二胡演奏滑音技巧，学习二胡的朋友们都知道，二胡中的滑音是一个技巧性很高的演奏形式，下面我们就来看看二胡演奏滑音技巧吧!

　　二胡演奏滑音技巧

　　基本演奏技巧:

　　滑音技巧介绍

　　二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指法和弓法两大类，其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。

　　滑音:

　　滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。

　　滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。

　　从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。

　　从滑动的幅度来讲，有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);从滑动的方向来讲，有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);从滑动的时间来讲，有先滑音(滑音出现在本音之前)和后滑音(滑音出现在本音之后);从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。

　　从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。

　　①先滑音:

　　先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。

　　先滑音又分上下滑音两种。

　　②后滑音:

　　出现在本音后面的滑音就叫后滑音。

　　后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。

　　后滑音同样有上下滑音之分。

　　一般是以箭头符号表示。

　　③连结滑音:

　　连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。

　　在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。

　　事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。

　　④转滑音:

　　转滑音是效果较突出的装饰性滑音。

　　它的符号为“w”，一般记在音符的上面。

　　转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。

　　另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。

　　它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。

　　这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。

　　运用滑音注意事项:

　　在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。

　　滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。

　　例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。

　　贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。

　　运用滑音要注意以下几点:

　　1) 首先明确是什么性质的滑音。

　　如果是带装饰性的，要掌握到宾主分明的效果，运弓和运指应该是装饰音轻，本音重。

　　装饰音到本音之间要过渡得自然;如果是属连结性的，要浑然一体，天在无缝。

　　奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。

　　如果单纯以按指在弦上作上下平直移动，这样的动作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也较生硬。

　　2) 奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。

　　3) 奏滑音最要紧的是必须用得恰当。

　　如果不頋乐曲风格和感情需要，硬塞进去一些不必要的滑音，就会使整个曲调变得油腔滑调，歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点。

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　　揉 弦:

　　快揉和慢揉:

　　手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。

　　揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。

　　一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。

　　练熟了揉弦，对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。

　　揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。

　　1、快揉:

　　快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时手指不断颤动而言。

　　具体方法是:

　　当左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作规则性的连续抑扬(不是抖动)动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上作一压一松的匀速颤动。

　　按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波振动。

　　快揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。

　　2、慢揉:

　　慢揉亦称为“吟音”，发出来的声音犹如吟哦咏叹。

　　慢揉的方法是:

　　左手某一手指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个手掌作连续规则的弧形扇动。

　　扇动的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。

　　这样，按弦的手指在手腕的带动下发生了往返曲直的变化，驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。

　　这不但一松一紧的改变了琴弦的张力，而且还一长一短的改变了琴弦的长度，得出一种柔和徐缓的歌唱的音波，这是最有训练价值的一种揉弦。

　　民间演奏法在慢揉的奏法上还派生出“揉、滑、抠、压”等技法，这些变化主要在手续弦时力度的轻重、摇动的缓急，滑弦的宽狭，频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。

　　有一定造诣的演奏者，对揉弦的变换是很有讲究的。

　　除了上面所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运用外，还可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉转快揉、快揉转快揉、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉、有些不揉。

　　这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功，另一方面决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。

　　根扰乐曲的内容和风格恰当地运用揉弦，是演奏者的必备技能。

　　如何练好揉弦:

　　揉弦是很多弦乐器的特色技巧，它不是在短时间内就能熟练掌握的，练习时要注意以下几点;

　　练习揉弦最好先从慢揉着手，在此基础上再逐渐进行快揉的训练。

　　开始就红练快揉的话，会造成按指乱动，而手腕却处于被动状态.或者揉弦时直接用手指平直地去一指一按的压弦，这样虽有类似揉弦的音响，但发音生硬而不均匀，没有规律性的抑扬起伏变化，并且不能持久

