《风声》影评

《风声》由麦家的小说改编。该片刻画了我党的地下情报人员为“驱除鬼子”，不惜以身犯险，窃取敌方的情报。最后还不惜牺牲自己，以保存自己同志的生命……

可能有人会用鼻子笑，哼！哼！这种调调还听得少么。慢着，这只是葫芦，重要的是里面药。该片自有吸引眼球的地方。

一、虐刑

说这片儿童不宜，绝对不会错。要是有分级制度，这片定为2.99级并无不妥之处。

以老夫多年浸淫于虐待类型片经验——剥皮，坐老虎凳，电刑，竹签，炮烙，插手指等等，早已阅尽千帆。可以大胆的说一句，心里承受能力已经达到超级亚赛人级数。比如片中对男性用刑，针刺，坐钉床，视觉上何足道哉。

唯独片中针对女性动刑一节闻所未闻，见所未见。皆因这些刑迅专门针对女性的生理结构与弱点而设置，观之胆寒。不禁喟叹吾知有涯，人类的想像力却未达极限。都不知道这导演是怎么想出来的，是不是港片《满清十大酷刑》看多了？从而青出于蓝胜蓝？相信原著中也没有这种描述吧。敢于承认某些地方太短，善于学习他人之长的导演总是有前途的。

二、内鬼

相信大家对《无间道》印象深刻，对黑白两道各自安插的内鬼藏匿之深叹为观止。而观影的乐趣正是看导演一步步揭开谁是“鬼”。

“非常五选一”，这样说好像是超女大选，未免减轻了片中的杀伐之气。老夫在电影过半时猜对了……一半，可能更聪明的朋友会未卜先知。不过，绝未想到……说出结果多没趣。

这有点像小时候看《古龙》的推理武侠，又似观福尔摩斯探案一样，有点晃然大悟的爽。还有一种黑社会老大被卧底出卖，被人捅刀后捂腹惊讶：“系你条扑街（原来是你）！点解（为什么）？我待你不薄的”。

当内鬼的心理素质都是异于常人，越是任何时候都镇定如恒的人就越可能是内鬼。片中隐藏最深的内鬼未免颠覆了这种观念，一句话，这厮太会演戏了。

电影看完后不免想，悬念的设置会不会有些刻意？有些拗生？有没有漏洞？

三、窃听

前段时间看《窃听风云》，对其中的窃听偷看手段心寒不已。以至老夫每到一个酒店洗澡时都惴惴不安，护住要害。失节事小，曝光事大。

《风声》中的内鬼应该庆幸只有窃听而没有窃看，几个窃听器安装太没有水准——过于显眼。否则他们早就曝光了，那用得着接下来的严刑拷打。当然这也可以用当时的技术还不够先进来解释，而老鬼毕竟受过专业的训练，找出窃听器当然轻而易举。

三、演员

这片汇集了很多一线演员，张涵予，王志文，英达，黄晓明，李冰冰，周迅，苏有朋，段亦宏诸人。除了开头段亦宏饰演说客被人一枪爆头，没有太多的表演空间外，其余各人都有很长的露脸时间。

关于表演，可能见仁见智。他们的全力表演，也许都不会太失水准。苏有朋演的白小年容易出彩。一直有个疑问，是不是戏剧中演女伶的男人现实中都阴阳怪气的，这白小年气息过于阴柔了。黄晓明演日本人武田，他的笑容太公式化了，太韦小宝了。

黄晓明对李冰冰演的李宁玉面相分析较好笑，说她眼窝较深，鼻梁较窄，这种面相的人心机深云云。心机深那是赞一个人演技出色嘛。

至于周迅与张涵予等人的表演没有什么好说的，中规中矩么。演了这么多年的戏，要说有突破，肯定不是在这片。

四、为什么能通过审查，又能让观众爽

上面说过，这片的血腥场面真的很多，有些酷刑挑战你的想像力。

但这片居然能轻松通过审查，何也？

原因可能是此前所说的“政治上正确”，抗日嘛。不像《色戒》一样打着 刺杀汗奸的幌子探讨男女之间的情感与理智问题——被轻度NC人士质疑。也不像《建国大业》，分明是明褒暗贬嘛。

另外，我党的“内鬼”情操方面绝对值得赞许，为了送出重要情报，不惜牺牲自己。电影结尾时，全国已经解放，老鬼制成的密码被解读，无疑得到升华。大意是，不是不怕死，皆因哥有信仰。虽说有些多余，但不这样搞只怕会被和谐的。

可能又有人说，这不是常见的说教吗？可是老夫观影时并不太反感这样的说教， 原因可能是导演改变了说教的形式，葫芦里卖的药已经变了，迷药更无色无味。要命的是，这药喝起来也不错。

