏剧的共同特点。

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篇八 :雷雨观后感

《雷雨》与《满城尽带黄金甲》之比较

《雷雨》在我很小的时候就听说了,语文老师说过,家人谈起过,电视新闻偶尔也会说关于《雷雨》的话剧在哪里上演了。但真正读这这篇小说是在初中,也是受张艺谋的电影影响,当时只觉得作者写的人物关系、情感纠纷非常的复杂。最近又看了一次,发现了许多《雷雨》与《满城尽带黄金甲》的许多巧妙之处。

看过《满城尽带黄金甲》的人都知道它是根据《雷雨》改编而来的,张艺谋导演也直言不讳的说:“《满城》是《雷》改编的!”既然要比较他们,那么咱们先看一下两部作品里面的人物对照。《雷雨》中的人物:周朴园、繁漪、周萍、周冲、四凤、鲁贵、鲁侍萍在《满城尽带黄金甲》中都有相应的人物:皇上、皇后、太子、小儿子、婢女、蒋太医、蒋内人。

再比较一下他们的性格相似之处:周朴园的阴险毒辣、无情无义、虚伪独断“传给”了皇上;繁漪的敢爱敢恨、压抑无助、人格分裂“传给”了皇后;周萍的软弱无能“传给”了太子;周冲的叛逆与大胆“传给”了皇次子。

两部作品情节也相似:两部作品中的人物都有几十年的恩怨,很多地方台词都近乎雷同;结局也相似,多情与无情都受到了惩罚,都是血染家庭,家庭都在顷刻之间支离破碎,只余下那位老炼世故的老头子,成为孤独的舞者。两部作品矛盾的激化都有一个特定的时间与地点:《雷雨》在风雨交加的夏夜,《满城》在秋高气爽的重阳夜。

如果只有相同点没有不同点,两部作品就是一部了,也就用不着比较了。所以,现在来比较下它们的不同点。

背景不同:《雷雨》的故事发生在封建社会末期的依靠通过原始积累发家的资本家的封建家庭之中。《满城尽带黄金甲》的故事发生在封建社会初建转盛时期的帝王之家。

人物性格的不同:皇上较周朴园更无情,更残忍,周朴园可谓发昧心财,但皇上却亲手鞭死了他的小儿子;皇后较之繁漪更具叛逆性,可以说是“革命”更彻底,《雷雨》中的繁漪除了不吃药,除了爱长子来惩罚丈夫她没有其他办法,而皇后却足智多谋,她的恨表现得更铿锵,她的爱表现得更具有人性,在影片中,我们看到了她为人母深深的爱,也看到她对太子真诚的爱,即使反叛,她也不忘织一件菊花衣给太子。次子元杰是新加的人物,可以说是用观众的眼睛加上去,拯救母亲的人物。婢女与蒋内人较之四凤与鲁侍萍更有反判性,她们有情有义,她们有侠骨柔肠,她们更冷静,特别是蒋内人已经是一个女中豪杰的形象。这些人物性格之所以有不同,是因为这些人物所处的背景不同。

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