工业设计史重点总结——19xx年到当代的设计

时间:2024.3.2

19xx年到当代的设计(战后)

战后设计重建:1.技术性的——德国、日本、美国、瑞士 2. 艺术性的——意大利、英国、斯卡迪纳维亚国家

战后设计理论探讨:1.价值创新——如有计划的商品废止制 2.合适设计——如优良设计

斯堪的纳维亚国家:

设计组织的努力——斯堪的纳维亚设计年展

20世纪xx年代社会和经济生活的力量

汉宁森——PH灯具

丹麦的维纳——“椅”、中国椅、孔雀椅

20世纪60

B&O 现代主义的发展

20世纪40~50体现来确定

美国:

成效的手段是现代艺术博物馆举办的设计竞赛

伊姆斯——餐椅-早年研究胶合板的成果——安乐椅及其垫脚凳

沙里宁——设计中常常出现有机的形态,这标志着现代之一的发展已经突破了正统的包豪斯风格而开始走向软化——作品“胎”椅、郁金香椅,都是有机设计的典范——“决不能去追求离奇”

英国:

英国现代主义发展中起关键作用的机构是19xx年成立的英国工业设计协会

伊斯戈尼斯——莫里斯牌小汽车

当代主义:是20世纪xx年代出现在家具、室内设计等方面的一种设计美学,对于办公机器等得设计也有较大影响,它的基础仍然是功能主义,但由于斯堪的纳维亚设计的影响使其又具有弹性及有机的特点,它又被称为新国际现代主义,源于美国和斯堪的纳维亚国家,xx年代在英国得到了很大发展

英国当代主义的代表人物——雷斯——“安德罗普“椅——罗宾戴——可叠放椅、电视机

既注重产品的外观造型又强调产品的技术结构和实用性,是英国工业设计师的重要特点——如 戴森设计的吸尘器

美国的商业性设计:

设计的核心是有计划的商品废止制,其有三种形式:功能型废止 3.质量型废止

在20世纪50

罗维提出了MAYA

20世纪50科结合。

意大利的设计特点是由于形式上

1.优良设计的影响 2.商业性设计特别是流线型的影响

意大利设计的中心是米兰

作品:

打字机、便器、摩尔的雕塑设计、柯伦波的可拆卸牌桌及塑料家具总成、萨帕的工作台灯、办公家具系统、法拉利跑车、乔治阿罗麦奇摩托及逻辑缝纫机等

联邦德国的技术与分析

德国在战后发展了以强调技术表现为特征的工业设计风格

19xx年德意志联盟重新成立

19xx年工业设计理事会成立,该理事会鼓吹简洁的形式,为优良产品制定了一套功能主义的标准

19xx年乌尔姆造型学院成立

马尔多纳认为:一个典型的产品设计师能再现代工业文明中的各个要害部门里工作 布劳恩公司产品的三个一般性原则:秩序的法则、和谐的法则、经济的法则。作品有——白雪公主之匣、高保真音响系统、台扇

联邦德国设计史上的另一里程碑是系统设计方法的传播与推广

设计怪杰科拉尼设计的具有空气动力学及仿生学特点的实验飞机

日本的传统文化与高技术

日本现代设计的特色——传统文化与高技术的平衡

柳宗理设计的蝴蝶凳

公司识别计划

IBM——兰德设计

壳牌石油——罗维

人机工程学的发展

新技术新材料

194720世纪义了。


第二篇:工业设计史重点总结——19世纪


整个19世纪,机械化一直是人们讨论设计理论与实践问题的焦点

由于标准化和可互换零件在美国发展起来,设计过程从此便与生产完全分开了 英国的第一个机械化浪潮发生在英国的纺织工业中

商品生产中设计因素逐渐消失了,时尚的风格被简单转化为某些适应机器生产的东西 滚筒印花技术的广泛应用

德国建筑师散帕尔建立了一种新的美学理论,即接受工业化不可避免的事实,又正视艺术与工业的关系;其关于产品基本形式的原则对工业设计的发展是很有意义的,这些原则是接受并使用机器,以生产超越时尚而具有几何简洁性的功能产品

简化了的机械操作中使用大功率机械装置等

“美国制造体系之父”—怀特尼

欧美的差别:1.在制造体系上 2.们的大批量生产和产品的适用性

世界上第一个工业设计事务所出现于美国

美国的泰罗创造的方法汽车:

的使用要求

—贝伦斯,他设计了以标准化零件为基础的电水壶,他也被AEG

家具生产中广泛采用了一种标准单位——模数,从而产生了组合家具系统

标准化是现代化工业设计的基础,它使设计完全摆脱了手工艺设计的传统,而生产过程所要求的标准化和市场要求的多样化之间的矛盾,一直是困扰着工业设计师的难题之一

设计改革:

19世纪下半叶的英国产生了设计改革的浪潮,其目的是力图重新建立起先前的趣味标准,以矫正生产方式的变革和市场扩大所嗲来的“破坏效应”。

文丘里提出建筑学中“复杂性和矛盾性”,“所有的因素都是杂交的而不是纯粹的”

设计改革运动的原因:1.对粗制滥造的机制产品的反感 2.设计上的折中主义所带来的风格上的混乱

折中主义:就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥与某种特定风格,所以也被称为集仿主义

以美学方式影响工业发展史19世纪设计改革的一个理想

英国建筑师帕金对于196节课就能教设计哥特式、朴素的希腊式和混合式风格”“话物品的虚假玩意儿”,他再19包盘

“1851

意义:1.

2.

“水晶宫”的方案是由园艺家帕克斯顿设计的,是世界山第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑

结果:是在致力于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动,以指导设计。另一结果就是创建了一所教育机构——亨利柯尔博物馆

工艺美术运动:

拉斯金——将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产,认为只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动,才是唯一的出路

拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则,这些准则是:1.师承自然2.使用传统的自然材料3.忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感

拉斯金完全否定工业产品可以具有美学价值的可能性,他的观点概括了英国社会和知识分子僵化、刻板的特点

莫里斯——是拉斯金思想的直接传人,发展了扒鸡您关于形式,或者说装饰与功能关系的思想,认为装饰应该强调形式和功能,而不是去掩盖他们

“我不希望那种职位少数人的教育与自由存在,同样也不追求为少数人服务的艺术” “人既然要劳动,那么他的劳动就应该伴随着幸福,否则他的工作就是不幸的、不值得的”

当美学标准失落时,道德标准就会填补真空,19了这一点

工艺美术运动——1880-1910

代化的工业设计体系。

德莱赛——19世纪的工业设计师,对于装饰问题,反对直接模仿自然,认为植物形态必须规范化对设计师才是有用的,发表《装饰设计的艺术》,“装饰是一门高雅的艺术”,作品有镶有银边的玻璃水具、电镀茶壶。

芝加哥学派

在美国建筑界兴起的一个重要流派,这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位,明确了功能与形式的主从关系,力图摆脱折中主义的羁绊,使之符合新时代工业化的精神,在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中,芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格。

建筑设计的特点是注重内部功能,强调结构的逻辑变现,立面简洁、明确,并采用了整齐排列的大片玻璃窗,突破了传统建筑的沉闷之感

沙利文——最先提出了“形式追随功能”的口号,“那里功能不变,形式就不变” 莱特——十分强调建筑的整体性,力图形成一个建筑学上的有机整体概念,即建筑的者”,认为个性价值与批量生产间并无矛盾

新艺术运动

“新艺术”是流行于19世纪末和20是彻底的与19旧、折中的外衣。

2.3.技术因素:设计师对于探索铸铁等4.格

时间:1890-1910

发源地:比利时

12号住宅

威尔德——“我素有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉:理性,表里如一的理性”

吉马德——“地铁风格”法国新艺术代表

戈地——西班牙建筑师,西班牙巴塞罗那米拉公寓,使塑性艺术渗透到三度空间中去 “青春风格”——新艺术在德国,中心在慕尼黑,是新艺术转向功能主义的一个重要步骤,蜿蜒的曲线因素第一次受到节制,并逐渐转变成了几何因素的形式构图 泰凡尼——美国

维也纳分离派

麦金托什——主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条,能体现出植物生长垂直向上的活力

维也纳分离派:是由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的团队,成立于18xx年,是当时欧洲的设计改革运动之一,代表人物有霍夫曼、莫瑟、奥布里奇,运动的口号是——“为时代的艺术——艺术应得自由”

棋盘霍夫曼——“功能是我们的指导原则,实用则是我们的首要条件”

卢斯——《装饰即罪恶》“装饰是一种精力的浪费,因此也就浪费了人们的健康,历作品有维也纳半歇尔广场

德意志制造联盟

理论上和实践上的突破来自1907

1914VS

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