A卷·李清照两首词比较赏析

（一）如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否、知否？应是绿肥红瘦。

（二）武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

赏析

李清照，号易安居士，宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

第一首词《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照早期的词作之一，很有其早期词作的代表性。这首词大约创作于李清照十七八岁，花季少女的年纪。这时的作者家境优越，她可以自由自在，无拘无束地贴近大自然，游山玩水，虽然多少带有贵族少女的闲情逸致，但她的生活情趣却不在声色犬马，生活理想却不是养尊处优，而是潜心写作，钻研学术，优游于浓郁的学术和艺术气氛中。这首词就体现了她早期词作那种热爱自然，热爱生活的情怀。

将第一首词可作如下翻译理解：

昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零。

这首词描写了词人当时生活中的一个慵懒惬意的场景，给人美酒佳人的清新感，我们仿佛看到了在那个细雨稀稀疏疏的下着并且夹带着风的夜晚，有一位绝世的才女，慵懒的端着酒杯，婀娜的身影在窗台来回徘徊，细细的淡淡的抿着小酒，然后打着哈欠，眯着朦胧的双眼，靠在书桌上便睡着的情景，正如词中所说的“浓睡”，但是，一醒过来，似乎依旧是两腮泛着红晕，飘着一股酒香，“不消残酒”。为什么这样一个花季少女，睡前要饮这么些酒，因为她怕昨夜那哪怕是点点的细雨和微微的清风都会给娇弱的海棠带来灾难，反映了易安居士少女时期就已经折射出的敏感的诗情画意的带着点多愁善感的心，而这又恰恰反映了她的天真无邪她的善良。 这个时候，一位丫鬟过来为小姐卷起帘子，这也反应天色已微亮，暗

含了时间已有深夜向凌晨转变，易安居士很是关心昨晚的海棠花怎么样了，可是粗心大意的丫鬟哪里懂得了小姐敏锐细心的心思呢，乍一看，海棠确实依旧啊，李清照这里用了一个“却”字，表明对丫鬟的回答惊讶和无奈，看来丫鬟始终不能理解自己心里想得是什么啊，她只能看到表面，这里或许也反映出易安居士内心其实也想找一个懂自己的知己的潜台词，毕竟身边的人都不懂自己，也折射出少女春意萌动的心境。

最后两句，采用了设问的形式，自问自答，两个“知否”，构成排比，被后世广泛流传，视为佳句。这两句词表现出了李清照对丫鬟的粗心且表面的回答充满无奈，“绿肥红瘦”，这个词充分体现了李清照的描述功底，把景物写的饱满了，也带上了拟人化的色彩，那“肥肥”的绿叶早就把“瘦小”的红花挡住了啊，红花都掉落了啊，你这个粗心的丫鬟怎么还没看出来啊！

这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，基调清新欢快，表达出作者了对生活、山水美景的无限热爱之情。然而第二首词《武陵春》的格调却与之大相径庭，旋律忧郁深沉，表达出了作者饱经苦难之后的满腹哀愁。

可将第二首词作如下翻译理解：

春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。

这首词分上阕和下阕两个部分，上阕以写景为主，下阕以抒情为主

“风住尘香花已尽 日晚倦梳头 物是人非事事休 欲语泪先流。”属于上片。主要通过描绘人物的举止形态来抒发情感，“日晚倦梳头”表现出作者当时的苦闷抑郁 百无聊赖的神态。“欲语泪先流”这句是内心真实的情感，话还没有说完泪水已簌簌流下，可见作者当时的内心是多么的痛楚。而引发作者百无聊赖以及未语泪流的原因正是“风住尘香花已尽”“物是人非事事休”。春天已去百花凋零。可残留在尘土中的花香却依然存在，曾经的幸福曾经的欢笑都已成为往事可望而不可及。曾经和丈夫赵明诚收藏的金石文物都还整齐的摆放在桌前，而丈夫早已去了另一个世界。这种凄惨的意境惟有亲身经历才能刻骨铭心。

“闻说双溪春尚好 也拟泛轻舟 只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁。”属于下片。即使花儿已经凋谢可春天的影子毕竟还能看见，双溪的划舟节也在隆重进行，在环境优美的小溪里几扁舟在溪里打闹着，本该属于快乐的时段，可作者却无心欣赏，满脑子里都是对丈夫的思念以及山河破碎的惆怅。于是引发了作者的感慨“只恐双溪蚱蜢舟载不动许多愁” 这句是全