　　练习时虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夹住琴杆，否则会影响指头、手掌和脱关节的灵活。

　　实践证明，一开始学拉二胡就注意到保持虎口的松动自然，对揉弦技巧的掌握就比较快。

　　练习慢揉时，指肚往下旋转时要适当加重触弦力度，往上翻动时则应适当减轻触弦力度。

　　这样琴弦张力的起伏与长度的变化才能相对应。

　　如果发生抵触现象，揉弦效果就会模糊不清，反而费力不讨好。

　　练习时特别不要借助手脚和手臂的颤抖而求得所谓的揉弦效果，这样不仅达不到正确的揉弦要求，发展下去还会养成很坏的习惯。

　　如何才能使腕关节和按指具有揉弦动作那样的灵活性呢?只有加强训练，养成一种本能的“定型”动作。

　　一个很简单的方法就是把自己的右手腕当作“琴杆”。

　　左手按指依次在上面留心的练习“探弦”，特别是加强对小指的揉弦动作训练。

　　久而久之，手腕和手指的灵活性就逐渐能适应揉弦动作的需要的。

　　揉弦是标志演奏水平的主要技巧之一，在演奏实践中的运用也比较普遍。

　　但要注意使用恰当，有些乐曲，情绪上不需用揉弦的音，采用揉弦处理后效果反而不好。

　　每一个曲子对揉弦的要求有所不同，演奏时要区别对待。

　　《二胡曲九首及其演奏艺术要求》(王国潼著)中说 “……揉弦能美化声音，使演奏更富于歌唱性，而不揉弦却有它特殊的色彩，具有揉弦所不能达到的效果。

　　这种揉弦与不揉弦的交替使用。

　　对于丰富指法技巧的表现力，增加乐曲的色彩和艺术感染力是极为有益的。”

　　颤 音:

　　颤音是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。

　　如果我们在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指作揉弦状态，但并不揉弦，而是利用揉弦时腕关节那匀称的抑扬动作在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果，这种按音效果就叫“颤音”。

　　颤音的时值较长，因而可以表现一种宽广、辽阔之感。

　　不过，在初练额音时，两个交替出现的音往往会奏得不均匀，并且还不能坚持奏完，这主要是手指的独立活动能力还不强的缘固，所以，训练颤音技巧最好先从时值较短的颤音音符着手。

　　颤音跟揉弦一样丰富多样，有快颤、慢颤、从不颤到颤，慢颤转快颤、边揉边颤、边滑边颤、二度颤音、三度颤音等，这些颤音能表现出不同的乐曲风格。

　　跳弓和顿弓:

　　在音乐作品中，要求将顿音处理得短促、轻巧、铿锵分明。

　　如果是二胡来演奏顿音，就要用“跳弓”技巧。

　　在音乐作品中，要求将顿音处理得短促、轻巧、铿锵分明。

　　如果是二胡来演奏顿音，就要用“跳弓”技巧。

　　什么叫跳弓呢?当我们用弓子在琴筒上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引，产生出一种往前冲动的惯性，弓毛却在擦弦过程中具有一定的摩擦力。

