雨是大自然吟诵的最美的诗篇。你都知道哪些写雨的诗句呢?下面小编给大家带来的一些写雨的诗句，欢迎阅读。

　　《初春小雨》

　　【唐代】韩愈

　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

　　这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。

　　《临安春雨初霁》

　　【宋代】陆游

　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

　　诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。

　　《春夜喜雨》

　　【唐代】杜甫

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　把无情作有情，把无知当有知，这里把春雨当作有知觉的，故它能根据需要，应时而降。诗中的"知"字和"乃"字，一呼一应，极为传神，诗人喜雨的心情跃然纸上。

　　《春 雨》

　　【唐代】李商隐

　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

　　远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

　　玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

　　李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。

　　《滁州西涧》

　　【唐代】韦应物

　　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　　诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。

　　《春游湖》

　　【宋代】徐俯

　　双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。

　　春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

　　诗人遇上了燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的?”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。再放开眼界一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。

　　《绝句》

　　【宋代】志南

　　古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　　想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩， 细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!

　　《江南春》

　　【唐代】杜牧

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

　　杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。

　　北斋雨后赏析【1】

自宋代诗人文同的《北斋雨后》

小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。

雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。

唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。

野兴渐多公事少，宛如当日在山家。

　　赏析

　　此诗写北斋雨后的景色和作者的闲适心情，为作者1074年(熙宁七年)任兴元府(治所在今陕西汉中)知府时作。

　　起联先总写北斋环境的幽静。

　　北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。

　　庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所么常常免去属吏的例行参见，留连其中。

　　“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。

　　旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。

　　说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。

　　这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。

　　颔联上承首句，扣住诗题，写北斋雨后之景。

　　鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。

　　特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。

　　“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。

　　深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。

　　因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。

　　文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。

　　此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。

　　“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，(见《宋诗精华录》)，点评得很确切。

　　这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。

　　诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。

　　上面写室外，下面转到作者在室内的生话。

　　“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。

　　“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。

　　“越茶”即越地(今江苏南部和浙江一带)所产之茶。

　　越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。

　　茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。

　　观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。

　　这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。

　　“野兴”就是指山居生活的情趣。

　　这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。

　　而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。

　　在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。

　　然而，作者从1049年(皇祐元年)中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。

　　作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。

　　我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。

　　诗经·郑风·风雨赏析【2】

出自先秦诗人佚名的《诗经·郑风·风雨》

风雨凄凄，鸡鸣喈喈。

既见君子，云胡不夷?

风雨潇潇，鸡鸣胶胶。

既见君子，云胡不瘳?

风雨如晦，鸡鸣不已。

既见君子，云胡不喜?

　　赏析

　　歌大意“风吹雨打多凄凄， 雄鸡啼叫声不停。

　　既已见到意中人， 心中怎能不宁静 ! 风吹雨打多潇潇， 雄鸡啼叫声不停。

　　既已见到意中人， 心病怎能不治好! 风吹雨打天地昏， 雄鸡啼叫声不停。

　　既已见到意中人， 心中怎能不欢喜!”

　　这首诗写妻子乍见到久别的丈夫时的喜悦心情。

　　在一个风雨大作、天色阴沉的日子里，她的周围除听见鸡叫声外，一切是那么沉寂，那么悲凉。

　　可怕的寂静使她更加怀念阔别的丈夫。

　　谁能想到就在这当儿，丈夫忽然到家了，霎那间她的一切忧愁烦恼，化为乌有，真象大病霍然得到痊愈，高兴得叫她没法说。

　　诗人在三章中用了夷，瘳、喜三个字，便把这个思妇一霎那间感情的起伏变化传达出来了。

　　使我们不能不佩服这位无名诗人“善于言情，又善于即景以抒怀。”

　　别严士元赏析【3】

出自盛唐诗人刘长卿的《别严士元》

春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

东道若逢相识问，青袍今已误儒生。

　　赏析

　　这首诗，运用一连串“景语”来叙述事件的进程和人物的行动，即写景是为了叙事抒情，其目的不在描山画水。

　　然而，毕竟又是描写了风景，所以画面是生动的，辞藻是美丽的，诗意也显得十分浓厚。

　　严士元是吴(今江苏苏州)人，曾官员外郎。

　　写这首诗的年代和写诗的背景，现无可稽查。

　　从诗的内容看，两人是在苏州偶然重遇，而一晤之后，严士元又要到湖南去，所以刘长卿写诗赠别。

　　阖闾(hé lǘ)城，就是江苏的苏州城。

　　从“倚棹”二字，可以知道这两位朋友是在城江边偶然相遇，稍作停留。

　　时值春初，南方水乡还未脱去寒意，天气乍阴乍晴，变幻不定。

　　读者寻味开头两句，已经知道两位朋友正在岸上携手徘徊，在谈笑中也提到江南一带的天气了。

　　三四两句是有名的写景句子。

　　有人说诗人观察入微，下笔精细。

　　话是说得很对。

　　可是从另一个角度去看，却似乎看见两人正在席地谈天。

　　因为他们同时都接触到这些客观的景物：笑谈之际，飘来了一阵毛毛细雨，雨细得连看也看不见，衣服却分明觉得微微湿润。

　　树上，偶尔飘下几朵残花，轻轻漾漾，落到地上连一点声音都没有。

　　这不只是单纯描写风景，读者还仿佛看见景色之中复印着人物的动作，可以领略到人物在欣赏景色时的惬意表情。

　　“日斜江上孤帆影”这句也应该同样理解。

　　一方面，它写出了落日去帆的景色;另一方面，又暗暗带出了两人盘桓到薄暮时分而又恋恋不舍的情景。

　　最后，严士元还是起身告辞了，诗人亲自送到岸边，眼看着解缆起帆，船儿在夕阳之下渐渐远去。

　　七个字同样构成景物、事态和情感的交错复迭。

　　以下，“草绿湖南万里情”，补充点出严士元所去之地。

　　景物不在眼前了，是在诗人想象之中，但也掺杂着游子远行和朋友惜别的特殊感情。

　　友人的远去，自然地激起了诗人心底的无限愁绪;因而他的临别赠言，听起来是那样令人心酸：你这回去湖南，如果有相识的人问起我的消息，你就这样回答他吧—“青袍今已误儒生”。

　　这是一句牢骚话。

　　唐代，公元630年(贞观四年)规定，八品九品官员的官服是青色的。

　　上元元年又规定，八品官员服深青，九品官员服浅青。

　　刘长卿当时大概是八九品的官员，穿的是青色袍服。

　　他认为自己当这一员小官，是很失意的，简直是耽误自己的前程了。

　　诗中的“景语”，既有“春寒阴复晴”的水国气候特征，又有“细雨湿衣”、“闲花落地”的眼前景象，还有“草绿湖南”的意中之景，几个层次中，情、景、事同时在读者眼前出现，寄托了与友人相遇而又别离的复杂情思。

　　诗人的这种手法，是很值得借鉴的。