《中国之路》观后感 论文 1500字

时间:2024.3.19

《中国之路》观后感

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最近,在寝室看完了《中国之路》系列专题片,该片主要围绕中国国情与发展为主要来进行讲述,是由清华大学教授所讲,我认为这部片好就好在运用国际化的视野、学术性的理念来对中国发展的多个侧面进行了全新的打量和透彻的思考,再一次借用电视语言的独特魅力向全社会注入正能量,

该片立足学术视角,彰显辩证品格,逻辑线索清晰,框架体系严密,使作品具有了可观的思想深度、理论厚度和境界高度。与同类创作相比,它不再单纯地以官方的话语方式、站在居高临下的位置来宏大叙事,而是客观深入地将一些重大问题从学术维度做了理性解读与考量。尤为难能可贵的是,创作者较为完美地将学者的思路、观点转化为全息的、直观的电视语言,用丰富的视听元素深入浅出地将该片所要表达的核心理念润物无声地渗入观众心灵,用艺术的而不是粗陋的、生动的而不是无趣的、灵动的而不是呆板的方式,让人们在获得视听审美享受的同时,春风化雨般地感受着精神的激荡、思想的启迪。 这部片子的创新之处颇为可圈可点,有些甚至成为我国政论型纪录片的新突破。例如,该片在体例设计上打破了以往同类片子按照“政治”、“经济”、“文化”、“社会”等划分的结构层次,或是依循年代流变的构思范式,而是创新性地将全片分作“中国崛起”、“中国贡献”、“中国人权”、“中国民生”、“中国板块”、“中国文明”、“中国话语”、“中国模式”八个篇章,这让整部作品既恢宏全面,又重点凸显,可以说用了一种崭新的形式来表达我们一直以来大力倡导的社会主义核心价值体系,这种外“新”内“老”的传播模式给业界带来很好的启发。再如,片中除了用一些传统的标准来衡量一个国家发展水平之外,又采用了国际化方法,引入“平均购买力”等概念在某些必要时刻替代GDP来考核国家的真正经济实力以及综合国力。这样一些全新的、较为成功的尝试,开拓和丰富了我国纪录片的创作路径、表现手段,使其更加趋于科学化、多样化、特色化。

《中国之路》给人的总体感觉是在全球化的大背景中,运用国际化的视野来打量当代中国的发展。创作者游刃有余地把握好了“本土与海外”、“中国与世界”的辩证统一关系。当今,中国的发展离不开世界,世界的发展也离不开中国。该片把中国的现代化建设事业置身于世界发展前进的大趋势、大走向、大潮流中,一方面展现出国内与国外的深度合作、交流互动、和谐共赢;另一方面着力昭示出中国对全球发展的独特贡献,从而使中国作为一个负责任大国的形象愈发深入人心,并且在多向比较中更加清醒、理性地认识自我。这部片子正是通过我国的特色发展之路与东西方各国的客观对比与不同背景的专家、嘉宾的语言表达,进一步雄辩地证明了中国模式的必行性、中国话语的必要性、中国崛起的必然性。 特别值得赞赏的是,《中国之路》在叙述的过程中并没有刻意回避现实,而是怀着真诚的态度、负责的精神来直面矛盾,作品思想理念表达中的诸多难处难点智慧地转换为多种视听表现形式,坦率言说中国。诸如贫富差距、腐败现象、人权问题等等,对于这些敏感话题,该片都作为聚焦关注对象,有胆有识地对其进行了剖析与评论,并且见解深邃、观点鲜明,有效起到了见证事实、引导舆论的社会功效。从中不难看出本片策划者、编创者所深具的强烈的担当意识和文化自觉,他们在创作中紧紧扣住祖国发展进步和民族伟大复兴的路径选择与开拓的历史进程,力争在作品中把爱喊得更大声、把情用得更大气,因此才成就了这部有新意、有思想、有气魄、有情怀的纪录片领域的新力作。

我们学习着怎么往前发展,看完中国之路,我们感到未来前进的路途更加清晰,中国之路才会越走越宽阔!