词最巧妙的一句。化无形为有形，化静态为动态，连船儿载不动作者满腹之愁。

第一首词《如梦令·昨夜雨疏风骤》，创作于作者前期生活舒适家庭幸福的时候，此时她的品也大多都写一些闲适之情、爱恋之情，山水美景等，多基调清新欢快，表达出作者热爱生活、热爱自然的情怀。然而，词人晚期，特别是靖康之难后，作者开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，后不久又遭丈夫赵明诚病逝。她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，饱受了流离之苦，遍尝人世的种种辛酸，在历尽颠沛愁苦之中，她将深切的哀吟化为凄美的词章，留给后人永恒的追念。第二首词《武陵春》为词人53岁时候于避难浙江金华时所作，这时的作者正值国破家亡，痛失爱人，这首词用忧郁深沉的旋律塑造出了一个孤苦凄凉环境中流荡无依的才女形象，正是其后期作品的代表作。

第二篇：李清照生平事迹介绍及其词赏析

李清照生平事迹介绍及其词赏析

01.前期生涯

李清照(1084~ 1155)号易安居士,生于济南(今山东市名)历城西南的柳絮泉.父亲李格非,字文叔,熙宁九年进士及第,其文章曾受苏轼等人激赏,是一个能文的官吏,也是一位很风雅的官员.母亲,文学造诣极深.丈夫赵明诚,山东诸城人,历任地方官职,对于金石学很有研究,其父亲曾任宰相.

相传,李清照十二三岁时 ,美女兼才女之名不胫而走,传遍了汴京,虽然当时有许多人上门提亲,但因女儿东挑西捡,直到及笄之年仍待字闺中.当时有一位太学生赵明诚,一日读到李清照的一阙「点绛唇」,便道:「安得娶此词女为妻,则了无遗憾矣!」其父知此心意,寻寻觅觅,赵李两家终于缔结秦晋之好.

婚后,两人过着只羡鸳鸯不羡仙的甜蜜生活,沉浸在无边的幸福之中.当明诚离开她时,这个不堪寂寞的少妇,不免黯然神伤,顾影自怜,写出了像「醉花阴」,「一剪梅」,「凤凰台上忆吹箫」

若以1127年的大变乱为界的话,李清照前后期作品有显著的区别.前期作品中,在幼年和婚后的词里可以看出李清照女性柔情的一面,反映在词里是清丽,活泼,缠绵,柔婉,仅限于闺情一类,但是李清照前期的词并非一无是处,像是「此情无计可消除,才下眉头,却上心头.」,「莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.」,「念武陵人远,烟锁秦楼.」都是脍炙一时的名作. 01.前期作品的赏析

A.出嫁前

[点绛唇]蹴罢秋千,起来慵整纤纤手,露浓花瘦,薄汗轻衣透,见有人来,袜铲金钗溜,和羞走,倚门回首,却把青梅嗅

[如梦令]常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

B.出嫁后

[醉花阴]薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

[如梦令]昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应 是绿肥红瘦。

[减字木兰花] 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郞猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郞比并看。

02.后期生涯

李清照在年轻时,北宋皇朝已濒临末日,北方的金人日强,汴京却还在歌舞升平之中,当金人南侵,皇帝投降之后 ,他们夫妇在山东无法安居.建炎元年,他们流亡到南京，由山东入苏北,渡江到金陵.这时,宋高宗已在南京登基,赵明诚到金陵后,高宗委他为湖州太守.这次流亡,对赵明诚的健康是有着损害的,他到南京的次年,就病倒了,这样拖到建炎三年,赵明诚一病不起.享年只四十九岁.

明诚死后,清照陷入悲苦的困境中 ,金兀术引大兵南侵,于建炎三年攻南京,清照又仓皇走上流亡之途.李清照走了不少地方,后来临安(杭州)光复,她才回到临安居住.

对于南渡朝廷的政治,清照是愤懑不平的.她看在眼里,发而为诗。她晚年的生活非常凄苦,其居住的地区也很流动,大致在金华的时间为多.她的暮年是孤独的,大家在山明水丽的临安享乐,我们的女词人行吟双溪,不与当时的权贵同调.

到了后期,凄凉的身世之感深刻地影响了她的创作思想,风格突变,由清丽婉约一变而为凄怆沉痛,「武陵春」词的「只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁!」声情激越，『物是人非事事休,欲语泪先流』(《武陵春》),这种愁苦之词所反映的不仅是个人的情感,同时也是南渡人士辞乡别

土,破国亡家的共同哀愁,具有一定的社会意义.

02.后期作品的赏析

a.武陵春

风住尘香花已尽,日晚倦梳头.物是人非事事休,欲语泪先流. 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁.

b.夏日绝句

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。

c声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 附3：板书

知 人 论 世

后人评述与史传材料

创作时期与情感旨趣

社会风气与时代精神