外国文学史（一）试题库
一、 填空（100题）
1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。
2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。
3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。
4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄时代”）、又称（“荷马时代”）。
5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。
6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。
7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神，
8、 赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。
9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。
10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。
11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。
12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。
13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强）
14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。
15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。
16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。
17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。
18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。
19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。
20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
21、中古西欧民谣中最著名、也是最好的一组是英国的（“罗宾汉谣曲”）。
22、（《列那狐传奇》）是中世纪市民文学的最重要的成就之一。
13、（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
24、《神曲》分为（《地狱》）《炼狱》（《天堂》）三部。
25、在《神曲》中，但丁因听到一对痴情恋人的哭诉而极度痛苦，以致昏厥，这对恋人是（保罗）和（弗朗齐丝卡）。
26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（狮）象征强暴，狼象征贪婪。
27、在《神曲》中，古罗马诗人（维吉尔）引导但丁游历了地狱和炼狱，随后，（贝娅特丽丝）又引导他游历天堂九重天。
28、（意大利）是欧洲文艺复兴运动的发源地。
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29、（彼特拉克）被誉为“人文主义之父”，其抒情诗集《歌集》，抒发了对女友（萝拉）的真挚爱情。
30、法国人文主义作家有（贵族）与（平民）两种倾向；但二者都具有（人文主义）思想。
31、《巨人传》中描写的人文主义的理想社会是（德廉美修道院）。其唯一的院规是（“做你所愿意做的事”）。
32、欧洲近代散文的创始人是（法）国的（蒙田）。
33、欧洲最早的流浪汉小说是西班牙的（《小癞子》），它对欧洲小说的发展有深远的影响。
34、西班牙民族戏剧的奠基人是（维加），其代表作为剧本（《羊泉村》）。
35、乔叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），长诗《仙后》的作者是（斯宾塞）
36、《乌托邦》的文体是（对话体幻想小说）。
37、在莎士比亚之前，英国出现了一批所谓（“大学才子派”）剧作家。
38、意大利评论界把薄伽丘的（《十日谈》）和但丁的《神曲》相媲美，称之为（《人曲》）。
39、堂·吉诃德性格中既有（悲剧）性因素，也有（喜剧）性因素；他是世界文学史上独一无二的（悲喜剧）剧人物。
40、德国诗人（海涅）曾认为堂吉诃德和（桑丘）合起来才是《堂·吉诃德》这部小说的真正主人公。
41、《威尼斯商人》）是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。
42、（《仲夏夜之梦》）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
43、《奥瑟罗》的女主人公是（苔丝狄蒙娜），考狄利娅是（《李尔王》）中的人物。
44、《麦克白》是一部揭露和鞭挞（野心）的悲剧。
45、《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。
46、哈姆莱特与克劳斯的冲突，其实质是（人文主义者）和（封建王权）之间的斗争。
47、请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：”人类是多么了不起的杰作！多么高贵的（理性）！多么伟大的（力量）！多么优美的（仪表）！多么文雅的（举动）！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！（宇宙的精华）！（万物的灵长）！“
48、哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：（“生存还是毁灭？”），这是一个须要认真思考的问题”。
49、《天路历程》是十七世纪（英）国作家（班扬）的作品。
50、在弥尔顿的作品中，撒旦的形象塑造经历了很大的变化，在《失乐园》中他是（资产阶级革命斗士）的形象，在《复乐园》中，他又成为（魔鬼）的化身。
51、（笛卡儿）的唯理主义哲学为古典主义提供了哲学基础。
52、古典主义文学以（法）国的成就最大，（高乃依）是古典主义悲剧的创始人。
53、法国古典主义的奠基之作是（《熙德》），所谓“熙德”即阿拉伯语（“将军或首领”）之意。
54、法国古典主义悲剧的第二个代表作（让·拉辛），其代表作是《安德洛玛克》。
55、《诗的艺术》的作者是（布瓦洛），这是法国古典主义文艺理论的代表作。
56、原名让·巴蒂斯特·波克兰的法国文豪，（“莫里哀”）是他的艺名。
57、歌德认为拥有“现存最伟大的最好的开场了”的剧是《伪君子》。
58、阿尔巴贡是《吝啬鬼》中的主人公，他的性格反映出法国（早）期资产阶级的特征。
59、在《伪君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃丽娜），而其主人公（达尔杜弗）成了伪君子的代名词。
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60、启蒙运动的思想核心是（“理性崇拜”），这也是启蒙文学的思想基础。
61、英国的启蒙文学以（现实主义）小说成就最高。
62、恩格斯视鲁滨逊为一个英国（“真正资产者”）。
63、斯威夫特唯一的一部长篇小说是（《格列佛游记》）。
64、（理查生）是英国（家庭）小说的开创者，其作品以《帕米拉》、（《克拉丽莎》）最为著名。
65、汤姆和（苏菲亚）是菲尔丁的长篇小说（《汤姆·琼斯》）中的男女主人公。
66、感伤主义这个名称是由劳伦斯·斯泰恩的小说（《感伤的旅行》）而得名。
67、英国十八世纪最有成就的喜剧家是（谢立敦），其代表作是《造谣学校》。
68、（孟德斯鸠）的书信体小说（《波斯人信札》）是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国的启蒙文学开辟了道路。
69、马克思赞赏《拉摩的侄儿》；恩格斯认为它与卢梭的《论人类不平等的起源》同属（“辩证法的杰作”）。
70、法国启蒙文学唯一专门从事戏剧创作的作家是（博马舍）；其代表作是《费加罗的婚姻》，又名《狂欢一日》。
71、“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由格雷的（《墓园挽歌》）得名。
72、（伏尔泰）的《老实人》中极富有哲理的名言是（ “种咱们的田地要紧”）。
73、莱辛最重要的美学著作是（《拉奥孔》），戏剧评论辑集是（《汉堡剧评》）。
74、（《萨拉·萨姆逊》）是德国同时也是欧洲文学史上第一部市民悲剧，德国市民悲剧的代表作是（《阴谋与爱情》）。
75、卢梭（《忏悔录》）名为“忏悔”实为对社会的“控诉”，其文学创作的代表作是（《新爱洛伊丝》），其女主人公是（朱莉）。
76、恩格斯说席勒在其处女作（《强盗》）中，“歌颂了一个（向全社会公开宣战的豪侠青年）”。
77、马克思认为，席勒在剧中“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这种戏剧创作中的简单化，概念化倾向，又叫（“席勒式”）。
78、恩格斯称（《阴谋与爱情》）为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
79、歌德的代表作是《浮士德》，其体裁是（诗体悲剧）。
80、浮士德在翻译《圣经》时，将《新约·约翰福音》中的“泰初有道”，改译成（“泰初有为”）。
81、浮士德在追求的终点找到了智慧的最后的定案，即（“要每天每日去开拓生活和自由，然后才能做自由和生活的享受者”）。
82、《浮士德》中的魔鬼（靡非斯特）说他自己是“（作恶造善）的力之一体”。