　　弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。

　　如果我们在即将调转弓向的那一刹那间，一方面依靠小臂引导手腕，对弓子适当地加以控制，一方面有意识地“解放”这特有的弹性，使弓毛轻快地离开了琴弦。

　　这样就按人们的意志得出了短促轻巧的顿音效果。

　　跳弓的弹性是否能充分发挥，与弓段的选择有一定的关系。

　　大家知道，奏普通快弓一般以左半弓较为顺手，可跳弓在左半弓却不能充分发挥优势，往右半弓移动则更为碍手。

　　只有在中弓弓段上演奏跳弓才较为方便。

　　这是什么道理呢?原来，弓子的弹性是爱运弓速度支配的，弓子运行得越快，它的惯性与弹性表现得越突出。

　　它的弹跳点又受弓子重心的支配。

　　弓子的重心使它在琴筒的中部大体平衡，所以弹性在中弓附近得到了充分的发挥。

　　当然，利用弓子的弹跳点奏顿音，这只是一个基本条件，更主要的还是要靠我们训练手腕的灵活性，会控制、运用。

　　弓子的弹性。

　　假如乐曲根据感情需要不要求那么快，但又要演奏顿音，这时弓子得不到快速运行的机会，弹性无法产生，跳弓也就不可能出现。

　　怎么办呢?我们可以利用小臂的“内劲”，在中速推拉的间隙之间，控制弓毛断续擦弦，使每一顿音的出现都有均等的离弦机会。

　　这样的顿音效果同样顿挫分明，并显得稳重、内在。

　　初练跳弓时，腕力对弓子的自然弹性可能还控制得不好，会出现弓毛敲打琴弦的现象或发出较为生硬的“锯锯”声。

　　只要弓子没出现不规则的上下摆动或产生过多的杂音，并且加强对手腕控制力的训练，这些问题就会逐渐得到克服。

　　跳弓与顿弓虽属同一性质的弓法技巧，但细致的分辨一下，他们的表现力还是有差别的。

　　跳弓长于表现欢快跳跃的短促顿音，最适宜于表现“X xX”的节奏型;顿弓含蓄、稳重，适宜表现顿挫分明的短促顿音，不像跳弓那样受弓段和节奏型的限制，但不像跳弓那样富有弹性，也不易持久。

　　表现顿音效果的技巧除了上面介绍的跳弓和顿弓外，还有一种名叫“连顿弓”的弓法技巧。

　　连顿弓，即在连弓之内奏出若干个顿音，每个顿音有均等的擦弦和离弦过程，练连顿弓首先要熟悉跳弓和顿弓，演奏连顿弓除了更要强调小臂的内劲外，还要靠大臂有一个稳定的支持力。

　　碎弓:

　　碎弓是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，从而牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。

　　奏短弓是在大臂保持松动自然的情况下支配手腕作快速的屈伸来完成的。

　　而奏碎弓则是利用大臂肌肉的紧张，使手腕获得一种运用自如的、富有弹性的颤抖动作，这特有的颤抖动作牵引着弓子在琴筒上急速往返，使很小的一段弓毛频繁擦弦，从而发出紧密细碎的声音。

　　所以有人把这带有颤抖动作的碎弓称之谓“颤弓”或“抖弓”。

　　碎弓有特定的符号来标记。

　　时值为一拍以上的音符，是在音符的右下端标上“ 彡”样的三撇平行斜线;时值在半拍以下的音符，则在“减时线”上标记相应的斜撇线。

　　例如“5356”，采用碎弓演奏的音响效果大致为“55555555 33335566”。

　　如果整个乐段均要求用碎弓演奏，则不在乐谱中标记任何符号，而改用文字说明碎弓起止地方。

　　奏碎弓时，为了使手腕的颤抖有一定的控制力，除了大臂有意识的紧张外，小臂也稍往上抬，同时把弓子移到靠近弓尖部分的地方，利用接近弓尖的弓段擦弦。

　　这样，碎弓发音的均匀度和连续性容易解决。

　　当然，左半弓或中弓也可用来奏碎弓，但对右手运弓的技巧要求更高了。

　　应该指出的是，奏碎弓时大臂肌肉的局部紧张与手腕的颤抖动作有一定关系，它能保证小臂有持久的“内劲”，使手腕的颤抖动作显得更为主动，更有韵律。

　　如果我们把大臂肌肉的紧张当作是僵持无用的，完全用手腕的不规则的颤抖，那是不可能奏出清脆密集的碎弓效果的。

　　拨 弦:

　　拨弦技巧可分为弹拨、单拨和拉拨三类。

　　二胡拨弦是借用弹拨乐器的表现手法，它能使弓弦乐器发出铿锵分明的弹拨声，与弓毛擦弦声形成了色彩鲜明的音色对比，给人一种特殊的美感。

　　二胡的拔弦技巧可分三类，即弹拨、单拨和拉拨。

　　①弹拨奏弹拨的具体方法是:

　　弓毛紧贴在外弦上，食指尖有韵律地把内弦往左后方拨动，每音只拨动一次，左手按指配合投弦的节奏去按音，严格说起来，按指的触弦应略先于拨弦。

　　《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。

　　由于二胡的性能、构造不具备弹拨乐器的条件，奏弹拨时又有弓子这个额外负担，因此弹奏旋律的音调和节奏不可能作更大的变化。

　　如没有另外的乐器奏另一声部，单纯的弹拨声，反而给人一种单调、沉闷的感觉。

　　另外弹拨效果的好坏很大程度上取决乐器的质量，所以在没有伴奏的二胡独奏中，这种弹拨的实用意义并不很大，如果有伴奏乐器，那当然又是另外一回事了。

　　②单拨:

　　单拨即在拉奏的前后或间歇之间利用左手的某一手指来勾琴弦。

　　单拨可以拔内弦，也可以拔外弦。

　　拨内弦以持琴的拇指较为方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或无名指的。

　　例如《二泉映月》，那优美的旋律中有好几处地方的拔弦就是利用食指拨的外空弦;乐曲《拉骆驼》末尾的3 63，先是用一指(二、三指也可)拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔内空弦“6”。

　　由于单拔拨动的是空弦，琴弦的振动有回旋的余地，因此音响效果比弹拨要鲜明一些。

　　③拉拨:

　　在同一时间内，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖拨弦，这就得出一种协和的双重音响效果，非常悦耳!这种又拉弦又拨弦的表现形式就叫“拉拨”。

　　拉拔多为拉内空弦、拨外空弦。

　　也有拉外空弦，拨内空弦的。

　　例如根据安徽凤阳花鼓节奏写均曲调:

　　(52弦)是采用拇指拔内空弦“5”，同时弓毛擦外空弦“2”。

　　上面介绍的拉拨基本上属于“空弦拉拨”，另外还有一种“触弦拉拨”，即拉拨之前先将食指按在某一音位上，在弓毛擦弦(一般多为擦内弦)的同时，用中指或无名指将另一根琴弦拨动。

　　由于食指按音能随意寻求所需音高，所以这种拉拨能在琴弦上的任何一音高上拨弦。

　　不过，这种触弦拉拨不如空弦拉拨的效果清亮，对乐器质量的要求甚高，且不易控制。

　　拨弦注意事项:

　　不论弹拨、单拨或拉拨，练习时有几点必须要引起注意:

　　1)弓毛应避开被拨动的那根琴弦，否则根本拨不出清脆的弹拨声。

　　2)拨弦要用指尖(拇指应用指甲)轻巧敏捷的拨动琴弦。

　　如果用指肚在琴弦上的弹压滑动来求得拨弦声，就很容易触动另一琴弦，使拨弦效果显得浑浊而模糊。

　　3)拨弦的时值要准确，这在弹拨和拉拨中显得犹为重要。

　　4)拨弦必须用得恰当，不可随心所欲的滥用。

　　若要使拨弦效果清脆、明亮，除了动作要敏捷、准确外，乐器本身质量、结构以及一些附属装置的质量也很重要。

　　一般来说，低档二胡的拨弦效果是不如高档二胡理想的。

　　钢弦比丝弦的效果好;呈“S”状的金属千金比直接用布条、皮条系弦的效果好;松节琴码比其它质料的琴码效果好，千金距琴码远的比近的效果好。

　　我们要在可能的情况下更换这些附属装置，求得较好的拔弦效果。

　　二胡快弓演奏技巧，快弓是二胡技巧中的高难动作，是二胡基本功的一道难关，技巧性比较高，下面我们就来看看二胡快弓的演奏技巧吧，拿下快弓，拉好二胡，加油哦!

