玛格丽特.杜拉斯Marguerite Duras,1914年玛格丽特多纳迪厄生于交趾支那(现为越南南部)嘉定市,她父亲是数学教师,母亲是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺(柬埔寨)买了一块不能耕种的土地。
上个世纪30年代,湄公河潘德渡轮,故事正是在这样一个湿漉漉的氛围下为我们展开的。不知道别人看这部小说时是怎样的,自己的的确确的被开头吸引住了。“我已经上了年纪,有一天,在一处公共场所的大厅里,有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说:‘我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮,而我是想告诉您,依我看来,您现在比年轻的时候更漂亮,您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。’”不得不佩服杜拉斯的老道之处,勾起我无限的遐想。这该是怎样的一个女人呢?她的愁与苦,宛若山路边随处可见的野草,实实在在却总叫人捉摸不透。时光抛洒在湿润柔软的内心处,渴望着光亮,然而生活却总是在不经意间玩弄着我们。奔跑在宿命为我们刻画的生命线上,曲曲折折、断断续续。生活却又是厚待我们的,给了我们健全的思维,可以去改造生活、玩笑命运。倒是朴树的歌唱的好,我将熄灭永不能再回来 一路春光啊一路荆棘呀 惊鸿一般短暂如夏花一样绚烂 这是一个不能停留太久的世界--------
在杜拉斯看来,爱情就像空气,只要活着就不可或缺。当然,把爱情看的像生命般重要的人,肉体已经不是最重要的了,就像我们说的那样:零落的可以是花,却绝不是春天。苍凉的文字背后,隐藏着欲念和泪水,是灵魂的嗜杀,她是一个唯美的爱情追随者,可以抛弃世俗,但世俗决不饶恕她。故事一步一步的进行着,男人、女人、黑夜、痛苦的压抑着彼此,以致心灵的共振。没有对与不对,两个孤独的人,相依着舔舐悲伤的味道,夹杂着空气中的热浪。原来,爱,是两个人相互取暖,露骨却真纯。我其实是不怎那么喜欢看外国文学的,经常听说的那些作家如萨特、乔伊斯、海明威等,因为图书感中摆放的作品集太繁大而不敢动手。这样就很难将《情人》与其他作家的作品作比较,唯一想得到的就是芥川龙之介的《竹林中》。同样是灰色的基调,不过,芥川龙之介透露出的是某中阴郁的气质如《海市蜃楼》中“可是我对那人的脸一点兴趣也没有。正因为这样反而感到可怕。觉得在我们的思想意识的界限之外还存在着各种东西似的……好比是点上火柴就能看见可种东西一样吧。”
到这儿又想起了日本作家的自杀情结与抑郁气质,芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫……现在比较被我们这样年龄的人知道的大概是村上春树、渡边淳一了,所描述的也多是寂寞之人发生的寂寞之事。可以说是电影版的《情人》真正成就了杜拉斯,电影背后,人们开始完全的了解她。《情人》已经成了杜拉斯的象征。当生命的阅历与文学作品有了惊人的相似的时候,这时,被迫的就产生了思想的共鸣,此时此刻,已经不是在写小说了,而是书写个人史。周国平说过“每个人都是一个宇宙,但是现实中却成了碎片。”怎么就突然感觉很心酸呢?有人总结说《情人》的独特魅力在三:语言、场景唯美的描述、基调的绝望。绝望是因为对生、对死都已无所追求,于是,生死已不再是问题了。就像结尾写的那样战后多少个岁月过去了,从前的那个白人姑娘几经结婚、生育、结婚、写书。一天,那位昔日的中国情人带着妻子来到巴黎。他给她挂了个电话。是我。一听到这声音,她便立刻认出他来。他说:我只想听听你的声音。她说:是我,你好。他有点胆怯,他和从前一样感到害怕。他的声音突然颤动起来,而这一颤动,使她突然发现他那中国的口音。他说他知道她已经写过好多书,他是从她妈妈那里听来的,他曾经在西贡看见过她的妈妈。然后他对她说出心里话,他说他和从前一样,仍然爱着她,说他永远无法扯断对她的爱,他将至死爱着她。哀莫大于心死,此后的孰是孰非已经不重要了。 沧海变桑田,谁都再也回不去了。 这是谁的悲哀? 回首看看自己,身边的朋友,一个个都东奔西跑的,是我在躲着他们还是他们远离了我?怕被烧的粉身碎骨,我只能期期艾艾的嘴里嘟囔着,上路吧……
第二篇:情人 读后感
情人是法国女作家——玛格丽特•杜拉斯写的一本带有浓厚自传色彩的小说,来看下面小编为大家提供的情人 读后感:
说实话,法国女作家——玛格丽特•杜拉斯的这本带有浓厚自传色彩的小说,并没有看的太懂。
她写的这部小说,更向是内心的独白。
没有太多的故事,情节的连接也很混乱,有些话说得更是不明白。
不过这些似乎也是她独有的特点。
就这点来说,其实我很赞同她。
文学就应该是绝对的内心化,个性化的。
