论书法元素在民族品牌包装设计中的应用论文

时间:2023.10.25
  1 书法
  
  1.1书法的产生与发展
  
  中国的书法历史悠久,有研究发现,早在商代就已开始使用毛笔书写,追寻其几千年的历史发展轨迹,从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书,到东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等,它一直都散发着自己独特的艺术魅力。
  
  到了唐代,书法可谓达到鼎盛时期,其中著名的书法作家颜真卿,他的书法功力深厚,对后世书法学产生了无法估量的影响。到宋代,以苏轼为首,形成自己独特的文人书法,以追求意趣为主。元明清直到近现代的书法无不在此基础上推陈出新,发扬光大。当代书法新潮叠起,新观念、新技法都给传统的书法注入了新的活力,书法作为东方独特的艺术形式,越发呈现出勃勃生机。
  
  1.2书法在传统文化中的地位及美学价值
  
  1.2.1书法在传统文化中的地位
  
  中国书法在传统中产生并发展起来,与传统文化密不可分,唇齿可依,它作为一门古老的汉字书写艺术,丰富了传统文化的神采,在中国传统文化元素中有着重要的地位和深远的影响力。书法是中华文明的独特的视觉艺术,也是中国传统文化的瑰宝,作为一种独立的文字艺术形式具有很强的地域性和民族性,在世界文化艺术宝库中独放异采,典型的体现了东方艺术之美和优秀的东方文化。中国书法作为一个民族符号,代表了中国文化博大精深和民族文化的永恒魅力。
  
  1.2.2书法在传统文化中的美学价值
  
  书法采用的是刚柔相济的毛笔作为工具,因而使得书法的线条粗细疾徐、干湿浓淡千变万化,极富表现力。
  
  在书法作品中,不仅需要圆润的线条,还要在和谐的相对统一的布局中有一定程度的变化,在变化中求得统一,统一中寻求变化,这是艺术创作中最惯用的手法,这一原则不只是在书法创作中,而是适用于所有的艺术作品中。
  
  书法的形式的美主要体现在它的形体美、韵律美、气势美等各个因素共同构成了书法的形式美,但是书法艺术上形式美归根到底还是线条的美, 书法是高度抽象的线条造型艺术,线条美是书法艺术形式美最集中的体现,线条有长短、曲直、疏密、浓淡、刚柔的变化以及它靠着单纯的线条筋骨在不同的组合排列中演绎出千变万化多姿多彩的视觉艺术形象,和西方的抽象美所不同的是他还体现着“天人合一”的精神状态。书法家就是靠线条的变化来反映他们自身的气质和情绪。提到线条美首先强调的是书写的力度,就是书法家在用笔的时候对于力的把握使书法具有动态、气质、力度美,当然这种形式美的形成离不开书法家的激情,单纯的为了书法而书法是愚蠢的,只有达到内外兼修才能充分的体现书法的美,通过线条的表现使人联想到中国汉字古朴、雄浑、刚健的美感,给人带来美的享受。
  

第二篇:民族传统元素在现代建筑设计中的应用论文


  摘要:目前,在设计很多建筑工程时缺乏鲜明的个性与特点,导致建筑物千篇一律。若在建筑物设计中融入传统元素,不仅可以充分体现出现代建筑外观,而且能够加强建筑物的独特性。本文着重分析了国内建筑设计中常用传统元素类别及其作用,研究了在现代建筑设计中民族传统元素的应用,以期在保证建筑物质量的基础上,确保建筑物美观。

  关键词:民族;传统元素;现代建筑;设计

  在国内,传统建筑中蕴含了很多历史方面的信息,在科学、历史与文化等学科知识研究中,传统建筑一直都是一个重要组成部分。通常情况下,建筑发展存在一定的生命印记,也是摸个时代人群的审美观物化,所以探讨建筑内涵,在某种意义上能够掌握某个民族精神的特质。因此,在设计中国现代的建筑空间时,应该体现国内建筑特质,并将建筑发展到更高境界,使得现代建筑能够在传统建筑基础上,融合现代化技术与观念,继而使得现代化建筑继承与超越传统建筑。

  1国内建筑设计中常用传统元素类别及其作用

  1.1屋顶的装饰

  过去,在建筑建设装饰的元素之中,可以把屋顶设计分为六种不同风格,也就是攒尖顶、山顶、悬山顶以及硬山顶等,而屋顶设计一整体房屋样式、风格有着密切联系。另外,在房屋装饰时,同样存在两个不同方向,其一,直接应用砖瓦美化屋顶;其二,在舞动构架的连接位置,需要通过吻兽与立体条进行雕饰与美化[1]。

  1.2斗拱

  由于斗拱发展和生产历史比较久远,汉代石画像、战国青铜器中均存在着早期的斗拱形式。斗拱建筑装饰主要特征便是创造性,经常被作为皇族建筑物独有特征,尤其在唐朝时期,官府规定民间的建筑不可以应用斗拱形式。通常情况下,斗拱形式主要体现于国内传统建筑柱体和顶梁间,其作用是传递受力和发挥出支撑的作用。并且斗拱制作比较考究,其结构精巧,装饰的效果有自身特色,在传统的建筑设计中有着重要地位。

  1.3门窗的装饰

  在国内很多建筑物中,门窗的装饰象征者居住者人物的形象,在进行门窗装饰时,设计师应该充分彰显出建筑物特有的风格,以塑造出建筑物外观冲击性。在建筑设计过程中,门窗的装饰作用主要在于体现出空间的直观性,并保证室外与室内空间间的关联性。由古至门窗装饰旨在表现人们对自由生活的追求,使得人民对建筑物产生依赖性,继而使得居住者和建筑物更好的融合[2]。