83、英国最早的浪漫主义作家群又叫（“湖畔派诗人”）。
84《西风颂》里体现出诗人革命理想的名言是：“（冬天如果来了），（春天还会远吗？）”。
85、雪莱的代表作是《解放了的普罗米修斯》。
86、在《东方叙事诗》及其他一些作品中，拜伦塑造了一些孤傲的，反抗一切社会制度的叛逆者形象，即著名的（“拜伦式的英雄”）。
87、欧洲历史小说的创始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。
88、（德）国是浪漫主义文学思潮的发源地。
89、“海德尔堡浪漫派”的代表人物是（布仑塔诺）和（阿尔尼姆）。
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90、法国浪漫主义文学早期的代表人物是（夏多布里昂）和（斯塔尔夫人）。
91、《〈克伦威尔〉序言》）被认为是法国浪漫主义运动的宣言。
92、1830年（《欧那尼》）的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。
93、缪塞在小说《一个世纪儿的忏悔》中塑造了一个“世纪病”形象（沃达夫）。
94、乔治·桑的代表作（《康素爱萝》）是一部音乐小说。
95、（普希金）是俄国浪漫主义文学的代表，后期则转向现实主义。
96、莱蒙托夫在（《当代英雄》）中塑造了“多余人”形象（毕巧林）。
霍桑的代表作是（《红字》）
97、雨果的小说创作以（《九三年》）煞尾。
98、（《草叶集》）是惠特曼的代表作。
99、雨果的浪漫主义代表作是（《巴黎圣母院》）
100、《悲惨世界》通过这三个人物——（冉阿让）、（芳汀）、（珂赛特）的遭遇，淋漓尽致地展现了人间地狱的图景。
二、 单项选择（100题）
1、《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上最早由文人创作的：②
①诗歌 ②史诗 ③神话 ④戏剧
2、欧洲文学史上第一部文人史诗是：③
①《伊利亚特》 ②《奥德赛》 ③《埃涅阿斯纪》 ④ 《神谱》
3、“不和的金苹果”最终被巴里斯判给了哪位女神？③
①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④阿耳忒弥斯
4、下面哪一位神是宙斯的兄弟？③
①阿波罗 ②赫淮斯托斯 ③波赛东 ④阿瑞斯
5、谁称萨福为“第十位文艺女神”？②
①亚里斯多德 ②柏拉图 ③贺拉斯 ④马克思
6、木马计的设计者是：③
①阿伽门农 ②阿基琉斯 ③奥德修斯 ④赫克托尔
7、古希腊戏剧的起源与庆祭哪一位神有关？②
①阿波罗 ②狄俄尼索斯 ③得墨特耳 ④赫淮提亚
8、被亚里士多德尊为悲剧典范的是：③
①《被缚的普罗米修斯》 ②《安提戈涅》 ③《俄底浦斯王》 ④《美狄亚》
9、古希腊悲剧中，于无知中犯了杀父娶母罪行的英雄是：②
①伊阿宋 ②俄狄浦斯 ③赫拉克勒斯 ④赫克托尔
10、《美狄亚》的作者是：③
①埃斯库罗斯 ②索福克勒斯 ③欧里庇得斯 ④阿里斯托芬
11、阿里斯托芬在哪部作品中描绘了一个理想的社会：②
4
①《云》 ②《鸟》 ③《马蜂》 ④《和平》
12、阿里斯托芬在《鸟》中描绘的理想社会是：④
①理想国 ②黄金国 ③乌托邦 ④云中鹁鸪国
13、在欧洲中世纪文学中，占有突出地位的文学是：②
①骑士文学 ②教会文学 ③英雄史诗 ④城市文学
14、流传迄今的欧洲最完整的一部史诗是：③
①《埃达》 ② 《希尔德布兰特之歌》 ③《贝奥武甫》 ④《英雄国》
15、《罗兰之歌》是哪国的英雄史诗：②
①英国 ②法国 ③ 西班牙 ④古罗斯
16、《罗兰之歌》中的罗兰是：②
①氏族部落的英雄形象 ②爱国忠君的英雄形象
③新兴城市的平民形象 ④锄强扶弱的骑士形象
17、中世纪特有的一种文学现象是：②
①教会文学 ②骑士文学 ③ 史诗与谣曲 ④城市市民文学
18、骑士抒情诗的中心地是法国的：④
①北部 ②东部 ③西部 ④南部
19、骑士传奇兴旺于法国的：①
①北部 ②东部 ③西部 ④南部
20、欧洲中古后期史诗中最有代表性的作品是：④
①《伊戈尔远征记》 ②《尼伯龙根之歌》
③《裴欧沃夫》 ④《罗兰之歌》
21、《列那狐故事》象征教皇的动物形象是：②？
①熊 ②狼 ③骆驼 ④狮子
22、意大利第一部用俗语写成的学术论著是：③
①《论俗语》 ②《新生》 ③《飨食》 ④《帝制论》
23、体现了温柔的新体的最高成就，开文艺复兴抒情诗的先河是②
①《论俗语》 ②《新生》 ③《飨食》 ④《歌集》
24、在《神曲》中但丁借谁之口说出了：“谁希望用我们微弱的理性识破无穷的玄梦，那真是非愚即狂。”？③ ①保罗 ②贝娅特丽丝 ③维吉尔 ④奥德修斯
25、《神曲》中象征强暴的动物是：④
①豹 ②狼 ③熊 ④狮
26、《神曲》中，带领但丁游历了地狱和炼狱的人物是：②
①贝娅特丽丝 ②维吉尔 ③贺拉斯 ④尤里西斯
27、《神曲》中，带领但丁游历了天堂九重天的人物是：①
①贝娅特丽丝 ②维吉尔 ③贺拉斯 ④尤里西斯
28、首创用意大利民族语言写作文学作品的人是：③
①彼特拉克 ②薄伽丘 ③但丁 ④阿利奥斯托
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29、欧洲文艺复兴的发源地是：①
①意大利 ②法国 ③ 西班牙 ④英国
30、人文主义文学的第一位诗人是：③
①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④乔叟
31、人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试是在哪部作品中？② ①《疯狂的罗兰》 ②《巨人传》 ③《浮士德》 ④《十日谈》
32、《巨人传》中的塑造的一个理想的社会是：①
①德廉美修道院 ②乌托邦 ③黄金国 ④云中布谷国
33、第一个通晓希腊文的文人主义者是：②
①但丁 ②薄伽丘 ③彼特拉克 ④乔叟
34、“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？④
①英国 ②意大利 ③西班牙 ④法国
35、薄伽丘的仅次于《十日谈》的一部重要作品是：②
①《菲洛柯洛》 ②《菲洛美塔的哀歌》③《菲埃索拉的女神》④《菲洛斯特拉托》
36、《乌托邦》的作者是：③
①康帕内拉 ②柏拉图 ③莫尔 ④伏尔泰
37、《理想国》的作者是②
①康帕内拉 ②柏拉图 ③莫尔 ④伏尔泰
38、“大学才子派”中年纪最小、贡献最大的剧作家是莎士比亚的先驱，他是：③ ①李利 ②格林 ③马洛 ④基德
39、莎士比亚历史剧着重塑造的一个符合资产阶级要求的“理想君主”是：② ①亨利四世 ②亨利五世 ③理查二世 ④理查三世
40、莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是：①
①《仲夏夜之梦》 ②《威尼斯商人》 ③《无事生非》 ④《驯悍记》
41、莎士比亚最具有社会讽刺意义作品的是：②
①《仲夏夜之梦》 ②《威尼斯商人》 ③《无事生非》 ④《驯悍记》
42、苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物：③
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》
43、奥菲莉娅是哪剧中的人物：①
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》
44、《麦克白》的主题是：①
①鞭挞野心 ②讴歌英雄主义 ③揭露社会的黑暗 ④揭示人民的苦难
45、乔特鲁德是莎士比亚哪部作品中的人物：①
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》
46、《哈姆莱特》中忠于友谊，富于正义感的哈姆莱特的好友是：④
①罗森格兰兹 ②吉尔登斯吞 ③雷欧提斯 ④霍拉旭
47、拥护王权、崇尚理性、以古代作品为艺术规范的文艺思潮是：②
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①人文主义 ②古典主义 ③启蒙主义 ④浪漫主义
48、“我思故我在”是谁说的？③
①布瓦洛 ② 亚里斯多德 ③笛卡儿 ④柏拉图
49、古典主义文学以哪国成就最大？④
①英国 ②德国 ③西班牙 ④法国
50、《诗的艺术》的作者是：①
①布瓦洛 ② 亚里斯多德 ③笛卡儿 ④柏拉图
51、法国古典主义悲剧的创始人是：③
①莱辛 ②拉辛 ③高乃依 ④莫里哀
52、法国古典主义悲剧的奠基之作是：②
①《贺拉斯》 ②《熙德》 ③《西拿》 ④《熙德的青年时代》
53、《悭吝人》中成功地塑造了一个著名的吝啬鬼的形象：②
①夏洛克 ②阿尔巴贡 ③葛朗台 ④波留希金
54、十七世纪法国出现的著名寓言家是：④
①伊索 ②克雷洛夫 ③安徒生 ④拉·封丹
55、《感伤的旅行》的作者是：③
① 理查生 ②格蕾 雷 ③斯泰恩 ④扬格
56、“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表，由谁的作品而得名？① ①格雷 ②扬格 ③汤姆 ④麦克菲逊
57、英国“小说之父”是：②
①乔叟 ②笛福 ③菲尔丁 ④斯泰恩
58、《吉尔·布拉斯》的作者是：①
①勒萨日 ②孟德斯鸠 ③谢立丹 ④哥尔德斯密
59、十八世纪开欧洲哲理小说之先河的作品是：④
①《拉摩的侄儿》 ②《老实人又名乐观主义》
③《查第格又名命运》 ④《波斯人信札》
60、将中国元曲中的《赵氏孤儿》改编为《中国孤儿》的法国作家是：④ ①狄德罗 ②勒萨日 ③卢梭 ④伏尔泰
61、伏尔泰的代表作是：②
①《查第格又名命运》 ②《老实人》（又名《乐观主义》）
③《拉摩的侄儿》 ④《宿命论者雅克》
62、《拉摩的侄儿》的作者是：①
①狄德罗 ②卢梭 ③孟德斯鸠 ④伏尔泰
63、在其作品中描绘了一个神话式的理想社会——“黄金国”的作家是：② ①莫尔 ②伏尔泰 ③康帕内拉 ④柏拉图
64、卢梭的信扎体哲理小说是：④
①《波斯人信札》 ②《克莱丽莎》
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③《少年维特之烦恼》 ④《新爱洛伊斯》