夏裕翔

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材料学院

冶金工程0901

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第二篇：电影《风声》影评 被束缚的双手

电影《风声》影评: 被束缚的双手 影萍发表于 2009-10-08 10:34 来源：130 影萍网 标签：风声 周迅 张涵予 李冰冰 王志文 黄晓明 苏有朋 段奕宏当年晏子使楚的时候曾经说“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，叶徒相似，其实味不同。 所以然者何？水土异也” 同样的一个东西， 。 由于所处环境的不同往往就会产生极大的差异， 谍战片在世界影坛上同样有着这样的情况，无论是动作片、惊悚片、还是悬疑片，每个国家 在拍摄谍战片的时候都有着一套自己的模式， 《风声》作为我国第一部谍战巨制，自然而然 地也可以看出本土谍战片的一些标准元素， 之所以称它为标准元素， 因为它基本上还是标准 地继承了中国式老一代谍战片的标准——主旋律。 相信对于看过大多数欧美谍战片的影迷来说，要认可《风声》的情节是“谍战”绝对会觉得 有些牵强。 《007 系列》《谍中谍》《真实的谎言》等等欧美大片塑造的西方间谍已经给了 、 、 我们太深刻的印象，一个对于间谍的标准印象，他们是风流惆怅的英俊帅哥，在隐蔽的情报 战场中凭借个人英雄主义以及敏捷出色的身手同敌人展开着殊死的搏斗， 在紧张打斗的同时 往往还会有一个美丽的女郎伴随左右。 娱乐性往往是欧美谍战片最关键的核心， 他们通过紧 凑的故事来加速观众的心跳，同时再大肆利用高分贝音效与火爆的场面刺激人们的肾上腺 素， 继而令观众享受到无比酣畅的观影体验。 可以说这种动作悬疑的谍战片套路长久以来就 是人们对于谍战片的标准认识，也是受众面最广的一种谍战类型。 《风声》摆明了就不是这种模式的谍战片，它更趋向于悬疑片中的密室悬疑，通常来说这种 故事基本上都会被直接划分进侦探片的类型之中， 《东方快车谋杀案》就是一个典型，就连 日本著名动画片《名侦探柯南》也大量的运用了这种模式进行剧情编排。因此《风声》其实 是硬扯着战争时代情报人员的身份所搞出来的一部密室悬疑片， 然而就是作为一部悬疑片来 说他也显得有些尴尬。这种尴尬或许只能冠以 “本土特色”来进行形容了，这种“本土特色” 就是主旋律。 主旋律电影中代表着正义的主人公必须是一个有着符号化意义的神， 在演员的选择上就必然 正气临人、极具典型色彩，他的一举一动往往象征着一种崇高的精神，于是在人物塑造时对 于这类神人就会衍生出很多复杂的限制， 他们不会成为最早的牺牲品， 他们必须得扛得起敌 人最残酷的手段， 而他们本身又不能对他人有过任何伤天害理的行为。 这种创作上的 “束缚” 直接导致了《风声》在悬念设置上的薄弱。苏有朋

饰演的兔爷作为一个娘娘腔显然不具备成 为一个神的条件，就这样，他顺理成章地成为了第一个被酷刑整死的牺牲品；英达所饰演的 金生火有着贪生怕死的疲软性格，同样也不可能成为影片中的“老鬼” ，如此一来影片中被 软禁的 5 个嫌疑人中就只剩下了 3 个，而在谜底揭开的那一刻，3 个人中“老鬼”就直接占 了 2 个。 关于悬念，美剧《24》在剧本制作上始终有个原则： 一、最有嫌疑的人往往是最清白的。 二、看似有嫌疑的人如果真要出问题，必须先消除观众对他的疑虑，之后再让他现身。因此《24》的幕后黑手每次都是出人意料的，他们总是喜欢先让观众转几个弯，然后再告诉 观众到底是怎么一回事。这样回过头来再想一下《风声》 ，悬念就显得无比薄弱了。如果王 志文饰演的特务处处长才是真正的老鬼的话， 整部影片的结局势必会有更好的效果， 但是由 于他动用了大量的酷刑， 残害过无数的革命者， 在主旋律的大旗下完全没有这种人设的可能 性，他违背了“老鬼”必须是高尚的这一原则。这完全可以算是大的社会环境对剧本创作的 一种制约。 《24》小时中的 JACK 作为一个正义的化身可是用尽了残酷的审讯手段，甚至对 自己的同事也打上过一枪， 他的手段和王志文饰演的这个特务处处长绝对也是不相上下。 但 是我们的大环境决定了我们的“神人”是不能像 JACK 那样不计较手段的，他们只能是默默 挨打的 5 个人中最后扛得住的那二位。毕竟“文化不同，水土异也” 。 由于悬念不能大胆地设置， 在故事的叙述上也就只能尽可能地去变简单为复杂， 或许在这一 点上我们的编剧水平要大大高于欧美。 人家编剧靠的是想象力， 我们的编剧靠的是真正的技 术，他们要绞尽脑汁地去把一个简单的东西变得复杂，尽管他们知道这样子会漏洞百出，但 还是不得不咬牙去做。从这点上来看， 《风声》能够做到如今这个地步也实属不易了。 这本应该是一部悬疑推理片，根据软禁过程中的线索来进行推测，最后找出老鬼的真身。但 是 《风声》 并没有选择用精彩完整的推理来作为伪军寻找老鬼的主要线索， 作为一部主旋律， 伪军必须是愚昧与邪恶的， 为了表现伪军的残暴与邪恶， 酷刑成为了影片中所占比重最多的 一个部分。 为了保障影院顺利公映的限制， 这些残酷的刑罚在实际拍摄过程中也势必遭遇到 不小的制约，很多镜头只是点到为止，并没有直观地去表现具体的行刑过程。于是兔爷被送 上“爆菊王座”的那一段戏成为了观众脑海中狂野的想象，殊不知直接的画面在血腥程度是 能够有明确界限的， 并且观众一看就能