《陈奂生上城》通过主人公上城的一段奇遇，生动地刻画出处于社会变革时期的农民，虽然背负着历史因袭的重负而步履维艰，却终于迈出了走向新生活的第一步，从而形象地概括了农村现实生活发生的可喜变化，农村经济政策的调整给广大农民带来的实实在在的好处。

　　作品中的陈奂生已经摘掉“漏斗户”主的帽子随着物质生活的改善，他开始渴望过精神生活，希望提高自己在人们心目中的地位，于是总想能“碰到一件大家都不曾经历的事情”。而此事终于在他上城时“碰”上了：因偶感风寒而“坐上”了县委吴书记的汽车，“住上”了招待所五元钱一夜的高级房间。在心痛和“报复”之余，“忽然心里一亮”，觉得今后“总算有点自豪的东西可以讲讲了”，于是“精神陡增，顿时好像高大了许多”。这种陈奂生式的精神满足似乎与鲁迅笔下的阿Q有着血缘关系，而我们也只能带着“含泪的微笑”来看待这一人物的这段奇遇。正如作者本人所说：“我写《陈奂生上城》，我的情绪轻快而又沉重，高兴而又慨叹。我轻快，我高兴的是，我们的情况改善了，我们缍前进了；我沉重、我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己，都还没有从因袭的重负中解脱出来。这篇小说，解剖了陈奂生也解剖了我自己，希望借此来提高陈奂生和我的认识水平、觉悟程度，求得长进。”这段肺腑之言，正是作品的题旨所在，反映了作者对陈奂生们的精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。

　　《陈上城》不仅在思想内容上有所开拓，而且在艺术形式和表现手法上“土洋结合，寓洋于土”，富于创新。小说在塑造人物时基本上采用我们民族传统的艺术手法，即通过人物个性化的动作、语言来表现人物的思想性格，与此同时，也借鉴、吸收外国小说的某些长处。如细致入微地刻画人物的心理活动，有意识地将叙述、描写与人物心理分析结合起来，以更深一层地揭示人物的精神世界。小说情节基本按照时空顺序展开，但也有跳跃和切入，且在叙述、描写过程中表现人物的意识流动。作品语言朴实凝练，幽默风趣，具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩。

　　当看完这部小说，追逐了一年多的精彩传奇终于落幕了。网上的赞誉声和诋毁声自小说开始时就没中断过，这其实也正说明了《沧海》的影响力。窃以为，尽管有种种缺憾，《沧海》仍然是一部绝对可以标上五星级的作品。无论其他作家的粉丝如何捍卫自己的偶像，凤歌作为传统武侠的第一人地位已毫无争议，甚至个人以为他已经是最接近金庸的人物，《沧海》像十四天书一样被搬上银幕指日可待。

　　《沧海》讲述的这个故事，如果剔除其精彩的情节而言，其实是一部讲述年青人的爱情和浪漫主义冒险精神的偶像剧。作为主角的陆渐和上一部《昆仑》的梁萧相比，并没有国仇家恨加诸其身，即便是东岛和西城三百年的恩怨，也从未陷他于两难到舍生取义的境地，这也是很多人对《沧海》的垢病所在。一部好的作品，总该在思想上有一个深度;一个大英雄，总该经历种种艰苦折磨，并不得不为大义牺牲自己的幸福甚至生命，来演绎出整个故事的最高-潮。正因如此，萧峰才是金庸书中的第一位英雄形象。陆渐在书中前后共有两个主要任务，一是解除黑天劫，二是追逐姚睛。这两者前是为了保命，后是为了爱情，无论如何，都难和英雄的定义扯上太大的边，尽管他也有偶露峥嵘，杀寇救民之举。如果说《昆仑》是英雄的传奇，那《沧海》就是普通人的故事。《沧海》的主题就是爱情，陆渐为首的一大票青年男女，谷缜、姚睛、施妙妙、谷萍儿、宁凝、左飞卿、虞照、仙碧乃至谷神通、白湘瑶、宁不空....向我们演尽了爱情这一古老而美丽的命题中的所有悲欢离合。当然有一个人除外，那就是大BOSS老万了-_-。结局凤歌也敢于以喜剧收尾，摆脱了以悲剧赚眼泪这一在电脑RPG游戏中已经泛滥的手段。要说《沧海》有什么突破，我觉得这就是最大的突破。《昆仑》是标准的传统武侠，是模仿金庸的，这点凤歌自己也承认。英雄的宿命、国家的恩怨、破碎的爱情、阴谋家的翻云覆雨，这些都是金庸小说中最精彩的元素。可是如果是写普通人的爱情故事，这些元素都不允许作为主要话题呢?金庸小说中有这样的长篇吗?我想了一遍，只有《白马啸西风》有点相似之处。悲剧易写的感人而喜剧难，矛盾巨大的主题容易写而平凡的难，这是有过写作经历的人都知道的道理，而在《沧海》中，甚至没有一个真正意义上的大奸大恶，宁不空，狄希等人与其说可恶，实则可怜。能将这样的故事写的如此精彩动人，才说明凤歌确实是突破了自我。

　　当然没有矛盾也就没有故事，因此凤歌不得不制造了东岛西城三百年的恩怨情仇并塑造了万归藏这样的超级BOSS。万在整部书的活人中显得十分突兀，因为只有他的感情世界是空白，只有他的人生目标是英雄的追求。陆渐只想与爷爷和阿睛过幸福的小资生活，谷缜先成为一方巨商，后争得东岛之王，其实只是因为他的好胜心强(聪明人总是好胜的)，以及难以推卸的责任到了头上，他们两个本来就不该也不配成为万的对手。这样其实人物和情节就非常难处理，凤歌已经尽力做的出色了，但还是难免留下种种缺陷，这里面可能也有赶稿的原因。说《沧海》虎头蛇尾的人不少，个人感觉这确实也留下了遗憾，很多东西能写的更精彩的却没有展开，最典型的就是环球之旅部分明显有缩水，老万的死也有点让人难以接受，海之道甚至没有完整的进行诠释。若凤歌能进行一次认真修改，相信《沧海》才会进入最经典的行列。

　　抛开作品的内涵和深度不谈，《沧海》的故事性我认为超越了《昆仑》，甚至不输给金老的任意一部作品。凤歌深厚的文学底蕴和鬼斧神工的创造力将一部爱情偶像剧塑造成为了一部超级精彩的史诗般传奇。周流六虚、黑天劫、潜龙、西征欧洲，横绝沧海.....很多人认为《沧海》超越了传统武侠的界限，让人难以接受，但其实传统武侠中的武学、丹药、兵器等又何尝不是想像的东西?武侠本就是成年人的童话，只要足够精彩而又不失理性，就让我们高呼：让幻想主义来的更猛烈一些吧!《沧海》的缺陷也是明显的，故事框架过于庞大，以及上面所说的赶工的问题，尽管凤歌的驾驭能力已经可以说是超强了，但在主干完整的情况下，细节仍然存在各种各样的不足。俞大猷和戚继光的戏份都不足，在日本的故事所留下的伏笔没有展开，西城八部，东岛五尊中都有过于NPC化的角色，等等等等，不一而足。不得不承认，凤歌的文学和国学造诣和金庸比还差距甚远，即便金老的作品中，也并不是每一部都能做到在情节上淋漓尽致，丰腴适中。凤歌还年轻，我们有理由期待未来有更精彩的作品面世。