65、法国第一位真正意义上的启蒙作家是：②
①卢梭 ②孟德斯鸠 ③狄德罗 ④伏尔泰
66、德国第一部市民悲剧是：②
① 《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》
67、德国市民悲剧成熟的标志：①
①《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》
68、德国最杰出的市民悲剧是：③
①《爱密莉亚·迦绿蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》
69、费迪南是下列哪部作品的人物？③
① 《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》
70、恩格斯称之为“德国第一部有政治倾向的戏剧”是：③ ①《爱密莉亚·迦绿蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》 ③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》
71、德国第一部现实主义历史剧是：④
①《华论斯坦》 ②《奥里昂姑娘》
③《威廉·退尔》 ④《葛兹·冯·伯利欣根》
72、歌德仅次于《浮士德》的巨著是：③
①《华论斯坦》 ②《奥里昂姑娘》
③《威廉·退尔》 ④《葛兹·冯·伯利欣根》
73、十八世纪八十年代中期之后，德国文学进入：③
①狂飙突进运动 ②启蒙主义 ③古典文学时期 ④浪漫主义
74、德国第一部产生重大国际影响的作品是：④
①《浮士德》 ②《爱密丽亚·迦绿蒂》
③《阴谋与爱情》 ④《少年维特之烦恼》
75、歌德通过欧福良这个形象悼念浪漫主义诗人：① ①拜伦 ②雪莱 ③海涅 ④彭斯
76、《浮士德》的体裁是：①
①诗剧 ②叙事诗 ③ 歌剧 ④寓言
77、浪漫主义最突出、最基本的特征是：④
①歌颂大自然 ②重视民间文学 ③批判黑暗社会 ④抒发强烈的个人感情
78、浪漫主义首先在哪个国家产生？③
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①英国 ②法国 ③德国 ④意大利
79、就文学继承性而言，经过激烈斗争，最终取代古典主义的文学思潮是：②
①启蒙主义 ②浪漫主义 ③伤感主义 ④狂飙突进运动
80、恩格斯称赞为“天才的预言家”、马克思认为很有可能成为“社会主义急先锋”的诗人是：②
①拜伦 ②雪莱 ③海涅 ④雨果
81、《夜莺颂》是哪位诗人的作品？③
①雪莱 ②拜伦 ③济慈 ④骚塞
82、下面哪个作品不是雪莱的：②
①《西风颂》 ②《夜莺颂》 ③《云》 ④《解放了的普罗米修斯》
83、《古舟子咏》的作者是：③
①华兹华斯 ②彭斯 ③柯勒律治 ④骚塞
84、《一个世纪儿的忏悔》引发了法国十九世纪文学对所谓“世纪病”题材的创作，它的作者是：①
①缪塞 ②夏多布里昂 ③史达尔夫人 ④大仲马
85、被誉为第一位俄国抒情诗人的是：①
①茹科夫斯基 ②普希金 ③莱蒙托夫 ④密茨凯维奇
86、毕巧林属于哪种类型？③
①世纪病 ②小人物 ③多余人 ④吝啬鬼
87、美国文学之父是：②
①爱默生 ②欧文 ③霍桑 ④惠特曼
88、法国浪漫主义文学最重要的女作家是：③
①史达尔夫人 ②夏洛蒂·勃朗特 ③乔治·桑 ④盖斯凯尔夫人
89、《论文学》和《论德国》的作者是：①
①史达尔夫人 ②夏多布里昂 ③乔治·桑 ④盖斯凯尔夫人
90、《草叶集》中的“草叶”象征：③
①希望 ②理想 ③生命力 ④爱情
91、雨果写了一本富有东方异国情调、支持希腊人民独立斗争的诗集，它是：②
①《西东合集》 ②《东方集》 ③《东方叙事诗》 ④《赞美诗》
92、雨果在其创作中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义“的观点，这部作品是：④ ①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
93、雨果浪漫主义的代表作是：①
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
94、反映雨果在普法战争和巴黎公社时期的思想感情的诗集是：②
①《惩罚集》 ②《凶年集》 ③《致年轻的法兰西》 ④《心声集》
95、雨果创作的最后一部小说是：④
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
96、雨果描写人同自然搏斗的一部史诗是：②
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
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97、欧洲历史小说的创始人是：①
①司各特 ②塞万提斯 ③雨果 ④菲尔丁
98、克洛德副主教是哪部作品中的人物？①
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
99、雨果自己曾惊叹的说：“这部作品是一座大山。”这部作品是：③
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
100、雨果的作品中，最能体现美丑对照美学原则的作品是：①
①《巴黎圣母院》 ②《上海劳工》 ③《悲惨世界》 ④《九三年》
三、多项选择（80题）
1、“荷马时代”的主要文学成就是：①③
①神话 ②寓言 ③史诗 ④戏剧 ⑤抒情诗
2、宙斯是下列哪位神祗的儿子：②④
①乌拉诺斯 ②克洛诺斯 ③盖娅 ④瑞亚 ⑤厄洛斯
3、俄林波斯神统中，属于宙斯兄弟的有：③④
①阿瑞斯 ②赫淮斯托斯 ③波塞冬 ④哈台斯 ⑤阿波罗
4、俄林波斯神统中，属于宙斯的姐妹有：①③
①得墨忒耳 ②雅典娜 ③赫斯提亚 ④阿佛洛狄忒 ⑤阿耳忒弥斯
5、阿佛洛狄忒是下列哪位神祗的女儿： ③⑤
①瑞亚 ②克洛诺斯 ③赫拉 ④阿瑞斯 ⑤宙斯
6、希腊神话的艺术特征主要有： ②④⑤
①宗教色彩重 ②想象力强 ③迷信色彩浓 ④故事性强 ⑤ 哲理性强
7、古希腊最重要的文艺理论家有：①③
①柏拉图 ②贺拉斯 ③亚里士多德 ④西塞罗 ⑤卢克莱修
8、争夺“不和的金苹果”的三位女神是：①②③
①赫拉 ②雅典娜 ③阿佛洛狄忒 ④厄里斯 ⑤得墨忒耳
9、荷马史诗中的英雄有：①②③
①阿基琉斯②奥德修斯③赫克托尔④希尔德·布兰特 ⑤罗兰
10、赫克托耳的形象特征是： ③④⑤
①急噪而任性 ②骁勇善战 ③有责任感 ④有同情心 ⑤理智稳重
11、古希腊的戏剧包括： ②③④
①历史剧 ②悲剧 ③喜剧 ④拟剧 ⑤传奇剧
12、古希腊戏剧中成就最高的是： ②③
①历史剧 ②悲剧 ③喜剧 ④萨图罗斯剧 ⑤拟剧
13、三连剧《俄瑞斯忒亚》包括：①③④
①《阿伽门农》 ②《祈援人》 ③《奠酒人》 ④《报仇神》 ⑤《七将攻忒拜》 10
14、下列属于索福克勒斯的作品有：①⑤
①《俄底浦斯王》 ②《美狄亚》③《安德洛玛克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》
15、、下列属于欧里庇得斯的作品有：②③
①《俄底浦斯王》 ②《美狄亚》③《安德洛玛克》④《波斯人》 ⑤《安提戈涅》
16、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括：①②③④
①教会文学 ②史诗 ③骑士文学 ④ 城市市民文学 ⑤人文主义文学
17、下列属于中世纪早期的英雄史诗有：①③⑤
①《贝奥武甫》 ②《尼伯龙根之歌》③《希尔德布兰特之歌》
④《伊戈尔远征记》 ⑤《卡列瓦拉》
18、下列属于中世纪中期的英雄史诗有： ②④
①《贝奥武甫》 ②《尼伯龙根之歌》③《希尔德布兰特之歌》
④《伊戈尔远征记》 ⑤《卡列瓦拉》
19、下列欧洲中古英雄史诗中，反映封建制度确立以前各民族部落生活的是： ②③⑤ ①《罗兰之歌》 ②《希尔德布兰特之歌》 ③《埃达》
④《熙德之歌》 ⑤“萨迦”
20、佛罗伦萨文坛上的“三杰”：①②⑤
①但丁 ②薄迦丘 ③塔索 ④阿里奥斯托 ⑤彼特拉克
21、法国的人文主义作家有：①②⑤
①龙沙 ②拉柏雷 ③让·拉辛 ④高乃依 蒙田⑤
22、“大学才子派”包括： ②③④⑤
①莎士比亚 ②李利 ③基德 ④格林 ⑤马洛
23、在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象： ②③④⑤
①伊阿古 ②考狄利娅 ③朱丽叶
④苔丝狄蒙娜 ⑤邓肯
24、指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物：①②③④
①波洛涅斯 ②霍拉旭 ③乔特鲁德
④福丁布拉斯 ⑤鲍西娅
25、指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节：①③④
①哈姆莱特为父复仇 ②霍拉旭为哈姆莱特复仇
③雷欧提斯为父为妹复仇 ④福丁拉布斯为父复仇
⑤波洛涅斯为女复仇
26、《哈姆莱特》中背叛友情，甘当奴才与帮凶哈姆莱特的同窗学友是：①②
①罗森格兰兹 ②吉尔登斯吞 ③雷欧提斯 ④霍拉旭 ⑤福丁布拉斯
27、指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物：①②④
①伊阿古 ②凯西奥 ③里根 ④苔丝狄蒙娜 ⑤薇奥拉
28、莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，这三部喜剧是： ②④ ⑤ ①《错误的喜剧》 ②《无事生非》 ③《仲夏夜之梦》
11
④《皆大欢喜》 ⑤《第十二夜》
29、《李尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这两个家庭是： ②⑤
①凯西奥 ②李尔 ③班柯 ④福丁布拉斯 ⑤葛罗斯特
30、指出下列人物中的人文主义者形象：①④
①鲍西娅 ②李尔 ③泰门 ④霍拉旭 ⑤乔特鲁德
31、下列属于莎士比亚的传奇剧的是：①②⑤
①《辛白林》 ②《暴风雨》 ③《特洛伊罗斯与克瑞西达》
