《战马》影评：电影大师的温情之作
独特的叙事视角
关于战争题材的电影不胜枚举，斯蒂文·斯皮尔伯格本人也曾拍过脍炙人口的《拯救大兵瑞恩》。不过，《战马》这一部以第一次世界大战为背景的电影却跳出了俗套中的敌我双方视角，仅以一匹战马作为影片的叙事视角，令人耳目一新，不得不说这是对战争类型题材电影的一个巨大突破。因为是用战马的眼睛去看世界，本片或许可以概括为童话般的“战马奇遇记”。这匹战马经历了一战，既当过英军指挥官的坐骑，又拖过德军的伤病员，甚至还在前线拉过德军的高炮，也曾惬意地享受过宁静祥和的田园生活。能有这样独特的视角，当然要归功于素有影坛“老顽童”之称的斯皮尔伯格导演永不泯灭的童心——是他，赋予了战马无与伦比的灵气和情感，使该片呈现出独特的迷人气质。
温情的视点转移
尽管这是一部展现一战场景的电影，但战争的残酷和血腥并没有被当作主要内容给予呈现，这在该片第一场战争段落中就可以看出端倪：当英国骑兵冲向德军重机枪防线时，画面中只有德军密集的火力，影评而并没有出现英军士兵人仰马翻的对应镜头。这是导演在刻意地回避展现战争的残暴本质，最大限度地限制暴力场景。关于战争，导演的反思在影片下半段走向更深层。战马被铁丝困在前方阵地上，英、德双方士兵均冒着生命危险，在阵地上通力合作将战马救出，这一幕无疑是该片最发人深省的场景——针锋相对的敌我双方阵营竟然为了一匹战马而暂时放下屠刀，共同挽救濒危的生命——这是斯皮尔伯格奉献出的最富解读意义的影像，是他对战争的反思，也是他对和平的辩证理解。
严谨的影片结构和浓郁的怀旧色彩
影片的结构前后呼应，收放自如。开始于战前市井里的一次马匹拍卖，结束于战后市井里的另一场拍卖，所不同的是：前一次参与拍卖的是父亲，后一次则是儿子﹔前一次是父亲为了生计牵着马忐忑不安地回家，后一次则是完成成人礼的儿子骑着战马光荣凯旋。角色的更替，强调的是生生不息的血脉相传，而相似的场景设置和镜头语言之下对不同人物心境的刻画，则是对影片潜在主题的深化表达。
在男主角骑着战马于黄昏时分回家的影像中，有金黄的背景色彩，黑色的人物剪影以及前景处显著的门和大树，这是久违的经典好莱坞传统影像再现，这个场景像极了《乱世佳人》中的开场镜头：一棵枝繁叶茂的大树占据了三分之一的画面，背景处一抹绚烂的晚霞，映衬着斯嘉丽与父亲黑色的剪影。20xx年的好莱坞电影就是在这种浓厚的怀旧情绪中一路走来，在刚刚落幕的奥斯卡颁奖典礼上，怀旧、复古的电影成为了主流。
问题：
影片的上半部分着力于细致刻画人与马的感情，基本上没有激烈的戏剧冲突，对于普通的观众而言会稍显沉闷。此外，鉴于影片对展现战争场景的高度克制态度，该片与通常意义上的战争商业类型电影划上了清晰的界限。因此，虽然该片艺术性极高，但其趣味性和观赏性均不是很强，对于部分追求视听极度震撼的普通观众而言，这部电影或许不能满足观影期待。
第二篇：《我们俩》影评
20xx-20xx学年下半学期《大学语文》结业论文
那一年，
我们俩
------------影片《我们俩》观后简评
学院：外国语学院
班级：英语（师范）六班
姓名：孙雨朦（1105114149）
任课老师：李占伟
两个人，四个季节，许多琐碎的小事，有了这些就是一部佳作-------《我们俩》。