  1.4衬托性的装饰

  在国内传统的建筑之中,不管是殿堂庙宇亦或是楼阁亭台,还是普通人家家族的建设,在某种成都上均会融入衬托性的元素,这种装饰元素主要包含牌坊、台基与华表等,集中展现上述元素,可以迅速体现建筑物的恢弘大气。在上述元素之中,台基作用是加大建筑物整体高度,而华表作用是经空间位置衬托桥梁或是宫殿气势,牌坊作用则是彰显出庙宇威严和安静。

  2在现代建筑设计中对于民族传统元素的应用

  2.1实例应用分析

  在当代设计和艺术中,传统文化有着深刻影响,很多设计师会在传统艺术之中找寻创造灵感,同时结合现代设计和传统的建筑元素,以提高建筑设计独特性与新颖性。例如:在金茂大厦的设计中,表现出了传统典雅庄重,当人群站在外滩的弧线型岸边望向东边,可以看到金黄色金茂大厦,能够一览金茂大厦雄伟美。

  2.2在现代建筑设计中应用民族传统元素的方法

  我国传统装饰元素历史悠久,随着其不断地发展,如今已经被广泛应用于现代室内设计中,而且其设计理念和美学价值得到了有效的发挥。但是将传统元素应用于建筑设计中时,需要注意两点:其一,直接应用,例如,在建筑设计中,我们可将我国传统的字画、家具、玉器、古玩、陶器等这些工艺作品直接作为建筑品来使用。因为其本身就是艺术品,其不仅可以增加室内的中国传统体元素的韵味,还能够陶冶屋主的情操,从而传递出中国古典韵味。其二,吸收总结应用。在中国传统元素应用中,可对其进行简化、总结,让其更加符合人们的追求,并将其与环境相结合,赋予现代的审美价值观,体现出其一定的时代感,从而散发出古典的气息[3]。

  2.2.1图案的应用

  图案也可称为纹样,它是中国文明智慧的集中体现。在长期的历史发展过程中,传统的图案也得到了创新的发展,其在传递信息的同时,还能为建筑设计提供一种装饰的元素。图案已经被广泛人们应用于生活中的各个方面,尤其是在室内设计中,传统的装饰图案能够在现代室内设计中营造出良好的视觉效果,并能够凸显出室内设计感,同时体现出房屋主人的气质与情操。例如,在家具设计中采用宗教中的万字纹图案进行雕花设计,在家具的边角还可以使用马蹄形的图案;还有在室内门窗的设计上,使用中国传统的莲花图案,不但可以突出房屋主人高贵的品质,还能够体现出很高的审美价值。总而言之,将传统的装饰图案应用于室内设计中,不但能够增加人们的审美情趣,还能够表达出吉祥幸福的韵味。此外,随着潮流时代的发展,彩绘工艺也能够将中国古典的图案与现代艺术相结合,给人予良好的视觉体验,使得彩绘也逐渐被应用于建筑设计当中。

  2.2.2工艺的应用

  在中国漫长的历史发展过程中,随着人们不断地创造,民族传统的工艺变得越来越多,例如刺绣、剪纸、壁画等,这些精美的工艺作品都凝结了中国民族的传统文化与智慧,而且它们具有很高的审美价值。将传统的工艺应用于现代室内设计中,也可体现出其独特的魅力,犹如壁画工艺,可以体现出某个领域的独特文化,还能给人一种审美的情趣,是传承传统文化元素的一种手段;再如在我国东北地区,剪纸工艺的应用也十分普遍,剪纸工艺在色彩与材料方面都在不断地创新发展,在门窗装饰中使用剪纸工艺,可以给人们带来很好的视觉效果;而且还能发挥出现代建筑的良好效果。

  2.2.3重视设计中建筑空间位置的排序

  在设计建筑装饰时,不断矫正空间性位置排序的问题,在很大程度上可以提高建筑的实用性和观赏性。同时需要设计人员协调好建筑功能的适用性和观赏性,确保建筑装饰设计满足相关标准。就目前而言,很多建筑设计时会应用设计位置合理性来彰显空间深远,而建筑装饰设计主要通过位置的排序彰显整体的空间感渗透,同时能够在设计位置基础上,突出建筑的重点。

  3结语

  总之,传统装饰元素是我国现代建筑设计的重要组成部分,它融合了现代文化体系,以追求意境的效果为目的,具有丰厚的文化底蕴,是传承中国文化精髓的表现。为了更好地挖掘其内在的文化内涵,以及继承我国传统原始的优秀部分,我们需要对其进一步研究。然而在新工艺、新材料、新文化不断涌现的今天,中国传统元素也在建筑设计中得到了有效的应用。通过新工艺、新材料与传统元素的完美融合,表达出了传统文化艺术的气息,并给人以独特的感受。尤其是在汉字、图案、色彩、工艺等传统的元素中,不仅仅传承了传统的文化,还使得传统的文化适应于时代发展需求。

  参考文献:

  [1]陈杰庆.现代建筑装饰设计中传统元素的应用探讨[J].江西建材,2015,21(10):40-40.

  [2]丁力敏.分析建筑设计中传统元素的应用和创新改进[J].城市建筑,2014,14(35):5-5.

  [3]张甜.试论传统元素在现代建筑设计中的传承研究[J].四川水泥,2015,17(10):109-109.

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