④《裘力斯·凯撒》 ⑤《冬天的故事》
32、莎士比亚的喜剧有：①②③④⑤
①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之梦》
④ 《错误的喜剧》⑤《驯悍记》
33、莎士比亚的悲剧有：①②③④⑤
①《雅典的泰门》②《裘力斯·凯撒》③《奥瑟罗》
④《麦克白 》⑤《李尔王》
34、莎士比亚笔下的悲剧人物有：①②③④⑤
①哈姆莱特 ②奥瑟罗 ③李尔王 ④泰门 ⑤麦克白
35、莎士比亚的创作类型可分为：①②③④⑤
①历史剧 ②喜剧 ③悲剧 ④悲喜剧 ⑤传奇剧
36、法国古典主义的剧作家有：①②⑤
①莫里哀 ②高乃依 ③拉封丹 ④ 莱辛 ⑤拉辛
37、下列属于高乃依的作品有：①②③⑤
①《熙德》 ②《贺拉斯》 ③《西拿》 ④《费得尔》 ⑤《波里厄克特》
38、下列属于让·拉辛的作品有： ④⑤
①《熙德》 ②《贺拉斯》 ③《西拿》 ④《费得尔》 ⑤《安德洛玛克》
39、“三一律”要求一个剧只能有：①②④
①一个情节 ②一个地点 ③一个中心
④时间不得超过一昼夜 ⑤一个主题
40、弥尔顿的三大诗作是：①③ ⑤
①《失乐园》 ②《天路历程》 ③ 《复乐园》
④《人生如梦》 ⑤《力士参孙》
41、指出属于《伪君子》这部戏中的人物：①②③⑤
①桃丽娜 ②艾耳密尔 ③奥尔贡 ④马丁娜 ⑤达尔杜弗
42、下列属于莫里哀的作品有：①④⑤
①《伪君子》 ②《费加罗的婚姻》③《女店主 》④《女博士》 ⑤《司卡班的诡计》
43、《格列佛游记》中，主人公格列佛飘流经历了哪几个国家？①②③⑤
①大人国 ②小人国 ③智马国 ④百花国 ⑤飞岛国
44、属于“墓园诗派”的作家有：①③④
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①格雷 ②斯泰恩 ③汤姆 ④扬格 ⑤麦克菲逊
45、法国的启蒙作家有：①②③
①孟德斯鸠 ②伏尔泰 ③狄德罗 ④弥尔顿 ⑤斯泰恩
46、下面属于启蒙文学时期的作家有：①②④
①歌德②卢梭③雨果④伏尔泰 ⑤哈代
47、下列属于哲理小说的有：①②③④⑤
①《修女》②《查第格》③《天真汉》④《波斯人信札》 ⑤《老实人》
48、下列属于伏尔泰的小说的有： ②③⑤
①《修女》②《查第格》③《天真汉》④《波斯人信札》 ⑤《老实人》
49、下列哪几部作品中有关于理想社会的描述？①③④⑤
①《鸟》②《理想国》③《乌托邦》④《巨人传》 ⑤《老实人》
50、在下列哪些作家的笔下有过关于理想社会模式的描述？：①②④⑤ ①阿里斯托芬 ②莫尔 ③柏拉图 ④拉柏雷 ⑤伏尔泰
51、《汤姆·琼斯》中的人物有：①②③
①苏非亚 ②汤姆 ③布立非 ④圣普乐 ⑤沃尔玛
52．《新爱洛伊丝》中的人物有：①②③
①圣普乐 ②朱莉 ③沃尔玛 ④爱弥儿 ⑤爱洛伊斯
53、下面属于卢梭的作品有： ①②④
①《爱弥儿》 ②《忏悔录》③《老实人》④《新爱洛伊丝》
⑤《汤姆·琼斯》
54、指出属于《阴谋与爱情》中的人物有： ①②③④⑤
①费迪南 ②伍尔姆 ③露易丝 ④华尔特 ⑤卡尔普
55、下列属于德国市民悲剧的有：①②③
①《爱米莉亚·迦洛蒂》 ②《萨拉·萨姆逊小姐》③《阴谋与爱情》 ④《智者纳旦》⑤《克拉丽莎》
56、指出欧洲文学史上曾经有过的浮士德题材创作： ④⑤
①文艺复兴时期的德国民间文学 ②古典主义时期的法国悲剧
③法国启蒙文学 ④英国“大学才子派”中的马洛
⑤德国十八至十九世纪的歌德
57、下面属于歌德的作品有：①②③④⑤
①《诗与真》 ② 《少年维特之烦恼》
③《浮士德》 ④《威廉·迈斯特》⑤《五月之歌》
58、英国的湖畔派诗人包括①④⑤
①华兹华斯 ②雪莱 ③拜伦 ④ 骚塞 ⑤柯勒律治
59、在《抒情歌谣集》的序言里，华兹华斯的诗论主要涉及的问题有：①②③ ①诗歌的题材问题 ②诗歌的语言问题 ③诗歌的本质问题
④诗歌与革命的关系问题 ⑤诗歌的创新问题
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60、英国的浪漫主义作家有：①②⑤
①拜伦 ②雪莱 ③雨果 ④普希金 ⑤华兹华斯
61、下列属于雪莱的作品有：①③④⑤
①《麦布女王》 ②《忽必烈汗》③《伊斯兰起义》
④《解放了的普罗米修斯》 ⑤《致云雀》
62、拜伦的“东方故事集”包括：①②③⑤
①《异教徒》②《莱拉》③《阿道比斯的新娘》④《该隐》 ⑤《巴里西纳》
63、拜伦的作品有：①②③④
①《唐璜》 ②《恰尔德·哈洛尔德游记》 ③《曼弗雷德》
④《异教徒》 ⑤《抒情歌谣集》
64、下列属于“拜伦式的英雄”的有：①③④⑤
①哈洛尔德 ②唐璜 ③阿尔普 ④莱拉 ⑤塞里姆
65、法国浪漫主义文学早期的代表是：①②
①夏多布里昂 ②斯塔尔夫人 ③雨果 ④贝朗瑞 ⑤缪塞
66、斯塔尔夫人的论著有： ②③
①《基督教真谛》②《论文学》③《论德国》
④《无神论的必然性》 ⑤《论浪漫派》
67、下列属于乔·治桑的作品有：①④⑤
①《康素爱萝》②《黛菲妮》③《湖》④《安吉堡的磨工》 ⑤《魔沼》
68、美国后期浪漫主义文学的代表是： ③④⑤
①欧文 ②库柏 ③麦尔维尔 ④霍桑 ⑤惠特曼
69、《草叶集》的基本主题包括：①②③
①民主②创造③自我④革命 ⑤战争
70、《草叶集》“草叶”的象征什么？：①②③
①民主②生命力③发展④革命 ⑤爱情
71、指出下列人物中出自《巴黎圣母院》的有： ②③④⑤
①朗特纳克 ②克洛德·弗罗洛 ③爱丝梅哈达
④加西莫多 ⑤甘果瓦
72、雨果在《悲惨世界》的序言里提出了当时社会三个迫切问题：①③④ ①黑暗使儿童羸弱 ②金钱使人性丧失 ③饥饿使妇女堕落 ④贫穷使男子潦倒 ⑤暴政使人民反抗
73、雨果的诗集有：①②③④⑤
①《东方集》②《秋叶集》③《晨夕集》
④《心声集》 ⑤《光与影集》
74、骑士传奇的三个系统是：①②③
①不列颠系统②拜占庭系统③古代系统④ 亚瑟王系统⑤日尔曼系统
75、意大利的人文主义作家有：③⑤
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①拉伯雷②乔叟③薄迦丘④洛卜·德·维加 ⑤彼特拉克
76、歌德笔下的人物有：①②③④⑤
①浮士德 ②靡非斯特 ③迈斯特 ④维特 ⑤绿蒂
77、启蒙文学的小说形式多种多样，主要有：①②③④⑤
①书信体 ②游记体 ③自传体 ④对话体 ⑤自白体
78、浪漫主义文学的艺术特征有：①②③
①强烈的主观性 ②重视民间文学 ③惯用对比夸张
④尊重王权 ⑤塑造典型环境
79、法国的浪漫主义作家有：①②③
①雨果 ②夏多布里昂 ③乔治·桑 ④司各特 ⑤拜伦
80、人文主义文学的特征有：①②③⑤
①肯定人的价值与尊严 ②用个性解放反对禁欲主义
③用理性反对蒙昧主义 ④拥护王权 ⑤艺术风貌发生了深刻变化
四、名词解释：（30题）
1、俄林波斯神统
以宙斯为众神之王的神话系统，因众神居住在希腊最高的俄林波斯山而得名。其中宙斯是雷电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿波罗是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿弗洛狄忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社会时期的生活。
2、荷马史诗
古代文学中的长篇叙事诗称为“史诗”，它是在神话的基础上，由英雄故事和历史传说敷衍而成。希腊文学中的两大史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》据说由公元前8世纪的盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。这两部史诗虽挂在荷马名下，而实属口传文学，应是通过口耳相传的方式，由一代又一代的民间歌吟诗人共同创作的。作为古代史诗的典范之作，荷马史诗是古希腊人集体意识的结晶。荷马史诗的形成过程就是希腊民族精神的建构过程。
3、《俄底浦斯王》
古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就主要体现在精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。
4、《埃涅阿斯纪》
《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族特征，是欧洲文学史上第一部文人史诗。
5、摹仿说
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古希腊传统的文艺学说。?首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多德在《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。
6、教会文学
欧洲中世纪盛行的为封建教会服务的正统文学，作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。主要内容是普及宗教教义，题材大多取自《圣经》，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在着公式化、概念化的缺点。
7、骑士传奇
骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠系统和拜占廷系统三类，其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。《朗斯洛，或坐囚车的骑士》和《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。
8、城市文学
城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。
9、人文主义