故事是从一个白色的冬天开始的。一个是苦苦寻找住处的学生小马，一个是独自住着简陋四合院的老太太，两个人从此便有了交集。小马刚搬进来时，老太太百般刁难，两人相互排斥、相互警惕。后来天气逐渐变暖，一件件琐碎的小事，一次次误会的解除使两人的关系也从敌人变为朋友，甚至后来有密不可分、相依为命的感觉。然而天下没有不散的宴席，小马总要有自己的生活。最后小马还是离开了四合院，带走了自己的行李，也带走了老太太的全部希望，不久老太太便病逝了。故事是以一个白色的冬天结尾的。只是仅剩一个从此以后都会深深怀念老太太的小马。
《我们俩》是一部有着鲜明中国印的作品。正如中国的茶叶，入口虽苦，久品则厚味无穷；也像中国的水墨画，朴实无华，实则耐人寻味。
甚至连演员也那么朴实无华，尽可能的生活化，连名字也省略了。因为太过朴实，使我在刚看到开头的时候，就幻想小马会在夏天把头发留长，努力减肥，摇身成为妙龄少女。然后和老太太的孙子发生一段恋情，最后成为亲密的一家人，四合院从此热闹起来。然而我错了，我想的太过复杂，把这部简简单单的温情剧想得太过浑浊了。
在整部剧中老太太给人的影响极深，先是以一副得理不让人、斤斤计较、人见人嫌的模样示人，后又一点点展现出自己亲和、孩子气、会关心人的一面。使人对她的感情不禁从厌恶变为爱怜，甚至最后为她落泪。
老太太其实不是蛮不讲理，只是她之前艰辛的生活经历告诉她对人要有警惕之心，不是每个人都知道知恩图报，都会带她如亲人的，正如她收养的女儿和他
的外孙。再加之老社会封建规矩的习惯，就慢慢形成了一个内向、固执、自卫的老太太。
透过老印太太的口也向大家简单交代了老太太的过去。丈夫早逝，从此单身一人，也没有生下一男半女，后来收养了一个女儿，仅此而已。虽然对过去没有详细的描写，但完全可以想象在那个年代，一个女人抱养一个孩子该是多么艰辛的事情。短短几句话就把老太太整个人都变得立体了。从这一刻起在小马和观众眼中，她就不再是一个刻薄、精明、蛮不讲理惹人嫌的老太婆了。
虽然老太太知道人心难测，靠人不如靠己。但她最终还是把小马当亲人了，管教她、心疼他、依赖她，当她是自己的亲孙女。其实亲不亲又有何妨，明明已经是亲人了又何必计较身体里留着的是谁的血。小马搬走时的那几句“真搬走了！真搬空了！就这么搬空了！”，字字剜心。
有时我常常会想，也是这部作品又勾起了我这样的想法，如果老太太没有遇见小马，她会不会活得更久些。老太太刚和小马相处时腿脚都非常利索，说话也十分敞亮，更不用说考虑周全的头脑了。所以我认为如果她的生命中没有遇见小马或任何类似小马的人，继续平淡如水的生活，也许可以长命百岁，最后寿终正寝。正是小马带来了老太太一辈子都不曾有过的生命的欣欣向荣、生活的希望和活着的色彩，也是她最后又带走了这些美好的感觉。正常人尚且无法接受这种忽得忽失，更何况一个九旬老人。
许多事情也是如此。倘若你本来就穷困潦倒，一辈子这样也就没什么念想平安过完便罢了。然而一旦变得富有后，就再也无法接受原来那样的穷日子了。爱情和亲情也是如此。美好的事情既然来了，就永远不想失去。
话虽如此，但我丝毫没有为老太太感到一点惋惜，如果老太太没有遇见小马，
她会活得更久，但终究不曾知道快乐幸福的滋味。倘若有机会从活一遭，我想老太太还是会选择用自己的寿命来换取那短短一年的美好时光。因为这一年的热闹、温暖和得到的关怀比她这一辈子的都多。
最终，老太太病逝，小马内心无比痛苦，四合院也变得物是人非。
可这不是一个以悲剧结尾的作品，老太太带着最美好的记忆并及时找到了最好的归宿，不用再受寂寞之苦，这是才她这一辈子想得的、应得的，是最好不过的归宿。