　　二胡快弓演奏秘诀

　　1. 快弓颗粒性的概念

　　通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹，要具有颗粒性。

　　清晰饱满，是指擦弦紧，有力度，发音结实而不虚飘;干净利索，是指两手配合密切，不拖泥带水;时值均等与不露痕迹，是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。

　　上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。

　　但这些提法还不足以形象的表明快弓的本质特征，于是，后来便出现了“颗粒性”的提法。

　　虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义，但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。

　　顾名思义，所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。

　　这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐渐被大家所接受，也得到了二胡专家们的认同。

　　许多专家都把颗粒性写进了教材，并把具有颗粒性作为快弓的技术要求，许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。

　　手头的资料不全，暂时还无法对颗粒性提法的最早出处进行查证，但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。

　　2.快弓颗粒性的特征

　　颗粒感不是一种定量的硬指标，而是定性的主观感受。

　　弹拨乐器，例如琵琶的乐音，如“大珠小珠落玉盘”;击打乐器，例如扬琴的乐音，如崩豆跳荡。

　　它们都具有明显的颗粒性。

　　但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来，就有了区别于其他乐器的特殊含意，此颗粒非彼颗粒也。

　　弹拨乐、击打乐的颗粒性，是弹出来的、打出来的;二胡的颗粒性是拉出来的，是弓弦摩擦出来的。

　　弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒，两个音符之间是断开的，其声音的特征呈点状，波形是尖柱形。

　　二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒，首尾是相连接的。

　　其乐音即不是球状，也不是枣核状，而是一条线段，两个乐音之间是线段与线段的紧密连接。

　　即使极快速的快弓听起来像点状，但把它放大，仍然是更小的线段。

　　因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离，虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是线段而不是一个点。