是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的思想武器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙昧主义，拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，体现了一个新时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”“个性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、色情主义。因此，人文主义既有进步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充分反映。
10、十四行诗
又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。
11、流浪汉小说
流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。
12、大学才子派
16世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家,他们大都受过大学教育,具有人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才子派”的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。
13、福斯塔夫式背景
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福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓 “福斯塔夫式背景”。
14、莎士比亚化
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
15、巴罗克文学
巴罗克文学产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。“巴洛克”原意为未经雕琢、外形不规则的珍珠，在新古典主义一统天下的时代，这场风靡全欧的艺术运动被谑称为“畸形的珍珠”，借取了不规则不完美以至荒谬的涵义，是大遭贬斥的。巴洛克文学摒弃了古典主义的清高、质朴、庄重，不是为了探求事物的内在逻辑，而是一任情绪的奔放，轻理性而重感情，重主体性的张扬。后期的巴洛克文学流于雕琢辞藻，滥用寓意，玄学味过浓。它的出现对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。
16、《失乐园》
英国17世纪清教徒作家弥尔顿的代表作，取材于《旧约·创世纪》，叙述了人类始祖亚当和夏娃受魔鬼诱惑触犯戒律，被上帝逐出乐园的故事，诗中成功塑造了反叛上帝，坚毅果敢的恶魔撒旦形象，在其身上寄予了诗人自己的革命激情。史诗想象丰富，气势恢宏，是英国文学史上第一部文人史诗。
17、新古典主义
欧洲近代文学史上第一次有组织、有纲领自上而下的文艺思潮。产生于17世纪初的法国，后扩展到欧洲其他各国，影响一直持续到19世纪初。古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物，笛卡尔的唯理主义为古典主义提供了哲学基础。该文学思潮的主要特征为：为专制王权服务的政治倾向性；宣扬理性，要求克制个人情欲；模仿古代希腊罗马，重视规范与标准。
18、三一律
“三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。
19、启蒙运动
启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级第二次反封建反教会的思想文化运动。它是文艺复兴的继续和发展，带有强烈的政治革命性质，为资产阶级革命作了思想准备。“启蒙”一词原意为“光明”和“照亮”，启蒙思想家主张以理性的启迪和科学的光明去战胜经院哲学的无知和封建势力的黑暗，照亮人们的头脑，建立“理性王国”，故有“启蒙”之称。
20、百科全书派
百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在一起。主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、爱尔维修、孟德斯鸠、霍尔巴赫、卢梭等。他们选择《百科全书》作为工 17
具，来宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当时，法国人不直接称启蒙运动，而称之为百科全书派运动。
21、狂飙突进运动
“狂飙突进”是十八世纪世纪七、八十年代德国文学史上第一次全国性的文学运动，得名于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展；该运动的作家们强调文学的民族性，反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的人民。该运动带有个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。 代表人物是青年时期的歌德和席勒， 代表作为《少年维特之烦恼》和《阴谋与爱情》等。
22、感伤主义文学
18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。
23、哲理小说
18世纪法国启蒙作家创立的一种新型小说。这种小说虽有人物、情节，但并不注重对环境与人物的细致描写。它以人物活动为主线，穿插描写多方面内容，将叙事、抒情、议论、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性、论辩性和战斗性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。
24、湖畔派
英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒律治和骚塞；他们曾隐居于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。
25、耶拿派
耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主义文艺主张，反对古典主义，强调创作自由和主观幻想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的诗集《夜的颂歌》是早期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和宗教神秘色彩。
26、 海德尔堡派
是德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。
27、拜伦式英雄
是拜伦笔下的一类人物形象，最早萌芽于《恰尔德·哈洛尔德》。在《东方叙事诗》中重点塑造了这类形象，他们是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，是高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者——烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。
28、东方故事诗
是拜伦以东欧地中海沿岸各国和远东土耳其等地为背景创作的浪漫主义组诗，共六篇，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯斯林之围》、《巴里西纳》。它们题材新颖，充满浪漫情调。中心人物或主人公不是流放汉就是流浪汉，有的没有家；有的是强人；有的是犯上者甚至是叛逆者。他们无不具有愤世嫉俗的思 18
想、叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。
29、美丑对照原则
是雨果在1827年发表的《<克伦威尔>序言》中创立的浪漫主义美学原则。他认为大自然中美丑是并存的，艺术家在创作时应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高、优美。他肯定和强调了“丑”在艺术创作中的地位和作用，提高了“丑”的审美意义。同时他还强调艺术要想取得很好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸张手法。
30、《欧那尼》决战
指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830年，雨果在巴黎上演了浪漫剧《欧那尼》。此剧打破了古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫退出历史舞台。
五、简答题（30题）
1、古希腊神话的特点
答：第一、内容丰富且系统性强；
第二、人神同行同性
第三、永久的艺术魅力，美的享受。
2、、中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点。
答：第一，基督教思想制约着中世纪文化。
第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。
第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。
3、欧洲中世纪文学的艺术特征。
答：第一，由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、宗教的、世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描写与反映范围。
第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。
第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。
第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。