不能写每一个字都想着读者会怎么看。
那是不对的。
应该是绝对的尊重自我。
若不那样,一味的满足读者,那会使文学向媚俗的文学堕落。
比如现在流行的许多网络小说。
完全是为了赢得读者群而写。
文字粗糙,语法杂乱。
当然,不能否认,那些作者的确因此而获得了大量的稿费——那也许是许多大文豪一辈子都赚不到的数目。
但是,那些小说并不能称其为文学,过不了多久就会湮没在时代的洪流里。
说这些,当然,不能排除有些酸葡萄心理。
我曾尝试过也那种很流行的小说,但是终究不能继续下去。
因为找不到写作的目的,只为了卖钱么?那很难作为我写作的动力。
所以,我愿一直当文学中的孔乙己。
说了这些废话,现在言归正传,就小说本身而谈谈感想。
上面说过了小说的情节很简单。
小说的主人公‘我’是个住在法国殖民地印度的十五岁的白人少女,‘我’的母亲是个小学的校长。
‘我’有两个哥哥,大哥哥是个流氓无赖,赌博吸毒,并且偷家里的钱;而小哥哥则是个懦弱胆小的人,经常受到大哥哥的欺负,最后似乎(小说并没有说明死因)是被大哥哥害死了。
但是我们的母亲却最喜爱大哥哥,包容他的一切。
这一家是个很贫穷的家庭,遇到过很多的不幸。
‘我’的父亲死了,我们买的土地是块盐碱地,并且经常受到海水的侵蚀。
浸泡在如此不幸之中的我,心理扭曲,但却极度渴望着爱,就是这样的‘我’命中注定,也是绝对会,在一艘渡船上遇了一个富有的中国少爷。
从此开始了充满了***的恋爱,但是这份爱在一开始就已经注定了结局,因为种族、贫富差距的原因,我们分开了,最后‘我’回到了法国,而那个少爷娶了家中定下的家乡抚顺的未婚妻。
故事的最后,是许多年之后了,‘我’收到中国少爷的信,信中说他最爱的一直是我。
小说虽然整体上感觉很杂乱,但是人物却塑造的很丰满,复杂的性格跃然纸上。
小说中的‘我’并不是个传统意义上言情小说中纯情的女主角,是个很真实的女孩。
因为贫穷、并且得不到爱使心理极度的扭曲变形。
十几岁的女孩子却是个极端的悲观主义者。
异常的现实,却充满了矛盾。
她很聪明,知道自己想要的是什么,并且知道当机遇来临的时候该怎么做。
她是个白人的女孩,在印度支那本来是高人一等的,但是却又是贫穷的,以致于她永远戴着可笑的男式的帽子,和有金条的;凉鞋。
她渴望摆脱这些。
就在这时,机遇来了。
那个男人,那个家里有漂亮蓝琉璃瓦屋顶的富有的中国男人来到她的身边。
当第一次见到那个男人的时候,她就知道那个男人要什么,像是一切都是注定,只是迫不得已的发生。
她只个小球,只能顺着已经规定好的轨道前进。
她同意了男人送她去学校,和男人坐着那辆黑色的汽车去了个陌生的房间,和那个男人从彼此的身体上得到慰藉。
最后和她永远的再见。
这一切她都是知道的。
当然,她并非只是为了钱,她爱了,但是她爱的只是爱情本身。
她渴望爱情,爱情来了,她就欣然接受,那个男人只是个附属品而已。
谁都可以的,只是遇到的是他而已,所以就在一起了。
分开,是一定的,她知道。
因为她是白人,他是富人。
不知道她有没有怨恨过,我想应该有吧。
小说里,‘我’很清楚的表达过我厌恶战争的情感。
那个女孩是不幸的,是的,也许她可能会是很天真的小姑娘。
她的不幸,放远了看,应该是战争很种族的歧视,贫富差距造成的。
她曾经说过,她是个充满***的女人,这一点在她很小就已经显露出来了。
或许,这些也只不过是个借口罢了。
谁不渴望着被爱呢?既然得不到爱,那么也只能从***上寻求些许的安慰,来欺骗自己。
另一个人物那个中国的少爷,也是个很成功的形象。
他也是很怯懦的一个人,没有担当。
听凭父亲的摆布,爱那个白人女孩却因父命不能娶她。
他也是个可怜人,除了钱他什么都没有。
他和那个女孩虽然截然不同,却又是如此的相似。
都渴望着爱人和被爱。
他反复的说他最爱的是那个白人的女孩,但是我却认为,他只是找到了一个突破口,让他能撕开那密不透风的网,让他有些许的自由。
所以他疯狂的爱着那个女孩,抛弃礼教道德。
就算是一次也好,执起撒旦的魔杖毁灭世界上被公认为对的事情。
他想,他很想,但是他却怕。
怕得在船上搭讪白人少女时双手发抖,因为他是黄种人。
怕得在做完爱后,放声哭泣,因为他知道这是没有结果的爱。
对于这部小说,我的理解就只能到这里了。
这部小说总的来说是一部不错的小说。
这部小说曾被拍成电影,是梁家辉和一个法国女明星演的。
梁家辉演的很好,将那个中国少爷心中的矛盾演绎得很完美,但是这部小说***成分太多,就算是看删节版还是很难接受,所以没有看完。
其实没必要这样的,虽然小说里也有写到这些,但只是以此为手段表达主人公的心理痛苦罢了。
这并不是一部猎奇***的小说。
最后还有一点,作为一个中国人看这部小说,心理其实是很复杂的。
那个中国少爷如此无能实在是让人面上无光。
并且不知作者是有心还是无意,她的一些话,我认为是侮辱了中国,污蔑了中国人。
这让人看着很是气愤。