　　既然快弓是线段与线段之间的连接，为什么还要强调颗粒感呢?这就是快弓颗粒性开创者的高明之处。

　　用颗粒之感来突出快弓的质感，要把快弓短促的线段，演奏成块状大颗粒的感觉。

　　块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙，要做到天衣无缝，以此来提升快弓的高水平、高质量。

　　3.快弓颗粒性形成的要素

　　前面说过快弓是高难技巧，高在何处，难在那里，笔者认为快弓的高难主要在于颗粒性。

　　尽管出弓利索，声音饱满，按弦灵活，但是不具有颗粒性，就缺乏快弓的质感，就不能成其为高质量的快弓。

　　颗粒性的形成，至少有三个要素。

　　擦弦度

　　弓毛要紧紧咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。

　　只有这样，发出的声音才会结实、硬朗、清晰。

　　这是形成颗粒性的先决条件。

　　有些人拉快弓声音不实不硬，没有音头的感觉，因而没有颗粒性，其主要原因就是擦弦力度不够。

　　内弦与外弦的擦弦度也应保持一致，发出的声音不应有力度的差异。

　　有时需要轻巧的快弓，但擦弦的原则不能变，颗粒性的感觉不能变。

　　可以把擦弦点从中弓向弓尖方向移动，加强右手对运弓的控制。

　　两手的配合

　　除右手的运弓，左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用。

　　有关专家称快弓的两手配合为两点对齐。

　　即一个音符右手擦弦的起停时间点，与左手指按弦的起落时间点，要精确同步、准确对齐，不允许有丝毫的错位。

　　因为速度是快弓的首要因素，快弓至少要120拍的速度。

　　高速的快弓可达180拍。

　　如果按每分钟180拍计算，一秒钟要奏3拍，1拍只有1/3秒的时间。

　　每拍有两个8分音符或4个16分音符，要在这么短的时间内完成，平均每个音符只占有1/6秒或1/12秒，可见两手时间点的协调与控制，需要何等的精确。

　　达不到这样的精确度，就会影响颗粒性。

　　快弓要求左手按弦要实，而且还要有弹性。

　　左手按弦的灵活性与抬离琴弦的速度，一般都不如运弓的速度快。

　　拉弓推弓只是一个动作，而左手指则要2个到4个动作，还要换指、换把，因此左手的动作要比右手难度大。

　　要消除左手滞后的时间差，只能靠刻苦的练习。

　　两手的高度放松

　　高速的快弓，几乎到了手指运动的极限。

　　两手的动作可以说是一种下意识的条件反射。

　　如果没有高度的放松，出现一丝一毫的紧张，手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。

　　如果有一个音符的动作出现了差错，快弓颗粒性的链条就会断裂。

　　右手的放松，保证运弓的快速平稳，手腕的灵活，能够在推弓拉弓的转换动作中，保持力度的均衡，化解弓子左右运动力的惯性，克服快速换弦的惰性;左手的放松，能保证手指按弦的轻松自如，音准到位，换把准确，消除动作滞后。

　　因此，只有在高度放松的情况下，两手的动作才能高度协调一致，精确到位。

　　快弓的基础在于基本功的训练，一首乐曲的快弓段，是快弓技术的安装与组合。

　　经过几十次、上百次的演练磨合，才能在技术上定型，成为存贮在演奏者脑中的影像，可以随时调出自然展现。

　　二胡演奏右手技巧-换弦和快弓

　　换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。

　　换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。

　　这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。

　　初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。

　　在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。

　　所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。

　　无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。

　　此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。

　　二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。

　　对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。

　　对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。

　　快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。

　　拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。

　　如何提升二胡快弓演奏方法

　　一、演奏快弓时经常出现的问题

　　快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一个大关。

　　不会快弓，许多二胡曲子就拉不了。

　　然而，在实际教学中发现，二胡演奏者在演奏快弓时往往出现“力不从心”的现象，主要表现在以下几方面：

　　1.两手配合不密切，常常表现为左手动作滞后。

　　两手配合是一种把左手和右手各种技法在独立完成的基础上，统一为一体的一种综合技术。

　　在演奏快弓时，右手是主动因素，尤其在运用快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易出现左右手相脱节，不在同一个点上，导致音准不准，节奏不稳的现象。

　　这也是快弓演奏不清楚的最重要的一个原因。

　　2.右手弓子不能保持“平——直”运行，右手运弓平直也是快弓的基本要求，许多学生在演奏快弓时，弓头的调节螺丝处就会呈上下斜线状或围圆状运动，而不是呈横向的直线运动。

　　很多学习者误认为这是一种“功力深厚”的表现，其实这是一种错误的演奏方法。

　　3.右手运弓的贴弦度偏低，发音含混不清楚、缺乏颗粒感所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。

　　演奏快弓时是否富有颗粒性是衡量快弓质量高低的一个标志。

　　许多学生在演奏快弓时一味的强调“快”，忽略了右手运弓的贴紧度，演奏出来的音“骄而不实”，含混不清，无颗粒感。

　　4.拉推弓发音不均衡，将快弓奏成似“瘸腿”式的效果。

　　快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。

　　许多学生在演奏快弓时都会出现拉弓时音量稍大，推弓时音量较小的现象，发音不均衡。

　　这是由于演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，让人从听觉上就会有一种“瘸腿”式的效果。

　　5.在演奏快弓时会出现心理障碍。

　　学生还未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符时，首先出现一种“畏惧”“紧张“的心理状态，所以很难静下心真正放松的去练习，导致屡次出现演奏错音或中间停顿的现象，不能完整的、准确无误的演奏快弓乐段。

　　要使学生达到较高的快弓演奏水平就必须解决学生的心理障碍问题。

　　二、快弓演奏的动作要领

　　快弓是二胡技巧中的高难动作，它需要演奏者双手的高度配合。

　　要做到演奏快弓时音位准确、时值均匀、发音清晰而又富颗粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正确方法是非常必要的。

　　演奏快弓时要将运动的“轴心”放在小臂的中间。