4、中世纪英雄史诗的分类
答：一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的不自觉的艺术创作。主要作品有：《贝奥武甫》、《希尔德布兰特之歌》等。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术作品。主要作品有：法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》等。
5、神曲的艺术特点。
1、在描绘不同的境界时，但丁采用了不同的色彩。
2、但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于日常生活的自然界的极其通俗的比喻，产生极不寻常的艺术效果。
3、《神曲》的韵律形式是民间诗歌中流行的一种格律三韵句，即第三行为一音节，隔行押韵，连锁循环，贯穿全诗始终。
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4、《神曲》是用俗语写成的。
6、文艺复兴运动兴起的文化上的深刻动因。
答：首先，中世纪的民间文学中的进步作品，骑士文学中的非宗教因素都为文艺复兴时期的文化精神的变革提供了一定的基础。
第二、在十三世纪前后的欧洲封建社会内部已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因子。
第三，古代希腊罗马文化的被重新发现。
7、人文主义文学的思想特征
答：第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。
第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，这是人文主义的基本题材与主题。
8、人文主义文学的艺术特征
答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。
第二，与展示人的精神风貌相适应，中世纪宗教文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。
第三，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。
第四，人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。
9、简述人文主义文学发展的阶段及各阶段文学的基本特点
答：1、发源时期（14世纪初—15世纪中叶）主要成就在意大利和英国
特点：强调个性解放和享受世俗生活
2、发展时期（15世纪下半叶—16世纪下半叶）主要成就在法国
特点：描绘巨人形象，展示巨人的思想和行动
3、成熟时期（16世纪下半叶—17世纪初）主要成就在西班牙和英国
特点：关注人自身的矛盾，对由于人性的弱点所造成的社会丑恶现象的探讨成为文学的基本任务。
10、《十日谈》的思想内容。
一、批判教会的腐败堕落。
二、描写男女之间的爱情。
三、抨击封建特权和男女不平等。
四、展示了全面发展的人的观念。
11、《十日谈》的艺术特点。
答：第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。
第二、 语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。
第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。
12、拉伯雷长篇小说《巨人传》的思想内容。
答：《巨人传》表面看来滑稽荒诞，甚至流于粗野鄙俗，实际却是一部十分严肃而深邃的作品。
首先，作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型。这是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。
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其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。
最后，小说也提出了新兴资产阶级的社会理想。卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉美修道院”，是资产阶级理想社会的模型。
13、简析桑丘的形象及意义
答：桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象； 桑丘与堂?吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；他们两人还相互影响、互相感染，逐渐融为一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为堂?吉诃德和桑丘合起来才是小说的真正主人公。
14、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调
答：第一时期(1590—1600)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。
第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。
第三时期(1608—1612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。
15、莎士比亚喜剧的风格特征
答：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。
其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。
第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。
最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。
16、古典主义文学的思想特征。
答：第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。 第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。
17、古典主义文学的艺术特征。
答：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第二， 有一套严格的艺术规范和标准。例如：“三一律”。
第三， 主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现较多的宫廷趣味。
第四， 人物塑造类型化。
18、莫里哀喜剧的思想内容。
他的喜剧大半以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者的恶习。
他对大贵族作了无情的抨击。
他对下层人民没有偏见。
19、莫里哀对喜剧艺术的贡献
答：首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人发笑，而是某中怪癖、某种恶习令人发笑。
其次，莫里哀善于从情节和场景中制造笑料。
第三，经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果。
第四，莫里哀具有丰富的舞台经验，他擅长用舞台动作制造笑的效果。
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第五，语言的笑料同样丰富多彩。
20、启蒙文学的特征
答：首先，启蒙文学反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性。
第二，启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化，把资产阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写。
第三，启蒙作家的理性崇拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。
第四，在文体形式方面，启蒙作家平等地广泛采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文学史上的散文时代。
21、列举18世纪英国启蒙文学的成就
答：英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。笛福是英国现实主义“小说之父”，其代表作《鲁滨逊飘流记》，塑造了一个英国“真正资产者”的著名典型，体现了资产阶级向上发展时期的奋发进取和创业精神。斯威夫特是著名的讽刺小说家，其代表作《格列佛游记》享誉世界。理查生是英国家庭小说的开创者，其作品以《帕米拉》、《克拉丽莎》最为著名。他关注婚姻、家庭、道德问题，把婚姻自主与中产阶级温和的道德说教结合起来，成为此后一个时期英国家庭小说的一种模式。菲尔丁是杰出的小说家和戏剧家。他那些被称为“散文滑稽史诗”的小说，是英国现实主义小说的重要作品，《汤姆·琼斯》则是其中的典范之作。
22、卢梭创作的艺术特色。
答：一，在返回自然的思想指导下，突破了古典主义乃至大多数启蒙作家的“理性”框架，讴歌大自然，把千姿百态的自然景色写进作品，大大开拓了人们的审美视野。
二，对人性作了深入的挖掘，他认为古希腊神庙前“你要认识你自己”的箴言应是哲学家和文学家首要关注的问题。 三，作品充满激情，能将激情融化到表达思想中，进行富有逻辑的思考。
四，具有演说家的风格，善于以定义的方式有力地表达自己的思想。
五，文笔细腻准确。
23、《浮士德》的艺术特点。
答：体裁是诗剧，同时具备戏剧和诗歌的特点。
