星爷之后，再无星爷
如果香港电影有一人曾经带给人最多欢乐，那他一定是周星星。
如果香港电影有一人永远比烟花更寂寞，那他一定是周星驰。
伟大的狄更斯说过，“这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。”
伟大的无名氏说过，“世界上有两种电影，一种是有周星驰电影，另一种是没有周星驰的电影。”
我们生活在一个最好的时代，因为见证了星爷二十年的辉煌。
我们生活在一个最坏的时代，因为星爷之后，再无星爷。
《功夫》上映时，我觉得这可能是星爷的巅峰。
《长江七号》上映后，我觉得我可能是对的。
听说 《长江七号》动画版即将上映，我心中突然一阵怅然。那个属于70后和80后的最好的时代，已经彻底终结。
不是因为星爷、技安们江郎才尽，不是因为曾经的钻石配角作鸟兽散，更不是因为发片速度由一年十部变成十年一部。而是，连星爷都回不去了，何况是我们，何况是青春。 于是我们看到了如今的星爷，他用了更多的特技，他打造了新的“星女郎”和新配角，他更加用力的无厘头，然而却不料用力过猛，拧巴了，走形了，变味了，尴尬了......这次他没有疯癫，却将我们颠疯。生硬，除了生硬，还是生硬。“我们虽然穷，但是不能说谎，也不能打人；不是我们的东西，我们不能拿；要好好读书，长大要做个对社会有用的人。”这不是我们熟悉的星爷。十年前的他曾何等犀利，“做人如果没有理想，那和咸鱼有什么区别。”这样震聋发聩鞭辟入里一针见血的台词只属于那个年代，那个狼血沸腾群魔乱舞众神狂欢的年代。
他，依旧是神，然而已走下神坛。
青春，依旧是青春，然而已没有了我们。
2010.7
第二篇：《长江七号》电影赏析
从《长江七号》看对比蒙太奇的运用
经济与贸易学院 国际经济与贸易
201130492380
长江7号，由周星驰执导，是通过一个科幻童话，来凸显父子之爱的充满温情并带有科幻色彩的喜剧动作剧片。周星驰从影20年，基本上他拍的20部电影的风格都是他那种无厘头式的幽默。但这部20xx年这部《长江7号》星爷开始转变，用温情来打动观众，搞笑则留给徐娇。这部影片虽然和星爷以往的风格不一样，但是镜头组合以及镜头语言却是比以往更胜一筹，特别是在运用对比蒙太奇方面。
周星驰在片中扮演一个穷困潦倒的父亲周铁，和儿子周小狄居住在一栋破旧房屋里。虽然家里穷但还是供儿子上贵族学校。父亲买不起价值昂贵的玩具“长江1号”给儿子，但不忍就此放弃，机缘巧合，他在垃圾堆里捡到外星人联系的通讯器当做玩具送给儿子。儿子周小狄与七仔成为了好朋友而周铁在工作中不幸意外去世了，小狄与老师都悲痛万分。多亏七仔将周铁救活，自己却失去了生命。最后一切都宛如新生，周铁喜欢上了袁老师，并开始追求她；而七仔最后也带回了一群伙伴。 纵观电影，多处运用了蒙太奇。而且大多数都是对比蒙太奇。对比蒙太奇是把性质、内容或形式相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的某种寓意、强化表现内容、情绪和思想。对比蒙太奇的因素可以是画面内容和画面形式。
画面内容的对比。
在影片中，最开始的对比就是周星驰父子所居住的破旧房屋和贵族学校的对比。通过两者的强烈反差，来突出周星驰即使穷困潦倒依旧希望自己的孩子能够读一个好的学校，从而过上好生活的强烈愿望。 许欣全 学号：
在获知七仔有超能力之后，
一直受欺负的小狄幻想能通过七仔的超能力来让自己不再收到欺负，能让自己考满分，甚至成为英雄。然而现实中七仔的超能力
并不能完成小狄的愿望。前后两个镜头之间形成的巨大落差不止反映小狄在学校中的幸酸，也折射了现实和理想之间的遥远。
影片中小狄因为家庭贫困的原因而处处被人看不起。当小狄捡到教导主任的笔，教导主任因为怕脏而让小狄用纸包起来再给他。在这里表现了教导主任自认为是白领，看不起又穷又脏的小狄。后来教导主任在监考中无聊地挖鼻屎，左右看没人的时候却把鼻屎吃到嘴里。这两场戏也是通过内容上的对比，把教导主任嫌贫爱富、道貌岸然粗劣低俗的形象刻画到淋漓尽致。
声画对比：
影片中，小狄和父亲一直是吃剩菜剩饭的，而且由于住在一栋破烂楼房里面，经常有蟑螂到处乱爬。父子两人苦中作乐，比赛抓蟑螂。比赛中他们兴高采烈，甚至小狄还跳起舞了，此时父子两人的情绪是欢乐愉悦的，但是画面的配音情绪却是凄苦的。这种声画对立的剪辑形式反衬了父子两人生活的艰难困苦，弱势群体的无奈。
造型对比：
由于长期的营养不良，小狄是又瘦又小的，然而喜欢小狄的女生却是膀大腰圆，饭量超大的“大美妞”小芬。小狄因为没钱买运动鞋而被老师罚站，小芬却是为了和小狄一起罚站故意不穿运动鞋。当身高和体重有着天壤之别的两人站在一起，让人不禁莞尔。当然也为两个小孩子之间纯真的感情而淡然一笑。
整部电影运用蒙太奇的地方还有很多很多。也正是这些蒙太奇的运用，是这部电影让人们挂着笑看，看完却想落泪。这些镜头的巧妙组合不止体现出周铁父子生活的艰辛，也体现出他们虽然生活穷困却依旧拥有着其他人早已缺失的美德。