第二篇:《恋恋书中人》观后感1500字作文


如此清新动人的小片子必定能大火,独立制片再加点魔幻的佐料,以聪明讨巧的方式讨论爱情中互相改造与占有欲的老问题,干净明快的基调,扎实有创意的剧本,这一切让人大为惊喜。时隔六年之后,《阳光小美女》创作者们再次证明了自己,这毫无疑问是近年小制作小阵容下的又一道光辉,男主演保罗达诺曾经出演过《阳光小美女》里沉默寡言的哥哥,女主角佐伊卡赞居然就是此片的编剧,最神奇的是在现实中这俩就是一对。

《恋恋书中人》有一个非常好的剧本,佐伊卡赞真可谓才女,影片也基本延续了《阳光小美女》明快干净的基调,对爱情讨论的精彩程度也不亚于前几年的《与莎莫的五百天》,亦喜亦悲的故事模式也像极了之前的《阳光小美女》,虽说故事后半部分略为黑暗,但是总体上还是一部欢快明亮的喜剧,另外本片关于爱情的问题的寓意也犀利深刻,让人看完能略有所思,其实爱情中的自我作祟基本上都是体现在占有欲上,不仅仅是对肉体的占有,更重要是对对方个性的“私有化”改造,片子的男主角就是那么个自我很强但是行动无能的家伙,莫名其妙的写出了个女朋友,然后情不自禁地开始用自己的想法去改造她。爱情的的双方本来就不是为对方量身定制的,难免有不合与碰撞,但是片中的男主角有了改造对方的能力,便一次次的试图把女友调整到让自己舒服的状态,最终发现这一切都是毁灭爱情的过程。片中男主与前女友的几争吵便把男主角的内核剥了个干干净净:“对对方不切实际的幻想”、“与自己谈恋爱”。这或许是一种男主角过于自我的性格缺陷吧,但是本片对于男主角这种趋向的表现并不是非常的清楚,在事态恶化之前,男主角也并没有为他天上掉下来的爱情作出足够的牺牲和包容,到最后给予Ruby自由,其实便算是对爱情的一种赎罪或者是反省吧。 影片中的爱情出自于书,开始作家凯文用文字书自己关于爱情的萌动与热恋,故事里的女性角色灌注了凯文对于女性一切美好的想象,当他爱上书中的Ruby时,他便算是与自己谈恋爱了,所以当Ruby真的出现时,凯文便无形的产成了对Ruby的一种占有欲,因为Ruby完全是他自己的想象力创造的,可现真身之后的Ruby已经不是书中的角色,而是一个真正的活生生的人。到后来同居久后,由于没有个人足够的空间,两人丧失了开始时的新鲜感和热情,这时的Ruby开始有了自己的思想和想法,凯文开始对其失去控制,便不断的调试和校准,但是一个大活人的个性和思想又岂可这样篡改呢?。这段爱情一开始就是不对等的,凯文有太多的自我,到后来扭曲的爱恋和占有欲发展成疯魔状态才有了末尾可怕的一幕,直到结尾两人再次的重逢,这段爱情才开始了正真的平等。

书中自有黄金屋,书中自有颜如玉,凯文不切实际的幻想最后变成了现实,这段落开始容易让人以为这应该是凯文的自我的精神分裂,但是片子居然用魔幻这一元素给糊弄过去了,凯文空虚的现实世界立马被魔幻带来的爱情填的满满的,其实在段落的衔接和处理上,《恋恋书中人》也一定程度表现出了独立制片的粗糙,衔接略显生硬,段落之间过渡的痕迹过于明显,但这自然是瑕不掩瑜。影片末尾的黑色段落给整部片子大大的降温,影片剧本这种亦喜亦悲的处理其实也是讨巧的,深化了影片的主题,从欢快的云端跌入黑暗的谷底,最后回到原来那温暖如初的平地,这种大起大落加强了影片戏剧张力,让人印象深刻,也让此

片关于爱情永恒不变的探讨更深入人心,最后末尾温暖朦胧的处理也自然是人民群众所喜闻乐见的。

其实说到底,一部好的片子并不需要什么大场面,大阵容,一个扎实有创意的剧本完全能够盖住以上的缺失,从《阳光小美女》到《恋恋读书人》,两位导演证明了这一点。

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