象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。正是由于象征手法的运用，使得《浮士德》在艺术上达到了形象性与哲理性的统一，客观性与主观性的有机交融，艺术的传统性与现代性的密切结合。
24、浪漫主义文学产生的背景条件
答：首先，它是法国大革命催生的社会思潮的产物。
其次， 德国古典哲学和空想社会主义为欧美浪漫主义文学提供了思想理论基础。
第三，19世纪浪漫主义文学经历了历史的发展过程。
25、浪漫主义文学的思想特点。
答：第一，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。
第三，酷爱描写中世纪和以往的历史，从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说家，大都以历史题材为描写对象。
第四，偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。
26、浪漫主义文学的艺术特点。
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答：第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。
第二，浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说
的创造。
第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。
第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。
27、华兹华斯诗歌的特点
答：语言极度纯粹；思想感情明智而强烈；每个诗行、诗节都既有独到之处又有力量；完全忠实于自然界中的形象；沉思中饱含同情，深刻而精致的思想里带有感伤；想象力丰富。
总的来说，华兹华斯的诗风是：不尚奇幻，以其宁静的沉思和富于想象力的风格写得真挚自然，亲切质朴，既注
重自然的可感性而着意捕捉细节，又从人们的日常生活中开掘感情宝藏，以取得新鲜感和奇特的效果。
38、在《抒情歌谣集》序言中华兹华斯的诗论涉及了哪些问题？
答：第一、关于诗歌的题材问题。第二、关于诗歌的语言问题。第三、关于诗歌的本质问题。最后，华兹华斯在《序言》中还对诗人的特殊才能作了解释。
29、拜伦诗歌艺术的显著特征。
答：一是强烈的主观抒情性和鲜明的政治倾向性。
二是辛辣的讽刺性。
30、雨果浪漫主义艺术手法的表现
答：第一，雨果是运用对照手法的大师。
第二，雨果善于塑造下层人物的形象。
第三，雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史。
第四， 情节的传奇性。
第五，雨果注重心理描写。
第五， 雨果善于将无生命或非人的事物，描绘得如同有生命的物体一样神奇。
六、论述题（20题）
1、荷马史诗的思想内容
两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神
面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。
荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。
史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。
2、荷马史诗的艺术成就
史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。
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荷马擅长人物性格的刻画。
叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。
辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。
3、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较各自的艺术特点。
埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯《俄底浦斯王》；欧里庇得斯《美狄亚》。
埃斯库罗斯不以对人物性格的刻划见长，而以置景的浪漫、形式的光怪陆离著称。他的文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象化，表现力特强。作为最具诗人气质的剧作家，他擅长创造隐喻(包括转喻、提喻等)，无需刻意思索，似乎信手拈来。
索福克勒斯善于描写人物，塑造了形形色色、个性鲜明的形象；喜欢采用对照手法；擅长结构布局； 风格质朴，简洁，有力，文字富于联想。
欧里庇得斯着力于苦难的直观描述，被亚里斯多德称为最擅长编写悲苦场景的诗人。此外，欧里庇得斯还善于描写人物的心理活动，揭示隐藏在他们内心深处的感觉。诗人偏爱女性题材，因为女人比较软弱，更容易受害，而且感情丰富，更具细致入微的见解，通过对女人遭遇的描述，诗人揭露神的残酷，显示人的理性观念的局限。
4、分析《神曲》的思想
进步性：
第一，《神曲》表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义，提倡文化，尊重知识的新思想。
第二，突破了禁欲主义观念，肯定现世生活的意义。召唤对现世和斗争的兴趣，追求荣誉的思想，这正是但丁作为新时代最初一位诗人的特征之一。
第三，对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。
第四，渴望祖国统一复兴，反对分裂割据。
局限性
第一，《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生活看作来世永生的准备。
第二，《神曲》中奥德修斯召唤世人追求美德和知识的话语，已成为了至理名言，可另一方面，但丁又借维吉尔之口表明理性的软弱。
第三，在《神曲》中，但丁对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的爱情看法是矛盾的，一方面，他同情他们，另一方面，他仍根据中世纪的道德标准，将这对恋人作为贪色的罪人，放入了地狱接受惩戒。
第五， 在对待封建君主的态度上，但丁常常是矛盾的。一方面，他对国王痛加鞭斥，另一方面，他又将国王视
为拯救陷于危难中的意大利的救星。
5、分析但丁《神曲》的艺术特征
《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。
中世纪文学的一般特色：
（1）结构严密完整，数字运用具有神秘意义和象征性，与宗教思想有密切联系，显然是中世纪文学的特征。
（2）构思与描写，也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。
近代文学的新的艺术方法：
（1）虽是宇宙三界的虚设框架，但其中材料多半来自现实生活，具体生动。
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（2）善于写出现实性的有血有肉的艺术形象，形态逼真，栩栩如生。且注重环境渲染，气氛烘托，把虚构的未来世界写得真实而具体。
（3）继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术。
（4）运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。具有民族特色，这正是它作为近代文学先声的重要特征。
6、分析《十日谈》的思想价值
第一、尖锐地批判了教会的腐败堕落。
（1）薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和宗教神学，毫不留情地揭开教会神圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当，统统暴露在光天化日之下；
（2）薄伽丘不止于对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽，而是着力抨击他们的虚伪和奸诈；
（3）薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。他的批判要深刻得多。他刨根究底，毫不留情，矛头直指教廷和宗教教义。
第二、描写男女之间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。
第三、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。
第四、关于全面发展的人的观念，在《十日谈》里也得到体现。在薄伽丘看来，人应当接受良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。这是文艺复兴时期对于人的理想。
《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。薄伽丘以丰富的生活知识和出色的艺术概括力，展示出意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的人文主义和自由思想。意大利评论界把薄伽丘的《十日谈》和但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》。
7、分析堂·吉诃德的形象。
堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的喜剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩。
生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神，因而使他成了一个夸张的、滑稽的喜剧性的角色；
他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩；
