练好小提琴自然跳弓的要点

　　练好小提琴自然跳弓的要点

　　1.一定要找准琴弓的弹跳点。

　　因每把弓子最佳弹跳部位不一，须细心找出，方能获得均匀、活泼的跳音。

　　注：一般在中弓或中弓偏上的弓段。

　　2.自然跳弓其实是一种快速短分弓，这种短分弓一定要达到一定的速度才能跳起来，至少是allegretto，即小快板。

　　3.小指许多时候要离开弓干，甚至有时食指也可离开。

　　只有这样，弓干才容易减轻压力而便于跳动。

　　4.产生自然跳弓的短分弓，其运行路线有点近似椭圆，而不要如普通分弓一样呈直线。

　　运弓轨道像椭圆也能使琴弓容易自然跳起来。

　　小提琴自然跳弓的三步练习法

　　练习跳弓第一步用克莱采尔第2课，把每个音变成三连音，然后在中弓靠下半弓，右手只用手指和手腕用很短的弓(不要跳)，

　　并且在每个小节的第2，4，6，8个音上加重音(都是上弓)，先慢慢的练，当在慢速中三连音以及加重音已经很熟练了，就加速用很快的速度练习，加快后弓子自然会跳起来，做到这一步大概要花2，3个月的时间。

　　当自己已经能用很快的速度演奏三连音的时候，就把三连音改成单音，重新从慢速照着上面的技术动作(右手只用手指手腕且弱拍上弓加重音)练习。

　　练习好这一步大概也需要2个月的时间。

　　当自己已经熟练的能用单音的跳弓很快的演奏它时，我们可以用诺瓦切克的《无穷动》练习，技术动作还是右手用手指手腕，但是不再加重音慢速练习，逐渐加快。

　　这需要一个月的时间，当你经过这3个阶段的练习，你的跳弓就没有任何负担了，可以承受任何曲目中任何速度的跳弓了!

　　可以选用的练习曲目 里斯《无穷动》 莫扎特《回旋曲》 帕格尼尼《无穷动》(最好练过诺瓦切克的《无穷动》后再练习这个作品)

　　动作分解练习法:把跳弓动作分解为水平和垂直两个，先练垂直方向动作，即用弓中偏上部分击弦，速度越快越好。

　　练熟后把拉的动作加入就可以了。

　　自然跳弓练习心得

　　1, 自然跳弓的目的是快速清晰的发音, 所以演奏自然跳弓的时候, 心里想着"跳"是不对的, 因为这样手腕会紧张,不可能拉得快。

　　2, 自然跳弓源于快速分弓, 所以快速分弓的基础非常重要, 没有这个基础, 自然跳弓必然千疮百孔, 速度上不去, 发音不均匀, 拉一会儿胳膊就酸了。

　　3, 跳弓的难不在于跳, 而在于左右手的协调与发音的清晰, 有些人演奏自然跳弓的时候会出现左右手打架的情况, 这是快速分弓没有过关所致。

　　4, 跳弓和各类弓法结合会产生各种繁复的技巧, 比如抛弓, 跑马弓, 连跳弓等等(在此姑且称为复合跳弓), 初学跳弓的时候应该把跳弓和各类弓法分开对待,

　　在完全掌握了跳弓之后, 再逐渐和其他的弓法结合,这才是做减法的学习方法, 如果每一种复合跳弓都要单独练习的话, 那就是做了加法, 跳弓的学习将永无止境, 目标也会很难达成。

　　5, 单纯的学习跳弓技巧不需要数年这么久的时间, 方法得当的话半年足矣, 但是跳弓和复合跳弓的精益求精则可能和音阶练习一样贯穿演奏生涯的始终。

　　6, 跳弓不是炫技, 而是一种很实用的技巧, 在掌握了跳弓以后, 我拿查尔大婶来检验自己的跳弓, 发现如果用分弓演奏快速片断速度达到120以上的时候,

　　左手的无名指和小指就开始发酸了, 但是用跳弓则可以肯轻松的达到132以上的速度, 如果左右手的配合不出问题还可以拉得更快, 无名指和小指完全没有发酸的感觉, 这显然是因为跳弓的时候琴弓与琴弦的接触时间变短所以减轻了无名指和小指的负担。

　　如何练习二胡自然跳弓

　　练二胡自然跳弓的方法：自然跳弓的演奏方法

　　首先选好擦弦点(即跳点)，像演奏短弓一样控制好弓子，让弓子平而直地左右运动(以肘部为支撑点，用小臂带动手腕，来回磨擦琴弦)。

　　这时会完全是在进行短弓练习，这是第一步骤。

　　第二步骤腕也会放松。

　　因为自然跳弓是一种惯性运动，起跳以后，手腕应随弓子弹动的速度自然而流畅地来回牵引弓子左右运动，不要用手腕动作的速度去控制弓子弹动的速度，而是随弓子弹动的速度，手腕也左右同步运动。