他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。
8、分析莎士比亚悲剧的艺术个性
从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。其次，在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。第三，就艺术风格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜 25
衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。第四，在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。最后，意象的充分运用，则构成了莎士比亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，均有一个、乃至几个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。
莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大贡献。
8、分析哈姆莱特的人物形象。
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。
在威登堡大学学习期间， 他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子” ；面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一个“忧郁王子”。面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓 “延宕的王子”。最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任务。
文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可谓仁者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。
9、分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独白；用对比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰富性。
三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
10、分析达尔杜弗的人物形象。
达尔杜弗是莫里哀古典主义喜剧《伪君子》中的中心人物。他的主要性格特点是伪善。他身为教士，平时在教堂里表现得极为虔诚，宣称整日不离《圣经》，以此骗取了奥尔贡和他的母亲的信任。其实虔诚只是他的外衣，他暗中觊觎着奥尔贡的财产和妻子。口头上他宣扬“苦行主义”，不离教鞭和苦行衣，但一顿饭他却能吃两只鹌鹑和半条羊腿，养得“又粗又胖，脸蛋子透亮”。他当众把募来的钱施舍给穷人，忏悔不该弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里却凶狠歹毒，事情败露后欲置恩人于死地。他假惺惺地表示不能看妇女袒胸露臂的装束，其实却是一个好色之徒，公然说：“私下里犯罪不叫犯罪”，“如果只有上天和我的爱情作对，去掉这一障碍，在我并不费事。”在他第一次被揭露时，他把自己骂得狗血淋头、一钱不值，从而骗取了奥尔贡的信任，他巧言令色，随机应变，其程度无以复加。这个形象的成功使得“达尔杜弗”成为伪君子的代名词。通过这个形象作者深刻地揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。
11、《伪君子》的艺术特点。
一、现存最伟大最好的开场，笔墨简练，
二、喜剧手法与闹剧手法结合。
12、为什么说《新爱洛依丝》是一部有别于以往爱情小说的作品？
一、首先是因为它的反封建意义。它是一曲争取不到爱情自由、被封建门第观念葬送爱情理想的悲歌。
二、卢梭对爱情的热烈讴歌，也是以往小说中不曾有过的。
三、对大自然的赞颂是小说的又一重大特点。
四、它不仅是一部爱情小说，还是一部哲理小说，其中包含了卢梭的主要思想。
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13、《浮士德》的思想价值。
《浮士德》最重要的思想价值在于，歌德运用艺术象征的方式，在对立统一的基础上，表现了他所理解的人类社会特别是精神世界的矛盾运用形式及其发展演进过程。
歌德用象征的手法，通过浮士德几个阶段的追求，对文艺复兴至19世纪初300年来欧洲新兴资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。
《浮士德》也反映出了此时德国及其欧洲资产阶级先进思想家的历史局限性
14、分析浮士德的人物形象。
浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。
从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮士德又是“善”的代表 ；从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。
浮士德的性格也是充满矛盾的，是一种灵与肉的矛盾，实际上是理智与情欲、进步与停滞，上升与沉沦的矛盾，是上升时期资产阶级两重性的表现，也是歌德眼中至善至恶矛盾在具体事物运动中的反映。
浮士德的探索又是以悲剧而告终的。因为终极的善是难以穷尽的，而人的追求能力则是有限的。浮士德虽然厌恶那些已有生活，不断追求更高远的目标，但最终也没有得到真正的满足。因此，浮士德的悲剧，说到底是一个追求者的有限能力与终极善不可穷尽性之间矛盾的悲剧。同时，也表明着此时资产阶级思想家的历史局限性，因为当时歌德还不能对历史的发展和人类的未来得出科学的结论。
15、分析靡非斯特在《浮士德》中的意义
靡非斯特首先与天帝构成了矛盾的统一体。作为至善的对立面，他与天帝一起，将浮士德作为赌赛的对象，在肯定与否定、至善与至恶的矛盾运动中，推动着浮士德一生不断前进。
其次，浮士德执著地追求人生的真理，肯定实践的意义；而靡非斯特则嘲笑一切，否定人生的价值。他同浮士德之间的关系，辩证地解释了恶的力量在人类社会和个人自身发展中的作用。魔鬼两次打赌为的是证明人类必然堕落，可正是因为他的这个“恶”的刺激，才把浮士德推出了书斋。每当浮士德沉溺于尘世时，是靡非斯特的“恶”使他奋进。所以，浮士德的追求如果没有靡非斯特的帮助是无法实现的。
再次，他的恶并不等于“坏”，他本身对社会丑恶现象一针见血的讽刺和揭露，也起到了让浮士德明是非、近真理的作用。
这样，歌德笔下的靡非斯特正如黑格尔哲学观念中的“恶”一样，是历史发展的运动借以表现出来的形式，是“作恶造善的力之一体”。
16、分析拜伦诗体小说《唐璜》的思想
一、对18世纪末以及19世纪初“各国社会的可笑方面”进行讽刺
1．通过主人公的冒险足迹，揭示出时代特征：封建专制的暴虐和社会道德的虚伪
2．讽刺英国社会的各个方面
3．讽刺不合理的婚姻以及上流社会夫妇之间的互相欺骗现象
二、充满对正义事物的爱，对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召
三、对生与死等诸多问题的哲理性思考
17、分析唐璜的形象
在拜伦所塑造的一系列典型形象中，唐璜是个完全崭新的性格，或者说不属于“拜伦式英雄”：很少哈洛尔德的 27
忧郁孤独，亦无曼弗雷德的愤世嫉俗，更见不出该隐那种叱咤风云的叛逆反抗。他顺从天性，无视清规戒律，绝少虚伪做作；对恋人总是倾心相与，并不朝三暮四，倒常常是被迫分离，依依难舍。他不怯懦，关键时刻还能表现出英雄气概。当海上遇险，饥饿使人生吃同类时，他宁死不干这野蛮行为；在苏丹王妃求欢的咄咄进逼下亦能神态自若；战场上，别人退却他则前进；在英吉利的荒道只身把强人打翻??然而他缺乏坚定信念，又意志薄弱，经不住诱惑，故易于随波逐流，随遇而安，无法掌握自己的命运，这使他也做出一些越轨行为和蠢事。
此外，他与传说中的唐璜亦非完全绝缘，例如喜好女色、玩世不恭等，还能见出其原始性格的痕迹。作者认为，其荒唐不过是人类本性的自然流露。可见这是个芸芸众生式的人物。从客观上看，此典型为诗人对人性的理性分析提供了一个生动的标本，因为其性格的二重性再好不过地体现了现实世界里生活的多样性和道德的复杂性。
18、分析《悲惨世界》的思想内容
一、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是因为“法律和习俗所造成的社会压迫还存在”，是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题—贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。）
二、雨果在《悲惨世界》中揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。
三、《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。
四、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。
19、分析《悲惨世界》的艺术特点
一、现实主义和浪漫主义的结合；
二、心理描写十分精彩；
三、对照原则的充分运用。
综观《悲惨世界》，战役、起义是全景式描绘，雄奇浩瀚；家庭生活、风俗场景工笔写照，色彩斑斓；人物内心的斗争和变化，写来丝丝入扣，这一切给小说以包罗万象的瑰奇雄伟气势，连雨果自己也不禁惊叹说：“这部作品是一座大山。”《悲惨世界》获得这个评语是非常确切的。
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