　　这时手腕松驰而自然流畅，内弦跳弓的演奏就能轻松而持久地进行下去。

　　自然跳弓的最大难题是换弦。

　　因为内外弦作用力相反，弹力方向相反，跳点位置不同，所以在换弦后第一音实际上是新的起跳音，必须在新的一根弦上形成惯性，才能奏出自然跳弓。

　　如果遇到比较频繁的换弦，从理论上讲，这种惯性运动经常受到破坏，必然使跳弓进行处于断断续续的状态，音符进行也决不会流畅。

　　其二是内弦弓子张力大于外弦，同速度自然跳弓的跳点，内外弦不在同一个弓段位置上，演奏内弦时跳点要向弓根部位移动一公分左右，

　　所以要解决好跳弓的换弦问题是相当困难的，根据我多年摸索和实践，认为注意以下三点能较好地解决自然跳弓换弦及应用问题。

　　(一)若遇内弦一大串音换至外弦一大串音，只需在换弦第一音起跳时，将弓子磨擦点向弓尖方向移动一公分左右即可。

　　若遇外弦一大串音换至内弦一大串音，也只需在换弦第一音起跳时，将跳点向弓根方向移动一公分左右。

　　这种方法是利用调整跳点来解决换弦。

　　(二)若遇到刚换弦几个音后又需要换弦，在这种情况下，用调整跳点的办法换弦就显得很吃力，发音也不好。

　　这时可采用固定跳点，调整弓子张力的方法来解决。

　　这种方法是以内弦跳点为准，演奏外弦时拇指向外加力顶推弓杆，同时中指向内加力压弓毛，借此来增加弓子的张力，使内外弦弓子的张力相等。

　　在同样的演奏速度下，内外弦自然跳弓的跳点就统一在一点上了。

　　这和方法唯一的缺点是，由于用力增加弓子的增加弓子的张力而使手腕有些紧张，但由于外弦跳弓比较容易，也不会给演奏带来太大的困难，并且这种情况(指频繁地换弦)在乐曲中并不多见，时间也短，用这种方法还是很有效的。

　　(三)由于换法难度大，为避免因技术上的困难影响音乐表现力，在订指法时，应尽量避免反复换弦，能在一根弦上解决就不必再换弦。

　　宁肯增加一点左手指法上的困难，也要尽可能地把换弦次数减少到最低程度。

　　练二胡自然跳弓的方法：自然跳弓的易出现的问题

　　(一)出噪音和和发音不结实问题。

　　初学者首先必须让弓子跳起来，出噪音和发音不结实都是次要问题。

　　要使弓子跳起来，就必须尽量减少对弓子的控制，使弓子尽可能获得解放才能内外振动。

　　刚学会起跳时，发音肯定粗糙而发虚(特别是推弓)，有时还会出现跳离琴筒一公分左右撞击琴弦的情况。

　　当起跳很有把握时，就要对牵引力和冲力进行适当的控制。

　　把冲力和弓子的振幅控制均匀，把弓毛和琴弦的磨擦点控制得基本稳定，不能跳离琴筒太多。

　　弓子像短弓一样平直地左右运动(弹动)，使发音清脆而结实。

　　(二)初学时还会碰到撞击另一根弦的情况，需要对弓子的振幅进行控制，让弓毛反弹时不要碰到另一根弦。

　　有些同行用调整用弓角度的办法把琴柱当成反弹的支撑来解决不碰弦的问题，这会给演奏带来更大的困难，是不可取的。

　　其实只需对弓子的振幅进行有效地控制，就很容易解决这个问题。

　　(三)为了加强自然跳弓的艺术表现力，在熟练地掌握了基本方法后，还必须练习渐强渐弱的力度变化。

　　不但能在每拍的第一个音演奏重音，还须学会在其它音上演奏重音。

　　强奏的方法是，在加大牵引力(对外顶和对内压)的同时，必须加大弓运动的长度，这时弓手对琴弦的撞击力就更大，发音透而强。

　　(四)拉弓强而推弓弱是初学者常踫到的问题。

　　尤其是用拉弓起跳更为明显。

　　必须加强推弓起跳的练习，才能解决好推拉音量平衡问题。

　　待解决好后，在乐曲中还是使用拉弓起跳为宜。

　　自然跳弓是一和很好的弓法，表现某些轻松、欢快的情绪确有它的独到之处。

　　但由于它自身的缺点(强弱幅度小、速度变化困难及音符组合单调等)，它的表现力还是有限的，不能滥用。

　　在乐曲中遇到强奏、渐强或换弦多的地方，若使用自然跳弓就会力不从心，大大地影响乐曲的表现力。

　　这时只能用短弓才能奏效。

　　如(三门峡畅想曲)的结束句是一串上行模进的十六分音符，要求渐强推向最强最高点结束全曲。

　　如果用自然跳弓演奏的话是不可想象的，先不说换弦已搞得手忙脚乱，更主要是上行的渐强简直无法奏出来。

　　又由于二胡自身的缺点，高音区音量小而薄，就使得该曲的结束成了虎头蛇尾，前功尽弃。

　　如果用短弓演奏的话，就能弥补二胡高音区音量小的缺点，并且圆满地结束了全曲。